'從《老炮兒》到《上海堡壘》，導演們是怎麼一步步對小鮮肉失望的'
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
導演們看準市場，大膽起用了這兩個高人氣高顏值的明星，兩部電影僅依靠著“美顏盛世”就拿下了在當時看來還不錯的票房（《有一個地方只有我們知道》票房2.87億，《重返二十歲》票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的到來，也讓導演們看到了“流量明星”的號召力。
2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
導演們看準市場，大膽起用了這兩個高人氣高顏值的明星，兩部電影僅依靠著“美顏盛世”就拿下了在當時看來還不錯的票房（《有一個地方只有我們知道》票房2.87億，《重返二十歲》票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的到來，也讓導演們看到了“流量明星”的號召力。
2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《我是證人》
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
導演們看準市場，大膽起用了這兩個高人氣高顏值的明星，兩部電影僅依靠著“美顏盛世”就拿下了在當時看來還不錯的票房（《有一個地方只有我們知道》票房2.87億，《重返二十歲》票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的到來，也讓導演們看到了“流量明星”的號召力。
2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
導演們看準市場，大膽起用了這兩個高人氣高顏值的明星，兩部電影僅依靠著“美顏盛世”就拿下了在當時看來還不錯的票房（《有一個地方只有我們知道》票房2.87億，《重返二十歲》票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的到來，也讓導演們看到了“流量明星”的號召力。
2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《戰狼》
井柏然和鹿晗主演《盜墓筆記》雖然狂攬10億票房，但卻收穫了“爛片”的評價，豆瓣評分僅4.7分。吳亦凡主演的《致青春2》被網友狠批，讓人尷尬的爆發戲直到現在都是惡搞視頻的素材。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
導演們看準市場，大膽起用了這兩個高人氣高顏值的明星，兩部電影僅依靠著“美顏盛世”就拿下了在當時看來還不錯的票房（《有一個地方只有我們知道》票房2.87億，《重返二十歲》票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的到來，也讓導演們看到了“流量明星”的號召力。
2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《戰狼》
井柏然和鹿晗主演《盜墓筆記》雖然狂攬10億票房，但卻收穫了“爛片”的評價，豆瓣評分僅4.7分。吳亦凡主演的《致青春2》被網友狠批，讓人尷尬的爆發戲直到現在都是惡搞視頻的素材。
吳亦凡《致青春2》
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
導演們看準市場，大膽起用了這兩個高人氣高顏值的明星，兩部電影僅依靠著“美顏盛世”就拿下了在當時看來還不錯的票房（《有一個地方只有我們知道》票房2.87億，《重返二十歲》票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的到來，也讓導演們看到了“流量明星”的號召力。
2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《戰狼》
井柏然和鹿晗主演《盜墓筆記》雖然狂攬10億票房，但卻收穫了“爛片”的評價，豆瓣評分僅4.7分。吳亦凡主演的《致青春2》被網友狠批，讓人尷尬的爆發戲直到現在都是惡搞視頻的素材。
吳亦凡《致青春2》
《盜墓筆記》
楊洋作為配角出現在《從你的全世界路過》中廣受好評，但他自己主演的電影《三生三世十里桃花》上映後卻被瘋狂吐槽。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
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2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《戰狼》
井柏然和鹿晗主演《盜墓筆記》雖然狂攬10億票房，但卻收穫了“爛片”的評價，豆瓣評分僅4.7分。吳亦凡主演的《致青春2》被網友狠批，讓人尷尬的爆發戲直到現在都是惡搞視頻的素材。
吳亦凡《致青春2》
《盜墓筆記》
楊洋作為配角出現在《從你的全世界路過》中廣受好評，但他自己主演的電影《三生三世十里桃花》上映後卻被瘋狂吐槽。
《三生三世十里桃花》
由流量們直接主演的電影明顯減少，他們又回到了之前的“開胃菜”位置。而大導演們率先起用流量演員後，又率先拋棄了他們，《芳華》中，馮小剛選擇了實力派年輕演員黃軒，《我不是藥神》中沒有出現一個流量明星，《紅海行動》、《流浪地球》也是如此。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
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《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《戰狼》
井柏然和鹿晗主演《盜墓筆記》雖然狂攬10億票房，但卻收穫了“爛片”的評價，豆瓣評分僅4.7分。吳亦凡主演的《致青春2》被網友狠批，讓人尷尬的爆發戲直到現在都是惡搞視頻的素材。
吳亦凡《致青春2》
《盜墓筆記》
楊洋作為配角出現在《從你的全世界路過》中廣受好評，但他自己主演的電影《三生三世十里桃花》上映後卻被瘋狂吐槽。
《三生三世十里桃花》
由流量們直接主演的電影明顯減少，他們又回到了之前的“開胃菜”位置。而大導演們率先起用流量演員後，又率先拋棄了他們，《芳華》中，馮小剛選擇了實力派年輕演員黃軒，《我不是藥神》中沒有出現一個流量明星，《紅海行動》、《流浪地球》也是如此。
《芳華》
甚至喜劇片都儘量減少了流量們的出現，《超時空同居》在沒有流量的情況下獲得好評。觀眾在經歷了流量明星們的刷屏後，轉而追求起了演技，導演們也逐漸清醒，他們毫不猶豫的從指望流量帶動票房的路上調轉車頭，放棄了對流量的幻想。
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
《有一個地方只有我們知道》
導演們看準市場，大膽起用了這兩個高人氣高顏值的明星，兩部電影僅依靠著“美顏盛世”就拿下了在當時看來還不錯的票房（《有一個地方只有我們知道》票房2.87億，《重返二十歲》票房3.64億），這一番試水，成功證明了“顏值時代”的到來，也讓導演們看到了“流量明星”的號召力。
2015年是流量明星的豐收年。這一年，鹿晗和吳亦凡共先後上映了4部電影，儘管大多是配角，但無疑增加了電影的號召力。《老炮兒》的導演馮小剛更是對吳亦凡大加讚賞，稱他改變了自己對年輕人的偏見。
《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《戰狼》
井柏然和鹿晗主演《盜墓筆記》雖然狂攬10億票房，但卻收穫了“爛片”的評價，豆瓣評分僅4.7分。吳亦凡主演的《致青春2》被網友狠批，讓人尷尬的爆發戲直到現在都是惡搞視頻的素材。
吳亦凡《致青春2》
《盜墓筆記》
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《三生三世十里桃花》
由流量們直接主演的電影明顯減少，他們又回到了之前的“開胃菜”位置。而大導演們率先起用流量演員後，又率先拋棄了他們，《芳華》中，馮小剛選擇了實力派年輕演員黃軒，《我不是藥神》中沒有出現一個流量明星，《紅海行動》、《流浪地球》也是如此。
《芳華》
甚至喜劇片都儘量減少了流量們的出現，《超時空同居》在沒有流量的情況下獲得好評。觀眾在經歷了流量明星們的刷屏後，轉而追求起了演技，導演們也逐漸清醒，他們毫不猶豫的從指望流量帶動票房的路上調轉車頭，放棄了對流量的幻想。
《超時空同居》
《上海堡壘》導演滕華濤說自己“用錯了鹿晗”，成為了最近熱議的話題。而這一行為看似是“指責”流量明星，不如說“流量電影”正在成為過去。從機會找上門，到主動尋找機會，流量們正在逐漸地讓電影導演們失望。
“歸國四子”
有這樣一句話形容娛樂圈的現狀：有實力的沒戲拍，不會演的天天跑。後一句說的，就是圈內的“流量小鮮肉”們。從2014年到2019年，五年的時間，我們見證了一代流量明星們的輝煌，也正在迎接他們的滑坡。
2015年，上映了一部名叫《重返二十歲》的電影，這是鹿晗出演的第一部電影，這部電影從此開始了他的大熒幕生涯，也成為了“流量明星”霸佔大熒幕的序曲，同年2月，由吳亦凡主演的《有一個地方只有我們知道》上映。
《重返二十歲》
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《我是證人》
《老炮兒》中吳亦凡的造型
馮小剛的態度也代表了與他同期的大導演們的態度，觀眾對流量作為配角點綴的接受、市場的力捧、導演們的默認，讓流量們逐漸穩固了電影圈的地位。
然而好景不長，作為配角時，流量們被觀眾視為“開胃菜”，好看又不搶風頭，《美人魚》中吳亦凡作為“壓軸彩蛋”出場，還給觀眾帶來過驚喜，《戰狼》中張翰作為“熊孩子”配角存在，一度大大提高觀眾的好感。可當他們開始擔任主演時，情況就發生了改變。
《戰狼》
井柏然和鹿晗主演《盜墓筆記》雖然狂攬10億票房，但卻收穫了“爛片”的評價，豆瓣評分僅4.7分。吳亦凡主演的《致青春2》被網友狠批，讓人尷尬的爆發戲直到現在都是惡搞視頻的素材。
吳亦凡《致青春2》
《盜墓筆記》
楊洋作為配角出現在《從你的全世界路過》中廣受好評，但他自己主演的電影《三生三世十里桃花》上映後卻被瘋狂吐槽。
《三生三世十里桃花》
由流量們直接主演的電影明顯減少，他們又回到了之前的“開胃菜”位置。而大導演們率先起用流量演員後，又率先拋棄了他們，《芳華》中，馮小剛選擇了實力派年輕演員黃軒，《我不是藥神》中沒有出現一個流量明星，《紅海行動》、《流浪地球》也是如此。
《芳華》
甚至喜劇片都儘量減少了流量們的出現，《超時空同居》在沒有流量的情況下獲得好評。觀眾在經歷了流量明星們的刷屏後，轉而追求起了演技，導演們也逐漸清醒，他們毫不猶豫的從指望流量帶動票房的路上調轉車頭，放棄了對流量的幻想。
《超時空同居》
《我不是藥神》
滕華濤導演對鹿晗的評價，從力捧稱讚，到反思批評，其實足可以窺見導演們的態度變化。五年來，觀眾審美、市場風向都在變，不曾改變的只有小鮮肉們稚嫩的演技，或許這就是讓導演們一步步失望的原因吧。