前幾天，劉慈欣的《流浪地球》電影版正式開機了。
一部中國原創的堪稱偉大的科幻作品終於要電影化了，這真的是一個鼓舞人心的消息。
從已知的消息來看，處處都透著積極樂觀振奮人心的光芒。
“劇本創作近三年”，“300多人的概設團隊和美術團隊”，“4位中科院科學家幫助構建完整的科學觀”。
導演郭帆，創意十足的《李獻計歷險記》真人版導演，口碑佳作《你好，瘋子》監製。
甚至我都腦補出了電影的開篇，一個滄桑的男聲緩緩道來：“我沒見過黑夜，我沒見過星星，我沒見過春天、秋天和冬天。 我出生在剎車時代結束的時候，那時地球剛剛停止轉動。”
在《三體》看似爛尾，《球狀閃電》還未有實質性進展的時候，《流浪地球》真的能在科幻領域一片貧瘠的中國電影土壤上開出嬌豔的花朵嗎？
我害怕巨大的期待下會有巨大的失望。
《流浪地球》雖然是篇短篇小說，卻不容易電影化，因為它——太宏大了！
因為它的宏大，我弱弱的猜測，至少有三點困難等待主創們去克服。
一，矛盾衝突與情感
我不妨概括下《流浪地球》的幾個關鍵詞：地球逃逸，人類精神，太陽危機。在讀者們甚至是站在浩瀚的宇宙視角來看著這顆小小的地球的命運。當這些宏大的主題化為影像的時候，最容易被觀眾接受的方法就是“以小見大”：從一個人，一個家庭，一串逐漸升級的矛盾來切入故事。想想《降臨》、《太陽計劃》、《世界大戰》這些優秀的末日題材電影不外如此，偉大的《星際穿越》甚至用了一半的時間來講述父女情和父子情。
而《流浪地球》除了最後一章有較大的矛盾衝突外，全書都在宏偉的敘事中書寫地球的命運。
《流浪地球》小說本身涉及到的情感就如蜻蜓點水般一閃而過。“我”和同學的互不理解，“我”的父母之間若即若離的婚姻關係；“我”和“加代子”平淡如水的相交，都在宏大的宇宙交響曲中顯得非常薄弱。別說打動人心了，就連情感脈絡都只是若隱若現。
全書中最讓人起雞皮疙瘩的情感衝擊來自於地球叛亂後，被懲處的5000人的精神豐碑屹立長存。可這段情節顯然會留在影片末尾，如何在之前的一個小時講個好故事，穩住觀眾的屁股將是主創們的難題。
二，特效
觀眾們對一部科幻電影最直觀的感受就來自於特效。
而特效的水準來自於製作公司的水平和錢。目前《流浪地球》的投資不得而知。
就算資金充足。
以過往的經驗來看，國產電影展現小規模的精巧特效常常會出彩，比如《功夫》。
一旦上升到大場面，往往就假的一匹，讓人發笑，比如那幾部消費著中國傳統神話ip的“鉅作”。
《流浪地球》小說涉及到的特效場面都不小。
大到平原上林立的上與天齊的地球發動機；反物質炮轟擊小行星；逃逸時代後的冰原廢墟；太陽氦閃；熔岩毀滅城市。
小到叛亂年代裡人手一支的未來武器，局外人的我真不知道要燒多少錢才能逼真展現。
好就好在劉慈欣的鉅細無遺的細節描寫幾乎已經提供了可視的概念圖，比起《三體》裡的多維展現，這可能更容易讓美工少撓些頭皮吧。
三，經驗
《流浪地球》最大的困難恐怕還是沒有任何可借鑑的經驗，就算已經能鑄就《阿凡達》這樣視覺奇觀的好萊塢科幻電影，也是從《2001漫遊太空》、《異形》、《終結者》、《星球大戰》這樣一步步走來的。
而我們的科幻電影幾乎是一片空白，雖然也有過《大氣層消失》這樣的先鋒之作，但拿著投資商的錢去和“模型”、“特效”、“人文”剛正面的科幻電影，它還是第一次。
但越困難，不就意味著越具備挑戰的樂趣嗎？偉大也從來是和困難相伴相生。
但願像劉慈欣的小說一樣，改編的電影也能成為中國科幻迷的驕傲。
借用小說最後一句作為結尾，希望主人公的唏噓能變成上映後的驚呼：“啊，地球，我的流浪地球…… ”