'用“上海聲音”講述敦煌故事 ——原創大型滬劇《敦煌女兒》回家記'

　　上海，敦煌。一個是東部繁華大都市，一個是西北戈壁小城，看似沒有交集的兩個地方，卻因為一位學者而緊緊聯繫在一起，她就是“敦煌女兒”樊錦詩。

　　50多年前，25歲的上海姑娘樊錦詩從北大畢業後，來到心心念唸的敦煌，從此“擇一事，終一生”，守護莫高窟半個多世紀，她的故事感動了無數人。

　　50多年後，上海老鄉茅善玉帶著原創大型滬劇《敦煌女兒》回到故事的發源地甘肅，用地道的“上海聲音”講述敦煌故事，感動了每一位甘肅觀眾。

　　從此，兩個人、兩座城，因為一部劇，走得更近、聯繫得更緊；從此，堅守大漠、甘於奉獻、勇於擔當、開拓進取的“莫高精神”傳得更遠。

　　回家：一次感動之旅

　　回家的路，再遠，也註定是一條溫暖的路。

　　9月3日，受省文旅廳邀請，上海滬劇院攜《敦煌女兒》來到甘肅，作為“一會一節”的閉幕演出在蘭州首演。

　　9月8日，《敦煌女兒》移師敦煌，在敦煌大劇院獻上了榮歸故里的“處女秀”。當晚，樊錦詩與來自海內外的敦煌學研究專家、敦煌研究院工作人員以及敦煌文化和藝術愛好者一同領略了“上海聲音”的魅力。演出結束後，樊錦詩走上舞臺與主創團隊交流合影，現場觀眾再次以雷鳴般的掌聲向樊錦詩和演員致敬。

　　9月是收穫的季節，滬劇《敦煌女兒》的“回家”之旅，收穫了甘肅觀眾的肯定，也收穫了繼續做好劇的信心。

　　緣起：讓更多人瞭解敦煌

　　感動的源頭還是感動。

　　時間倒回到2012年，茅善玉還不認識樊錦詩，甚至對敦煌也沒有太多的瞭解。而這一切都因為一篇新聞報道而改變。

　　“當時，一次偶然的機會，我在《解放日報》上讀到了一篇關於樊院長的報道，非常感動。”茅善玉回憶。

　　那些日子，茅善玉思前想後，一直琢磨著能做些什麼？沒錯，她想要做一部劇，用藝術的形式把樊錦詩的故事講給更多的上海人聽，講給更多的中國人聽。

　　後來，茅善玉通過朋友輾轉聯繫到樊院長，並轉達了自己想創排一部關於樊錦詩的滬劇的想法。結果可想而知，樊院長一口就回絕了，“我只是做了應該做的事，不需要用劇來表現”。

　　“出師不利”並沒有讓茅善玉放棄。她想如果能見到樊院長，當面聊聊自己的想法，結果可能會不一樣，但是苦於沒有機會見到樊院長。就在當年的全國“兩會”上，同為全國政協委員的茅善玉在想，會不會在會場遇到樊院長呢？可2000多人的會場，想“不期而遇”太難了。

　　也許真是應了那句“念念不忘，必有迴響”。大會開幕前，茅善玉仍在四處尋找，正想著，只見一位清瘦的老人優雅地從遠處走來，“這不就是樊院長嗎？”茅善玉“認識”很久的敦煌大學者就這樣出現在眼前，令她欣喜不已。

　　茅善玉沒有貿然打擾，直等樊錦詩在她前排落座，才定定神上前打招呼。同是上海老鄉，兩人很快就熟絡起來，但當茅善玉表明心意後，樊錦詩依然堅持最初的想法。後來，茅善玉說：“我們也是想通過您的故事，表現幾代敦煌人付出的努力和艱辛，讓更多人瞭解敦煌。”或許就是被這句話打動了，樊錦詩沉思片刻後說：“這個倒是我希望的。”

　　也就從那時起，兩人結下了忘年之交。

　　創排：精品永遠在路上

　　好劇，一定是“磨”出來的。

　　雖說拿到了創排的“許可”，可對茅善玉來說，真正的困難才剛剛開始。

　　“滬劇的‘吳儂軟語’更適合表現家長裡短、兒女情長的內容，做這種大型的歷史題材對滬劇、對我們來說都是一次極大的挑戰。”茅善玉坦言。

　　“我們從蘭州出發，沿河西走廊一路向西，每到一處，當地人得知我們是為創排《敦煌女兒》而來的，都豎起了大拇指。”回想起2012年第一次到敦煌的情形，茅善玉仍然歷歷在目。一路上，樊錦詩的故事聽得越多，茅善玉就越感動，就越想把這部劇做好。

　　8年間，《敦煌女兒》主創團隊6次深入敦煌，進沙漠、看石窟、訪學者……體驗文物工作者的工作，與專家學者座談，和當地群眾聊天……隨著瞭解的深入，一個立體的“樊錦詩”越來越清晰地呈現在眼前，莫高窟守護者的群像也越來越具體。

　　劇中有一幕，樊錦詩白天要進洞窟工作，無人看管年幼的兒子，只能“狠心”將兒子用麻繩拴在床上……演出時，這一幕多次戳中觀眾的淚點。這樣的細節就是當年茅善玉和彭金章先生聊天聊出來的。

　　為了增加整個劇的歷史厚重感，主創團隊從劇本到臺詞一字一句地摳。專業的唱詞怎麼唱到打動人，茅善玉自己設計了很多唱腔，用於表達不同劇情中的情緒，有時演到動情處，淚水常常奪眶而出；她甚至借鑑京劇、話劇等表演方式，讓人物更具戲劇張力、更大氣。

　　排練、修改；再排練、再修改；再推翻重來……一次次，茅善玉和自己較勁；一遍遍，全劇組都憋著一股勁。8年過去了，到底改了多少遍，沒有人能記得，只是大家都知道現在的版本已和最初的版本全然不同。

　　精品永遠在路上。8年來，主創團隊始終在創新中追求精益求精。比如，劇組將有著“東方蒙娜麗莎”之稱的莫高窟259窟禪定佛的呈現方式由意象改為具象，使整個劇更加富有詩意；再比如，在蘭州首演版本中，又增加了敦煌數字化保護成果，劇中用多媒體的形式將一尊尊佛像從白描到3D立體的數字化呈現，令觀眾大呼震撼。

　　自2018年成功首演後，滬劇《敦煌女兒》先後走進北京、江浙等地演出，所到之處無不引起強烈反響。截至目前，已有近4萬人次觀眾走進劇場，通過舞臺走近敦煌，在為敦煌博大精深的石窟藝術所折服的同時，也為敦煌守護人的精神感動落淚。

　　茅善玉並沒有滿足。“我們要像敦煌人一樣，紮根下去，真正把這部劇打磨成留得下、傳得開、有文化內涵的精品力作。”茅善玉說。

　　使命：講好敦煌故事

　　敦煌的故事很多，敦煌的故事很長，講好敦煌故事，《敦煌女兒》還只是一個開始。

　　9月7日，《敦煌女兒》劇組第7次來到敦煌實地採風，現場聆聽了樊錦詩的講座，並與敦煌研究院專家學者交流座談。

　　“上海滬劇院耗費8年時間打造《敦煌女兒》是非常不容易的，而好的藝術作品和好的藝術成果就是要歷經長期打磨形成的。”交流活動上，敦煌研究院院長趙聲良對滬劇《敦煌女兒》讚賞有加。

　　在趙聲良看來，莫高窟有一千多年的歷史，其間不斷髮展，每個時代都有創新，每個時代都創作出了不同風格的作品，這在世界上是獨一無二的，也是我們引以為豪的中國傳統文化的集中代表。“敦煌藝術就是創新的典範，就是總書記告訴我們的‘不忘本來，吸收外來，面向未來’的體現，也是我們傳承創新的宗旨。我們一定要守住傳統文化的根底，用開放的思想廣泛吸收外來的東西，為這個時代、為未來創造新的東西，樹立文化自信。”趙聲良說。

　　趙聲良的倡議引起了上海滬劇院的共鳴。“對滬劇院而言，創排這樣一部作品是藝術上的挑戰，更是精神上的洗禮。”茅善玉深情地說，這8年間我們歷經了許多困難，但從來沒有放棄的念頭，那是因為幾代敦煌人為守護莫高窟奉獻一生的精神在感召我們，給我們堅持下去的力量。“正如總書記視察莫高窟時所指示的，我們要把保護好我們的國粹、講好敦煌故事、發揚中國精神當作我們的使命，為講好敦煌故事盡一份心，為服務‘一帶一路’出一把力。”茅善玉表示。

　　茅善玉介紹，明年上海滬劇院將與敦煌研究院、上海廣播電視臺共同合作拍攝滬劇電影《敦煌女兒》，讓中國文化和“莫高精神”通過大銀幕傳播得更遠。

　　如今，“講好敦煌故事”又多了一份力量，於茅善玉是一件幸事，於敦煌文化更是一件好事。（文／新甘肅·甘肅日報記者　秦娜）