渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
建國大業 (2009)
這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血汙，和充滿希望的嬰兒年代。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
建國大業 (2009)
這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血汙，和充滿希望的嬰兒年代。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
建國大業 (2009)
這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血汙，和充滿希望的嬰兒年代。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
建國大業 (2009)
這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血汙，和充滿希望的嬰兒年代。
智取威虎山 (2014)
無論是不是紅色經典，重要還是有個衝突強烈的核心。打土匪，當臥底，放在什麼背景下都能成立。徐克的成功在於，將這個熟悉的故事置入類型框架，有俠有匪，快意恩仇。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
建國大業 (2009)
這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血汙，和充滿希望的嬰兒年代。
智取威虎山 (2014)
無論是不是紅色經典，重要還是有個衝突強烈的核心。打土匪，當臥底，放在什麼背景下都能成立。徐克的成功在於，將這個熟悉的故事置入類型框架，有俠有匪，快意恩仇。
渡江偵察記 (1954)
小時候看過點，似懂非懂，只有臨近結尾戰士抱著一節樹幹跳下水去印象較深一些，當時只覺得他水性好，還很聰明。現在看來，這都屬於導演不動聲色的用功之處。事實上，這部革命戰爭電影的軍事信息量非常豐富，包含了很多具體的戰術專業知識，這對於觀眾還原一個真實的歷史環境相當有益，而這又是很多同期電影所不能與之相比的。不能與之相比的還有一點，即戰爭題材下人的精神面貌刻畫。及時在當下，很多熱炒的電影也不能做到角色的鮮活生動。
英雄虎膽 (1958)
王曉棠實在是太漂亮了……短短几個鏡頭。開篇的倫巴完全可以和《低俗小說》裡烏瑪·瑟曼和約翰·特拉沃爾塔那段熱舞有一批，真棒～ 在那樣的年代那樣的情況下，真不懂王曉棠怎麼能這麼有味道，贊！......
為什麼這部片會成為經典，導演很有想法，他找的每個演員都是他有自己的想法，真實而拒絕那種生硬做作的臉譜化演繹方式，因此演活了這部片。 過去的觀眾說，曾泰比土匪還土匪，這話說的太經典了，............
小兵張嘎 (1964)
嗯，我一直認為中國電影的頂峰之作是“小兵張嘎”。
小兵張嘎拍攝於1963年。1962年正是我國大反蘇聯“修正主義”時期。導演接到了一個“政治任務”，要求他拍一部兒童片，針鋒相對地批判“蘇修”安德烈·塔可夫斯基的《伊凡的童年》。
這樣一政治性的要求，卻讓導演以極富有想象力的勇氣，用宛如平常的記錄方式完成一個男孩的成長描述。
能夠把那種兒童的天真想象與殘酷戰爭的現實完美統一，以魔幻的手法體現在銀幕上。
沒血腥的場景，有戰爭的緊張，但充滿人性的光輝，還極有喜劇效果。
這種手法與題材的使用，前無古人，後無來者。導演功力極高。
明明是經典的魔幻表現手法，但卻渾然天成。
小花 (1979)
重看“小花”的初衷原本有三：一是看三大演員唐國強、陳沖、劉曉慶當年的青春靚麗形象；二是搞清三個主角之間真實的兄妹關係；三是在電影場景中欣賞那兩首好聽的歌曲。沒想到的是，這部電影拍的居然如此之好，讓我在看的過程中不斷擊節讚歎。
當然，裡面兄妹之情的總讓人有種錯覺，是“情人”的感覺，在當今的電影當中也算得上令人耳目一新的。
該片成就了朵花一葉：陳沖、劉曉慶、唐國強
陳沖美的滴水了。。。
大決戰之1：遼瀋戰役 (1990)
人物刻畫得好，場面宏大
當年和老爹在電影院看的，居然看得掉眼淚了。。。
大決戰2：淮海戰役 (1991)
完全真人拍攝！！！
從任何角度來講，大決戰三部曲都是中國戰爭電影的巔峰。雖然風格上市延續蘇聯式的領導開會+大場面戰爭。但是大決戰系列確實把這種模式做到了最好。從全景表現戰役的角度來看，這種形式遠遠超過珍珠港式的小人物折射大歷史那種。
大決戰3：平津戰役 (1992)
看完，久久不能自己，我在想內戰中的敵人，其實和PLA一樣，善良純樸，懷著高尚的道德心。甚至，那就是PLA自己的兄弟。而死在四年內 戰裡的每一個中國軍人都是為國捐軀。他們只是為意識形態而戰，為選擇國家的前途命運而戰，他們更是為他們心目中的國家的美好未來而戰，他們不是為分裂國家，不是為外族入侵，更不是為內戰而戰。
集結號 (2007)
瀏覽一下主演， 張涵予、 胡軍 、 王寶強、 廖凡、 鄧超 、李晨，都是票房和濃濃的荷爾蒙。
戰爭是政治的繼續，但戰爭不會苛求戰場上的軍人。戰爭就是鐵與血，少了一樣都打不贏。勝者王侯，敗者賊寇。打輸了，就會死。打輸了，就會被王侯當作賊寇寫進歷史。戰爭需要軍人有血性。
一邊提著腦袋肉搏廝殺，一邊眼睜睜地看著身邊的兄弟被撕成肉塊，同時大慈大悲地高舉人道主義的旗幟，有血性的軍人做不到。
建國大業 (2009)
這部電影拍了一個國家誕生前的陣痛和血汙，和充滿希望的嬰兒年代。
智取威虎山 (2014)
無論是不是紅色經典，重要還是有個衝突強烈的核心。打土匪，當臥底，放在什麼背景下都能成立。徐克的成功在於，將這個熟悉的故事置入類型框架，有俠有匪，快意恩仇。