在很多人的心目中，《如影隨心》與導演霍建起的風格不符。在大多數人的印象裡，霍建起執導的作品是含蓄唯美的文藝片，他也是圈內知名的文藝片導演，《那山那人那狗》《暖》以及表現瞿秋白愛情的《秋之百華》、蕭紅傳記電影《蕭紅》，都帶有霍建起特有的含蓄唯美的文藝片質感。《如影隨心》聚焦都市愛情，故事有點狗血，這似乎不是霍建起的風格。
其實，仔細考察霍建起的創作脈絡，可以看出，霍建起導演的作品一是唯美的外在形式，這多少和他做電影美術出身有關，另一方面，霍建起的電影總是聚焦時代情感，唯美的外在形式下，是波濤洶湧的情感風暴。
很多人容易忽略霍建起的導演處女作《贏家》，影片講述了一個殘疾人運動員的愛情故事，用抒情、寫意的的手法挖掘出主人公性格、人格上的陽剛之美，並沒有刻意表現主人公生活的坎坷，在二十多年前的華語片裡，《贏家》算是獨樹一幟的。
霍建起的第二部電影《歌手》依然是一部愛情電影，影片現實感依然很強，對當代青年在社會轉型期處於人生和價值兩難選擇的矛盾心態進行了認真的觸及。
隨後霍建起的代表作《那山那人那狗》《暖》，都體現為質樸的故事，如畫的風景，古樸而淳厚，乾淨而純粹，像一股清澈的泉水緩緩流入觀眾的心扉，盪滌了觀眾的心靈。
說到這部《如影隨心》，肯定無法繞不開霍建起2005年執導的“純粹愛情片”《情人結》，巧合的是，兩部電影的作品原著，都是著名女作家安頓的情感小說。從《情人結》到《如影隨心》，時代對於感情的通常認識變了，但霍建起對於愛情電影的探索沒有變。《情人結》是一部類似於《羅密歐與朱麗葉》的愛情片，講述上世紀六七十年代至九十年代的愛情故事，當時就有評論說，霍建起拍“陳舊的愛情”，也許是不滿當時的情感現狀。《如影隨心》也是這樣，霍建起拍攝一地雞毛的愛情，也是對當代人愛情關係的反思。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 倪自放
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