文 | 月月
在易卜生的《玩偶之家》，海爾茂企圖阻止娜拉離家出走，他說：“首先，你是一個妻子，一個母親。”可娜拉卻說：“這些話現在我都不信，現在我只信，首先我是個人，跟你一樣的一個人。”
有人說，成年人的不幸福感，來自於身份的疊加，而對於女人來說，這種感受便變得尤其明顯。我們要做領導的好員工、父母的好女兒、丈夫的好妻子、兒女的好母親，甚至於結婚生子後，我們常常連名字都失去，我們被貼上了標籤，“XX妻子”、“XX媽媽”。
條條框框束縛下的女人，變得越來越聽話，越來越小心翼翼。彷彿只有把全部精力用在相夫教子，對丈夫聽話，才是“女人該有的樣子”。
可殊不知，女人的美絕不僅僅是“最是那一低頭的溫柔”，還有一種女人，她們看似桀驁不馴，看似不聽話，但她們卻聽從了心底裡最深處的聲音，於是，精彩開掛的人生，由此起航。
01
不聽話的女人，不沉浸在婚姻的自我欺騙中
“男人喜歡聽話的女人”。這大概是婚姻裡最大的謊言。
女人一旦聽話，就把人生的主動權交付給了男人，等著男人來告訴自己，下一步該做什麼。當男人的大男子主義被無限滿足，他的控制慾便油然而生，於是拋棄妻子，不過是時間問題。
《玩偶之家》裡的娜拉，是個對丈夫絕對聽話的妻子。最開始，丈夫也會喊她：“小鳥兒”、“小松鼠”，寵她入骨。但後來，丈夫卻毫不猶豫地拋棄她。那一刻她才發現，自己一直不過只是丈夫的“玩偶”而已。
聽話，並不能得到丈夫的愛，只能得到變本加厲的不尊重。因為一個聽話的女人，不過是過分依賴男人的孩子，根本無法與男人進行精神交流。而好的婚姻，終究是要在精神上勢均力敵。
《簡愛》裡的愛情故事，就像童話一般不切實際。簡愛矮小、不美、身份卑微，可為什麼羅切斯特會如此深愛她。可讀過《簡愛》的讀者會知道，簡愛最寶貴的，便是她精神上的獨立。
文 | 月月
在易卜生的《玩偶之家》，海爾茂企圖阻止娜拉離家出走，他說：“首先，你是一個妻子，一個母親。”可娜拉卻說：“這些話現在我都不信，現在我只信，首先我是個人，跟你一樣的一個人。”
有人說，成年人的不幸福感，來自於身份的疊加，而對於女人來說，這種感受便變得尤其明顯。我們要做領導的好員工、父母的好女兒、丈夫的好妻子、兒女的好母親，甚至於結婚生子後，我們常常連名字都失去，我們被貼上了標籤，“XX妻子”、“XX媽媽”。
條條框框束縛下的女人，變得越來越聽話，越來越小心翼翼。彷彿只有把全部精力用在相夫教子，對丈夫聽話，才是“女人該有的樣子”。
可殊不知，女人的美絕不僅僅是“最是那一低頭的溫柔”，還有一種女人，她們看似桀驁不馴，看似不聽話，但她們卻聽從了心底裡最深處的聲音，於是，精彩開掛的人生，由此起航。
01
不聽話的女人，不沉浸在婚姻的自我欺騙中
“男人喜歡聽話的女人”。這大概是婚姻裡最大的謊言。
女人一旦聽話，就把人生的主動權交付給了男人，等著男人來告訴自己，下一步該做什麼。當男人的大男子主義被無限滿足，他的控制慾便油然而生，於是拋棄妻子，不過是時間問題。
《玩偶之家》裡的娜拉，是個對丈夫絕對聽話的妻子。最開始，丈夫也會喊她：“小鳥兒”、“小松鼠”，寵她入骨。但後來，丈夫卻毫不猶豫地拋棄她。那一刻她才發現，自己一直不過只是丈夫的“玩偶”而已。
聽話，並不能得到丈夫的愛，只能得到變本加厲的不尊重。因為一個聽話的女人，不過是過分依賴男人的孩子，根本無法與男人進行精神交流。而好的婚姻，終究是要在精神上勢均力敵。
《簡愛》裡的愛情故事，就像童話一般不切實際。簡愛矮小、不美、身份卑微，可為什麼羅切斯特會如此深愛她。可讀過《簡愛》的讀者會知道，簡愛最寶貴的，便是她精神上的獨立。
▲電影《簡愛》劇照
在書中，簡愛有一段振聾發聵的話語：“你以為，因為我貧窮、卑微、矮不美，我就沒有靈魂，沒有心了嗎？——你錯了，我也和你一樣有靈魂，和你一樣得一顆心！如果上帝曾給我一點兒美麗、豐富財產，我也會讓你感到難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我現在是用我的心靈和你的心靈對話，站在上帝面前，我們是平等的。”簡愛是這樣說的，也是這樣做的。在她與羅徹斯特相愛之後，並沒有把他當成長期飯票，做他聽話的“金絲雀”；在離開他後，她也沒有想過要依靠男人生活，寧可成為一名薪水少得可憐的鄉村教師。
“不聽話”的簡愛，在羅徹斯特眼中，如鑽石一般大放異彩。他們能互相陪伴，互相理解，而簡愛，也終究能獲得丈夫的愛與尊重。才知道，婚姻不過就如同一場博弈，只有棋逢對手，才能酣暢淋漓。聽話的女人就像太弱的對手，這樣一場婚姻，在時間的淘洗下只能如雞肋一般，食之無味，棄之可惜。
02
不聽話的女人，才能和男人爭一方天地
生活在男權社會裡，想要和男人爭一方天地可不容易。尤其在職場，聽話的女人唯唯諾諾，永遠被安排，永遠混不出頭。女人想要在男人的世界裡出人頭地，太乖可不行。
法國財政部長拉加德就是這樣一個不聽話的女人。
小的時候，當別的女孩都被要求穿上裙子、保持姿態優雅時，拉加德卻堅持要穿男孩才能穿的“牛仔褲”。
文 | 月月
在易卜生的《玩偶之家》，海爾茂企圖阻止娜拉離家出走，他說：“首先，你是一個妻子，一個母親。”可娜拉卻說：“這些話現在我都不信，現在我只信，首先我是個人，跟你一樣的一個人。”
有人說，成年人的不幸福感，來自於身份的疊加，而對於女人來說，這種感受便變得尤其明顯。我們要做領導的好員工、父母的好女兒、丈夫的好妻子、兒女的好母親，甚至於結婚生子後，我們常常連名字都失去，我們被貼上了標籤，“XX妻子”、“XX媽媽”。
條條框框束縛下的女人，變得越來越聽話，越來越小心翼翼。彷彿只有把全部精力用在相夫教子，對丈夫聽話，才是“女人該有的樣子”。
可殊不知，女人的美絕不僅僅是“最是那一低頭的溫柔”，還有一種女人，她們看似桀驁不馴，看似不聽話，但她們卻聽從了心底裡最深處的聲音，於是，精彩開掛的人生，由此起航。
01
不聽話的女人，不沉浸在婚姻的自我欺騙中
“男人喜歡聽話的女人”。這大概是婚姻裡最大的謊言。
女人一旦聽話，就把人生的主動權交付給了男人，等著男人來告訴自己，下一步該做什麼。當男人的大男子主義被無限滿足，他的控制慾便油然而生，於是拋棄妻子，不過是時間問題。
《玩偶之家》裡的娜拉，是個對丈夫絕對聽話的妻子。最開始，丈夫也會喊她：“小鳥兒”、“小松鼠”，寵她入骨。但後來，丈夫卻毫不猶豫地拋棄她。那一刻她才發現，自己一直不過只是丈夫的“玩偶”而已。
聽話，並不能得到丈夫的愛，只能得到變本加厲的不尊重。因為一個聽話的女人，不過是過分依賴男人的孩子，根本無法與男人進行精神交流。而好的婚姻，終究是要在精神上勢均力敵。
《簡愛》裡的愛情故事，就像童話一般不切實際。簡愛矮小、不美、身份卑微，可為什麼羅切斯特會如此深愛她。可讀過《簡愛》的讀者會知道，簡愛最寶貴的，便是她精神上的獨立。
▲電影《簡愛》劇照
在書中，簡愛有一段振聾發聵的話語：“你以為，因為我貧窮、卑微、矮不美，我就沒有靈魂，沒有心了嗎？——你錯了，我也和你一樣有靈魂，和你一樣得一顆心！如果上帝曾給我一點兒美麗、豐富財產，我也會讓你感到難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我現在是用我的心靈和你的心靈對話，站在上帝面前，我們是平等的。”簡愛是這樣說的，也是這樣做的。在她與羅徹斯特相愛之後，並沒有把他當成長期飯票，做他聽話的“金絲雀”；在離開他後，她也沒有想過要依靠男人生活，寧可成為一名薪水少得可憐的鄉村教師。
“不聽話”的簡愛，在羅徹斯特眼中，如鑽石一般大放異彩。他們能互相陪伴，互相理解，而簡愛，也終究能獲得丈夫的愛與尊重。才知道，婚姻不過就如同一場博弈，只有棋逢對手，才能酣暢淋漓。聽話的女人就像太弱的對手，這樣一場婚姻，在時間的淘洗下只能如雞肋一般，食之無味，棄之可惜。
02
不聽話的女人，才能和男人爭一方天地
生活在男權社會裡，想要和男人爭一方天地可不容易。尤其在職場，聽話的女人唯唯諾諾，永遠被安排，永遠混不出頭。女人想要在男人的世界裡出人頭地，太乖可不行。
法國財政部長拉加德就是這樣一個不聽話的女人。
小的時候，當別的女孩都被要求穿上裙子、保持姿態優雅時，拉加德卻堅持要穿男孩才能穿的“牛仔褲”。
文 | 月月
在易卜生的《玩偶之家》，海爾茂企圖阻止娜拉離家出走，他說：“首先，你是一個妻子，一個母親。”可娜拉卻說：“這些話現在我都不信，現在我只信，首先我是個人，跟你一樣的一個人。”
有人說，成年人的不幸福感，來自於身份的疊加，而對於女人來說，這種感受便變得尤其明顯。我們要做領導的好員工、父母的好女兒、丈夫的好妻子、兒女的好母親，甚至於結婚生子後，我們常常連名字都失去，我們被貼上了標籤，“XX妻子”、“XX媽媽”。
條條框框束縛下的女人，變得越來越聽話，越來越小心翼翼。彷彿只有把全部精力用在相夫教子，對丈夫聽話，才是“女人該有的樣子”。
可殊不知，女人的美絕不僅僅是“最是那一低頭的溫柔”，還有一種女人，她們看似桀驁不馴，看似不聽話，但她們卻聽從了心底裡最深處的聲音，於是，精彩開掛的人生，由此起航。
01
不聽話的女人，不沉浸在婚姻的自我欺騙中
“男人喜歡聽話的女人”。這大概是婚姻裡最大的謊言。
女人一旦聽話，就把人生的主動權交付給了男人，等著男人來告訴自己，下一步該做什麼。當男人的大男子主義被無限滿足，他的控制慾便油然而生，於是拋棄妻子，不過是時間問題。
《玩偶之家》裡的娜拉，是個對丈夫絕對聽話的妻子。最開始，丈夫也會喊她：“小鳥兒”、“小松鼠”，寵她入骨。但後來，丈夫卻毫不猶豫地拋棄她。那一刻她才發現，自己一直不過只是丈夫的“玩偶”而已。
聽話，並不能得到丈夫的愛，只能得到變本加厲的不尊重。因為一個聽話的女人，不過是過分依賴男人的孩子，根本無法與男人進行精神交流。而好的婚姻，終究是要在精神上勢均力敵。
《簡愛》裡的愛情故事，就像童話一般不切實際。簡愛矮小、不美、身份卑微，可為什麼羅切斯特會如此深愛她。可讀過《簡愛》的讀者會知道，簡愛最寶貴的，便是她精神上的獨立。
▲電影《簡愛》劇照
在書中，簡愛有一段振聾發聵的話語：“你以為，因為我貧窮、卑微、矮不美，我就沒有靈魂，沒有心了嗎？——你錯了，我也和你一樣有靈魂，和你一樣得一顆心！如果上帝曾給我一點兒美麗、豐富財產，我也會讓你感到難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我現在是用我的心靈和你的心靈對話，站在上帝面前，我們是平等的。”簡愛是這樣說的，也是這樣做的。在她與羅徹斯特相愛之後，並沒有把他當成長期飯票，做他聽話的“金絲雀”；在離開他後，她也沒有想過要依靠男人生活，寧可成為一名薪水少得可憐的鄉村教師。
“不聽話”的簡愛，在羅徹斯特眼中，如鑽石一般大放異彩。他們能互相陪伴，互相理解，而簡愛，也終究能獲得丈夫的愛與尊重。才知道，婚姻不過就如同一場博弈，只有棋逢對手，才能酣暢淋漓。聽話的女人就像太弱的對手，這樣一場婚姻，在時間的淘洗下只能如雞肋一般，食之無味，棄之可惜。
02
不聽話的女人，才能和男人爭一方天地
生活在男權社會裡，想要和男人爭一方天地可不容易。尤其在職場，聽話的女人唯唯諾諾，永遠被安排，永遠混不出頭。女人想要在男人的世界裡出人頭地，太乖可不行。
法國財政部長拉加德就是這樣一個不聽話的女人。
小的時候，當別的女孩都被要求穿上裙子、保持姿態優雅時，拉加德卻堅持要穿男孩才能穿的“牛仔褲”。
▲克里斯蒂娜·拉加德
成長路上，當別的女孩都相信——女人的最終歸宿是嫁給一個好男人時，拉加德卻卯足了勁兒，一舉拿下英語和商業法雙學位，並獲得出國留學的資格；
工作之後，拉加德也曾被職場的女性歧視中傷，可她沒有放棄，在她房間的牆角，總有一個準備好的旅行箱，預備著隨時出差。
就是這樣一個不聽話的女人，硬是在男人的天地裡撕開一個裂口，發展出一片天地，終於被福布斯評為“世界上最有權勢的女人”之一。
在和其他男性領導人辯論時，她常常雙手叉腰，氣場強大；
在別的女領導人穿著端莊低調時，她偏偏要穿最時尚的服裝，做那個在男人世界裡打拼的時尚女魔頭。
這個永遠叛逆、永遠獨立的女性，從來不畏他人眼光，只為成為最想成為的自己。
就像北大才女劉媛媛說的那樣：“世界那麼大，那麼精彩，我們卻安分守己的呆在別人規劃的格子裡過著平平淡淡的生活，也許我們早就應該跳出那些框框條條。”的確，女人若是太聽話，就只能一輩子的活在小小的世界裡，把自己的人生拱手讓人。不聽話的女人，人生才能精彩開掛。
文 | 月月
在易卜生的《玩偶之家》，海爾茂企圖阻止娜拉離家出走，他說：“首先，你是一個妻子，一個母親。”可娜拉卻說：“這些話現在我都不信，現在我只信，首先我是個人，跟你一樣的一個人。”
有人說，成年人的不幸福感，來自於身份的疊加，而對於女人來說，這種感受便變得尤其明顯。我們要做領導的好員工、父母的好女兒、丈夫的好妻子、兒女的好母親，甚至於結婚生子後，我們常常連名字都失去，我們被貼上了標籤，“XX妻子”、“XX媽媽”。
條條框框束縛下的女人，變得越來越聽話，越來越小心翼翼。彷彿只有把全部精力用在相夫教子，對丈夫聽話，才是“女人該有的樣子”。
可殊不知，女人的美絕不僅僅是“最是那一低頭的溫柔”，還有一種女人，她們看似桀驁不馴，看似不聽話，但她們卻聽從了心底裡最深處的聲音，於是，精彩開掛的人生，由此起航。
01
不聽話的女人，不沉浸在婚姻的自我欺騙中
“男人喜歡聽話的女人”。這大概是婚姻裡最大的謊言。
女人一旦聽話，就把人生的主動權交付給了男人，等著男人來告訴自己，下一步該做什麼。當男人的大男子主義被無限滿足，他的控制慾便油然而生，於是拋棄妻子，不過是時間問題。
《玩偶之家》裡的娜拉，是個對丈夫絕對聽話的妻子。最開始，丈夫也會喊她：“小鳥兒”、“小松鼠”，寵她入骨。但後來，丈夫卻毫不猶豫地拋棄她。那一刻她才發現，自己一直不過只是丈夫的“玩偶”而已。
聽話，並不能得到丈夫的愛，只能得到變本加厲的不尊重。因為一個聽話的女人，不過是過分依賴男人的孩子，根本無法與男人進行精神交流。而好的婚姻，終究是要在精神上勢均力敵。
《簡愛》裡的愛情故事，就像童話一般不切實際。簡愛矮小、不美、身份卑微，可為什麼羅切斯特會如此深愛她。可讀過《簡愛》的讀者會知道，簡愛最寶貴的，便是她精神上的獨立。
▲電影《簡愛》劇照
在書中，簡愛有一段振聾發聵的話語：“你以為，因為我貧窮、卑微、矮不美，我就沒有靈魂，沒有心了嗎？——你錯了，我也和你一樣有靈魂，和你一樣得一顆心！如果上帝曾給我一點兒美麗、豐富財產，我也會讓你感到難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我現在是用我的心靈和你的心靈對話，站在上帝面前，我們是平等的。”簡愛是這樣說的，也是這樣做的。在她與羅徹斯特相愛之後，並沒有把他當成長期飯票，做他聽話的“金絲雀”；在離開他後，她也沒有想過要依靠男人生活，寧可成為一名薪水少得可憐的鄉村教師。
“不聽話”的簡愛，在羅徹斯特眼中，如鑽石一般大放異彩。他們能互相陪伴，互相理解，而簡愛，也終究能獲得丈夫的愛與尊重。才知道，婚姻不過就如同一場博弈，只有棋逢對手，才能酣暢淋漓。聽話的女人就像太弱的對手，這樣一場婚姻，在時間的淘洗下只能如雞肋一般，食之無味，棄之可惜。
02
不聽話的女人，才能和男人爭一方天地
生活在男權社會裡，想要和男人爭一方天地可不容易。尤其在職場，聽話的女人唯唯諾諾，永遠被安排，永遠混不出頭。女人想要在男人的世界裡出人頭地，太乖可不行。
法國財政部長拉加德就是這樣一個不聽話的女人。
小的時候，當別的女孩都被要求穿上裙子、保持姿態優雅時，拉加德卻堅持要穿男孩才能穿的“牛仔褲”。
▲克里斯蒂娜·拉加德
成長路上，當別的女孩都相信——女人的最終歸宿是嫁給一個好男人時，拉加德卻卯足了勁兒，一舉拿下英語和商業法雙學位，並獲得出國留學的資格；
工作之後，拉加德也曾被職場的女性歧視中傷，可她沒有放棄，在她房間的牆角，總有一個準備好的旅行箱，預備著隨時出差。
就是這樣一個不聽話的女人，硬是在男人的天地裡撕開一個裂口，發展出一片天地，終於被福布斯評為“世界上最有權勢的女人”之一。
在和其他男性領導人辯論時，她常常雙手叉腰，氣場強大；
在別的女領導人穿著端莊低調時，她偏偏要穿最時尚的服裝，做那個在男人世界裡打拼的時尚女魔頭。
這個永遠叛逆、永遠獨立的女性，從來不畏他人眼光，只為成為最想成為的自己。
就像北大才女劉媛媛說的那樣：“世界那麼大，那麼精彩，我們卻安分守己的呆在別人規劃的格子裡過著平平淡淡的生活，也許我們早就應該跳出那些框框條條。”的確，女人若是太聽話，就只能一輩子的活在小小的世界裡，把自己的人生拱手讓人。不聽話的女人，人生才能精彩開掛。
03
不聽話的女人，用自己喜歡的方式過一生
電影《頭文字D》裡有一句經典臺詞：“這世上只有一種成功，就是能用自己喜歡的方式過一生。”
可是，你真的知道你想要過的人生是怎麼樣的嗎？
微博上有個話題：為什麼很多人都是成年人了，還不知道自己喜歡什麼？
也許原因就是，在成長的過程中，我們總會被要求聽話，漸漸地，我們失去了獨立思考的能力。
讀書時，你聽話地好好學習，畢業後上了一個父母幫你選擇的大學；
結婚後，你聽話地相夫教子，把畢生精力都獻給了家庭，從來沒問自己想要的是什麼。
等到你兩鬢斑白、垂垂老矣時在回顧自己的人生，才發現自己的人生乏善可陳，除了做別人的墊腳石，你的一生，都沒有獨屬於自己的高光時刻。
這樣的人生，該有多悲慘？
張德芬年輕的時候，有過一段抑鬱的時光。因為父母不同意她報考中文系，她只好唸了自己不喜歡的工商管理。畢業以後，因為母親的過多幹涉，她的第一段婚姻很不幸福。
那時候的張德芬一心想做父母的好女兒，可卻忽略了自己的感受。後來，她終於下定決心，辭去高薪工作，做自己喜歡的工作。
“不聽話”的張德芬終於活出了自己，幾年以後，她不僅在事業上順風順水，更是收穫了寶貴的愛情。她用自己的親身經歷告訴讀者：“他們對你有他們自己的看法、對你偏愛或者有評價，這是他們的事。你讓他們做自己，你也就有了成為自己的自由。”
還記得尼采曾經這樣說道：“親愛的，你要清楚自己人生的劇本——你不是你父母的續集，也不是你子女的前傳，更不是你朋友的外篇。對待生命，你不妨大膽冒險一點，因為你遲早會失去它。”的確，所謂“悅人者眾，悅己者王”，女人的頂級活法，不是取悅自己，而是取悅自己。人生那麼短暫，不聽話的人，才更容易收穫幸福。
文 | 月月
在易卜生的《玩偶之家》，海爾茂企圖阻止娜拉離家出走，他說：“首先，你是一個妻子，一個母親。”可娜拉卻說：“這些話現在我都不信，現在我只信，首先我是個人，跟你一樣的一個人。”
有人說，成年人的不幸福感，來自於身份的疊加，而對於女人來說，這種感受便變得尤其明顯。我們要做領導的好員工、父母的好女兒、丈夫的好妻子、兒女的好母親，甚至於結婚生子後，我們常常連名字都失去，我們被貼上了標籤，“XX妻子”、“XX媽媽”。
條條框框束縛下的女人，變得越來越聽話，越來越小心翼翼。彷彿只有把全部精力用在相夫教子，對丈夫聽話，才是“女人該有的樣子”。
可殊不知，女人的美絕不僅僅是“最是那一低頭的溫柔”，還有一種女人，她們看似桀驁不馴，看似不聽話，但她們卻聽從了心底裡最深處的聲音，於是，精彩開掛的人生，由此起航。
01
不聽話的女人，不沉浸在婚姻的自我欺騙中
“男人喜歡聽話的女人”。這大概是婚姻裡最大的謊言。
女人一旦聽話，就把人生的主動權交付給了男人，等著男人來告訴自己，下一步該做什麼。當男人的大男子主義被無限滿足，他的控制慾便油然而生，於是拋棄妻子，不過是時間問題。
《玩偶之家》裡的娜拉，是個對丈夫絕對聽話的妻子。最開始，丈夫也會喊她：“小鳥兒”、“小松鼠”，寵她入骨。但後來，丈夫卻毫不猶豫地拋棄她。那一刻她才發現，自己一直不過只是丈夫的“玩偶”而已。
聽話，並不能得到丈夫的愛，只能得到變本加厲的不尊重。因為一個聽話的女人，不過是過分依賴男人的孩子，根本無法與男人進行精神交流。而好的婚姻，終究是要在精神上勢均力敵。
《簡愛》裡的愛情故事，就像童話一般不切實際。簡愛矮小、不美、身份卑微，可為什麼羅切斯特會如此深愛她。可讀過《簡愛》的讀者會知道，簡愛最寶貴的，便是她精神上的獨立。
▲電影《簡愛》劇照
在書中，簡愛有一段振聾發聵的話語：“你以為，因為我貧窮、卑微、矮不美，我就沒有靈魂，沒有心了嗎？——你錯了，我也和你一樣有靈魂，和你一樣得一顆心！如果上帝曾給我一點兒美麗、豐富財產，我也會讓你感到難以離開我，就像我現在難以離開你一樣。我現在是用我的心靈和你的心靈對話，站在上帝面前，我們是平等的。”簡愛是這樣說的，也是這樣做的。在她與羅徹斯特相愛之後，並沒有把他當成長期飯票，做他聽話的“金絲雀”；在離開他後，她也沒有想過要依靠男人生活，寧可成為一名薪水少得可憐的鄉村教師。
“不聽話”的簡愛，在羅徹斯特眼中，如鑽石一般大放異彩。他們能互相陪伴，互相理解，而簡愛，也終究能獲得丈夫的愛與尊重。才知道，婚姻不過就如同一場博弈，只有棋逢對手，才能酣暢淋漓。聽話的女人就像太弱的對手，這樣一場婚姻，在時間的淘洗下只能如雞肋一般，食之無味，棄之可惜。
02
不聽話的女人，才能和男人爭一方天地
生活在男權社會裡，想要和男人爭一方天地可不容易。尤其在職場，聽話的女人唯唯諾諾，永遠被安排，永遠混不出頭。女人想要在男人的世界裡出人頭地，太乖可不行。
法國財政部長拉加德就是這樣一個不聽話的女人。
小的時候，當別的女孩都被要求穿上裙子、保持姿態優雅時，拉加德卻堅持要穿男孩才能穿的“牛仔褲”。
▲克里斯蒂娜·拉加德
成長路上，當別的女孩都相信——女人的最終歸宿是嫁給一個好男人時，拉加德卻卯足了勁兒，一舉拿下英語和商業法雙學位，並獲得出國留學的資格；
工作之後，拉加德也曾被職場的女性歧視中傷，可她沒有放棄，在她房間的牆角，總有一個準備好的旅行箱，預備著隨時出差。
就是這樣一個不聽話的女人，硬是在男人的天地裡撕開一個裂口，發展出一片天地，終於被福布斯評為“世界上最有權勢的女人”之一。
在和其他男性領導人辯論時，她常常雙手叉腰，氣場強大；
在別的女領導人穿著端莊低調時，她偏偏要穿最時尚的服裝，做那個在男人世界裡打拼的時尚女魔頭。
這個永遠叛逆、永遠獨立的女性，從來不畏他人眼光，只為成為最想成為的自己。
就像北大才女劉媛媛說的那樣：“世界那麼大，那麼精彩，我們卻安分守己的呆在別人規劃的格子裡過著平平淡淡的生活，也許我們早就應該跳出那些框框條條。”的確，女人若是太聽話，就只能一輩子的活在小小的世界裡，把自己的人生拱手讓人。不聽話的女人，人生才能精彩開掛。
03
不聽話的女人，用自己喜歡的方式過一生
電影《頭文字D》裡有一句經典臺詞：“這世上只有一種成功，就是能用自己喜歡的方式過一生。”
可是，你真的知道你想要過的人生是怎麼樣的嗎？
微博上有個話題：為什麼很多人都是成年人了，還不知道自己喜歡什麼？
也許原因就是，在成長的過程中，我們總會被要求聽話，漸漸地，我們失去了獨立思考的能力。
讀書時，你聽話地好好學習，畢業後上了一個父母幫你選擇的大學；
結婚後，你聽話地相夫教子，把畢生精力都獻給了家庭，從來沒問自己想要的是什麼。
等到你兩鬢斑白、垂垂老矣時在回顧自己的人生，才發現自己的人生乏善可陳，除了做別人的墊腳石，你的一生，都沒有獨屬於自己的高光時刻。
這樣的人生，該有多悲慘？
張德芬年輕的時候，有過一段抑鬱的時光。因為父母不同意她報考中文系，她只好唸了自己不喜歡的工商管理。畢業以後，因為母親的過多幹涉，她的第一段婚姻很不幸福。
那時候的張德芬一心想做父母的好女兒，可卻忽略了自己的感受。後來，她終於下定決心，辭去高薪工作，做自己喜歡的工作。
“不聽話”的張德芬終於活出了自己，幾年以後，她不僅在事業上順風順水，更是收穫了寶貴的愛情。她用自己的親身經歷告訴讀者：“他們對你有他們自己的看法、對你偏愛或者有評價，這是他們的事。你讓他們做自己，你也就有了成為自己的自由。”
還記得尼采曾經這樣說道：“親愛的，你要清楚自己人生的劇本——你不是你父母的續集，也不是你子女的前傳，更不是你朋友的外篇。對待生命，你不妨大膽冒險一點，因為你遲早會失去它。”的確，所謂“悅人者眾，悅己者王”，女人的頂級活法，不是取悅自己，而是取悅自己。人生那麼短暫，不聽話的人，才更容易收穫幸福。
04
女人不聽話，人生才能精彩開掛
顧城曾說：“人，可生如蟻而美如神。”在我看來，外表的美貌終究會隨著時光匆匆而逝去，而不聽話女人骨子裡的獨立、自信、不服輸，卻如同鑽石一般，不畏時光，永遠熠熠生輝。
女人不聽話，不是不對自己的家庭負責，只是不要給自己冠上標籤，成為傳統觀念綁架下的傀儡；
女人不聽話，不是要和丈夫抬槓，只是不做那順從的羔羊，而要成為並駕齊驅的橡樹；
女人不聽話，不是固執己見，不聽從別人的意見，而是不再唯唯諾諾，按照別人的規劃過生活。
生而為人，從心所欲。餘生，願你也能做那個不聽話的女人，外表柔軟，內心硬氣，永遠活出自己的精彩，這才是女人最持久的保鮮劑。
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