編輯部小夥伴們本月一起整理了中國電影史上的經典女性形象，她們或忍受舊社會壓迫，或起來反抗，或為新中國建設貢獻自己的光和熱，或為了維護心中正義疾苦奔走。今天和小編一起來回顧這些經典形象吧。
編輯：廿廿鹿
《姊妹花》中的大寶、二寶
▲ 《姊妹花》劇照
《姊妹花》主要描述的是成長在貧富不同家庭中的一堆孿生姐妹的不同命運遭遇。妹妹做了姨太太，過著驕奢淫逸的生活；姐姐嫁給農民，過著辛勞貧困的生活。由於天災人禍，姐姐被迫到妹妹家裡為妹妹的孩子當奶媽，由此引發許多令人心碎的情節。
本片由鄭正秋執導，胡蝶一人分飾大寶、二寶兩角。胡蝶認為相較於善良的婦女形象大寶，二寶的霸道和驕奢淫逸的風格她並不擅長。因為有合約在身，所以就演了下來。不過，正因為胡蝶成功詮釋了兩個截然不同性格命運的的故事，使《姊妹花》成了她演藝生涯中最具代表性的作品，也是她演技達到高峰的憑證。
“動人心絃的現實主義作品”——《白毛女》
▲ 《白毛女》劇照
電影《白毛女》根據同名歌劇改編而成，由王濱、水華指導，田華、李百萬、黃世仁共同演繹，根據舊中國四川某地一個農家婦女被迫逃入深山躲避地主迫害，後遇救的真實故事改編。
為了加深對影片故事情節的理解，白毛女的扮演者田華不厭其煩地嚮導演水華虛心請教。當水華講到楊白勞飲恨而死，喜兒悲憤哭爹的時候，田華哭了起來，水華也哭了起來。正是這種“流淚眼對流淚眼”的藝術探討，使得田華加深了對角色的理解，從而形象地飾演了一個外表柔弱，內心剛強，對愛情執著堅定的農家女孩形象。《白毛女》當時在全國20家影院首映第一天，觀眾即達到47萬多人，贏得了文化界和普通觀眾的熱情稱讚。
該片獲得文化部1949-1955年優秀影片一等獎、1951年捷克斯洛伐克第六屆卡羅維發利國際電影節特別榮譽獎。法國電影史家喬治·薩杜爾在他的鉅著《電影藝術史》中稱讚《白毛女》是“動人心絃的現實主義”作品。
《李雙雙》中的李雙雙
由海燕電影製片廠1963年出品，導演魯韌，編劇李準，是一部展示新中國農村婦女嶄新精神面貌的優秀影片。影片輕喜劇的藝術樣式、緊扣人物的性格衝突、濃郁的生活氣息、生動的性格化語言，都在當時獨樹一幟。
李雙雙的扮演者張瑞芳準確地握住角色的核心基調，在表現爽朗、火辣的性格的同時，更著力體現女性的溫存、忍讓，對丈夫和孩子的疼愛，對朋友的關心。李雙雙的銀幕形象時20世紀60年代電影創作的一個重大特色。
《青春之歌》中的林道靜
▲ 《青春之歌》劇照
影片由陳懷皚、崔嵬執導，謝芳、康泰、於洋、於是之、秦怡等人演繹，描述了20世紀30年代青年女學生林道靜從一個追求自由的小資產階級知識分子成長為無產階級先鋒戰士的艱苦曲折經歷。這部電影是新中國十年國慶的18部優秀獻禮片的一部。影片公映後引起強烈的轟動效應。林道靜的扮演者謝芳成功地塑造出小資產階級知識分子林道靜的形象，成為那個時代最受歡迎的女明星之一。
《人到中年》中的陸文婷
長春電影製片廠1982年出品，根據諶容同名小說改編。影片圍繞女醫生陸文婷的境遇，反映並思考了社會中普遍存在且亟待解決的中年知識分子的待遇問題，同時讚揚了知識分子任勞任怨、忠於事業的高尚品格。潘虹以憂鬱的眼神、出色的表演，賦予人物生命力和更多方面的情感表達，成功塑造了陸文婷的形象。1983年，影片獲第三屆中國電影金雞獎最佳故事片。
▲ 《人到中年》劇照
《秋菊打官司》的秋菊
劉恆編劇、張藝謀執導，鞏俐、雷恪生、戈治均等共同演繹。《秋菊打官司》表現的是在中國西北的小山村，向來老實的村民慶來為在承包地裡蓋辣子樓，與村長王善堂發生爭執，被村長踢傷的故事。村長認為自己是按文件精神為公家辦事，不承認打人有錯。慶來的妻子秋菊（鞏俐飾）忍不下這口氣，為了“討個說法”，帶著6個月的身孕，踏上了漫長而反覆的告狀之路。
本片獲得1992年第15屆“大眾電影百花獎”、第12屆中國電影“金雞獎”、意大利威尼斯國際電影節金獅獎；1993年獲中國電影政府獎、第1屆長春電影節最佳影片獎、第1屆北京電影學院學院獎最佳故事片獎和最佳導演獎、法國影評人協會最佳外語片獎。
▲《秋菊打官司》劇照
限於篇幅，小編僅羅列了中國電影史上的部分經典女性形象，哪些是最讓您印象深刻的呢？或是您覺得還有哪些經典形象？歡迎在評論區給我們留言、探討。
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