中國的最近上映的科幻大片《流浪地球》，不僅是一部關於人類又一次接近末日的驚心動魄的自我拯救傳奇，也是一部關於中國自身重新崛起的傳奇。
還記得《臥虎藏龍》嗎？全世界都對這部片子印象深刻，認為它是理解中國傳統價值觀的可靠來源，比如孝順、謙虛、講話不疾不徐，會輕功不走尋常路。我在中國待了三年，多虧了我在中國的朋友們，我才知道影片中的情形和現實中國有多麼遙遠。
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雖然《流浪地球》毫無疑問是一部中國本土作品，但我仍然對國際上希望看到每一箇中國故事裡都有幸運餅乾的評論感到有趣。我也承認，你可以有刻板的第一印象，只要它們有助於以後更深層次的理解。但是，當我們理解了偏見是如何在大腦中起作用的之後，我們也意識到，如果不進一步觀察，第一印象往往會逡巡不去。中國本土食物其實根本就沒有幸運餅乾。因此，我想和大家分享一些想法，特別是對於那些將要與《流浪地球》而不是中國本身進行第三類接觸的人來說。
我就從《The Verge》雜誌最近的一篇評論開始說起吧：“郭帆的電影充滿了美國觀眾熟悉的畫面，它關注家庭關係的重要性以及犧牲的崇高，但也高度重視全球集體行動，強調國際合作的必要性，強調集體利益高於個人利益。”坦率地說，我完全理解影片的出發點所在：中國，這個正在崛起的超級大國正在挑戰美國的經濟、政治和文化霸權。
來自東方的“另一種世界秩序”的敘事模式就像任何精心設計的故事一樣，旨在讓我們快速地消化。我們的腦子裡滿是被灌輸的故事和印象。如果你對此表示懷疑，那麼閉上眼睛，想象一下當你說“非洲”這個詞時，你腦海中浮現的第一件事是什麼。我可以做出很多視覺上的猜測，但我幾乎可以肯定“企鵝”不在其中。你對非洲的第一印象肯定代表了主流觀點，讓這片土地聽起來很有趣，也讓你對這個地方已有的印象得到了肯定。從某種程度上來說，這是對的。但在另一方面，也是錯的，所以你就得注意了，否則你可能會在非洲或者任何與非洲相關的情況下陷入麻煩。
非洲企鵝
以這些企鵝為例吧，這些企鵝就生活在非洲，但不屬於典型的非洲動物，這也正是值得我們重視的原因之一。知道這一點的人會欣賞非洲的多樣性，而不是抱怨非洲除了大象、獅子和香蕉之外什麼也沒有，非洲也不會總是你在旅行社的宣傳片裡看到的樣子。
言歸正傳，你可能還記得這篇文章的開頭是關於《流浪地球》的，我想說什麼，也許你可以從前面我舉的例子有關非洲的例子中一窺端倪。沒錯，集體主義和合作的確是亞洲的東西，但你要覺得亞洲只有這個，那就和想要在蒙巴薩的機場尋找大象的蹤跡一樣荒謬了。沒錯，像《流浪地球》這樣的中國電影中確實有美國式的英雄主義，但認為這是直接從好萊塢照搬過來的，並不比想象這些企鵝是如何從南極洲一路游到納米比亞的更準確。
希望你們在看電影之前就讀過了我這篇文章。所以我要提醒你注意各個國家在這一故事中所扮演的角色。除了100輛車在指揮下掉頭等幾個場景之外，關於國際合作的內容屈指可數。除此之外，面對困難，負責救援的法國人不情願地屈服，美國人低下了自己驕傲的頭顱，菲律賓人落荒而逃，印度人絕望地撓頭，俄羅斯人啜飲著伏特加，日本人舉槍自殺，甚至大部分的中國人也無助地擠在一起，而少數中國人違抗了命令，無視困難，拯救大家，慷慨就義。（他們必須死，因為這不是好萊塢。）
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如果你想要從電影中找到你以為的集體主義、天下大同、孝道之類的價值觀，那就大錯特錯了。直到上世紀30年代，中國電影都在新瓶裝舊酒，以現代的方式處理傳統價值觀的衝突。但隨後，中國改朝換代，在藝術上，中國傳統文化的精髓——謙恭和忍耐，變成了落後的標誌，被革命精神所取代。新文化在過去幾十年逐漸滲透了整個中國社會，結果大膽而堅定的城市精英掌控著傳統思想的主流，但仍不確定未來將向何處去。《The Verge》是對的：突破封鎖的英雄主義比你想象中的更中國化，而合作和共識則退居次要地位。
這種區別很重要，因為中國既在電影中也在現實生活中處理著全球問題，我們必須理解它的意圖。我在中國生活了17年，曾在這裡指導過其他外國高管，我看到太多的人把他們的簡單觀念強加於自己所看到的東西之上，並根據他們的錯誤觀念行事，比如從“中國人不怎麼直來直去”這樣老套的假設出發，他們以為這句話的真正意思就是“生意可以做，但是我要收20%的回扣”。
所以，你必須更為細緻地觀察中國，我非常同意《The Verge》和其他評論作家的觀點：《流浪地球》確實是一個讓我們得以一窺現代中國精神面貌的難得機會。它不是其他國家的唐人街，也不是刻板的中國文化印象，它是你越來越有可能在將來遇到的中國——儘管經常被外界誤解。