'《戰狼2》《流浪地球》的崛起，根本不是中國電影崛起那麼簡單'
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
可是，2012年後的中國商業類型大片是什麼，要麼是《泰囧》類內地喜劇片，要麼是趙薇《致青春》類疼痛青春片；要麼是周星馳《美人魚》類香港喜劇片，要麼是《西遊記》類香港魔幻片。
更不用提，電影市場還充斥著《小時代》系列《盜墓筆記》等等，這些“流量經濟”“粉絲經濟”群魔亂舞的爛片時代。
一邊是中國電影票房不斷突破極限，市場容量越來越高。
一邊是中國商業類型大片質量稀爛，優質類型大片極度稀缺。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
可是，2012年後的中國商業類型大片是什麼，要麼是《泰囧》類內地喜劇片，要麼是趙薇《致青春》類疼痛青春片；要麼是周星馳《美人魚》類香港喜劇片，要麼是《西遊記》類香港魔幻片。
更不用提，電影市場還充斥著《小時代》系列《盜墓筆記》等等，這些“流量經濟”“粉絲經濟”群魔亂舞的爛片時代。
一邊是中國電影票房不斷突破極限，市場容量越來越高。
一邊是中國商業類型大片質量稀爛，優質類型大片極度稀缺。
——吳京來了。
不管吳京當初選擇抵押房子拍《戰狼1》的原因何在？到底是為了滿足軍人的情結？還是吳京敏銳的捕捉到了，中國電影市場類型大片的稀缺？
2015年的吳京導演的《戰狼1》，口碑、質量和票房，現在看來確實不錯。但是，比起同年中國電影圈大公司精英交出的《尋龍訣》，未必佔據多少優勢。
如果單獨從類型上講，《戰狼1》的軍事動作片，相比《尋龍訣》大Ip的盜墓探險片，吳京就開創華語電影市場缺乏的類型。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
可是，2012年後的中國商業類型大片是什麼，要麼是《泰囧》類內地喜劇片，要麼是趙薇《致青春》類疼痛青春片；要麼是周星馳《美人魚》類香港喜劇片，要麼是《西遊記》類香港魔幻片。
更不用提，電影市場還充斥著《小時代》系列《盜墓筆記》等等，這些“流量經濟”“粉絲經濟”群魔亂舞的爛片時代。
一邊是中國電影票房不斷突破極限，市場容量越來越高。
一邊是中國商業類型大片質量稀爛，優質類型大片極度稀缺。
——吳京來了。
不管吳京當初選擇抵押房子拍《戰狼1》的原因何在？到底是為了滿足軍人的情結？還是吳京敏銳的捕捉到了，中國電影市場類型大片的稀缺？
2015年的吳京導演的《戰狼1》，口碑、質量和票房，現在看來確實不錯。但是，比起同年中國電影圈大公司精英交出的《尋龍訣》，未必佔據多少優勢。
如果單獨從類型上講，《戰狼1》的軍事動作片，相比《尋龍訣》大Ip的盜墓探險片，吳京就開創華語電影市場缺乏的類型。
2017年，吳京再交出的《戰狼2》創造了一個神話。
吳京的軍事動作片類型，成為華語電影一枝獨秀，同時吳京在中國電影圈位置已經夠高。但吳京並沒有趁機馬上拍《戰狼3》圈錢。相反吳京沒有放棄初心，支持因為資金各方面都困難，找到自己幫忙的科幻片《流浪地球》。
2019年春節檔《流浪地球》上映，再次獲得巨大成功，在中國又成為一個文化現象。
如果吳京的《戰狼》系列的軍事動作片，只是一個機緣巧合。那麼，《流浪地球》的成功就能夠證明，國內電影市場對科幻類型的稀缺，吳京絕對有著清醒的認識，以及有意全心全意的扶持。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
可是，2012年後的中國商業類型大片是什麼，要麼是《泰囧》類內地喜劇片，要麼是趙薇《致青春》類疼痛青春片；要麼是周星馳《美人魚》類香港喜劇片，要麼是《西遊記》類香港魔幻片。
更不用提，電影市場還充斥著《小時代》系列《盜墓筆記》等等，這些“流量經濟”“粉絲經濟”群魔亂舞的爛片時代。
一邊是中國電影票房不斷突破極限，市場容量越來越高。
一邊是中國商業類型大片質量稀爛，優質類型大片極度稀缺。
——吳京來了。
不管吳京當初選擇抵押房子拍《戰狼1》的原因何在？到底是為了滿足軍人的情結？還是吳京敏銳的捕捉到了，中國電影市場類型大片的稀缺？
2015年的吳京導演的《戰狼1》，口碑、質量和票房，現在看來確實不錯。但是，比起同年中國電影圈大公司精英交出的《尋龍訣》，未必佔據多少優勢。
如果單獨從類型上講，《戰狼1》的軍事動作片，相比《尋龍訣》大Ip的盜墓探險片，吳京就開創華語電影市場缺乏的類型。
2017年，吳京再交出的《戰狼2》創造了一個神話。
吳京的軍事動作片類型，成為華語電影一枝獨秀，同時吳京在中國電影圈位置已經夠高。但吳京並沒有趁機馬上拍《戰狼3》圈錢。相反吳京沒有放棄初心，支持因為資金各方面都困難，找到自己幫忙的科幻片《流浪地球》。
2019年春節檔《流浪地球》上映，再次獲得巨大成功，在中國又成為一個文化現象。
如果吳京的《戰狼》系列的軍事動作片，只是一個機緣巧合。那麼，《流浪地球》的成功就能夠證明，國內電影市場對科幻類型的稀缺，吳京絕對有著清醒的認識，以及有意全心全意的扶持。
2019年國慶檔，吳京主演的登山片《攀登者》放到華語電影當中，同樣是類型非常稀缺，又擁有主旋律正能量的商業大片。
不管《攀登者》最終是否成功，2018年春節檔已經有了《紅海行動》，2019年暑期檔有動畫電影《哪吒》。
它們和《戰狼2》《流浪地球》一樣，代表這個時代中國商業大片的崛起。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
可是，2012年後的中國商業類型大片是什麼，要麼是《泰囧》類內地喜劇片，要麼是趙薇《致青春》類疼痛青春片；要麼是周星馳《美人魚》類香港喜劇片，要麼是《西遊記》類香港魔幻片。
更不用提，電影市場還充斥著《小時代》系列《盜墓筆記》等等，這些“流量經濟”“粉絲經濟”群魔亂舞的爛片時代。
一邊是中國電影票房不斷突破極限，市場容量越來越高。
一邊是中國商業類型大片質量稀爛，優質類型大片極度稀缺。
——吳京來了。
不管吳京當初選擇抵押房子拍《戰狼1》的原因何在？到底是為了滿足軍人的情結？還是吳京敏銳的捕捉到了，中國電影市場類型大片的稀缺？
2015年的吳京導演的《戰狼1》，口碑、質量和票房，現在看來確實不錯。但是，比起同年中國電影圈大公司精英交出的《尋龍訣》，未必佔據多少優勢。
如果單獨從類型上講，《戰狼1》的軍事動作片，相比《尋龍訣》大Ip的盜墓探險片，吳京就開創華語電影市場缺乏的類型。
2017年，吳京再交出的《戰狼2》創造了一個神話。
吳京的軍事動作片類型，成為華語電影一枝獨秀，同時吳京在中國電影圈位置已經夠高。但吳京並沒有趁機馬上拍《戰狼3》圈錢。相反吳京沒有放棄初心，支持因為資金各方面都困難，找到自己幫忙的科幻片《流浪地球》。
2019年春節檔《流浪地球》上映，再次獲得巨大成功，在中國又成為一個文化現象。
如果吳京的《戰狼》系列的軍事動作片，只是一個機緣巧合。那麼，《流浪地球》的成功就能夠證明，國內電影市場對科幻類型的稀缺，吳京絕對有著清醒的認識，以及有意全心全意的扶持。
2019年國慶檔，吳京主演的登山片《攀登者》放到華語電影當中，同樣是類型非常稀缺，又擁有主旋律正能量的商業大片。
不管《攀登者》最終是否成功，2018年春節檔已經有了《紅海行動》，2019年暑期檔有動畫電影《哪吒》。
它們和《戰狼2》《流浪地球》一樣，代表這個時代中國商業大片的崛起。
吳京和新時代中國文化人物的崛起
最後，我們回到吳京和成龍地位比較的問題，前面已經說得夠多了。背靠祖國的吳京，不可能複製成龍的路線，成為藉助西方語境傳遍全世界的國際巨星。
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
可是，2012年後的中國商業類型大片是什麼，要麼是《泰囧》類內地喜劇片，要麼是趙薇《致青春》類疼痛青春片；要麼是周星馳《美人魚》類香港喜劇片，要麼是《西遊記》類香港魔幻片。
更不用提，電影市場還充斥著《小時代》系列《盜墓筆記》等等，這些“流量經濟”“粉絲經濟”群魔亂舞的爛片時代。
一邊是中國電影票房不斷突破極限，市場容量越來越高。
一邊是中國商業類型大片質量稀爛，優質類型大片極度稀缺。
——吳京來了。
不管吳京當初選擇抵押房子拍《戰狼1》的原因何在？到底是為了滿足軍人的情結？還是吳京敏銳的捕捉到了，中國電影市場類型大片的稀缺？
2015年的吳京導演的《戰狼1》，口碑、質量和票房，現在看來確實不錯。但是，比起同年中國電影圈大公司精英交出的《尋龍訣》，未必佔據多少優勢。
如果單獨從類型上講，《戰狼1》的軍事動作片，相比《尋龍訣》大Ip的盜墓探險片，吳京就開創華語電影市場缺乏的類型。
2017年，吳京再交出的《戰狼2》創造了一個神話。
吳京的軍事動作片類型，成為華語電影一枝獨秀，同時吳京在中國電影圈位置已經夠高。但吳京並沒有趁機馬上拍《戰狼3》圈錢。相反吳京沒有放棄初心，支持因為資金各方面都困難，找到自己幫忙的科幻片《流浪地球》。
2019年春節檔《流浪地球》上映，再次獲得巨大成功，在中國又成為一個文化現象。
如果吳京的《戰狼》系列的軍事動作片，只是一個機緣巧合。那麼，《流浪地球》的成功就能夠證明，國內電影市場對科幻類型的稀缺，吳京絕對有著清醒的認識，以及有意全心全意的扶持。
2019年國慶檔，吳京主演的登山片《攀登者》放到華語電影當中，同樣是類型非常稀缺，又擁有主旋律正能量的商業大片。
不管《攀登者》最終是否成功，2018年春節檔已經有了《紅海行動》，2019年暑期檔有動畫電影《哪吒》。
它們和《戰狼2》《流浪地球》一樣，代表這個時代中國商業大片的崛起。
吳京和新時代中國文化人物的崛起
最後，我們回到吳京和成龍地位比較的問題，前面已經說得夠多了。背靠祖國的吳京，不可能複製成龍的路線，成為藉助西方語境傳遍全世界的國際巨星。
吳京出生於1974年，今年已經45歲了，也不太可能挑戰成龍的地位了。當然，如果在吳京的有生之年，中國能夠全面的復興，到那裡吳京還能產出多部不遜色《戰狼2》《流浪地球》的電影，情況又有不同。
至少現在，吳京、徐崢、黃渤、林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些中國內地崛起的文化人物。都不太可能挑戰曾經的李小龍，成龍，李安，吳宇森等等港臺文化人物的地位。
因為他們背靠能夠全面挑戰西方語境，西方流行文化地位的中國！
文|令狐伯光
9月30日，李仁港導演，吳京，章子怡等主演的《攀登者》將要上映。這部電影票房不管最終爆炸與否，在國內都是屬於萬眾矚目的國產大片，其原因也非常的簡單，只因為一個人。
——吳京！
吳京繼《戰狼2》和《流浪地球》過後，再次擔當絕對主演的國產大片。由於前兩部作品在國內創下的巨大輝煌。這部《攀登者》憑藉強大的陣容，還有正能量的題材，不管從哪方面看都有成為爆款的潛力。
吳京，自從2017年的《戰狼2》創造的神話，當時就有與華語巨星的傳奇成龍比較的話題。2018年《流浪地球》同樣創下文化現象後，吳京能否追趕成龍地位的話題，再一次被掀了起來。
實際上，吳京，和成龍的地位沒有什麼可比性。
因為吳京，徐崢，黃渤，郭帆，餃子等等，這些新時代內地誕生的中國電影人。與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》中國類型大片一樣，它們都是背靠崛起的祖國，為中國建立自己的電影工業體系！
如果要評選中國正能量的愛豆，評價以身作則，踐行正確價值觀，傳遞正能量的明星和公眾人物，沒有人比吳京更合適了。
成龍，華語巨星的永恆傳奇
相信只要瞭解流行文化產業的觀眾，對於歐美文化軟實力的發達，西方流行文化的發達都有一定的瞭解。
西方國家因為開啟了工業革命，再到創造了近代科學世界，西方積累數百年的強大話語權。在當今全世界所有國家裡，無論是政治、軍事、科技、經濟和文化，歐美代表的西方都擁有無可比擬的影響力。
成龍如何成為華語永恆的巨星？
港臺經濟巔峰是90年代前後，香港電影的巔峰時代，自然也是90年代前後10年的時間。73年李小龍去世過後，香港經過數載的摸索，終於在70年代末（78年《醉拳》），成龍的功夫喜劇橫空出世。
經過80年代的迅速發展，成龍在90年代前後，終於做到香港文化人物巔峰中的巔峰。成龍不可能再有什麼突破了，因為港臺流行文化的上限如此。
90年代末期，彼時中國內地文化市場還未崛起。
成龍，包括吳宇森、吳宇森、李連杰等等，這些在港臺發展到巔峰的文化人物，最終都主動選擇了進軍全世界流行文化最發達的美國好萊塢。李連杰因為類型難以包裝的原因，成績不是太盡人意。
成龍因為功夫喜劇的優勢得到西方國家的包裝，最終強勢傳遍了全世界。
成龍的地位不止是在華語地區，甚至在整個黃種人中都是獨一無二的超級巨星！
吳京，包括徐崢、黃渤、沈騰，《紅海行動》的導演林超賢，《流浪地球》的導演郭帆、《哪吒》的導演餃子等等。
這個時代中國內地文化人物的崛起，與《戰狼2》《紅海行動》《流浪地球》《哪吒》等中國商業類型大片崛起相同。
與過去張藝謀，陳凱歌這些第五代大導演，所代表的內地文藝片享譽世界時代。再到李小龍、成龍，李安和吳宇森這些文化人物，港臺本土發展巔峰，再借助歐美語境傳遍全世界的時代，都有一個根本性的不同。
那麼，吳京等人的崛起到底有什麼不同呢？
答案很簡單，吳京自己突破的軍事動作片《戰狼》系列，參與推動的科幻片《流浪地球》 ，再到《紅海行動》《我不是藥神》《哪吒》等中國商業大片。
如果站到全世界流行文化最發達的美國角度上，差距確實很遠。
但是，我們一旦將目光放到中國，立刻就會得到一個不同的答案。
中國各個方面的實力，確實難以挑戰美國的地位，如同背靠祖國在流行文化上崛起的吳京，只能做到中國一隅的巔峰，而且還正在路上。但和成龍背靠的港臺不同，吳京背後崛起的中國。
——不同！
華夏獨立大文明的優勢
華夏文明不管曾經有多麼的黯淡，但它畢竟是區別於獨領風騷兩百年的西方文明，創造了東亞文明的一個大文明。
東亞的日韓國家將流行文化做到巔峰，只能達到區域的巔峰和亞洲的巔峰，在歐美進而全世界都有頗大的影響力。
但以華夏獨立大文明的優勢，上下五千年文明積累的厚度，影視流行文化產業一旦做到了巔峰。絕不可能會比日韓國家的流行文化會更弱，原因也非常的簡單。
中國有著獨立國家的優勢。
這個與前面獨立文明是相輔相成的，日韓流行文化產業發展得再怎麼成熟，再如何發展到巔峰。但因為歷史原因上的揮刀自宮。現在以及可見的近未來，日韓不可能再擁有挑戰歐美西方語境的地位。
但是，中國流行文化完全不同，因為它背後的國家，中國不同。
中國的政治，軍事，經濟已經做到完全甩開了日韓，只是距離曾經的歷史巔峰，尚有一定的距離。中國的科技，同樣做到甩開了日韓一大截，而且，還沒有像日韓國家，被歐美勢力鑲嵌的劣勢。
如果只是中國政治軍事經濟和科技的強勢，還算不上什麼。
中國還有一個巨大的優勢，是日本現在和未來永遠無法企及的。
中國人口強大的市場優勢
文化產業與經濟非常的類似，實際上，文化產業本就屬於經濟的一環，但是核心的意義就完全不同。畢竟衡量一個國家和區域的實力表現，分別為：
政治影響力、軍事威懾力、科技創新力、經濟硬實力和文化軟實力！
文化和經濟，可是能單獨列為一個國家實力的表現，中國前四個實力的優勢越來越明顯了，文化軟實力則得益於市場容納度很高。
一言以蔽之：中國人口數量繁多，國內內需市場的強大。
全世界其它發達國家，歐洲一盤散沙，文化產業較為強勢的英國，與美國文化同質化和融合相當的嚴重。其他發達國家如德國、法國和意大利的流行文化產業，都沒有表現出多麼能打。
亞洲的俄羅斯人口有1億5千萬，但影視產業也不是非常成熟。
東亞的韓國，其電影在中國網絡上人氣極高，流行文化產業鏈也非常的成熟，國內擁躉者甚眾。
但韓國人口只有區區的5千萬，巔峰也只能像現在這般。除非韓國能和北邊暴躁的兄弟合體，並且短時間內解決政治，軍事，科技和經濟這些全面融合的問題，否則韓國文化的上限只能這般了。
然後自然就只剩下日本了，在中國市場崛起之前，日本的電影市場一度世界第二。但日本各個實力早達到了巔峰期，目前文化產業並非是上升，反而是極其明顯的逐漸在衰落。
國內再喜歡，將日本文化當信仰的觀眾。每當國內出現同類的文化作品，他們拿出來的往往都是日本文化巔峰時期的作品，再比較現在的國內作品。認為哪裡落後，哪裡不足，哪裡需要進步，或者永遠都無法超越的地方。
一個是著眼於過去，一個是著眼於現在，那麼放眼於未來呢？
全世界其它的人口大國，基本都處於四大領域的實力發展不足，處在最末尾的文化產業還不成熟的狀態。
這裡自然而然指的是印度，印尼，孟加拉國和巴西一類國家。
現在和肉眼可見的近未來，文化產業最有機會挑戰中國的仍是印度。但與政治，軍事，科技和經濟其它領域相同，印度本身還有巨大的問題，目前挑戰正高速發展中國文化產業，仍然稍稍落後一籌。
中國文化產業的潛力巨大
中國文化產業發展同樣還不成熟，但至少目前國內的電影票房回報像中國gdp一樣，已經達到美國本土票房的70%以上，成為全世界第二大的票倉。中國14億人口，未來票房肯定還有增長的空間。
迄今為止，中國電影市場票房最高的是《戰狼2》，票房接近57億。
《戰狼2》在世界其它國家的票房成績很差，但以單片票房成績，便進入了全球的票房百大。《流浪地球》票房接近47億左右，《哪吒》票房接近48億，《紅海行動》36億。
中國商業大片成了除美國之外，單一區域票房最高的國家。由於中國政治，軍事，經濟和科技四大實力的強勢崛起，可距離歷史上的巔峰時期尚遠。
如此一來，中國流行文化市場的容量潛力，同樣沒有釋放到極致。
中國商業類型大片的發展自然沒有到發展成熟，更別談巔峰狀態了。
雖然吳京和成龍地位的比較，完全沒有什麼可比性。但如果真的要強行的比較，成龍背靠的是90年代崛起的香港，但文化人物發展到了巔峰，只能選擇遠渡重洋好萊塢，藉助西方話語權包裝傳遍了全世界。
現在中國各方面的實力，確實難以比肩美國和西方國家。但因為中國獨立文明的優勢，獨立國家的優勢，強大市場的優勢。
吳京，徐崢，黃渤，林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些文化人物卻有機會建立能夠抗衡西方文化的中國自己的電影工業！
吳京，這個時代的華語巨星
吳京內地巨星的崛起之路，堪稱機緣巧合和千載難逢。
如果從演員生涯來講，吳京早期發展與趙文卓如出一轍。趙文卓還趕上了香港功夫片的末班車，畢竟《方世玉》《青蛇》等片，讓當時的趙文卓成為繼甄子丹後，又一位潛力無限的功夫巨星。
但趙文卓的問題和李連杰類似，沒有像成龍，甄子丹一樣掌握生產產品的優勢。
90年代末期，香港電影因為各種原因衰落了，其中首當其衝的就是香港動作片。香港功夫巨星和精英人才，都是像成龍和李連杰那般遠渡美國。剩下的甄子丹憑藉《殺破狼》開創電影類型，來到巔峰。
趙文卓則是香港動作片衰落了，退回內地市場參演電視劇作品。等到內地影視市場發展起來，市場裡大類型電影稀缺的時候。趙文卓已經度過演員的巔峰生涯，偏偏還沒有抓住“創造產品”的優勢。
吳京與趙文卓正好相反，他機緣巧合的抓住了這個千載難逢的機會。
吳京前期的發展簡直是趙文卓的翻版，實際上還要慘上一些。因為吳京開始前往衰落的香港電影，能參演的影視劇，已經是95年的《功夫小子闖情關》，這和趙文卓參演的《方世玉》，顯然沒有可比性。
吳京參演一部香港動作片不成功，直接就去拍功夫電視劇了。
雖然《太極宗師》《小李飛刀》等電視劇還算成功，但對於吳京功夫巨星的發展路線，顯然有著巨大的落差。
否則，吳京也不會放棄電視劇的舒適圈，再次前往香港為甄子丹做配角。
吳京抓住第一個轉型的機會，憑藉《殺破狼》《黑拳》《男兒本色》等等香港動作片，成為後時代華語動作明星的中堅力量。
但吳京成為頂級巨星，仍然缺少一個機會。
這個機會正是中國內地市場崛起，商業類型大片的稀缺。
中國商業大片開啟是2002年張藝謀的《英雄》，中國商業大片時代高速增長，是2012年徐崢的《泰囧》。從此中國電影票房節節攀升，不斷突破10億，20億，再到30億。
可是，2012年後的中國商業類型大片是什麼，要麼是《泰囧》類內地喜劇片，要麼是趙薇《致青春》類疼痛青春片；要麼是周星馳《美人魚》類香港喜劇片，要麼是《西遊記》類香港魔幻片。
更不用提，電影市場還充斥著《小時代》系列《盜墓筆記》等等，這些“流量經濟”“粉絲經濟”群魔亂舞的爛片時代。
一邊是中國電影票房不斷突破極限，市場容量越來越高。
一邊是中國商業類型大片質量稀爛，優質類型大片極度稀缺。
——吳京來了。
不管吳京當初選擇抵押房子拍《戰狼1》的原因何在？到底是為了滿足軍人的情結？還是吳京敏銳的捕捉到了，中國電影市場類型大片的稀缺？
2015年的吳京導演的《戰狼1》，口碑、質量和票房，現在看來確實不錯。但是，比起同年中國電影圈大公司精英交出的《尋龍訣》，未必佔據多少優勢。
如果單獨從類型上講，《戰狼1》的軍事動作片，相比《尋龍訣》大Ip的盜墓探險片，吳京就開創華語電影市場缺乏的類型。
2017年，吳京再交出的《戰狼2》創造了一個神話。
吳京的軍事動作片類型，成為華語電影一枝獨秀，同時吳京在中國電影圈位置已經夠高。但吳京並沒有趁機馬上拍《戰狼3》圈錢。相反吳京沒有放棄初心，支持因為資金各方面都困難，找到自己幫忙的科幻片《流浪地球》。
2019年春節檔《流浪地球》上映，再次獲得巨大成功，在中國又成為一個文化現象。
如果吳京的《戰狼》系列的軍事動作片，只是一個機緣巧合。那麼，《流浪地球》的成功就能夠證明，國內電影市場對科幻類型的稀缺，吳京絕對有著清醒的認識，以及有意全心全意的扶持。
2019年國慶檔，吳京主演的登山片《攀登者》放到華語電影當中，同樣是類型非常稀缺，又擁有主旋律正能量的商業大片。
不管《攀登者》最終是否成功，2018年春節檔已經有了《紅海行動》，2019年暑期檔有動畫電影《哪吒》。
它們和《戰狼2》《流浪地球》一樣，代表這個時代中國商業大片的崛起。
吳京和新時代中國文化人物的崛起
最後，我們回到吳京和成龍地位比較的問題，前面已經說得夠多了。背靠祖國的吳京，不可能複製成龍的路線，成為藉助西方語境傳遍全世界的國際巨星。
吳京出生於1974年，今年已經45歲了，也不太可能挑戰成龍的地位了。當然，如果在吳京的有生之年，中國能夠全面的復興，到那裡吳京還能產出多部不遜色《戰狼2》《流浪地球》的電影，情況又有不同。
至少現在，吳京、徐崢、黃渤、林超賢導演，郭帆導演，餃子導演等等。
這些中國內地崛起的文化人物。都不太可能挑戰曾經的李小龍，成龍，李安，吳宇森等等港臺文化人物的地位。
因為他們背靠能夠全面挑戰西方語境，西方流行文化地位的中國！
最後，吳京突破的軍事動作片，扶持推動的科幻片，和其它中國商業類型大片，功績確實非小。我們卻不能一味樂觀，因為距離中國建立成熟的影視工業，歐美國家的流行文化，仍然是天壤之別。
但是，吳京這些內地文化人物，為中國流行文化做出巨大的引領和示範意義，雖然距離仍遠，雖然山峰仍高。
他們踏踏實實的向前方跨出一步，向高山攀登了一步！