當今書壇，以楷書起家者多，而以楷書成名者少。軍事博物館研究館員、中國書法家協會理事盧中南，就是憑藉別具格的楷書藝術而聲名遠播。盧中南對楷書情有獨鍾，專注於歐體，幾十年來潛心臨寫各種歐陽詢的碑帖不間斷。
文/福貴
鍾情“歐體”
盧中南五六歲便在父親的指導教育下開始描紅練字。上小學時，教授大字課的一位老師讓他第一次見到了歐陽詢的《九成宮醴泉銘》,盧中南從此專注於歐體楷書。那時為節約紙墨，老師讓他用寫禿的毛筆蘸著清水，在磨平的青磚和廢舊的硬紙殼上練習懸肘寫筆畫。中南醉心痴迷於歐體，併為此付出了幾十年的苦功。
1968年底他到農村插隊，空閒時間除了看書學習畫畫，還繼續練字。1972年底參軍後，盧中南因有一定的繪畫、書法基礎，經常借調到軍、師、團機關作訓部幫助標繪各種軍用地圖，也學習了一些常用的楷書、隸書、新魏書、仿宋體字的書寫技巧。他除了臨習當時能夠找到的字帖外，還掌握了用排刷、油畫筆以及削好的木片書寫各種美術字的方法。1977年底，盧中南從野戰部隊調到北京中國人民革命軍事博物館設計處工作，主要是書寫各種展覽說明文字。軍博的展覽說明文字書寫雖然不能等同於書法創作，但是工整是第一位的，儘量寫得要讓觀眾喜歡看。從1977年到1987年，他整整寫了十年的展覽版面說明文字。
博物館的展覽說明文字用得最多的是楷書。那時，他對於楷書的痴迷，甚至到了有些偏激的程度，“認為只有寫好楷書後才能寫好其他書體，所以一門心思只寫楷書,還只認歐陽詢《九成宮醴泉銘》,別的楷書還瞧不上。”他回憶說，“現在想起來，自己那時寫的楷書雖然結構沒有什麼大的毛病，主要問題是用筆過於簡單，結構形體偏長。而且強調瘦硬勁健有餘，忽視了筆畫的豐滿圓潤，顯得有些寒儉。關鍵在於我對歐陽詢楷書沒有進行深入的分析和真正的理解，只是停留在對字形的仿效上。這在以後的學習中自己才逐漸認識到。”
醉心痴迷於歐體，盧中南先後精臨歐陽詢碑刻遺蹟達14種。他深知，由於時代的原因，他的弱項是文化知識結構、理論修養不足。為此，他在工作期間，還參加了成人高考，考人北京師範學院教育所舉辦的書法大專班，師從歐陽中石先生和其他老師，脫產學習兩年，開始系統地接觸和學習與書法有關的各種文化知識。
兩年的學習，直至1987年畢業，他依然以歐陽詢《九成宮醴泉銘》及其書法藝術特色為題完成了論文。但此時的盧中南對於歐體楷書，已經有了新的認識和體會，老師歐陽中石先生曾這樣評論盧中南的楷書藝術:“細審中南手製，字字未必是歐，但整篇氣息皆從歐出.....誠然已得歐體之神髓。如是既有鉤沉補遺之功，又有復真迴天之能，為後人之習歐闢一方便法門。”
寫活“歐體”
書法練到一定境界，就不僅僅是手上的功夫了，更多地體現出文化的底蘊和人生的積累。1999年，盧中南應邀給中南海懷仁堂書寫一幅蘇軾的《念奴嬌，赤壁懷古》的楷書作品。此幅作品長3.9米，高1.4米左右。當時，盧中南並沒太多“藝術美感”之類的想法，只想把每個字寫得神氣充沛，整幅作品端正工整即可。10年後，2009年年初，盧中南被邀請再寫幅《念奴嬌，赤壁懷古》以替換原來那幅因年月已久、紙張發黃的舊作。兩幅作品，雖然內容相同，但筆墨間的風采已然不同。因為10年光陰，不僅作者的書藝愈加爐火純青，其心路歷程亦冶煉得更加從容和淡定。“第一幅寫得有點拘謹，每個字收得很規整。而第二幅則寫得大方莊重，總是想在那種地方懸掛，要寫出廟堂之氣，在沉靜穩重的整體審美中，透出些許靈動飄逸的個人風格。”盧中南坦然笑言。
清人張潮《幽夢影》有段話:“大家之文，吾愛之，慕之，吾願學之;名家之文，吾愛之、幕之，吾不敢學之。學大家而不得，所謂刻鵠不成尚類騖也。學名家而不得，則是畫虎不成反類狗矣。”盧中南研讀古書典籍，揣度理解每面碑帖的文化背景和深意。他還循著線索，去尋找那些碑帖可能所屬的歷史遺蹟，以期在蒙上層層歷史風煙的古蹟中，捕捉到久遠年代的絲絲氣息。經過幾十年的刻苦磨鍊， 他終以特有的歐體獨步當今書壇，被譽為具有實力的傳統派中年書法家。盧中南的書法作品浸透古意，出新而不離法度，用筆精到，筆畫勁挺，結字長寬得宜，間架堅實平衡，法度嚴謹而不失靈活。自古至今，學歐體者可謂數不勝數，然深得歐體精髓，能獨闢蹊徑，自開一+格者寥寥。盧中南的楷書作品深得歐體之要旨，繼承傳統但不囿於傳統，師法古人但不受制於古人，逐漸寫出了自已對歐體的理解和風格的追求。
推廣硬筆楷書
盧中南是中國書法家協會的理事，還曾經擔任過中國書法家協會硬筆書法委員會副主任，中國鋼筆書法大賽評委，為硬筆書法藝術的普及和推廣做了一些力所能及的工作。他的硬筆書法在借鑑晉代王羲之、王獻之和唐代歐陽詢書法的基礎上，努力嘗試，大膽突破，書寫出了適合大眾欣賞口味並具有傳統書法審美標準的鋼筆楷書。目前，他已書寫出版了幾十種鋼筆字帖，他書寫的硬筆楷書，結構嚴謹，線條俊美，形式規範，獨具特色，適宜練習，深受廣大書法愛好者特別是中小學生的歡迎。曾有朋友和盧中南開玩笑說:“現在市面上出售的硬筆字帖，龐中華首推第一，你就是第二了。”盧中南自謙，不敢自比龐中華，風趣地說:“我和他是“王奶奶比汪奶奶差三點’， 名列第二，更是無地自容了。”
盧中南曾總結自已在硬筆字帖書寫上的問題，“主要注意力放在楷書單字結構練習上，沒有在筆畫和章法上更多地動腦筋。”這源於他最初對於硬筆書法的認識存在偏差，“過分注意追求毛筆書法效果，筆畫提按明顯，瘦勁有餘，變化不夠。後期作品雖然筆畫提按變化不大，但是結構體勢還是偏長，取法也比較單一。章法單調，多借助界格，行氣不足。這些都是我自己感覺到的不足，也是作品存在的弱項。如果說優點的話，我認為主要是取法唐楷，結構法度還算嚴謹。”
編後
直至今日，他依然堅持臨摹，他說:“我喜歡寫字，更喜臨摹經典楷書，對歐陽詢的楷書藝術更是情有獨鍾。這也可能與我的個性有關，我願意把自己關在書房裡全神貫注地寫字、看書，喜歡獨自在展廳或殿堂裡安安靜靜地欣賞著古人書作，用眼神捕提線條之美，用心靈感悟文字的美，不用去解釋什麼觀念，批判什麼主義。我很清楚，自己日復一日所做的這種臨摹，儘管是單調平庸的，但卻是學習書法藝術普遍存在的基礎和不二法門。”
