'紀錄片數量猛增，能否持續守住口碑？'
紀錄片或許會成為下一個爆發的題材，近兩年視頻網站開始逐漸重視紀錄片的排播，嗶哩嗶哩動畫、騰訊視頻早早地進入紀錄片市場，制定精品化路線，搶佔年輕人市場；愛奇藝、優酷也緊隨其後，佈局多部原創紀錄大片呈獻給觀眾。未來，兼具內容和製作的紀錄片在進入市場後，又會面臨怎樣的改變與創新呢？
紀錄片快速崛起，進入網生時代
中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的，90年代以前大多是展現中國地理社會風貌等，90年代之後的紀錄片則更加偏重於民間，題材類型也更加自由。2006年播出的《大國崛起》以濃縮的方式闡述了有關國家發展具體的過程當中所發生最重要的事件，富有教育意義。2005年，紀錄片《故宮》首次運用了高清晰度的電影鏡頭製作，掀起了紀錄片工業化的浪潮，2012年一部《舌尖上的中國》橫空出世，讓原本一直不被關注的紀錄片開始進入大眾的視野。
紀錄片或許會成為下一個爆發的題材，近兩年視頻網站開始逐漸重視紀錄片的排播，嗶哩嗶哩動畫、騰訊視頻早早地進入紀錄片市場，制定精品化路線，搶佔年輕人市場；愛奇藝、優酷也緊隨其後，佈局多部原創紀錄大片呈獻給觀眾。未來，兼具內容和製作的紀錄片在進入市場後，又會面臨怎樣的改變與創新呢？
紀錄片快速崛起，進入網生時代
中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的，90年代以前大多是展現中國地理社會風貌等，90年代之後的紀錄片則更加偏重於民間，題材類型也更加自由。2006年播出的《大國崛起》以濃縮的方式闡述了有關國家發展具體的過程當中所發生最重要的事件，富有教育意義。2005年，紀錄片《故宮》首次運用了高清晰度的電影鏡頭製作，掀起了紀錄片工業化的浪潮，2012年一部《舌尖上的中國》橫空出世，讓原本一直不被關注的紀錄片開始進入大眾的視野。
2018年我國紀錄片生產總投入為46.02億元，同比增長16.4%，生產總值為64.45億元，同比增長接近7%，《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》、《人生一串》、《風味人間》等網生紀錄片風靡網絡，網生紀錄片的體量小、題材垂直細分、內容節奏快等特點，使其迅速上升為紀錄片領域的新寵。數據顯示，2018年網友在視頻網站點擊觀看的紀錄片有2893部，紀錄欄目有128檔，點擊量超過億次的紀錄片共有9部。
《我在故宮修文物》重點紀錄了故宮裡許多稀世珍奇文物的修復過程和修復者的生活故事。這部紀錄片在B站的播放量高達484.1萬次。《如果國寶會說話》開創了文物紀錄片的全新形式，每集時長都在5分鐘左右，它摒棄了“長篇論述”的方式，採用短小精悍的分集設置、精緻的微紀錄小視頻，以互聯網時代的碎片化傳播特徵與節奏，輸出我們中華優秀傳統文化。
紀錄片或許會成為下一個爆發的題材，近兩年視頻網站開始逐漸重視紀錄片的排播，嗶哩嗶哩動畫、騰訊視頻早早地進入紀錄片市場，制定精品化路線，搶佔年輕人市場；愛奇藝、優酷也緊隨其後，佈局多部原創紀錄大片呈獻給觀眾。未來，兼具內容和製作的紀錄片在進入市場後，又會面臨怎樣的改變與創新呢？
紀錄片快速崛起，進入網生時代
中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的，90年代以前大多是展現中國地理社會風貌等，90年代之後的紀錄片則更加偏重於民間，題材類型也更加自由。2006年播出的《大國崛起》以濃縮的方式闡述了有關國家發展具體的過程當中所發生最重要的事件，富有教育意義。2005年，紀錄片《故宮》首次運用了高清晰度的電影鏡頭製作，掀起了紀錄片工業化的浪潮，2012年一部《舌尖上的中國》橫空出世，讓原本一直不被關注的紀錄片開始進入大眾的視野。
2018年我國紀錄片生產總投入為46.02億元，同比增長16.4%，生產總值為64.45億元，同比增長接近7%，《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》、《人生一串》、《風味人間》等網生紀錄片風靡網絡，網生紀錄片的體量小、題材垂直細分、內容節奏快等特點，使其迅速上升為紀錄片領域的新寵。數據顯示，2018年網友在視頻網站點擊觀看的紀錄片有2893部，紀錄欄目有128檔，點擊量超過億次的紀錄片共有9部。
《我在故宮修文物》重點紀錄了故宮裡許多稀世珍奇文物的修復過程和修復者的生活故事。這部紀錄片在B站的播放量高達484.1萬次。《如果國寶會說話》開創了文物紀錄片的全新形式，每集時長都在5分鐘左右，它摒棄了“長篇論述”的方式，採用短小精悍的分集設置、精緻的微紀錄小視頻，以互聯網時代的碎片化傳播特徵與節奏，輸出我們中華優秀傳統文化。
《舌尖上的中國》帶起了一系列美食類紀錄片，嗶哩嗶哩自制的《人生一串》、騰訊製作的《風味人間》，豆瓣評分一直穩定在9分以上，《風味人間》累計播放量已經高達9.7億次，《風味人間》是由《舌尖上的中國》第一二季總導演陳曉卿親自操刀，不再僅僅專注於國內的美食，團隊到訪摩洛哥、法國、祕魯、西班牙、越南、埃塞俄比亞等20多地，讓觀眾在相同的食材裡，看到文化的差異。《人生一串》是國內首檔呈現國人燒烤情結的專題片，以展現全國各地獨具特色的燒烤文化為主題，涉及近30個城市的500多家傳奇燒烤攤，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地去展現燒烤的樂天內涵與江湖風味。
紀錄片或許會成為下一個爆發的題材，近兩年視頻網站開始逐漸重視紀錄片的排播，嗶哩嗶哩動畫、騰訊視頻早早地進入紀錄片市場，制定精品化路線，搶佔年輕人市場；愛奇藝、優酷也緊隨其後，佈局多部原創紀錄大片呈獻給觀眾。未來，兼具內容和製作的紀錄片在進入市場後，又會面臨怎樣的改變與創新呢？
紀錄片快速崛起，進入網生時代
中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的，90年代以前大多是展現中國地理社會風貌等，90年代之後的紀錄片則更加偏重於民間，題材類型也更加自由。2006年播出的《大國崛起》以濃縮的方式闡述了有關國家發展具體的過程當中所發生最重要的事件，富有教育意義。2005年，紀錄片《故宮》首次運用了高清晰度的電影鏡頭製作，掀起了紀錄片工業化的浪潮，2012年一部《舌尖上的中國》橫空出世，讓原本一直不被關注的紀錄片開始進入大眾的視野。
2018年我國紀錄片生產總投入為46.02億元，同比增長16.4%，生產總值為64.45億元，同比增長接近7%，《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》、《人生一串》、《風味人間》等網生紀錄片風靡網絡，網生紀錄片的體量小、題材垂直細分、內容節奏快等特點，使其迅速上升為紀錄片領域的新寵。數據顯示，2018年網友在視頻網站點擊觀看的紀錄片有2893部，紀錄欄目有128檔，點擊量超過億次的紀錄片共有9部。
《我在故宮修文物》重點紀錄了故宮裡許多稀世珍奇文物的修復過程和修復者的生活故事。這部紀錄片在B站的播放量高達484.1萬次。《如果國寶會說話》開創了文物紀錄片的全新形式，每集時長都在5分鐘左右，它摒棄了“長篇論述”的方式，採用短小精悍的分集設置、精緻的微紀錄小視頻，以互聯網時代的碎片化傳播特徵與節奏，輸出我們中華優秀傳統文化。
《舌尖上的中國》帶起了一系列美食類紀錄片，嗶哩嗶哩自制的《人生一串》、騰訊製作的《風味人間》，豆瓣評分一直穩定在9分以上，《風味人間》累計播放量已經高達9.7億次，《風味人間》是由《舌尖上的中國》第一二季總導演陳曉卿親自操刀，不再僅僅專注於國內的美食，團隊到訪摩洛哥、法國、祕魯、西班牙、越南、埃塞俄比亞等20多地，讓觀眾在相同的食材裡，看到文化的差異。《人生一串》是國內首檔呈現國人燒烤情結的專題片，以展現全國各地獨具特色的燒烤文化為主題，涉及近30個城市的500多家傳奇燒烤攤，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地去展現燒烤的樂天內涵與江湖風味。
網生紀錄片大爆發，“接地氣”的同時收割年輕受眾
近兩年紀錄片的數量率增不減，騰訊視頻推出了《早餐中國》》《宵夜江湖》、《是麵包是空氣是奇蹟啊》、《老廣的味道4》、《從太空看地球》；2018年，B站與美國Discovery達成合作，上線145部紀錄片及共制內容。優酷也以自制、合制等多元方式，聯合國內主要製作機構、製作人，推出大量原創紀錄片作品，其中《中國：變革故事》、《可以跟你回家嗎》、《了不起的匠人》等一批作品著眼“小人物、大情懷、正能量”，反映國家變革、文化傳承和社會人生，贏得了廣泛的好評。
《早餐中國》是一部“舌尖片”與美食探店片合二為一的綜合體——“舌尖風的美食探店”，每集片長只有5分鐘，迎合互聯網短視頻風口的大趨勢。《宵夜江湖》將鏡頭聚焦到了夜市美食，並把每一個城市在夜晚中的性格體現得淋漓盡致，真實記錄了中國城市中的夜市生活圖景。由夏雨、西川、陳粒擔任嘉賓的《是麵包是空氣是奇蹟啊》以書籍為線索，展開了一場日本文化歸根溯源的“旅讀”之行。
紀錄片或許會成為下一個爆發的題材，近兩年視頻網站開始逐漸重視紀錄片的排播，嗶哩嗶哩動畫、騰訊視頻早早地進入紀錄片市場，制定精品化路線，搶佔年輕人市場；愛奇藝、優酷也緊隨其後，佈局多部原創紀錄大片呈獻給觀眾。未來，兼具內容和製作的紀錄片在進入市場後，又會面臨怎樣的改變與創新呢？
紀錄片快速崛起，進入網生時代
中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的，90年代以前大多是展現中國地理社會風貌等，90年代之後的紀錄片則更加偏重於民間，題材類型也更加自由。2006年播出的《大國崛起》以濃縮的方式闡述了有關國家發展具體的過程當中所發生最重要的事件，富有教育意義。2005年，紀錄片《故宮》首次運用了高清晰度的電影鏡頭製作，掀起了紀錄片工業化的浪潮，2012年一部《舌尖上的中國》橫空出世，讓原本一直不被關注的紀錄片開始進入大眾的視野。
2018年我國紀錄片生產總投入為46.02億元，同比增長16.4%，生產總值為64.45億元，同比增長接近7%，《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》、《人生一串》、《風味人間》等網生紀錄片風靡網絡，網生紀錄片的體量小、題材垂直細分、內容節奏快等特點，使其迅速上升為紀錄片領域的新寵。數據顯示，2018年網友在視頻網站點擊觀看的紀錄片有2893部，紀錄欄目有128檔，點擊量超過億次的紀錄片共有9部。
《我在故宮修文物》重點紀錄了故宮裡許多稀世珍奇文物的修復過程和修復者的生活故事。這部紀錄片在B站的播放量高達484.1萬次。《如果國寶會說話》開創了文物紀錄片的全新形式，每集時長都在5分鐘左右，它摒棄了“長篇論述”的方式，採用短小精悍的分集設置、精緻的微紀錄小視頻，以互聯網時代的碎片化傳播特徵與節奏，輸出我們中華優秀傳統文化。
《舌尖上的中國》帶起了一系列美食類紀錄片，嗶哩嗶哩自制的《人生一串》、騰訊製作的《風味人間》，豆瓣評分一直穩定在9分以上，《風味人間》累計播放量已經高達9.7億次，《風味人間》是由《舌尖上的中國》第一二季總導演陳曉卿親自操刀，不再僅僅專注於國內的美食，團隊到訪摩洛哥、法國、祕魯、西班牙、越南、埃塞俄比亞等20多地，讓觀眾在相同的食材裡，看到文化的差異。《人生一串》是國內首檔呈現國人燒烤情結的專題片，以展現全國各地獨具特色的燒烤文化為主題，涉及近30個城市的500多家傳奇燒烤攤，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地去展現燒烤的樂天內涵與江湖風味。
網生紀錄片大爆發，“接地氣”的同時收割年輕受眾
近兩年紀錄片的數量率增不減，騰訊視頻推出了《早餐中國》》《宵夜江湖》、《是麵包是空氣是奇蹟啊》、《老廣的味道4》、《從太空看地球》；2018年，B站與美國Discovery達成合作，上線145部紀錄片及共制內容。優酷也以自制、合制等多元方式，聯合國內主要製作機構、製作人，推出大量原創紀錄片作品，其中《中國：變革故事》、《可以跟你回家嗎》、《了不起的匠人》等一批作品著眼“小人物、大情懷、正能量”，反映國家變革、文化傳承和社會人生，贏得了廣泛的好評。
《早餐中國》是一部“舌尖片”與美食探店片合二為一的綜合體——“舌尖風的美食探店”，每集片長只有5分鐘，迎合互聯網短視頻風口的大趨勢。《宵夜江湖》將鏡頭聚焦到了夜市美食，並把每一個城市在夜晚中的性格體現得淋漓盡致，真實記錄了中國城市中的夜市生活圖景。由夏雨、西川、陳粒擔任嘉賓的《是麵包是空氣是奇蹟啊》以書籍為線索，展開了一場日本文化歸根溯源的“旅讀”之行。
紀錄片迎來了爆發的時期，年輕受眾是網生紀錄片最大受眾群體，B站較早地瞄準了紀錄片的市場，B站的18-35歲的用戶佔到近80%，認真研究他們的特點和喜好是網生紀錄片能夠“接地氣”，邁向成功的基礎。題材上，紀錄片不再是家國曆史、江河山川，衣食住行等更接地氣的題材受到了人們的追捧。即便是宏大題材的歷史作品，也選用了更為親民的視角和解讀方式，降低了受眾的接受門檻，並且貼合年輕人的口味。
投入市場的紀錄片創新空間大，商業價值有待開發
紀錄片曾經經歷過一陣無人問津的日子，業內專業的從業人員較少，人才儲備嚴重不足。目前，技術的發展以及市場的風向讓紀錄片受到了重視，並且很快的進入市場，從題材、製作方式、播出形式、廣告投放等方面都有很大的創新空間。比如，2017年的《茶界中國》一經播出，就以其“商業紀錄片”的概念引起了關注。《茶界中國》強化了紀錄片的功能性和隱藏的商業性，在正片播出中出現了很多植入廣告，但是並沒有過多影響紀錄片的觀感。
紀錄片或許會成為下一個爆發的題材，近兩年視頻網站開始逐漸重視紀錄片的排播，嗶哩嗶哩動畫、騰訊視頻早早地進入紀錄片市場，制定精品化路線，搶佔年輕人市場；愛奇藝、優酷也緊隨其後，佈局多部原創紀錄大片呈獻給觀眾。未來，兼具內容和製作的紀錄片在進入市場後，又會面臨怎樣的改變與創新呢？
紀錄片快速崛起，進入網生時代
中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的，90年代以前大多是展現中國地理社會風貌等，90年代之後的紀錄片則更加偏重於民間，題材類型也更加自由。2006年播出的《大國崛起》以濃縮的方式闡述了有關國家發展具體的過程當中所發生最重要的事件，富有教育意義。2005年，紀錄片《故宮》首次運用了高清晰度的電影鏡頭製作，掀起了紀錄片工業化的浪潮，2012年一部《舌尖上的中國》橫空出世，讓原本一直不被關注的紀錄片開始進入大眾的視野。
2018年我國紀錄片生產總投入為46.02億元，同比增長16.4%，生產總值為64.45億元，同比增長接近7%，《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》、《人生一串》、《風味人間》等網生紀錄片風靡網絡，網生紀錄片的體量小、題材垂直細分、內容節奏快等特點，使其迅速上升為紀錄片領域的新寵。數據顯示，2018年網友在視頻網站點擊觀看的紀錄片有2893部，紀錄欄目有128檔，點擊量超過億次的紀錄片共有9部。
《我在故宮修文物》重點紀錄了故宮裡許多稀世珍奇文物的修復過程和修復者的生活故事。這部紀錄片在B站的播放量高達484.1萬次。《如果國寶會說話》開創了文物紀錄片的全新形式，每集時長都在5分鐘左右，它摒棄了“長篇論述”的方式，採用短小精悍的分集設置、精緻的微紀錄小視頻，以互聯網時代的碎片化傳播特徵與節奏，輸出我們中華優秀傳統文化。
《舌尖上的中國》帶起了一系列美食類紀錄片，嗶哩嗶哩自制的《人生一串》、騰訊製作的《風味人間》，豆瓣評分一直穩定在9分以上，《風味人間》累計播放量已經高達9.7億次，《風味人間》是由《舌尖上的中國》第一二季總導演陳曉卿親自操刀，不再僅僅專注於國內的美食，團隊到訪摩洛哥、法國、祕魯、西班牙、越南、埃塞俄比亞等20多地，讓觀眾在相同的食材裡，看到文化的差異。《人生一串》是國內首檔呈現國人燒烤情結的專題片，以展現全國各地獨具特色的燒烤文化為主題，涉及近30個城市的500多家傳奇燒烤攤，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地去展現燒烤的樂天內涵與江湖風味。
網生紀錄片大爆發，“接地氣”的同時收割年輕受眾
近兩年紀錄片的數量率增不減，騰訊視頻推出了《早餐中國》》《宵夜江湖》、《是麵包是空氣是奇蹟啊》、《老廣的味道4》、《從太空看地球》；2018年，B站與美國Discovery達成合作，上線145部紀錄片及共制內容。優酷也以自制、合制等多元方式，聯合國內主要製作機構、製作人，推出大量原創紀錄片作品，其中《中國：變革故事》、《可以跟你回家嗎》、《了不起的匠人》等一批作品著眼“小人物、大情懷、正能量”，反映國家變革、文化傳承和社會人生，贏得了廣泛的好評。
《早餐中國》是一部“舌尖片”與美食探店片合二為一的綜合體——“舌尖風的美食探店”，每集片長只有5分鐘，迎合互聯網短視頻風口的大趨勢。《宵夜江湖》將鏡頭聚焦到了夜市美食，並把每一個城市在夜晚中的性格體現得淋漓盡致，真實記錄了中國城市中的夜市生活圖景。由夏雨、西川、陳粒擔任嘉賓的《是麵包是空氣是奇蹟啊》以書籍為線索，展開了一場日本文化歸根溯源的“旅讀”之行。
紀錄片迎來了爆發的時期，年輕受眾是網生紀錄片最大受眾群體，B站較早地瞄準了紀錄片的市場，B站的18-35歲的用戶佔到近80%，認真研究他們的特點和喜好是網生紀錄片能夠“接地氣”，邁向成功的基礎。題材上，紀錄片不再是家國曆史、江河山川，衣食住行等更接地氣的題材受到了人們的追捧。即便是宏大題材的歷史作品，也選用了更為親民的視角和解讀方式，降低了受眾的接受門檻，並且貼合年輕人的口味。
投入市場的紀錄片創新空間大，商業價值有待開發
紀錄片曾經經歷過一陣無人問津的日子，業內專業的從業人員較少，人才儲備嚴重不足。目前，技術的發展以及市場的風向讓紀錄片受到了重視，並且很快的進入市場，從題材、製作方式、播出形式、廣告投放等方面都有很大的創新空間。比如，2017年的《茶界中國》一經播出，就以其“商業紀錄片”的概念引起了關注。《茶界中國》強化了紀錄片的功能性和隱藏的商業性，在正片播出中出現了很多植入廣告，但是並沒有過多影響紀錄片的觀感。
在《宵夜江湖》第一集中，不難看江小白在紀錄片中的植入，對於講述宵夜夜市而言，酒類的植入並不突兀，也符合講述故事的情景。紀錄片的商業價值仍然有待開發，廣告投放、IP營銷的形式也有很大的創新空間。
紀錄片或許會成為下一個爆發的題材，近兩年視頻網站開始逐漸重視紀錄片的排播，嗶哩嗶哩動畫、騰訊視頻早早地進入紀錄片市場，制定精品化路線，搶佔年輕人市場；愛奇藝、優酷也緊隨其後，佈局多部原創紀錄大片呈獻給觀眾。未來，兼具內容和製作的紀錄片在進入市場後，又會面臨怎樣的改變與創新呢？
紀錄片快速崛起，進入網生時代
中國紀錄片的歷史是從西方國家的攝影師來中國拍新聞片開始的，90年代以前大多是展現中國地理社會風貌等，90年代之後的紀錄片則更加偏重於民間，題材類型也更加自由。2006年播出的《大國崛起》以濃縮的方式闡述了有關國家發展具體的過程當中所發生最重要的事件，富有教育意義。2005年，紀錄片《故宮》首次運用了高清晰度的電影鏡頭製作，掀起了紀錄片工業化的浪潮，2012年一部《舌尖上的中國》橫空出世，讓原本一直不被關注的紀錄片開始進入大眾的視野。
2018年我國紀錄片生產總投入為46.02億元，同比增長16.4%，生產總值為64.45億元，同比增長接近7%，《我在故宮修文物》、《如果國寶會說話》、《人生一串》、《風味人間》等網生紀錄片風靡網絡，網生紀錄片的體量小、題材垂直細分、內容節奏快等特點，使其迅速上升為紀錄片領域的新寵。數據顯示，2018年網友在視頻網站點擊觀看的紀錄片有2893部，紀錄欄目有128檔，點擊量超過億次的紀錄片共有9部。
《我在故宮修文物》重點紀錄了故宮裡許多稀世珍奇文物的修復過程和修復者的生活故事。這部紀錄片在B站的播放量高達484.1萬次。《如果國寶會說話》開創了文物紀錄片的全新形式，每集時長都在5分鐘左右，它摒棄了“長篇論述”的方式，採用短小精悍的分集設置、精緻的微紀錄小視頻，以互聯網時代的碎片化傳播特徵與節奏，輸出我們中華優秀傳統文化。
《舌尖上的中國》帶起了一系列美食類紀錄片，嗶哩嗶哩自制的《人生一串》、騰訊製作的《風味人間》，豆瓣評分一直穩定在9分以上，《風味人間》累計播放量已經高達9.7億次，《風味人間》是由《舌尖上的中國》第一二季總導演陳曉卿親自操刀，不再僅僅專注於國內的美食，團隊到訪摩洛哥、法國、祕魯、西班牙、越南、埃塞俄比亞等20多地，讓觀眾在相同的食材裡，看到文化的差異。《人生一串》是國內首檔呈現國人燒烤情結的專題片，以展現全國各地獨具特色的燒烤文化為主題，涉及近30個城市的500多家傳奇燒烤攤，《人生一串》極具市井氣息，把鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪，真實地去展現燒烤的樂天內涵與江湖風味。
網生紀錄片大爆發，“接地氣”的同時收割年輕受眾
近兩年紀錄片的數量率增不減，騰訊視頻推出了《早餐中國》》《宵夜江湖》、《是麵包是空氣是奇蹟啊》、《老廣的味道4》、《從太空看地球》；2018年，B站與美國Discovery達成合作，上線145部紀錄片及共制內容。優酷也以自制、合制等多元方式，聯合國內主要製作機構、製作人，推出大量原創紀錄片作品，其中《中國：變革故事》、《可以跟你回家嗎》、《了不起的匠人》等一批作品著眼“小人物、大情懷、正能量”，反映國家變革、文化傳承和社會人生，贏得了廣泛的好評。
《早餐中國》是一部“舌尖片”與美食探店片合二為一的綜合體——“舌尖風的美食探店”，每集片長只有5分鐘，迎合互聯網短視頻風口的大趨勢。《宵夜江湖》將鏡頭聚焦到了夜市美食，並把每一個城市在夜晚中的性格體現得淋漓盡致，真實記錄了中國城市中的夜市生活圖景。由夏雨、西川、陳粒擔任嘉賓的《是麵包是空氣是奇蹟啊》以書籍為線索，展開了一場日本文化歸根溯源的“旅讀”之行。
紀錄片迎來了爆發的時期，年輕受眾是網生紀錄片最大受眾群體，B站較早地瞄準了紀錄片的市場，B站的18-35歲的用戶佔到近80%，認真研究他們的特點和喜好是網生紀錄片能夠“接地氣”，邁向成功的基礎。題材上，紀錄片不再是家國曆史、江河山川，衣食住行等更接地氣的題材受到了人們的追捧。即便是宏大題材的歷史作品，也選用了更為親民的視角和解讀方式，降低了受眾的接受門檻，並且貼合年輕人的口味。
投入市場的紀錄片創新空間大，商業價值有待開發
紀錄片曾經經歷過一陣無人問津的日子，業內專業的從業人員較少，人才儲備嚴重不足。目前，技術的發展以及市場的風向讓紀錄片受到了重視，並且很快的進入市場，從題材、製作方式、播出形式、廣告投放等方面都有很大的創新空間。比如，2017年的《茶界中國》一經播出，就以其“商業紀錄片”的概念引起了關注。《茶界中國》強化了紀錄片的功能性和隱藏的商業性，在正片播出中出現了很多植入廣告，但是並沒有過多影響紀錄片的觀感。
在《宵夜江湖》第一集中，不難看江小白在紀錄片中的植入，對於講述宵夜夜市而言，酒類的植入並不突兀，也符合講述故事的情景。紀錄片的商業價值仍然有待開發，廣告投放、IP營銷的形式也有很大的創新空間。
結 語
以往恢弘龐大、架構複雜的歷史文物類紀錄片被賦予更加年輕鮮活的講述方式；而那些更加貼近民生，從老百姓衣食住行出發的紀錄片，在迎合互聯網傳播模式的同時，適當地引入明星嘉賓來助力傳播；聚焦社會熱點類的紀錄片也因為契合時下輿情，直擊觀眾痛點、奪人眼球，可以說紀錄片的發展不容小覷。面對資本市場，紀錄片也不免越來越呈現綜藝化的趨勢。紀錄片是否能夠保持一個良好的評價，不去“遷就”觀眾？創作團隊是否能講好故事、把握內容、直擊觀眾的內心？還需要更多的人為之而努力。