'宋 王居正《紡車圖卷》'
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的小狗本應該說不是畫中的主體，也就大約為縱5cm橫6.5cm，應該說不大，然而王居正仍然畫得那麼精彩，在暈染的基礎上畫出毛髮。把畫中的這隻小狗放大，身上的毛髮仍然工整，王居正的寫實能力真的不一般。
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的小狗本應該說不是畫中的主體，也就大約為縱5cm橫6.5cm，應該說不大，然而王居正仍然畫得那麼精彩，在暈染的基礎上畫出毛髮。把畫中的這隻小狗放大，身上的毛髮仍然工整，王居正的寫實能力真的不一般。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
五代時，畫家們對於線條的表現力就有了充分放認識。從上圖可以看出王居正在線條上的功力，紡車、衣服、臉部、頭髮，不同屬性的線條完全表現出了各自的質感。此圖也是放大了的，原作婦人的頭高（包括髮髻）大約為4.6cm，在這麼小的頭部，你看頭髮與髮際與皮膚的結合多麼自然，頭髮的蓬鬆感畫得多麼妥帖，婦人臉部的暈染，不光準確地交代了結構，皮膚放鬆弛感也表達得恰如其分。暈染法，自從西域傳來，大大豐富了我們的表現手段。王居正特別寫實，沒有把頭髮畫得整整齊齊的，這才是忙碌勞作的人們應有的形象，婦人的衣服上還有補丁。
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的小狗本應該說不是畫中的主體，也就大約為縱5cm橫6.5cm，應該說不大，然而王居正仍然畫得那麼精彩，在暈染的基礎上畫出毛髮。把畫中的這隻小狗放大，身上的毛髮仍然工整，王居正的寫實能力真的不一般。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
五代時，畫家們對於線條的表現力就有了充分放認識。從上圖可以看出王居正在線條上的功力，紡車、衣服、臉部、頭髮，不同屬性的線條完全表現出了各自的質感。此圖也是放大了的，原作婦人的頭高（包括髮髻）大約為4.6cm，在這麼小的頭部，你看頭髮與髮際與皮膚的結合多麼自然，頭髮的蓬鬆感畫得多麼妥帖，婦人臉部的暈染，不光準確地交代了結構，皮膚放鬆弛感也表達得恰如其分。暈染法，自從西域傳來，大大豐富了我們的表現手段。王居正特別寫實，沒有把頭髮畫得整整齊齊的，這才是忙碌勞作的人們應有的形象，婦人的衣服上還有補丁。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
畫中的這個小孩兒代表了當時社會勞動人民的孩子，如今看來這樣的造型和日本一些浮世繪中的小孩臉有些相似，日本的小孩臉的出處在於類似這樣的畫中？這樣的小孩臉，尤其是他的髮型在宋之後的許多畫中出現過。
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的小狗本應該說不是畫中的主體，也就大約為縱5cm橫6.5cm，應該說不大，然而王居正仍然畫得那麼精彩，在暈染的基礎上畫出毛髮。把畫中的這隻小狗放大，身上的毛髮仍然工整，王居正的寫實能力真的不一般。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
五代時，畫家們對於線條的表現力就有了充分放認識。從上圖可以看出王居正在線條上的功力，紡車、衣服、臉部、頭髮，不同屬性的線條完全表現出了各自的質感。此圖也是放大了的，原作婦人的頭高（包括髮髻）大約為4.6cm，在這麼小的頭部，你看頭髮與髮際與皮膚的結合多麼自然，頭髮的蓬鬆感畫得多麼妥帖，婦人臉部的暈染，不光準確地交代了結構，皮膚放鬆弛感也表達得恰如其分。暈染法，自從西域傳來，大大豐富了我們的表現手段。王居正特別寫實，沒有把頭髮畫得整整齊齊的，這才是忙碌勞作的人們應有的形象，婦人的衣服上還有補丁。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
畫中的這個小孩兒代表了當時社會勞動人民的孩子，如今看來這樣的造型和日本一些浮世繪中的小孩臉有些相似，日本的小孩臉的出處在於類似這樣的畫中？這樣的小孩臉，尤其是他的髮型在宋之後的許多畫中出現過。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的女性形象與晉代顧愷之、唐代周昉筆下的仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最為普通的農村婦女。衣褲迭經補綴的老婦面容憔悴，動作遲緩，艱辛的生活令其相貌充滿滄桑感。作者以寫實的藝術手法不加美化地表現她們，意在讚揚她們安貧樂道的生活態度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的小狗本應該說不是畫中的主體，也就大約為縱5cm橫6.5cm，應該說不大，然而王居正仍然畫得那麼精彩，在暈染的基礎上畫出毛髮。把畫中的這隻小狗放大，身上的毛髮仍然工整，王居正的寫實能力真的不一般。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
五代時，畫家們對於線條的表現力就有了充分放認識。從上圖可以看出王居正在線條上的功力，紡車、衣服、臉部、頭髮，不同屬性的線條完全表現出了各自的質感。此圖也是放大了的，原作婦人的頭高（包括髮髻）大約為4.6cm，在這麼小的頭部，你看頭髮與髮際與皮膚的結合多麼自然，頭髮的蓬鬆感畫得多麼妥帖，婦人臉部的暈染，不光準確地交代了結構，皮膚放鬆弛感也表達得恰如其分。暈染法，自從西域傳來，大大豐富了我們的表現手段。王居正特別寫實，沒有把頭髮畫得整整齊齊的，這才是忙碌勞作的人們應有的形象，婦人的衣服上還有補丁。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
畫中的這個小孩兒代表了當時社會勞動人民的孩子，如今看來這樣的造型和日本一些浮世繪中的小孩臉有些相似，日本的小孩臉的出處在於類似這樣的畫中？這樣的小孩臉，尤其是他的髮型在宋之後的許多畫中出現過。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的女性形象與晉代顧愷之、唐代周昉筆下的仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最為普通的農村婦女。衣褲迭經補綴的老婦面容憔悴，動作遲緩，艱辛的生活令其相貌充滿滄桑感。作者以寫實的藝術手法不加美化地表現她們，意在讚揚她們安貧樂道的生活態度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
此手卷無作者款印。本幅後隔水有近代張大千題跋:"居正此圖，儼然唐畫風格。與顧閎中夜宴圖可方駕也。歷見書畫舫、珊瑚網、式古堂諸家著錄，清末歸安陸心源。子昂二跋已失，雖然，櫝亡珠存，不無遺憾，終不失為珍寶也。大千居士爰。"後幅有清劉繹、陸心源等人題記。鈐宋賈似道"似道"、"悅生"，清陸心源"潛園鑑賞"等鑑藏印，共29方。
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的小狗本應該說不是畫中的主體，也就大約為縱5cm橫6.5cm，應該說不大，然而王居正仍然畫得那麼精彩，在暈染的基礎上畫出毛髮。把畫中的這隻小狗放大，身上的毛髮仍然工整，王居正的寫實能力真的不一般。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
五代時，畫家們對於線條的表現力就有了充分放認識。從上圖可以看出王居正在線條上的功力，紡車、衣服、臉部、頭髮，不同屬性的線條完全表現出了各自的質感。此圖也是放大了的，原作婦人的頭高（包括髮髻）大約為4.6cm，在這麼小的頭部，你看頭髮與髮際與皮膚的結合多麼自然，頭髮的蓬鬆感畫得多麼妥帖，婦人臉部的暈染，不光準確地交代了結構，皮膚放鬆弛感也表達得恰如其分。暈染法，自從西域傳來，大大豐富了我們的表現手段。王居正特別寫實，沒有把頭髮畫得整整齊齊的，這才是忙碌勞作的人們應有的形象，婦人的衣服上還有補丁。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
畫中的這個小孩兒代表了當時社會勞動人民的孩子，如今看來這樣的造型和日本一些浮世繪中的小孩臉有些相似，日本的小孩臉的出處在於類似這樣的畫中？這樣的小孩臉，尤其是他的髮型在宋之後的許多畫中出現過。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的女性形象與晉代顧愷之、唐代周昉筆下的仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最為普通的農村婦女。衣褲迭經補綴的老婦面容憔悴，動作遲緩，艱辛的生活令其相貌充滿滄桑感。作者以寫實的藝術手法不加美化地表現她們，意在讚揚她們安貧樂道的生活態度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
此手卷無作者款印。本幅後隔水有近代張大千題跋:"居正此圖，儼然唐畫風格。與顧閎中夜宴圖可方駕也。歷見書畫舫、珊瑚網、式古堂諸家著錄，清末歸安陸心源。子昂二跋已失，雖然，櫝亡珠存，不無遺憾，終不失為珍寶也。大千居士爰。"後幅有清劉繹、陸心源等人題記。鈐宋賈似道"似道"、"悅生"，清陸心源"潛園鑑賞"等鑑藏印，共29方。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
元代書法家趙孟頫為此圖題跋:"圖雖尺許，而氣韻雄壯，命意高古，精采飛動，真可謂神品者矣。"明代畫家吳寬亦於其上題詩並跋語:"可愛河東王氏子，丹青施譽動祥符。不傳羅綺遊春態，只畫茅簷紡車圖。"
【名稱】紡車圖卷
【年代】宋
【作者】王居正
【現狀】現藏於北京故宮博物院
【尺寸】69.2 x 21.6 CM
【材質】絹本 設色 手卷
王居正在中國古代美術史上並不是一位特別出名的藝術家，但是這幅《紡車圖》卻畫的太精到了，他很平和地告訴我們一段宋人的生活故事。畫中表現的內容是一位農村婦女紡線的情景。該畫面的中心放著一架紡車，其傍置一竹筐，位中年婦女坐小椅上，左手抱著嬰兒哺乳，右手輪轉車機，前面站著一位老年婦女兩手牽機。村婦身後有一兒童，席地而坐，手中拿著杆，牽著一隻蟾蜍，活潑可愛。中間聞一小犬，畫右有兩棵老柳樹，佈景簡潔，但卻顯出農村前條氣象，圖中人物頭髮荊釵蓬鬢，鶉衣百結，曲盡情狀，面目如生。
宋 王居正《紡車圖卷》畫芯
粗粗一看全圖，就會發現整幅畫的構圖既平淡又神奇，大塊的空白沒有讓我們有未完成的感覺。四個人的姿態各異，而一條狗正在追奔，活潑可愛，給平穩的畫面帶來了動感。人物彼此間聚散自然，神韻相通。圖中紡車、竹筐、杌凳用界畫形式表現，刻畫精工寫實。人物的衣紋用轉折勁利的"戰筆描"表現，中鋒行筆，線條細勁圓潤，隨著人物形體的變化而頓折曲轉，從而準確地塑造出人物的形態和衣料的柔軟質地。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的小狗本應該說不是畫中的主體，也就大約為縱5cm橫6.5cm，應該說不大，然而王居正仍然畫得那麼精彩，在暈染的基礎上畫出毛髮。把畫中的這隻小狗放大，身上的毛髮仍然工整，王居正的寫實能力真的不一般。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
五代時，畫家們對於線條的表現力就有了充分放認識。從上圖可以看出王居正在線條上的功力，紡車、衣服、臉部、頭髮，不同屬性的線條完全表現出了各自的質感。此圖也是放大了的，原作婦人的頭高（包括髮髻）大約為4.6cm，在這麼小的頭部，你看頭髮與髮際與皮膚的結合多麼自然，頭髮的蓬鬆感畫得多麼妥帖，婦人臉部的暈染，不光準確地交代了結構，皮膚放鬆弛感也表達得恰如其分。暈染法，自從西域傳來，大大豐富了我們的表現手段。王居正特別寫實，沒有把頭髮畫得整整齊齊的，這才是忙碌勞作的人們應有的形象，婦人的衣服上還有補丁。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
畫中的這個小孩兒代表了當時社會勞動人民的孩子，如今看來這樣的造型和日本一些浮世繪中的小孩臉有些相似，日本的小孩臉的出處在於類似這樣的畫中？這樣的小孩臉，尤其是他的髮型在宋之後的許多畫中出現過。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
圖中的女性形象與晉代顧愷之、唐代周昉筆下的仕女相比，沒有嬌美的相貌、誘人的身材、華麗的服飾及尊貴的地位，她們僅是生活中最為普通的農村婦女。衣褲迭經補綴的老婦面容憔悴，動作遲緩，艱辛的生活令其相貌充滿滄桑感。作者以寫實的藝術手法不加美化地表現她們，意在讚揚她們安貧樂道的生活態度及樸實無華的個性美，同時也表達了對她們貧苦生活的同情。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
此手卷無作者款印。本幅後隔水有近代張大千題跋:"居正此圖，儼然唐畫風格。與顧閎中夜宴圖可方駕也。歷見書畫舫、珊瑚網、式古堂諸家著錄，清末歸安陸心源。子昂二跋已失，雖然，櫝亡珠存，不無遺憾，終不失為珍寶也。大千居士爰。"後幅有清劉繹、陸心源等人題記。鈐宋賈似道"似道"、"悅生"，清陸心源"潛園鑑賞"等鑑藏印，共29方。
宋 王居正《紡車圖卷》局部
元代書法家趙孟頫為此圖題跋:"圖雖尺許，而氣韻雄壯，命意高古，精采飛動，真可謂神品者矣。"明代畫家吳寬亦於其上題詩並跋語:"可愛河東王氏子，丹青施譽動祥符。不傳羅綺遊春態，只畫茅簷紡車圖。"
宋 王居正《紡車圖卷》
此圖流傳有緒，據考證，在宋朝時為賈似道收藏。元代延佑四年(1317年)，趙孟頫在燕京以五十金購得。明初為袁廷玉(柳莊)獲取，明中期楊維新從袁氏家購得。萬曆年間(1573-1619年)它又輾轉到周敏之中手。清初為仁和龔翔麟(蘅圃)收藏，乾隆朝時歸江西陳玉方(希祖)，嘉慶朝素村用舊拓唐楷碑向陳玉方換取此畫，光緒年間(1875-1908年)歸陸心源所得，清末歸武進盛宣懷。近代歸張大千所有。20世紀50年代，國家從香港將其購回，旋即入藏故宮博物院至今。此圖不僅是件有著明確傳世脈絡的珍貴文物，更是件難得的北宋風俗畫之代表作。
【作者簡介】
王居正(公元11世紀)，北宋河東(今山西永濟)人，生卒年不詳。學丹青有父風，真宗大中祥符(1008-1016)年間，與父王拙同馳名於畫壇。善畫仕女，師周昉，得其閒冶之態。畫跡有《調鸚鵡士女圖》《綠窗焦雨圖》，著錄於《繪事備考》。