北京文化公佈4部新片，下一部爆款電影花落誰家？

作者/寧飛虹

回顧近兩年的電影市場，不乏《我不是藥神》、《流浪地球》這樣“叫好又叫座”的現象級大片——一個掀起現實主義題材熱潮，一個開創中國科幻片元年。市場優質作品頻出不僅代表著中國類型片創作水平的提升，也推動著票房成績的增長。

這些市場爆款背後的北京文化，憑藉對類型題材的精準把握與對頭部作品在“制宣發”上的深度參與，成功躋身電影票房份額前列。而且，北京文化除了頻頻押中爆款打響品牌影響力之外，還善於挖掘如《無名之輩》等文藝口碑佳作，可見其在項目運作上的能力優勢。

究其原因，是北京文化始終堅持這樣的核心理念——內容上的多元化戰略佈局與產業上的體系完善，而這兩點不僅讓北京文化自身大受裨益，對於整個電影產業也有著推動與啟示作用。

今年，北京文化在上影節期間舉辦的“匠心•呈萬象”新片發佈會中，依然展示了其對於不同種類題材的兼容幷包和做電影產業先驅者的魄力。“文化產業的核心資產是人才，這是北京文化一直以來謹守的理念”，北京文化董事長兼總裁宋歌表示，“近年來，通過整合娛樂產業上下游資源，搭建並完善全產業鏈服務型平臺，北京文化為廣大創作者們提供了全方位、體系化的服務。”

北京文化董事長兼總裁宋歌

北京文化希望有效整合體系內創作者和所有創作資源，針對不同內容與題材制定多樣化策略，提供更開放、更完善的創作平臺，為電影市場帶來更多可能。

喜劇、科幻與現實主義，

繼續深耕多元內容，探索新類型

此次發佈會公佈了《跳舞吧！大象》、《特警隊》、《被光抓走的人》、《749局》四部新片，體現了北京文化對電影新類型的探索，現場更匯聚了一眾業內極具影響力的電影人，北京文化董事長、總裁宋歌，北京文化電影事業部總經理、董事長高級助理、製片人、發行人張苗，以及與北京文化長期合作的重要嘉賓陳舒、郭帆、韓家女、何文超、荊建林、金依萌、樑穎、劉震雲、馬未都、饒曉志、文牧野、王易冰、徐偉、張嘉佳等盛會聚首，中國電影股份有限公司、華夏電影發行有限責任公司、萬達影視傳媒有限公司、貓眼影業、阿里巴巴影業集團、京東集團、恆業影業、珠影集團、北京文投集團、電廣影業、WME、UTA等合作伙伴代表也來到現場，共同見證北京文化這股中國電影新勢力的成長。

於7月26日上映的《跳舞吧！大象》，講述了靈魂舞者創始人皮鮑十與被嘲笑胖的女孩黎春夏互相陪伴、追尋人生的高光時刻的勵志故事，導演林育賢曾經執導過獲得金馬最佳紀錄片獎的《翻滾吧！男孩》，以對社會人文的細膩觀察廣受好評。

此次的《跳舞吧！大象》，在喜劇外衣的包裹下，實則為了傳達一種普通人也擁有高光時刻的情緒，依然是在趣味中帶有治癒人心的力量。 “《跳舞吧！大象》除了給大家帶來歡笑，也可以撫慰你心中的痛點，你在困境中前行的時候，會帶給你滿滿的勇氣。”林育賢說道。在發佈會現場，主演艾倫、金春花、彭楊、宋楠惜、靜芳為大家表演大象舞，傳遞出歡樂振奮的精神力量，現場盈滿熱烈氣氛。

硬派警匪動作片《特警隊》呈現了特警英雄的熱血故事。導演丁晟用“燃並暖”來形容這部影片的特點，一方面，《特警隊》擁有震撼視效與強娛樂性的商業大片屬性，此為燃；另一方面，《特警隊》通過展現特警的真實面貌和精神品質，關注特警公安這一群體的不同面，兼具深層次的社會意義，因而具備“暖”的特質。

丁晟導演在現場還透露，所有主演們都進行了封閉式訓練，主演們分別回憶起了特訓與拍攝時的艱辛，併為大家演示講解特警作戰時使用的戰術手勢，特別是標誌性的“ok”手勢，其還有更深層的含義是“城市的安全，有我們在就ok”，讓大家都切身體會到特警英雄的偉大之處。

現實主義輕科幻電影《被光抓走的人》類型獨特，故事設定也非常新穎，展現了一場關於真相，關於愛，關於自我的探尋之旅。導演董潤年表示，“在這部影片輕科幻的外殼下，想要討論當下普通人的現實生活與真實情感，希望通過這個有寓言意味的故事設定，引發大家對情感、自我的深層思考。”

在現場，黃渤、王珞丹和譚卓一眾實力派演員以被一束光“抓住”的出場方式上臺，剛好契中影片的名字，也讓觀眾更加好奇這束光到底發生了怎樣的故事。

導演陸川則圍繞“冒險”、“動作”、“少年”、“成長”、“浪漫”五大關鍵詞，來剖析闡述《749局》的情感內核。他表示，這是一部商業片包裹下的少年成長冒險電影，在“嗨爽糖衣”之下能夠感受到一顆永存浪漫與希望的心。領銜主演苗苗、鄭愷、任敏、辛柏青，特邀主演李晨、特別主演李夢在現場也表示，這次拍攝本身也是一場冒險，每一個人都在不同程度都克服了自身的困難與挑戰，所有人都希望跟導演一起去完成它、突破它。

從內容選擇上看，四部新片包羅了喜劇、動作、科幻、現實主義等風格迥異的類型題材，不論是極具商業元素的《跳舞吧！大象》、《特警隊》、《749局》，還是立足現實題材、窺探人性的《被光抓走的人》，北京文化注重突出影片的商業性和藝術性的雙重價值，除卻大製作、大投入的項目，也致力於扶植中小體量的優質內容走向市場。

同時，北京文化緊跟時代潮流與市場觀眾需求，如現實主義與輕科幻結合的《被光抓走的人》，既貼合當下社會現實也作出創新題材的突破嘗試，為市場提供了更加多元的觀影類型選擇。

“這四部影片代表了四個全新的不同類型，也代表著北京文化在選擇項目時候的特點”，北京文化總經理張苗說道，他一一闡釋了這些影片的亮點所在，“《跳舞吧！大象》試圖把喜劇、勵志、歌曲、舞蹈等元素融合一起，烹製出一份暑期的甜點；《被光抓走的人》帶給大家充滿想象的故事空間；而《特警隊》用全新的視聽語言，第一次給老百姓展示了國之重器；《749局》看起來是一個數字，但我們可以期待中國的電影行業一定能夠拍出超過《飢餓遊戲》這樣類型的影片。”

北京文化總經理張苗

除了公佈的這些項目，正在拍攝的《封神三部曲》，因作為華語電影史上首部採取三部連拍模式進行製作的電影作品而受到業內關注，可見北京文化在內容佈局上“敢於第一個吃螃蟹”的勇氣，無疑是對中國電影工業化進程的莫大助推力量。

正如張苗總所說，“日後北京文化將在內容、體系、產業上有更加多元的佈局，對於不同種類題材兼容幷包，挖掘富有正能量的優質內容。”

可以看出，北京文化在內容佈局上的策略，不止是“爆款製造機”，亦不遺餘力致力於中國新類型電影的發展，秉承著多元匠心的戰略思路，在內容開拓創新方面始終走在探索市場的最前端，打造出主流價值觀的作品。

做開放一體化服務平臺，

為青年人才鋪路，蓬勃市場生態

除了內容佈局上的獨具匠心，我們也知道，從《戰狼2》開始，北京文化就逐步加強對全產業鏈的滲透，做制宣發一體化，全流程地把控電影項目，用更專業的姿態為影片保駕護航。

而北京文化之所以與吳京、甯浩、徐崢、丁晟、烏爾善等多位導演保持長期良好的合作關係，也正是因為北京文化堅持平臺型公司的發展理念，通過整合體系內創作者和創作資源，為各合作方提供更流程化、體系化的創作環境，以便發揮他們最好的狀態。

這種為創作者服務的心態，對於大多青年新人導演來說也是一個福音。去年以“黑馬之姿”引爆市場的《無名之輩》就是在這樣一套平臺體系下誕生的。在作品演員陣容看起來不具備流量優勢，觀眾對該類型影片認知有限的情況下，北京文化看中題材的社會意義大膽入局，並主動墊資宣發，主控整個影片生命週期，讓《無名之輩》在後續宣傳期間無後顧之憂，實現票房與口碑相輔相成。

除了願意給新類型作品更多整合資源，善於挖掘有潛力的年輕導演，給予他們更多的機會，鼓勵他們進行市場上沒有過的新嘗試，其實是北京文化區別於其他平臺的核心競爭力。

比如這次公佈的新項目《被光抓走的人》，其導演董潤年曾打造出《老炮兒》、《瘋狂的外星人》等優秀作品，是業內公認的“金牌編劇”，此次以導演身份與北京文化建立了良好的合作關係。

首先對於影片新類型的理解，董潤年認為，“輕科幻就像一把匕首，把現實的外殼劃開讓光照進深邃複雜的人性，這就是我對現實主義輕科幻的理解。”而北京文化一向對於新類型影片具有創新精神，聚焦青年電影人搭建開放平臺，在探索新方向的基礎上給予青年導演最大的創作自由，在創作理念上平臺與創作者們就具備了調性上的契合。

其次是在項目運作階段，北京文化就主張早期介入項目，將宣發前置，以便有效進行資源配置與把握宣傳節奏，這種全產業鏈運營的思路更有利於提高項目效率。董潤年也表示，“第一部電影長片受到了很多朋友的支持，尤其是北京文化的保駕護航，很榮幸有機會與北京文化一起探索這個新類型影片”。

在中國電影急速發展的當下，不斷有青年導演湧現給予市場驚喜，北京文化扶持有潛力的新人導演，一方面，既是為當下青年電影人和才華橫溢的導演們提供創作平臺，為電影市場的良好生態提供沃土；另一方面，幫助創作者打磨作品，創造更多具有市場價值的優質內容，為電影市場注入更多新活力。

也正是以平臺力量為創作者與影視作品保駕護航，北京文化能夠與眾多優秀創作者持續合作，並不斷吸引潛在優秀人才，而這也反哺北京文化，共同滋養出一部接一部的現象級爆款。

結語

北京文化憑藉對項目的穩定產出運作能力，已經成為中國電影市場上一股不能忽略的力量，其精準的投資眼光以及堅持主控協同作戰的戰略佈局，對業內有可借鑑的啟發性。

未來，北京文化還將保持多元探索精神這一核心，在保持穩定優質內容產出的同時，更積極與業界不同的創作力量進行深度合作，探索具有本土特色的電影產業發展道路，盤活這個經歷過“寒潮”的市場，給觀眾帶來更多可選擇的有趣多元的電影作品。