其實這個世界不缺天才，包括音樂界。但能被我們看到並熟識的天才並不多。不是他們不存在，而是我們看不到。
天才，之所以成為天才，必有一項過人的天賦，而老天又是如此公平，在一個方面天賦秉異的，多多少少會在另外的方面有點兒短板。比如社交或者賺錢。
其實這個世界不缺天才，包括音樂界。但能被我們看到並熟識的天才並不多。不是他們不存在，而是我們看不到。
天才，之所以成為天才，必有一項過人的天賦，而老天又是如此公平，在一個方面天賦秉異的，多多少少會在另外的方面有點兒短板。比如社交或者賺錢。
最廣為熟知的例子恐怕就是大畫家梵高了。梵高不到四十歲就中彈身亡，先不管他到底是如警察判定的自殺，還是被捉弄他的小孩兒們誤傷致死。
在他死前的十年間，繪畫作品數量驚人。梵高學畫較晚，這麼集中的創作爆發，簡直像是老天賜予的靈感在井噴。
梵高的畫，現在大家都知道價值不菲。可是，梵高一生為貧困所苦惱。雖然生於一個家境不錯的人家，父親是牧師，那個時代的當地，能做牧師都不是一般人，算是相當好的家庭環境了。
可是，就這樣一手好牌，到了梵高這個在愛情、賺錢和生活上都笨笨的人手裡，硬是沒發揮價值。梵高後期一直是靠弟弟的救濟而生存，在這樣的境遇下，內心的不安定和悽苦可想而知。
然而，藝術家真不是一般人，儘管如此，梵高仍以敏銳的眼睛、細膩的心靈，觀察和感受這個世界的美好，才能把普通人眼裡的麥田畫得如此震撼。
以梵高為代表的許多藝術家，都在這個問題上有所困擾，那就是：如何在孤獨的創作與入世的分享二者之間，找到平衡。如何能把自己的天賦作品有效的推廣給大眾，讓它們體現出本應有的價值，從而得到應有的回報。
對於創作來說，孤獨是有益的，只有心靈沉靜，才能有靈感的沉澱和泉湧。可是，想讓作品被大眾接受和喜愛，又必須懂得如何入世的分享和推廣。
那麼，我們的音樂才子李健，是如何看待這個問題的呢？
其實這個世界不缺天才，包括音樂界。但能被我們看到並熟識的天才並不多。不是他們不存在，而是我們看不到。
天才，之所以成為天才，必有一項過人的天賦，而老天又是如此公平，在一個方面天賦秉異的，多多少少會在另外的方面有點兒短板。比如社交或者賺錢。
最廣為熟知的例子恐怕就是大畫家梵高了。梵高不到四十歲就中彈身亡，先不管他到底是如警察判定的自殺，還是被捉弄他的小孩兒們誤傷致死。
在他死前的十年間，繪畫作品數量驚人。梵高學畫較晚，這麼集中的創作爆發，簡直像是老天賜予的靈感在井噴。
梵高的畫，現在大家都知道價值不菲。可是，梵高一生為貧困所苦惱。雖然生於一個家境不錯的人家，父親是牧師，那個時代的當地，能做牧師都不是一般人，算是相當好的家庭環境了。
可是，就這樣一手好牌，到了梵高這個在愛情、賺錢和生活上都笨笨的人手裡，硬是沒發揮價值。梵高後期一直是靠弟弟的救濟而生存，在這樣的境遇下，內心的不安定和悽苦可想而知。
然而，藝術家真不是一般人，儘管如此，梵高仍以敏銳的眼睛、細膩的心靈，觀察和感受這個世界的美好，才能把普通人眼裡的麥田畫得如此震撼。
以梵高為代表的許多藝術家，都在這個問題上有所困擾，那就是：如何在孤獨的創作與入世的分享二者之間，找到平衡。如何能把自己的天賦作品有效的推廣給大眾，讓它們體現出本應有的價值，從而得到應有的回報。
對於創作來說，孤獨是有益的，只有心靈沉靜，才能有靈感的沉澱和泉湧。可是，想讓作品被大眾接受和喜愛，又必須懂得如何入世的分享和推廣。
那麼，我們的音樂才子李健，是如何看待這個問題的呢？
曾經看到李健的一個訪談。涉及到音樂人如何自我沉澱？沉澱過後又如何自我展現？孤獨的創作與熱鬧的分享要如何平衡？
對這個問題，李健是這樣看的：
“哪有這麼容易。音樂類別本就細化，音樂人也各自有著不同特質。音樂是專業也是職業，可用來演奏也可用來歌唱。誰也不能寫下幾行字告訴誰怎樣做可以萬無一失，能做的，是找清楚自己的定位，然後看看自己應對那些容易左右自己但又跟音樂無關的事情的能力有幾分。”
李健說：這裡麵包括或許根本就不願意思考這些問題的人，那些只盼安安靜靜埋頭創作、以一技之長安於幕後的人。
李健表示：真的希望創作環境可以越來越好，讓天賦得以施展，讓技藝得以安放。就像在衚衕裡找地方停車一樣，願遇得上的難題，都能夠得到妥當的 解答。
其實這個世界不缺天才，包括音樂界。但能被我們看到並熟識的天才並不多。不是他們不存在，而是我們看不到。
天才，之所以成為天才，必有一項過人的天賦，而老天又是如此公平，在一個方面天賦秉異的，多多少少會在另外的方面有點兒短板。比如社交或者賺錢。
最廣為熟知的例子恐怕就是大畫家梵高了。梵高不到四十歲就中彈身亡，先不管他到底是如警察判定的自殺，還是被捉弄他的小孩兒們誤傷致死。
在他死前的十年間，繪畫作品數量驚人。梵高學畫較晚，這麼集中的創作爆發，簡直像是老天賜予的靈感在井噴。
梵高的畫，現在大家都知道價值不菲。可是，梵高一生為貧困所苦惱。雖然生於一個家境不錯的人家，父親是牧師，那個時代的當地，能做牧師都不是一般人，算是相當好的家庭環境了。
可是，就這樣一手好牌，到了梵高這個在愛情、賺錢和生活上都笨笨的人手裡，硬是沒發揮價值。梵高後期一直是靠弟弟的救濟而生存，在這樣的境遇下，內心的不安定和悽苦可想而知。
然而，藝術家真不是一般人，儘管如此，梵高仍以敏銳的眼睛、細膩的心靈，觀察和感受這個世界的美好，才能把普通人眼裡的麥田畫得如此震撼。
以梵高為代表的許多藝術家，都在這個問題上有所困擾，那就是：如何在孤獨的創作與入世的分享二者之間，找到平衡。如何能把自己的天賦作品有效的推廣給大眾，讓它們體現出本應有的價值，從而得到應有的回報。
對於創作來說，孤獨是有益的，只有心靈沉靜，才能有靈感的沉澱和泉湧。可是，想讓作品被大眾接受和喜愛，又必須懂得如何入世的分享和推廣。
那麼，我們的音樂才子李健，是如何看待這個問題的呢？
曾經看到李健的一個訪談。涉及到音樂人如何自我沉澱？沉澱過後又如何自我展現？孤獨的創作與熱鬧的分享要如何平衡？
對這個問題，李健是這樣看的：
“哪有這麼容易。音樂類別本就細化，音樂人也各自有著不同特質。音樂是專業也是職業，可用來演奏也可用來歌唱。誰也不能寫下幾行字告訴誰怎樣做可以萬無一失，能做的，是找清楚自己的定位，然後看看自己應對那些容易左右自己但又跟音樂無關的事情的能力有幾分。”
李健說：這裡麵包括或許根本就不願意思考這些問題的人，那些只盼安安靜靜埋頭創作、以一技之長安於幕後的人。
李健表示：真的希望創作環境可以越來越好，讓天賦得以施展，讓技藝得以安放。就像在衚衕裡找地方停車一樣，願遇得上的難題，都能夠得到妥當的 解答。
而李健，這個在音樂道路上堅守自我的人、這個在藝術追求上積極探尋的行動派，也正和千千萬萬藝術熱愛者一樣，繼續尋找獨自創作與入世分享之間的平衡之路。
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