李白性格豪放，詩風大氣磅礴，那“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“天生我材必有用，千金散盡還復來”等，都是“非李白不能道也”！李白也寫情詩，寫得也一樣纏綿悱惻，蕩氣迴腸，比如他的《長相思》。
李白性格豪放，詩風大氣磅礴，那“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“天生我材必有用，千金散盡還復來”等，都是“非李白不能道也”！李白也寫情詩，寫得也一樣纏綿悱惻，蕩氣迴腸，比如他的《長相思》。
《長相思》
日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔雲天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
《長相思》是樂府舊題，內容也都是寫相思的，出自漢樂府《古詩十九首》的第十七首中的“客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別”。李白的《長相思》共三首，有兩首被收入《唐詩三百首》。這兩首中，一首寫秋天，從男子的角度落筆，是男思女；另一首寫春天，從女子的角度寫相思，是女思男。
李白性格豪放，詩風大氣磅礴，那“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“天生我材必有用，千金散盡還復來”等，都是“非李白不能道也”！李白也寫情詩，寫得也一樣纏綿悱惻，蕩氣迴腸，比如他的《長相思》。
《長相思》
日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔雲天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
《長相思》是樂府舊題，內容也都是寫相思的，出自漢樂府《古詩十九首》的第十七首中的“客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別”。李白的《長相思》共三首，有兩首被收入《唐詩三百首》。這兩首中，一首寫秋天，從男子的角度落筆，是男思女；另一首寫春天，從女子的角度寫相思，是女思男。
“日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠”。天色將晚，薄暮冥冥，花叢在暮色中朦朦朧朧，好像籠罩著煙霧，如煙似霧的場景營造出一種迷濛的氛圍，給全詩籠罩了一層淡淡的哀愁，奠定了此詩傷懷的情調。
不知您注意到沒有，這兩句詩之間，時間已發生了變化。我們通過她的眼睛，看到了日將盡，花含煙，那是她在庭院中徘徊所見之景。等到她再出場時，已經月華如練。就是說她本來一腔幽怨，才從屋裡出來，走到院中散心。可這並沒有排遣掉內心的憂愁，於是她索性又回到屋裡，想要用睡眠忘掉愁思。但“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，那皎潔的月亮更讓她難以成寐。月亮本無情，而是人多情，化無情為有情，更反襯人的傷懷。“日”與“月”的交替，意味著白日和黑夜的輪迴，她就是這樣飽受相思之苦的。看來是怎麼都睡不著了，於是她起身，彈起了樂器。
“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。彈罷趙瑟，又要奏響蜀琴。這裡選取的意象都很有深意：琴、瑟，琴瑟和鳴本就是夫妻好合的代名詞，而鴛鴦的雙宿雙飛，鳳凰的雌雄相伴，無不象徵著夫妻恩愛。但如今琴瑟獨鳴，鴛曲難成。就連為他彈奏一首相思之曲，天遙地遠，關山重重，他也是不能夠聽到的。那她思念的愛人去哪裡了呢？
李白性格豪放，詩風大氣磅礴，那“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“天生我材必有用，千金散盡還復來”等，都是“非李白不能道也”！李白也寫情詩，寫得也一樣纏綿悱惻，蕩氣迴腸，比如他的《長相思》。
《長相思》
日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔雲天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
《長相思》是樂府舊題，內容也都是寫相思的，出自漢樂府《古詩十九首》的第十七首中的“客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別”。李白的《長相思》共三首，有兩首被收入《唐詩三百首》。這兩首中，一首寫秋天，從男子的角度落筆，是男思女；另一首寫春天，從女子的角度寫相思，是女思男。
“日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠”。天色將晚，薄暮冥冥，花叢在暮色中朦朦朧朧，好像籠罩著煙霧，如煙似霧的場景營造出一種迷濛的氛圍，給全詩籠罩了一層淡淡的哀愁，奠定了此詩傷懷的情調。
不知您注意到沒有，這兩句詩之間，時間已發生了變化。我們通過她的眼睛，看到了日將盡，花含煙，那是她在庭院中徘徊所見之景。等到她再出場時，已經月華如練。就是說她本來一腔幽怨，才從屋裡出來，走到院中散心。可這並沒有排遣掉內心的憂愁，於是她索性又回到屋裡，想要用睡眠忘掉愁思。但“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，那皎潔的月亮更讓她難以成寐。月亮本無情，而是人多情，化無情為有情，更反襯人的傷懷。“日”與“月”的交替，意味著白日和黑夜的輪迴，她就是這樣飽受相思之苦的。看來是怎麼都睡不著了，於是她起身，彈起了樂器。
“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。彈罷趙瑟，又要奏響蜀琴。這裡選取的意象都很有深意：琴、瑟，琴瑟和鳴本就是夫妻好合的代名詞，而鴛鴦的雙宿雙飛，鳳凰的雌雄相伴，無不象徵著夫妻恩愛。但如今琴瑟獨鳴，鴛曲難成。就連為他彈奏一首相思之曲，天遙地遠，關山重重，他也是不能夠聽到的。那她思念的愛人去哪裡了呢？
“此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然”。原來他的丈夫是出征邊塞了，她把一腔思念寄託在剛剛彈奏的樂曲裡，可這曲音怎樣才能來到丈夫身邊呢？這時她突發奇想：讓浩蕩的春風把自己的心曲帶給遠在邊疆的丈夫吧！這奇想足見思婦的情之真，情之切！她真的相信春風能把他的思念寄給丈夫嗎？不信，所以她接著嘆息道：
“憶君迢迢隔青天”。這句承上啟下，也是這首詩當中唯一一個獨立句，其他句子都是兩兩相對，只有這句獨立成句，這就是為了加重語氣。
少婦從剛才的奇想中回到現實。我們天各一方，山水迢迢，就像隔著那高不可及的蒼茫青天啊！自己的想法是行不通的。愁緒難以排遣，思念難以寄到，那她又將怎樣呢？
李白性格豪放，詩風大氣磅礴，那“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“天生我材必有用，千金散盡還復來”等，都是“非李白不能道也”！李白也寫情詩，寫得也一樣纏綿悱惻，蕩氣迴腸，比如他的《長相思》。
《長相思》
日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔雲天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
《長相思》是樂府舊題，內容也都是寫相思的，出自漢樂府《古詩十九首》的第十七首中的“客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別”。李白的《長相思》共三首，有兩首被收入《唐詩三百首》。這兩首中，一首寫秋天，從男子的角度落筆，是男思女；另一首寫春天，從女子的角度寫相思，是女思男。
“日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠”。天色將晚，薄暮冥冥，花叢在暮色中朦朦朧朧，好像籠罩著煙霧，如煙似霧的場景營造出一種迷濛的氛圍，給全詩籠罩了一層淡淡的哀愁，奠定了此詩傷懷的情調。
不知您注意到沒有，這兩句詩之間，時間已發生了變化。我們通過她的眼睛，看到了日將盡，花含煙，那是她在庭院中徘徊所見之景。等到她再出場時，已經月華如練。就是說她本來一腔幽怨，才從屋裡出來，走到院中散心。可這並沒有排遣掉內心的憂愁，於是她索性又回到屋裡，想要用睡眠忘掉愁思。但“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，那皎潔的月亮更讓她難以成寐。月亮本無情，而是人多情，化無情為有情，更反襯人的傷懷。“日”與“月”的交替，意味著白日和黑夜的輪迴，她就是這樣飽受相思之苦的。看來是怎麼都睡不著了，於是她起身，彈起了樂器。
“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。彈罷趙瑟，又要奏響蜀琴。這裡選取的意象都很有深意：琴、瑟，琴瑟和鳴本就是夫妻好合的代名詞，而鴛鴦的雙宿雙飛，鳳凰的雌雄相伴，無不象徵著夫妻恩愛。但如今琴瑟獨鳴，鴛曲難成。就連為他彈奏一首相思之曲，天遙地遠，關山重重，他也是不能夠聽到的。那她思念的愛人去哪裡了呢？
“此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然”。原來他的丈夫是出征邊塞了，她把一腔思念寄託在剛剛彈奏的樂曲裡，可這曲音怎樣才能來到丈夫身邊呢？這時她突發奇想：讓浩蕩的春風把自己的心曲帶給遠在邊疆的丈夫吧！這奇想足見思婦的情之真，情之切！她真的相信春風能把他的思念寄給丈夫嗎？不信，所以她接著嘆息道：
“憶君迢迢隔青天”。這句承上啟下，也是這首詩當中唯一一個獨立句，其他句子都是兩兩相對，只有這句獨立成句，這就是為了加重語氣。
少婦從剛才的奇想中回到現實。我們天各一方，山水迢迢，就像隔著那高不可及的蒼茫青天啊！自己的想法是行不通的。愁緒難以排遣，思念難以寄到，那她又將怎樣呢？
“昔時橫波目，今作流淚泉”。用“橫波”形容清澈流動的眼神，古來就有。但說昔日橫波流盼，今已化成兩道汩汩流淌的泉水，這可是李白首開先河。流淌的泉水永不停歇，少婦的相思就永不停止，這是一個多麼大膽的誇張啊！又是多麼感人，多麼美好啊！這與柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”有異曲同工之妙的！
詩到這裡，都是在寫少婦的所見所為，所思所想，她日思夜想的丈夫始終站在後面，作為背景的。但到了全詩的結尾，少婦終於把他“拉到”前面，少婦開始直抒胸臆了。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”。如果你不相信我為你肝腸寸斷，那你就回來，看看鏡子裡的我，已經是多麼憔悴了吧！這句話多麼具有少婦的本色啊！她完全就是少婦的口吻！她憂愁，她嘆息，她流淚，但她還是那麼年輕，那麼富有青春氣息，她有一顆年輕嬌俏的心，她相信丈夫會回來，等他回來時，她就把他拉到鏡子前，讓他看看自己因為相思而日漸憔悴的臉。但到那時，鏡子裡映出的一定是兩張臉的，而那時，少婦的臉上也一定是笑靨綻放的。這句多像杜甫的“何時倚虛幌，雙照淚痕幹”啊！
李白性格豪放，詩風大氣磅礴，那“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“天生我材必有用，千金散盡還復來”等，都是“非李白不能道也”！李白也寫情詩，寫得也一樣纏綿悱惻，蕩氣迴腸，比如他的《長相思》。
《長相思》
日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然。
憶君迢迢隔雲天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
《長相思》是樂府舊題，內容也都是寫相思的，出自漢樂府《古詩十九首》的第十七首中的“客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久離別”。李白的《長相思》共三首，有兩首被收入《唐詩三百首》。這兩首中，一首寫秋天，從男子的角度落筆，是男思女；另一首寫春天，從女子的角度寫相思，是女思男。
“日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠”。天色將晚，薄暮冥冥，花叢在暮色中朦朦朧朧，好像籠罩著煙霧，如煙似霧的場景營造出一種迷濛的氛圍，給全詩籠罩了一層淡淡的哀愁，奠定了此詩傷懷的情調。
不知您注意到沒有，這兩句詩之間，時間已發生了變化。我們通過她的眼睛，看到了日將盡，花含煙，那是她在庭院中徘徊所見之景。等到她再出場時，已經月華如練。就是說她本來一腔幽怨，才從屋裡出來，走到院中散心。可這並沒有排遣掉內心的憂愁，於是她索性又回到屋裡，想要用睡眠忘掉愁思。但“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，那皎潔的月亮更讓她難以成寐。月亮本無情，而是人多情，化無情為有情，更反襯人的傷懷。“日”與“月”的交替，意味著白日和黑夜的輪迴，她就是這樣飽受相思之苦的。看來是怎麼都睡不著了，於是她起身，彈起了樂器。
“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”。彈罷趙瑟，又要奏響蜀琴。這裡選取的意象都很有深意：琴、瑟，琴瑟和鳴本就是夫妻好合的代名詞，而鴛鴦的雙宿雙飛，鳳凰的雌雄相伴，無不象徵著夫妻恩愛。但如今琴瑟獨鳴，鴛曲難成。就連為他彈奏一首相思之曲，天遙地遠，關山重重，他也是不能夠聽到的。那她思念的愛人去哪裡了呢？
“此曲有意無人傳，願隨春風寄燕然”。原來他的丈夫是出征邊塞了，她把一腔思念寄託在剛剛彈奏的樂曲裡，可這曲音怎樣才能來到丈夫身邊呢？這時她突發奇想：讓浩蕩的春風把自己的心曲帶給遠在邊疆的丈夫吧！這奇想足見思婦的情之真，情之切！她真的相信春風能把他的思念寄給丈夫嗎？不信，所以她接著嘆息道：
“憶君迢迢隔青天”。這句承上啟下，也是這首詩當中唯一一個獨立句，其他句子都是兩兩相對，只有這句獨立成句，這就是為了加重語氣。
少婦從剛才的奇想中回到現實。我們天各一方，山水迢迢，就像隔著那高不可及的蒼茫青天啊！自己的想法是行不通的。愁緒難以排遣，思念難以寄到，那她又將怎樣呢？
“昔時橫波目，今作流淚泉”。用“橫波”形容清澈流動的眼神，古來就有。但說昔日橫波流盼，今已化成兩道汩汩流淌的泉水，這可是李白首開先河。流淌的泉水永不停歇，少婦的相思就永不停止，這是一個多麼大膽的誇張啊！又是多麼感人，多麼美好啊！這與柳永的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”有異曲同工之妙的！
詩到這裡，都是在寫少婦的所見所為，所思所想，她日思夜想的丈夫始終站在後面，作為背景的。但到了全詩的結尾，少婦終於把他“拉到”前面，少婦開始直抒胸臆了。
“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”。如果你不相信我為你肝腸寸斷，那你就回來，看看鏡子裡的我，已經是多麼憔悴了吧！這句話多麼具有少婦的本色啊！她完全就是少婦的口吻！她憂愁，她嘆息，她流淚，但她還是那麼年輕，那麼富有青春氣息，她有一顆年輕嬌俏的心，她相信丈夫會回來，等他回來時，她就把他拉到鏡子前，讓他看看自己因為相思而日漸憔悴的臉。但到那時，鏡子裡映出的一定是兩張臉的，而那時，少婦的臉上也一定是笑靨綻放的。這句多像杜甫的“何時倚虛幌，雙照淚痕幹”啊！
這首《長相思》情感真摯，但卻不沉重，這就是青春！是李白！是盛唐！
李白，一個狂放不羈的男子漢，寫女人，寫女人的相思，寫得是那樣細膩、生動、形象，不得不驚歎“詩仙”的出眾才華和浪漫情懷。
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