'當我們想起京都動畫時，我們會想到什麼'
京都動畫是一家奇特的公司。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
最後，是一個關於涼宮春日的消失的賞析。京都在這部劇場版中第一次採用了全員設定，並在之後的冰菓裡發揚光大。許多觀眾不知道姓名的配角龍套，也有詳細完整的設定，並且能夠據此來想象屬於他們的故事。
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
最後，是一個關於涼宮春日的消失的賞析。京都在這部劇場版中第一次採用了全員設定，並在之後的冰菓裡發揚光大。許多觀眾不知道姓名的配角龍套，也有詳細完整的設定，並且能夠據此來想象屬於他們的故事。
如，黃色外衣的男生回頭是因為暗戀後方的女生，被發覺後立刻扭頭走掉了
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
最後，是一個關於涼宮春日的消失的賞析。京都在這部劇場版中第一次採用了全員設定，並在之後的冰菓裡發揚光大。許多觀眾不知道姓名的配角龍套，也有詳細完整的設定，並且能夠據此來想象屬於他們的故事。
如，黃色外衣的男生回頭是因為暗戀後方的女生，被發覺後立刻扭頭走掉了
倒數第二排情侶和提包的男生，其實三人是複雜的三角關係
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
最後，是一個關於涼宮春日的消失的賞析。京都在這部劇場版中第一次採用了全員設定，並在之後的冰菓裡發揚光大。許多觀眾不知道姓名的配角龍套，也有詳細完整的設定，並且能夠據此來想象屬於他們的故事。
如，黃色外衣的男生回頭是因為暗戀後方的女生，被發覺後立刻扭頭走掉了
倒數第二排情侶和提包的男生，其實三人是複雜的三角關係
花名冊上的人物都在背景中出場，且有詳細的設定
以消失的結尾臺詞作為文章的收尾
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
最後，是一個關於涼宮春日的消失的賞析。京都在這部劇場版中第一次採用了全員設定，並在之後的冰菓裡發揚光大。許多觀眾不知道姓名的配角龍套，也有詳細完整的設定，並且能夠據此來想象屬於他們的故事。
如，黃色外衣的男生回頭是因為暗戀後方的女生，被發覺後立刻扭頭走掉了
倒數第二排情侶和提包的男生，其實三人是複雜的三角關係
花名冊上的人物都在背景中出場，且有詳細的設定
以消失的結尾臺詞作為文章的收尾
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
最後，是一個關於涼宮春日的消失的賞析。京都在這部劇場版中第一次採用了全員設定，並在之後的冰菓裡發揚光大。許多觀眾不知道姓名的配角龍套，也有詳細完整的設定，並且能夠據此來想象屬於他們的故事。
如，黃色外衣的男生回頭是因為暗戀後方的女生，被發覺後立刻扭頭走掉了
倒數第二排情侶和提包的男生，其實三人是複雜的三角關係
花名冊上的人物都在背景中出場，且有詳細的設定
以消失的結尾臺詞作為文章的收尾
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
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如，黃色外衣的男生回頭是因為暗戀後方的女生，被發覺後立刻扭頭走掉了
倒數第二排情侶和提包的男生，其實三人是複雜的三角關係
花名冊上的人物都在背景中出場，且有詳細的設定
以消失的結尾臺詞作為文章的收尾
京都動畫是一家奇特的公司。
京阿尼
一個白手起家的動畫公司，大多都得從最邊緣的工作開始做起，最典型的就是上色，經過訓練後的普通人也能完成。京都動畫最開始只是一家負責承接外包上色的小公司，創始人八田陽子曾經在手冢治虫的工作室工作，結婚之後在京都成立了一間動畫工作室，拉上了朋友們（家庭主婦）（在買菜做飯打麻將之餘）進行上色工作。
這是1981年的京阿尼，最初只負責上色，公司法人化之後增設了作畫部門。期間，參與過蠟筆小新，哆啦A夢等動畫的作畫上色工作。直到二十多年後，京都才做出了第一部TV動畫，全金屬狂潮2.
京都早期作品表
嚴格說來，京都的處女作應該是原創OVA《MUNTO》，之後還有TV動畫和劇場版，這是京都歷史上唯一一部原創的動畫，無奈撲街撲得很慘（找不到銷量記錄）。全金2讓京都的名氣傳播到了觀眾之中，作為一家早就在業內頗具名氣的動畫公司，全金2使得京都走出了動畫業內，進入尋常百姓家。如果說全金2是“好評如潮”，那麼京都之後製作的全金3只有“大量好評”。
作為一個架空世界觀複雜的故事，全金屬狂潮的原著小說分為了好幾個篇章，反映在動畫中，全金2是大量日常瑣事的校園篇，而第三部則以主線戰鬥為主。此時，京都的特點已經顯現，對於看似平淡的日常有著非常驚人的還原度，而在戰鬥演出這方面卻非自己的長處。而實際上，從03年的全金2開始，京都一直有一個問題沒有解決，即敘事能力。
元老如武本康弘，石原立也，木上益治，都是擅長作畫而非劇本，原創動畫MUNTO的撲街也是倒在了敘事上。於是觀眾們慢慢就覺得，京都動畫是一家擅長，甚至只會描寫平靜日常的動畫公司。
2005年AIr的staff表
全金2給京都帶來的不僅是名氣，還有人脈資源。作為一家遠離首都圈的動畫公司，自然是很難與東京的同行們交流合作，人才也全靠自己培養。全金2讓京都結識了小說作者賀東招二，以及系列構成志茂文彥，這兩位很大程度上彌補了京都早期在劇本方面的軟肋。
志茂文彥推薦了Air（以及之後的Kanon，Clannad），賀東招二推薦了冰菓。而對京都影響最大，最為成功，甚至可以說是改變業界的，則是2006年的涼宮春日的憂鬱。
不得不說，山本寬當年的編舞十分了得
06版的涼宮春日是京都歷史上的銷量之最，碟片賣出去了接近八萬，排在前面的是魔法少女小圓，三部高達，化物語，以及EVA(20萬）。06年涼宮春日的成功使得動畫界的輕改題材開始迎頭趕上，曾被調侃為“輕改界的EVA"。
當年更為重要的意義是，深夜檔動畫因此得到了更多的關注（實際上我們看的大多數動畫都是深夜檔），輕改作品也逐漸套路化（社團，日常，泳裝）。
在幸運星中，一點半是涼宮春日的播出時間
06版的涼宮春日，絕對算是一部電波系的作品，不知所云又飽含深意的第一集，十分硬核的亂序播放，領先業界的live演出。三年後的09版倒是把順序調整過來了，但又來一個八集連播，而且放送時間，正好也是現實中的八月。
經歷八集洗禮後這句開頭都會背了
07年的幸運星則在場外給京都造成了很大的打擊，在撤換了原監督山本寬後，山本寬還帶走了一批人，這是京都第一次的人才大量流失。
出走後的山本寬一開始還不錯，之後就在作死的路上越走越遠
2009年的輕音少女改由新一輩的山田尚子出任監督，從03年的全金2開始，一直到12年的冰菓，京都動畫一直處於一個上升期。之後京都進入了一個反覆起伏的波動期。
最主要的原因，則是京都文庫的成立，京都不再甘於只負責動畫製作，只能賺辛苦錢，於是開始朝著企劃等多方面發展。於是京都開始陷入一個怪圈，為了賺錢開始改編自家作品，原作質量不行連累動畫銷量，為了賺錢繼續改編自家作品。同時，京都臉也成了一個梗，開始廣泛傳播。
在堀口悠紀子離職後，京都臉的現象有所緩解
那幾年的京都，有一種”自己把自己繞進去了“的感覺。作畫依然精細，對於細節的把控依然驚豔，但就是失去了早期的那種驚豔感。究其原因，還是最初的問題，京都本身並不以敘事見長，而當原作作品的質量下滑時，京都的動畫質量自然也會下滑。
京都的文庫無法與角川相比，而和老人賀東招二合作的無彩限，又是一言難盡。倒是不那麼被國內觀眾接受的free，銷量反而不錯。
而在16年之後，京都開始重回正軌（主要是不再頭鐵撞死在自家文庫上），當劇本的質量有保證之後，動畫的觀感也恢復了從前。雖然會有人說，京都不再有以前的創造力與靈性了。
近年來京都作品裡，最有代表性的，可能反而是兩部劇場版動畫，聲之形和利茲與青鳥。這兩部的共同特點是對於人物心理的細節描寫，尤其是感情的鋪墊上，做得十分出色，甚至說爐火純青。這大概就是山田尚子和兩位前輩最大的不同了。
利茲與青鳥讓我發現作畫以外的驚喜
要是說京都近年和早期的自己相比，最大的不同可能就是，作品的文藝感更多了。所以我一直為去年的京紫感到不平，無論是小說原作還是動畫改編，都是偏文藝的小眾作品。在經歷了諸多up的玩梗之後，京紫很難受到公正的對待。至少在我個人的觀感中，“太子你別做監督回去畫分鏡吧”的想法不再會出現了。
最後，是一個關於涼宮春日的消失的賞析。京都在這部劇場版中第一次採用了全員設定，並在之後的冰菓裡發揚光大。許多觀眾不知道姓名的配角龍套，也有詳細完整的設定，並且能夠據此來想象屬於他們的故事。
如，黃色外衣的男生回頭是因為暗戀後方的女生，被發覺後立刻扭頭走掉了
倒數第二排情侶和提包的男生，其實三人是複雜的三角關係
花名冊上的人物都在背景中出場，且有詳細的設定
以消失的結尾臺詞作為文章的收尾