縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
這說明我國的電影消費日趨成熟，觀眾審美已經形成，一些爛片不再有圈錢的機會。這也說明了中國的電影市場在日益成熟，電影人已經將自己的精力放在影視創作上，而不是電影外的其他事情上。
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
這說明我國的電影消費日趨成熟，觀眾審美已經形成，一些爛片不再有圈錢的機會。這也說明了中國的電影市場在日益成熟，電影人已經將自己的精力放在影視創作上，而不是電影外的其他事情上。
民族的才是世界的，中國電影市場潛力巨大，還能創造出更高的票房。
我們中國人素來有安土重遷的傳統，所以才會在《流浪地球》裡產生帶著地球一起流浪的念頭。至於《哪吒》，更是我們傳統的神話元素中的一個典型。我們有上下五千年的優秀文化，裡面有取之不竭、用之不盡的元素。
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
這說明我國的電影消費日趨成熟，觀眾審美已經形成，一些爛片不再有圈錢的機會。這也說明了中國的電影市場在日益成熟，電影人已經將自己的精力放在影視創作上，而不是電影外的其他事情上。
民族的才是世界的，中國電影市場潛力巨大，還能創造出更高的票房。
我們中國人素來有安土重遷的傳統，所以才會在《流浪地球》裡產生帶著地球一起流浪的念頭。至於《哪吒》，更是我們傳統的神話元素中的一個典型。我們有上下五千年的優秀文化，裡面有取之不竭、用之不盡的元素。
但是反觀我們這些年的電影，卻鮮少有拿得出手的作品。好在隨著《大聖歸來》、《哪吒》這些動漫的大火，我們看到傳統文化那種蓬勃的生命力。即使迪士尼的團隊再厲害，特效做得再好，《花木蘭》也永遠拍不出國人心中的神韻。只有我們自己動手，才會知道，我們到底需要什麼樣的作品！
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
這說明我國的電影消費日趨成熟，觀眾審美已經形成，一些爛片不再有圈錢的機會。這也說明了中國的電影市場在日益成熟，電影人已經將自己的精力放在影視創作上，而不是電影外的其他事情上。
民族的才是世界的，中國電影市場潛力巨大，還能創造出更高的票房。
我們中國人素來有安土重遷的傳統，所以才會在《流浪地球》裡產生帶著地球一起流浪的念頭。至於《哪吒》，更是我們傳統的神話元素中的一個典型。我們有上下五千年的優秀文化，裡面有取之不竭、用之不盡的元素。
但是反觀我們這些年的電影，卻鮮少有拿得出手的作品。好在隨著《大聖歸來》、《哪吒》這些動漫的大火，我們看到傳統文化那種蓬勃的生命力。即使迪士尼的團隊再厲害，特效做得再好，《花木蘭》也永遠拍不出國人心中的神韻。只有我們自己動手，才會知道，我們到底需要什麼樣的作品！
中國電影票房從2010年《阿凡達》的13.3億，到2012年，國產電影《泰囧》在獲得了超過10億的12.6億的高票房，然後到2015年《速度與激情7》在中國收穫了24.2億的票房，終於國內電影榜上有了突破20億票房的電影，童年上映的《捉妖記》拿到了24.3億的票房，成為當年的年度票房冠軍，這也是國產電影第一次票房突破20億。
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
這說明我國的電影消費日趨成熟，觀眾審美已經形成，一些爛片不再有圈錢的機會。這也說明了中國的電影市場在日益成熟，電影人已經將自己的精力放在影視創作上，而不是電影外的其他事情上。
民族的才是世界的，中國電影市場潛力巨大，還能創造出更高的票房。
我們中國人素來有安土重遷的傳統，所以才會在《流浪地球》裡產生帶著地球一起流浪的念頭。至於《哪吒》，更是我們傳統的神話元素中的一個典型。我們有上下五千年的優秀文化，裡面有取之不竭、用之不盡的元素。
但是反觀我們這些年的電影，卻鮮少有拿得出手的作品。好在隨著《大聖歸來》、《哪吒》這些動漫的大火，我們看到傳統文化那種蓬勃的生命力。即使迪士尼的團隊再厲害，特效做得再好，《花木蘭》也永遠拍不出國人心中的神韻。只有我們自己動手，才會知道，我們到底需要什麼樣的作品！
中國電影票房從2010年《阿凡達》的13.3億，到2012年，國產電影《泰囧》在獲得了超過10億的12.6億的高票房，然後到2015年《速度與激情7》在中國收穫了24.2億的票房，終於國內電影榜上有了突破20億票房的電影，童年上映的《捉妖記》拿到了24.3億的票房，成為當年的年度票房冠軍，這也是國產電影第一次票房突破20億。
而在兩年後的暑期檔電影《戰狼2》橫空出世，拿到了56億的票房，在《戰狼》之後，《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等影片的陸續出現，說明中國電影市場潛力巨大，在不久的將來或許會創造出超過百億的影片。
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
這說明我國的電影消費日趨成熟，觀眾審美已經形成，一些爛片不再有圈錢的機會。這也說明了中國的電影市場在日益成熟，電影人已經將自己的精力放在影視創作上，而不是電影外的其他事情上。
民族的才是世界的，中國電影市場潛力巨大，還能創造出更高的票房。
我們中國人素來有安土重遷的傳統，所以才會在《流浪地球》裡產生帶著地球一起流浪的念頭。至於《哪吒》，更是我們傳統的神話元素中的一個典型。我們有上下五千年的優秀文化，裡面有取之不竭、用之不盡的元素。
但是反觀我們這些年的電影，卻鮮少有拿得出手的作品。好在隨著《大聖歸來》、《哪吒》這些動漫的大火，我們看到傳統文化那種蓬勃的生命力。即使迪士尼的團隊再厲害，特效做得再好，《花木蘭》也永遠拍不出國人心中的神韻。只有我們自己動手，才會知道，我們到底需要什麼樣的作品！
中國電影票房從2010年《阿凡達》的13.3億，到2012年，國產電影《泰囧》在獲得了超過10億的12.6億的高票房，然後到2015年《速度與激情7》在中國收穫了24.2億的票房，終於國內電影榜上有了突破20億票房的電影，童年上映的《捉妖記》拿到了24.3億的票房，成為當年的年度票房冠軍，這也是國產電影第一次票房突破20億。
而在兩年後的暑期檔電影《戰狼2》橫空出世，拿到了56億的票房，在《戰狼》之後，《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等影片的陸續出現，說明中國電影市場潛力巨大，在不久的將來或許會創造出超過百億的影片。
中國電影目前雖然不如好萊塢成熟，但是電影工業化進步巨大。
好萊塢已經把電影工業化。每一個工種都分得很細，到時組合就好。而且他們的特效做得確實好，用餃子的話說我們還有很長的路要走。但是經國內的特效也取得了長足進步，《流浪地球》和《哪吒》中的許多特效，都是國內的團隊做的。雖然其中有些地方還不盡如人意，但也逐漸縮小和好萊塢的差距。從這一方面來看，中國的電影正在走工業化的路程，雖然道路很漫長，但是始終走在了正確的道路上。
縱觀這兩年的中國電影市場，出現了一個比較有意思的現象，那就是很多沒有流量明星加持，甚至是動漫類的電影，都獲得了很高的票房和口碑。比如《戰狼2》、《紅海行動》、《流浪地球》動漫類的《大聖歸來》、《哪吒》等等，這些影片在上映前沒有人看好，但是上映後憑藉觀影人口口相傳，無一例外地成為爆款。這些題材新穎的高質量電影上映填補了國內的空白。激活了國內市場的票房，不斷刷新著國內電影市場的紀錄。那麼這種情況說明中國電影市場什麼問題呢？
國內的電影市場日益成熟，觀眾對影片的選擇從流量開始向質量傾斜，不再為爛片買單。
今年暑期檔電影《哪吒之魔童降世》獲得口碑票房的雙豐收，而與之形成鮮明對比的《上海堡壘》則遭遇了口碑票房雙撲街，並且慘遭票房一日遊，在排片高於電影《哪吒》的情況下仍然被電影《哪吒》的日票房碾壓。
由此可見以往那種“大IP＋小鮮肉”的圈錢模式徹底宣告結束了，這次這部號稱投資三億的電影必然血虧。這幾年大火的《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》無一不是叫好又叫座的電影，都是票房口碑雙豐收的好電影，而這些電影的製作團隊都是在拼命死磕，用心做電影的人。因為用心做好電影，所以才有了這樣的回報。
這說明我國的電影消費日趨成熟，觀眾審美已經形成，一些爛片不再有圈錢的機會。這也說明了中國的電影市場在日益成熟，電影人已經將自己的精力放在影視創作上，而不是電影外的其他事情上。
民族的才是世界的，中國電影市場潛力巨大，還能創造出更高的票房。
我們中國人素來有安土重遷的傳統，所以才會在《流浪地球》裡產生帶著地球一起流浪的念頭。至於《哪吒》，更是我們傳統的神話元素中的一個典型。我們有上下五千年的優秀文化，裡面有取之不竭、用之不盡的元素。
但是反觀我們這些年的電影，卻鮮少有拿得出手的作品。好在隨著《大聖歸來》、《哪吒》這些動漫的大火，我們看到傳統文化那種蓬勃的生命力。即使迪士尼的團隊再厲害，特效做得再好，《花木蘭》也永遠拍不出國人心中的神韻。只有我們自己動手，才會知道，我們到底需要什麼樣的作品！
中國電影票房從2010年《阿凡達》的13.3億，到2012年，國產電影《泰囧》在獲得了超過10億的12.6億的高票房，然後到2015年《速度與激情7》在中國收穫了24.2億的票房，終於國內電影榜上有了突破20億票房的電影，童年上映的《捉妖記》拿到了24.3億的票房，成為當年的年度票房冠軍，這也是國產電影第一次票房突破20億。
而在兩年後的暑期檔電影《戰狼2》橫空出世，拿到了56億的票房，在《戰狼》之後，《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等影片的陸續出現，說明中國電影市場潛力巨大，在不久的將來或許會創造出超過百億的影片。
中國電影目前雖然不如好萊塢成熟，但是電影工業化進步巨大。
好萊塢已經把電影工業化。每一個工種都分得很細，到時組合就好。而且他們的特效做得確實好，用餃子的話說我們還有很長的路要走。但是經國內的特效也取得了長足進步，《流浪地球》和《哪吒》中的許多特效，都是國內的團隊做的。雖然其中有些地方還不盡如人意，但也逐漸縮小和好萊塢的差距。從這一方面來看，中國的電影正在走工業化的路程，雖然道路很漫長，但是始終走在了正確的道路上。
因此《流浪地球》、《哪吒》票房高漲，不僅符合觀影人的需求，特效製作也取得了長足進步。而且影片質量上乘，自然受到觀眾的青睞。深層才來說，目前過人已經生活富足，有旺盛的精神需求，存在著巨大的觀影市場。只要中國的影視人能潛心於影視製作，我相信未來還會創造更多的票房紀錄。