《靈魂擺渡》:不愧是中國第一鬼劇!
現在才看完《靈魂擺渡》,算晚麼?
這部2014年起在愛奇藝上獨播的網劇,集靈異、懸疑、情感於一體。
在網劇未興起,國劇正靠流量明星吸睛的時代,《靈魂擺渡》第一季便以8.3的高分笑傲國劇。
隨後的第二季和第三季,也分別取得了7.9和7.7的高分。
沒有流量明星,沒有知名導演,特效五毛。
《河神》和潘粵明主演的《白夜追凶》還在遙遠的未來,2017年。
《靈魂擺渡》三部曲便已大獲成功。
2014年《靈魂擺渡》第一季開播僅半個月,網絡播放量便達到了2.5億。
對比2017年《白夜追凶》,開播一月,網絡播放量才破億。
即使放在現在,也很少有電視劇能夠超越《靈魂擺渡》創下的傲人成績。
作為最早一批試水的網劇,《靈魂擺渡》的成功,是天時,地利,也是人為。
劇本非常新穎。
在《靈魂擺渡》裡,鬼就是鬼,不是精神上的疾病,也不是心理作祟。
它是活生生的,靈魂。
劇中打造了一個多姿多彩的靈魂世界。
這個世界中的鬼魂,有邪惡的,善良的,悲傷的,快樂的,殘暴的,溫柔的......
這取決於生前的經歷。
比如第一季《畫中仙》。
楊玉環死後,屍骨被日本方士研磨成粉,畫在了畫上。
楊玉環的靈魂便棲息在古畫裡。
天長日久,畫變成了妖怪,吸食人的精氣。
方士最初把楊玉環的靈魂放在古畫中,是為了讓她和唐玄宗相見。
“七月七日長生殿,夜半無人私語時。”
但是皇帝總會死去,長久的空虛寂寞,足以把一個美好的靈魂折磨成惡靈。
又如第一季《粉兔》。
粉兔是王小亞(肖茵 飾)多年前傾注過感情的玩具。
接收到人類感情的粉兔,有了靈。
靈對她不離不棄,最終救了她一命。
結尾的旁白非常動人:
“你有沒有過這樣的東西,沾染過你的體溫,聆聽過你的心事。
它們得到愛,回報愛。
你有沒有丟棄過這樣的東西,它們在黑暗的角落想念著你,
即使粉身碎骨,即使已過經年,終有一天,
思念,會把它們,帶到你的身邊。”
幾乎每一集,都有這樣點題的旁白。
有些來自於古籍。
如第一季《鬼上床》。
“生犀不敢燒,燃之有異香,沾衣帶,人能與鬼通。”源自《晉書·溫嶠傳》的典故。
第二季《長生》。
“與我生死兮逢此時,愁為子兮日無光輝,焉得羽翼兮將汝歸。”出自蔡文姬《胡笳十八拍》。
後期,《靈魂擺渡》將靈魂的故事與中國傳統志怪結合起來。
比如第一季《五公子》。
能做出絕世美味的五公子,原來是饕餮的化身。
第三季《空墟之海》。
死於海難的人,靈魂會去海中無底之谷——歸墟。
歸墟,是《山海經》中的地名。
饕餮意指慾望,《五公子》中,饕餮曾經引發了中國歷史上五胡亂華時期,人吃人的慘劇。
但很難說,是饕餮引發人的慾望,還是人的慾望引來了饕餮?
五公子的美味,讓食客漸漸喪失了除了味覺之外的一切感覺。
那難道,不是食客心甘情願墮於慾望之海中麼?
劇中借饕餮之口諷刺現代人——現在的人,太髒了。
相反,《空墟之海》則是一個很美的故事。
死於海難的人放不下至愛,將肉身獻給歸墟中的美人魚。
作為交換,美人魚作為使者,上岸來到死者家中,替她傳達最後的話語。
每一個志怪故事都被《靈魂擺渡》延伸、再創造,或犀利深刻,或意境悠遠。
當然也有很恐怖的畫面。
比如第一季《宿舍凶靈》《鬼上床》《五公子》《借屍》,第二季《鬼妻》《長生》等。
還有那個出現多次的人偶。
《靈魂擺渡》做到了如何在有限的資金裡,做出最棒的視聽。
一些恐怖情節的場面調度也值得一說。
《宿舍凶靈》裡,深夜,女生們在鬧鬼的宿舍樓裡請凶靈“紅衣學姐”。
碟子在卦圖上亂轉,鏡頭也跟著亂晃。
每個人的臉部特寫,碟子視角仰視眾人的鏡頭,非常細緻地刻畫出此時的慌亂。
他們正一步一步走向深淵。
眾女生奔竄逃命,卻碰到了鬼打牆。
身邊人還不知不覺地被“調包”——
一女生:“我摔倒了,你們怎麼都跑了,也不等等我。”
聞言,其他三個女生不禁汗毛倒豎:那剛才跟我們在一起的,是誰?!
此時,攝影機用觀眾視角掃過女生們,望向背後的黑暗深淵。
其實,《靈魂擺渡》中的恐怖元素並無新意,都是一些諸如鬼打牆、鬼上身之類的老梗。
但是出色的場面調度,營造了出色的恐怖懸疑氛圍。
看《靈魂擺渡》時,我常常會想起日本動畫《夏目友人帳》。
《夏目》打造的是一個光怪陸離的妖怪世界。
但本質上,這兩個世界都擬人化,賦予靈魂、妖怪喜怒哀樂,善惡恩仇。
都存在等級,都有統治與被統治。
它們打動人的,都是世間冷暖,人心善念。
說的是鬼和妖的故事,講的是不變的人情。
這是《靈魂擺渡》對中國傳統志怪文化的繼承與發展。
拋開舊時女鬼狐妖的外殼,套上現代都市靈異和荒村探險的外衣。
有美劇酷炫的人物和驚險的打鬥場面,也有獨屬於中國鬼魅和神話的陰森寒意。
即使五年後看來,依然是一部自身風格化濃烈的作品。
(作者:天涯小鳥)