都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
2.不忽略點光源。在遇到有水面的地方，波光粼粼就是很好的點光源。找一個好的前景就能拍出漂亮的照片。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
2.不忽略點光源。在遇到有水面的地方，波光粼粼就是很好的點光源。找一個好的前景就能拍出漂亮的照片。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
2.不忽略點光源。在遇到有水面的地方，波光粼粼就是很好的點光源。找一個好的前景就能拍出漂亮的照片。
在暗的背景下，點光源的效果更能烘托主體。
3.找準對焦點，用好景深。拍攝這樣的焦外效果，景深的控制非常關鍵。其中對焦點的選擇很重要。對焦點離鏡頭距離越近，背景越遠，焦外的光斑效果越明顯。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
2.不忽略點光源。在遇到有水面的地方，波光粼粼就是很好的點光源。找一個好的前景就能拍出漂亮的照片。
在暗的背景下，點光源的效果更能烘托主體。
3.找準對焦點，用好景深。拍攝這樣的焦外效果，景深的控制非常關鍵。其中對焦點的選擇很重要。對焦點離鏡頭距離越近，背景越遠，焦外的光斑效果越明顯。
這張在考慮後景深的焦外效果的同時，也注意了前景色的光斑效果。雨水像一面光滑的鏡子，反射出的光斑在前景深中很漂亮。
4.構圖，同樣考慮留白。任何漂亮的效果，最好是集中畫面的一個局部，對於這樣的效果拍攝，同樣，可以採用留白的方式，給畫面形成對比。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
2.不忽略點光源。在遇到有水面的地方，波光粼粼就是很好的點光源。找一個好的前景就能拍出漂亮的照片。
在暗的背景下，點光源的效果更能烘托主體。
3.找準對焦點，用好景深。拍攝這樣的焦外效果，景深的控制非常關鍵。其中對焦點的選擇很重要。對焦點離鏡頭距離越近，背景越遠，焦外的光斑效果越明顯。
這張在考慮後景深的焦外效果的同時，也注意了前景色的光斑效果。雨水像一面光滑的鏡子，反射出的光斑在前景深中很漂亮。
4.構圖，同樣考慮留白。任何漂亮的效果，最好是集中畫面的一個局部，對於這樣的效果拍攝，同樣，可以採用留白的方式，給畫面形成對比。
5.選擇一個極致的主體。淺景深適合表現柔美的事物，比如像蜘蛛網、蒲公英這樣柔美的事物，用淺景深來表現就顯得更加的柔美，很容易就拍出大片。選對一個主體很重要。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
2.不忽略點光源。在遇到有水面的地方，波光粼粼就是很好的點光源。找一個好的前景就能拍出漂亮的照片。
在暗的背景下，點光源的效果更能烘托主體。
3.找準對焦點，用好景深。拍攝這樣的焦外效果，景深的控制非常關鍵。其中對焦點的選擇很重要。對焦點離鏡頭距離越近，背景越遠，焦外的光斑效果越明顯。
這張在考慮後景深的焦外效果的同時，也注意了前景色的光斑效果。雨水像一面光滑的鏡子，反射出的光斑在前景深中很漂亮。
4.構圖，同樣考慮留白。任何漂亮的效果，最好是集中畫面的一個局部，對於這樣的效果拍攝，同樣，可以採用留白的方式，給畫面形成對比。
5.選擇一個極致的主體。淺景深適合表現柔美的事物，比如像蜘蛛網、蒲公英這樣柔美的事物，用淺景深來表現就顯得更加的柔美，很容易就拍出大片。選對一個主體很重要。
6.切忌勿直接對著太陽拍攝。這種效果很多人喜歡拍攝逆光，尤其是對著太陽拍攝。
都知道大光圈鏡頭好，能虛化。但怎麼用？如何虛化？並不是很會用。在夏天光線條件好，你可以用大光圈結合光的效果去創作一組作品，或許能給你驚喜。
利用大光圈，如何拍出有畫意的效果？
對於超大的光圈的鏡頭，最大的優勢在於它誘人的虛化效果。虛化後的對象有一種朦朧的畫意效果，但如何把這種畫意效果與想法相結合？這就需要我們的經驗積累，還有拍照過程中的一些想法了。下面我們先從一組作品中來找找靈感。
以上作品是著名攝影師，丹尼·斯托克 Dennis Stock拍攝的。這些作品很具有印象派的風格，通過超大光圈的極致虛化效果，把光影唯美體現到極致。
這些照片技術上的拍攝難度並不高。難的是拍攝者對光與環境的感悟能力。如果你對光線非常的敏感，並知道相機的性能與鏡頭的表現力，就能去創作這樣的照片。
在日常的環境中，利用大光圈鏡頭的虛化效果，可以把一些看似不起眼的東西拍出很夢幻的作品。拍這樣的作品你只要掌握兩點就能拍。第一是對自己的器材要足夠熟悉；第二拍之前，有明確的想法，我要實現什麼樣的效果。下面下面對這個問題分別做說明。
選擇什麼樣的鏡頭是關鍵
要拍攝這樣的效果，選擇鏡頭是很關鍵的。你想達到什麼樣的效果，與你的鏡頭有非常大關係。
比如說像50 f1.8光圈足夠大，但虛化的效果並不好。原因在於焦外效果不理想，二線性很明顯。如果你對比50 f1.8、f1.4、f1.2，它們之間的效果差異是巨大的。
佳能50/1.8鏡頭拍攝的（5片光圈葉片）拍攝的光斑呈五邊形
佳能50/1.4鏡頭拍攝的（8片光圈葉片）形成的焦外光斑同樣有明顯的邊緣。
佳能50/1.2鏡頭拍攝的（8片光圈葉片），由於光圈足夠大，光斑邊緣就好看了很多，比較圓。但由於光圈太大，超過了cmos的顯示面積，用最大光圈拍的光斑總是缺了一塊。
這裡並不是說一定要大家選擇最好的鏡頭，而是需要明白它們之間的差距。最省錢的方法，就是去淘一些有特點的老鏡頭。很多鏡頭在焦外效果上的成像是獨特的。比如下面一個奧林巴斯的老鏡頭，二手淘的，轉接到單反上，糊片率極高，成像效果也比較差，但焦外光斑就很有特點。
單反也是可以玩轉接的，這是把奧林巴斯鏡頭轉接到佳能5Ds上的效果。
奧林巴斯55mm f1.2拍攝效果（本圖片由吳錕提供）
這張當時是轉接到佳能5D2上拍攝的效果，成像效果比較差
如果你追求焦外光斑效果，別忽視變焦鏡頭，尤其是變焦鏡頭加上近攝鏡的焦外光斑，比定焦鏡頭的光斑圓潤，色彩也好很多。
給70-200mm裝上近攝鏡拍攝的效果。
使用近攝鏡的70-200mm（左），騰龍90（右）
從焦外效果上，使用近攝鏡的70-200mm太迷人，有油畫的質感和色彩效果，而騰龍90就顯單薄了許多，數碼味明顯。
曾有人問，這張照片的焦外光斑是用什麼鏡頭拍攝的？從光斑效果上來說，不像定焦的效果，感覺像是變焦的效果。
這張有折返的效果，但與折返的圈圈效果又有一定的差距，也有可能是用長焦鏡頭在鏡頭前做的什麼變化，比如之前講過在70-200mm鏡頭前用一枚硬幣遮擋，可以實現折返鏡頭的效果（一枚硬幣讓你的鏡頭價值翻倍！這樣圈圈效果超棒！），如果在鏡頭前用一枚硬幣大小的卡紙，再鏤空一部分，是否可以實現這樣的效果？大家可以去嘗試。
總之要實現好的焦外效果，與鏡頭本身素質有很大的關係，比如高度警惕採用納米結晶鍍膜、螢石鏡片、非球面鏡片、超低色散鏡片等都是有非常大的區別。當然還有與鏡頭的體積也有關係。
光圈越大的鏡頭，體積也就越大。這裡並不是要鼓勵大家去買好的鏡頭，但要拍攝你想要的效果，首先你得熟悉你的鏡頭，能拍出什麼效果。
怎麼拍出自己想要的效果？
掌握好下面這幾點
有了這樣的鏡頭，要拍攝這樣的效果，需要注意什麼？下面幾點建議供參考：
1.尋找有光線的地方。這種光線環境很容易找，就是正午在小區都能找到這樣的拍攝地方。最好是有一定明暗變化的場景。
2.不忽略點光源。在遇到有水面的地方，波光粼粼就是很好的點光源。找一個好的前景就能拍出漂亮的照片。
在暗的背景下，點光源的效果更能烘托主體。
3.找準對焦點，用好景深。拍攝這樣的焦外效果，景深的控制非常關鍵。其中對焦點的選擇很重要。對焦點離鏡頭距離越近，背景越遠，焦外的光斑效果越明顯。
這張在考慮後景深的焦外效果的同時，也注意了前景色的光斑效果。雨水像一面光滑的鏡子，反射出的光斑在前景深中很漂亮。
4.構圖，同樣考慮留白。任何漂亮的效果，最好是集中畫面的一個局部，對於這樣的效果拍攝，同樣，可以採用留白的方式，給畫面形成對比。
5.選擇一個極致的主體。淺景深適合表現柔美的事物，比如像蜘蛛網、蒲公英這樣柔美的事物，用淺景深來表現就顯得更加的柔美，很容易就拍出大片。選對一個主體很重要。
6.切忌勿直接對著太陽拍攝。這種效果很多人喜歡拍攝逆光，尤其是對著太陽拍攝。
如果是太陽的光線不強，可以用屏幕取景的方式對著太陽拍攝，如果光線太強，就需要注意了。不要用眼睛貼著取景器去構圖拍攝，極容易燒傷眼睛和相機的cmos。在光線不強的時候，用屏幕取景的方式拍攝。
以上的方法大家可以去試試，有好的作品可以發給狼妹（微信：xichang8023），參見老狼的點評，分享給更多的人。