故事發生在記憶能夠刪除和重載的T國未來，黃渤飾演的作家江豐在重載記憶時不慎被裝入了一名殺人凶手的記憶，而段奕宏飾演的警官正負責調查這件凶殺案。
雖然影片出自《催眠大師》同一團隊之手，但已不見當年誠意。《催》是部小成本影片，導演和編劇僅僅在天津小洋樓這樣一個封閉空間中，就完成了一個緊張、壓抑、完整的故事，同時是在劇情合理的情況下才引入了現實和回憶相互穿插這樣的敘事結構。
相比而言，《記憶大師》不再專心於講好一個故事，類型定位很模糊，情節刻意燒腦，忽視情感共鳴，使得人物動機極為被動。影片在科幻的外殼下夾雜著警匪片的元素，又夾雜了分分合合的愛情，再加點兒家暴的情節以彰顯自己對社會問題的關注，很不統一。導演和編劇還異常陶醉於為觀眾設置各種煙霧彈，以顯示自己高超的智商，導致後半段楊子珊的人設整個垮掉。
從《銀翼殺手》到前段時間的《攻殼機動隊》，很多科幻片都曾探討這樣一個主題：記憶是否可以作為一個獨立個體得以存活和區別於其他個體的證據。《記憶大師》也想利用記憶來探討它與人格的關係。聽起來很高大上，落到實處科幻設定就成了醬：刪除記憶只是刪除當事人的感覺，以旁觀者的身份存在；交換記憶也會導致人格的交換。跪了。這叫刪除記憶嗎？這叫刪除感覺好嗎？而且編劇請告訴我為毛老段要跑回去重載黃渤的記憶？為毛黃渤刪除記憶時明明是抽血做了DNA唯一證明，還是會被裝錯記憶？從源頭開始就有bug啊喂。
這些硬傷就不說了，反正陳正道在豆瓣上當起了鍵盤俠，一對一為你貼心解答，據說媒體場放映更是整場陪同+解說。用視聽語言解釋不清楚的電影無疑是失敗的，無論事後洋洋灑灑幾萬字去圓故事，那也是失敗。
最後想談談影片對未來世界形態的構想，也是極度缺乏想象力的，別管是放在T國還是M國，都沒有。在《她》裡，未來是一個霧氣瀰漫的看起來心事重重的城市；在《銀翼殺手》裡，是看似美好實則混亂的社會，潮溼下雨的街頭甚至賣著青島啤酒；《攻殼機動隊》則直接把香港九龍城寨搬上了熒幕。可在《記憶大師》裡，除了落地窗外的流光溢綵帶來一種冰冷的科幻感，其他真的啥都木有。對了，誰能告訴我那個豪華監獄是咋想的？中間戳一排孔是留著透氣？還有那個女人頭像的雕塑，除了把影院的孩子嚇尿，還有沒有別的作用？
講真，如果沒有了黃渤和段奕宏，整部片垮掉。
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