'36種詩詞寫作法：喜歡寫詩詞的朋友，助你妙筆生花'
1、直抒胸臆：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”（王昌齡《從軍行》）
2、融情於景：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”（王維《送元二使安西》）
3、託物言志：“千巖萬壑處深山，遠看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”（李忱《瀑布聯句》）再：“居高聲自遠，非是藉秋風。”（虞世南《蟬》）
4、託物起興：“一叫一春殘，聲聲萬古冤。”（餘靖《子規》）再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”（《孔雀東南飛》）
5、巧用襯托：正面烘托：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”（《臺城》?韋莊）；側面烘托：“紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”（李清照《一剪梅》）再：“欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。”（周邦彥《春雨》）
6、聯想巧妙：“三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。”（盧綸《晚次鄂州》）
7、細節逼真：“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。”（趙師秀《約客》）
8、欲揚先抑：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（韓愈《春雪》）
9、欲抑先揚：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更論。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”（李商隱《賈生》）
10、以動寫靜：“空山不見人，但聞人語響。”（王維《鹿柴》）再：“泉聲咽危石，日色冷青松。”（王維《過香積寺》）
11、以靜寫動：“人閒桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。”(王維《鳥鳴澗》)全詩以落花、明月、鳥鳴點染云溪山的夜景,以靜寫動。花落、月出、鳥鳴雖是動景,然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。
12、以虛寫實：“冬前冬後幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢，笛悽春斷腸，淡月昏黃。”（喬吉《［雙調］水仙子?尋梅》）
13、以實寫虛：“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人》）詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。
14、虛實相間：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（劉禹錫《西塞山懷古》）前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實寫東吳，也虛寫晉軍。
1、直抒胸臆：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”（王昌齡《從軍行》）
2、融情於景：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”（王維《送元二使安西》）
3、託物言志：“千巖萬壑處深山，遠看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”（李忱《瀑布聯句》）再：“居高聲自遠，非是藉秋風。”（虞世南《蟬》）
4、託物起興：“一叫一春殘，聲聲萬古冤。”（餘靖《子規》）再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”（《孔雀東南飛》）
5、巧用襯托：正面烘托：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”（《臺城》?韋莊）；側面烘托：“紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”（李清照《一剪梅》）再：“欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。”（周邦彥《春雨》）
6、聯想巧妙：“三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。”（盧綸《晚次鄂州》）
7、細節逼真：“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。”（趙師秀《約客》）
8、欲揚先抑：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（韓愈《春雪》）
9、欲抑先揚：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更論。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”（李商隱《賈生》）
10、以動寫靜：“空山不見人，但聞人語響。”（王維《鹿柴》）再：“泉聲咽危石，日色冷青松。”（王維《過香積寺》）
11、以靜寫動：“人閒桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。”(王維《鳥鳴澗》)全詩以落花、明月、鳥鳴點染云溪山的夜景,以靜寫動。花落、月出、鳥鳴雖是動景,然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。
12、以虛寫實：“冬前冬後幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢，笛悽春斷腸，淡月昏黃。”（喬吉《［雙調］水仙子?尋梅》）
13、以實寫虛：“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人》）詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。
14、虛實相間：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（劉禹錫《西塞山懷古》）前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實寫東吳，也虛寫晉軍。
15、樂景寫哀：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何時是歸年。”（杜甫《絕句二首》）再：“江上信美，終非吾土，何日是歸年。”（王惲《越調?平湖樂》）
16、巧用問答：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”（杜甫《蜀相》）再：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風。”（林景熙《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》）
17、巧用比喻：“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）再：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（蘇軾《飲湖上初晴後雨》）
18、巧用諷喻：“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？”（陸游《臨安春雨初霽》）
19、巧用借代：“住近湓江地低溼，終歲不聞絲竹聲。” （《琵琶行》?白居易）“絲竹”代音樂。再：“但令歸有日，不敢恨長沙。”(宋之問《度大庾嶺》)“長沙”代賈誼。
20、巧用雙關：“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。”“晴”諧“情”（劉禹錫《竹枝詞》）；再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（李商隱《無題》）“絲”諧“思”。
21、巧用誇張：“白髮三千長，緣愁似個長。”（李白《秋浦歌》）；再：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”（白居易《琵琶行》）
22、巧用擬人：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”（崔護《題都城南莊》）再：“有請芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”（秦觀《春日》）
23、巧用對比：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春店，只今唯有鷓鴣飛。”（李白《越中覽古》）；再：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”（《雁歌行》?高適）“朱門酒肉臭，路有凍死骨。“（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）
24、巧用白描：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（溫廷筠《商山早行》）再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”（辛棄疾《鷓鴣天?代人賦》）
25、巧用典故：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？”（文天祥《金陵驛》）“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。
26、巧用象徵：“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。”（賀鑄《踏紗行》）再：如“紅豆生南國”（王維《相思》）該詩首句託“紅豆”起興,暗喻後文相思情。全詩選擇象徵赤誠友愛的紅豆來寄託情思,語淺情深,意味深長。
27、巧用反覆：“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”(辛棄疾《醜奴兒?書博山道中壁》)再如“莫，莫，莫……錯，錯，錯。”（陸游《釵頭鳳》）
28、巧用互文：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》）再如“主人下馬客在船。”（《琵琶行》?白居易）
29、巧用曲筆：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”（王維《九月九日憶山東兄弟》）再如“邯鄲驛裡逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。（白居易《邯鄲至除夜思家》）
30、言盡義長：“今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”（岑參《債中行》）再如“荊吳相接水為鄉，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。”（孟浩然《送杜十四之江南》）真可謂“言有盡而義無窮”。
31、引畫入詩：“桃紅復含宿雨,柳綠更帶春煙。花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。”（王維《田園樂》）詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨後的早晨田園生活的寧靜閒適而又美好的生活圖景，正是“詩中有畫，畫中有詩”
32、開門見山：“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。”（《憶江南》?白居易）
33、卒章顯志：“夜半來，天明去。來如春夢兒多時？去似朝雲無覓處。”（白居易《花非花》）“夜半來，天明去”，誰來誰去？讀到此不瞭解。最後兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現出來了。
1、直抒胸臆：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”（王昌齡《從軍行》）
2、融情於景：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”（王維《送元二使安西》）
3、託物言志：“千巖萬壑處深山，遠看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”（李忱《瀑布聯句》）再：“居高聲自遠，非是藉秋風。”（虞世南《蟬》）
4、託物起興：“一叫一春殘，聲聲萬古冤。”（餘靖《子規》）再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”（《孔雀東南飛》）
5、巧用襯托：正面烘托：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”（《臺城》?韋莊）；側面烘托：“紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”（李清照《一剪梅》）再：“欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。”（周邦彥《春雨》）
6、聯想巧妙：“三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。”（盧綸《晚次鄂州》）
7、細節逼真：“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。”（趙師秀《約客》）
8、欲揚先抑：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（韓愈《春雪》）
9、欲抑先揚：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更論。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”（李商隱《賈生》）
10、以動寫靜：“空山不見人，但聞人語響。”（王維《鹿柴》）再：“泉聲咽危石，日色冷青松。”（王維《過香積寺》）
11、以靜寫動：“人閒桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。”(王維《鳥鳴澗》)全詩以落花、明月、鳥鳴點染云溪山的夜景,以靜寫動。花落、月出、鳥鳴雖是動景,然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。
12、以虛寫實：“冬前冬後幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢，笛悽春斷腸，淡月昏黃。”（喬吉《［雙調］水仙子?尋梅》）
13、以實寫虛：“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人》）詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。
14、虛實相間：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（劉禹錫《西塞山懷古》）前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實寫東吳，也虛寫晉軍。
15、樂景寫哀：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何時是歸年。”（杜甫《絕句二首》）再：“江上信美，終非吾土，何日是歸年。”（王惲《越調?平湖樂》）
16、巧用問答：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”（杜甫《蜀相》）再：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風。”（林景熙《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》）
17、巧用比喻：“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）再：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（蘇軾《飲湖上初晴後雨》）
18、巧用諷喻：“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？”（陸游《臨安春雨初霽》）
19、巧用借代：“住近湓江地低溼，終歲不聞絲竹聲。” （《琵琶行》?白居易）“絲竹”代音樂。再：“但令歸有日，不敢恨長沙。”(宋之問《度大庾嶺》)“長沙”代賈誼。
20、巧用雙關：“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。”“晴”諧“情”（劉禹錫《竹枝詞》）；再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（李商隱《無題》）“絲”諧“思”。
21、巧用誇張：“白髮三千長，緣愁似個長。”（李白《秋浦歌》）；再：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”（白居易《琵琶行》）
22、巧用擬人：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”（崔護《題都城南莊》）再：“有請芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”（秦觀《春日》）
23、巧用對比：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春店，只今唯有鷓鴣飛。”（李白《越中覽古》）；再：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”（《雁歌行》?高適）“朱門酒肉臭，路有凍死骨。“（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）
24、巧用白描：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（溫廷筠《商山早行》）再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”（辛棄疾《鷓鴣天?代人賦》）
25、巧用典故：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？”（文天祥《金陵驛》）“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。
26、巧用象徵：“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。”（賀鑄《踏紗行》）再：如“紅豆生南國”（王維《相思》）該詩首句託“紅豆”起興,暗喻後文相思情。全詩選擇象徵赤誠友愛的紅豆來寄託情思,語淺情深,意味深長。
27、巧用反覆：“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”(辛棄疾《醜奴兒?書博山道中壁》)再如“莫，莫，莫……錯，錯，錯。”（陸游《釵頭鳳》）
28、巧用互文：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（楊萬里《曉出淨慈寺送林子方》）再如“主人下馬客在船。”（《琵琶行》?白居易）
29、巧用曲筆：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”（王維《九月九日憶山東兄弟》）再如“邯鄲驛裡逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。（白居易《邯鄲至除夜思家》）
30、言盡義長：“今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”（岑參《債中行》）再如“荊吳相接水為鄉，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。”（孟浩然《送杜十四之江南》）真可謂“言有盡而義無窮”。
31、引畫入詩：“桃紅復含宿雨,柳綠更帶春煙。花落家童未掃,鶯啼山客猶眠。”（王維《田園樂》）詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個雨後的早晨田園生活的寧靜閒適而又美好的生活圖景，正是“詩中有畫，畫中有詩”
32、開門見山：“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。”（《憶江南》?白居易）
33、卒章顯志：“夜半來，天明去。來如春夢兒多時？去似朝雲無覓處。”（白居易《花非花》）“夜半來，天明去”，誰來誰去？讀到此不瞭解。最後兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現出來了。
34、首尾呼應：“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。”（王維《觀獵》）首聯風起雲湧，與出獵緊張氣氛相應；尾聯是風定雲平，與歸獵後躊躇容與的心境相稱。
35、不著一字：“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩，座客無氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已著枝。”（蘇軾《南鄉子·梅花詞）寫尋梅，全詩56字，竟不見一個“梅”字。正所謂“不著一字盡現風流”。
36、平中見奇：“板橋人渡泉聲，茅簷日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜晒穀天晴。”（《過山農家》?顧況）；詩句似不經意，敘述小事，而農家氣息、山農形象卻躍然紙上。
圖文均來自網絡