'黃磊談《小歡喜》劇本：重要臺詞差一個字語感就全變了（1980期）'
源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
早期我演《四世同堂》這些經典文本，能改的不多，但是後來演《男人幫》《我愛男閨蜜》這些，能創造的部分就多了。從《夫妻那些事》之後，我倆就連著合作了四部戲，都是我找的他，他來導，我就做監製或者編劇。我倆大的方向上都很一致，有時候汪兄會說“這兒我覺得不對，但不知道怎麼弄，黃磊能把它變對”。我倆這種默契，在圈內還挺難得的。
說回《小歡喜》。最後的結尾，也是我來寫。我印象特別深刻，《小歡喜》的結尾是在雲南寫的，我半夜坐在那，邊寫邊哭。弄完後我跟汪俊說，這個結尾特別不一樣，我特別喜歡。其實結尾我也沒寫多大，就是個很小的故事，但情感能量還是挺大的。我還給工作群裡的小夥伴發了一句話：一定要從心裡去愛這個人物。從善意出發，這才是創作最有趣的地方。
- 3 -
我把《小歡喜》定義為“溫暖現實主義”的戲，因為它沒有什麼狗血抓馬的情節，就是個溫馨日常的小戲。《小別離》的劇本就沒有弄好，中間一度“寫出去”了，它能岔到方圓和童文潔兩個人鬧離婚，一個人去河北上班，一個人婚外戀什麼的，太戲劇了。我覺得如果要寫溫暖現實主義，就應該像契訶夫的小說那樣，人物都在一個屋子裡，大家都很“生活”，你也沒看到什麼特別抓馬的事情，但就是能量很大，有種四兩撥千斤的感覺，特別有勁兒。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
早期我演《四世同堂》這些經典文本，能改的不多，但是後來演《男人幫》《我愛男閨蜜》這些，能創造的部分就多了。從《夫妻那些事》之後，我倆就連著合作了四部戲，都是我找的他，他來導，我就做監製或者編劇。我倆大的方向上都很一致，有時候汪兄會說“這兒我覺得不對，但不知道怎麼弄，黃磊能把它變對”。我倆這種默契，在圈內還挺難得的。
說回《小歡喜》。最後的結尾，也是我來寫。我印象特別深刻，《小歡喜》的結尾是在雲南寫的，我半夜坐在那，邊寫邊哭。弄完後我跟汪俊說，這個結尾特別不一樣，我特別喜歡。其實結尾我也沒寫多大，就是個很小的故事，但情感能量還是挺大的。我還給工作群裡的小夥伴發了一句話：一定要從心裡去愛這個人物。從善意出發，這才是創作最有趣的地方。
- 3 -
我把《小歡喜》定義為“溫暖現實主義”的戲，因為它沒有什麼狗血抓馬的情節，就是個溫馨日常的小戲。《小別離》的劇本就沒有弄好，中間一度“寫出去”了，它能岔到方圓和童文潔兩個人鬧離婚，一個人去河北上班，一個人婚外戀什麼的，太戲劇了。我覺得如果要寫溫暖現實主義，就應該像契訶夫的小說那樣，人物都在一個屋子裡，大家都很“生活”，你也沒看到什麼特別抓馬的事情，但就是能量很大，有種四兩撥千斤的感覺，特別有勁兒。
《小歡喜》這次的故事，是從2018年8月底返校日開始的，就講高三這一年。我們花了很多時間還原這一整年，還查了這一年的日曆，劇本里每一天都得和真實的日期對上。比如今天是禮拜三，那後天也就是禮拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃飯。
為了讓大家感覺真的是在講去年高三，拍攝過程中發生的新聞事件，我會挑一些大家關注的話題放到戲裡。比如去年10月份，我們開拍一個月，金庸先生去世的消息傳來，我就把這一段融進了劇裡。方圓失業，喝醉酒回家，哭著說我怎麼成嶽不群了，我本來以為自己是令狐沖，可以一直笑傲江湖的。觀眾看到，會覺得這好像就是昨天發生的事。
比較可惜的是，《小歡喜》的故事從去年9月講到今年6月，但我們的戲拍到今年1月就殺青了，所以我們加進去的事件只能同步到今年1月。我其實一直想拍個家庭戲，就講發生在幾個禮拜裡的故事，邊拍邊播。上個月社會上發生的真實事件，這個月就能在戲裡看到。你想啊，人物是虛構的，但是時代背景是真實的，虛實連接，就很有趣。但是有個問題，這種形式目前審查部門和平臺都沒法接受，你只能弄新聞欄目去。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
早期我演《四世同堂》這些經典文本，能改的不多，但是後來演《男人幫》《我愛男閨蜜》這些，能創造的部分就多了。從《夫妻那些事》之後，我倆就連著合作了四部戲，都是我找的他，他來導，我就做監製或者編劇。我倆大的方向上都很一致，有時候汪兄會說“這兒我覺得不對，但不知道怎麼弄，黃磊能把它變對”。我倆這種默契，在圈內還挺難得的。
說回《小歡喜》。最後的結尾，也是我來寫。我印象特別深刻，《小歡喜》的結尾是在雲南寫的，我半夜坐在那，邊寫邊哭。弄完後我跟汪俊說，這個結尾特別不一樣，我特別喜歡。其實結尾我也沒寫多大，就是個很小的故事，但情感能量還是挺大的。我還給工作群裡的小夥伴發了一句話：一定要從心裡去愛這個人物。從善意出發，這才是創作最有趣的地方。
- 3 -
我把《小歡喜》定義為“溫暖現實主義”的戲，因為它沒有什麼狗血抓馬的情節，就是個溫馨日常的小戲。《小別離》的劇本就沒有弄好，中間一度“寫出去”了，它能岔到方圓和童文潔兩個人鬧離婚，一個人去河北上班，一個人婚外戀什麼的，太戲劇了。我覺得如果要寫溫暖現實主義，就應該像契訶夫的小說那樣，人物都在一個屋子裡，大家都很“生活”，你也沒看到什麼特別抓馬的事情，但就是能量很大，有種四兩撥千斤的感覺，特別有勁兒。
《小歡喜》這次的故事，是從2018年8月底返校日開始的，就講高三這一年。我們花了很多時間還原這一整年，還查了這一年的日曆，劇本里每一天都得和真實的日期對上。比如今天是禮拜三，那後天也就是禮拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃飯。
為了讓大家感覺真的是在講去年高三，拍攝過程中發生的新聞事件，我會挑一些大家關注的話題放到戲裡。比如去年10月份，我們開拍一個月，金庸先生去世的消息傳來，我就把這一段融進了劇裡。方圓失業，喝醉酒回家，哭著說我怎麼成嶽不群了，我本來以為自己是令狐沖，可以一直笑傲江湖的。觀眾看到，會覺得這好像就是昨天發生的事。
比較可惜的是，《小歡喜》的故事從去年9月講到今年6月，但我們的戲拍到今年1月就殺青了，所以我們加進去的事件只能同步到今年1月。我其實一直想拍個家庭戲，就講發生在幾個禮拜裡的故事，邊拍邊播。上個月社會上發生的真實事件，這個月就能在戲裡看到。你想啊，人物是虛構的，但是時代背景是真實的，虛實連接，就很有趣。但是有個問題，這種形式目前審查部門和平臺都沒法接受，你只能弄新聞欄目去。
和真實日期相對應是一方面，故事細節也得體現真實性。一旦讓觀眾看出了一點兒假，整個戲的前提就沒有了。拍戲的時候，我們該吃飯就真去吃飯，該進屋換拖鞋就換拖鞋，包括裡面人物的經濟狀況，我們都細化到了他們的工作。一個月能賺多少錢？每個月的正常開銷是多少？一個孩子坐公交車是多少錢，兩個孩子坐公交車又是多少錢？還有多長時間能去餐館吃個日料，我們都算過。
- 4 -
當然，《小歡喜》的真實感也不全是“計算”出來的。我和身邊朋友的真實經歷，也貢獻良多。我身邊幾乎所有的朋友都以家庭為單位，大家都上有老下有小，工作二十年了，很多故事。
比如第一集裡，童文潔罵她兒子方一凡，別叫我媽，我不是你媽。這就是我親姐罵我外甥的原話。我外甥去年高考，才上的大一。還有宋倩這位控制慾很強的媽媽，原型是一男一女。男的是我一特別好的朋友，喪偶之後，對他唯一的女兒特別好，可以說是無微不至。但這種無微不至對女兒來說也是種壓力。女的是一個演員，也是我老婆的朋友，她和她媽的關係就是誰也離不開誰。劇中宋倩對她女兒喬英子的感情，就是這樣，已經超越了母愛，變成了一種戀情，你是我全部的希望這種。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
早期我演《四世同堂》這些經典文本，能改的不多，但是後來演《男人幫》《我愛男閨蜜》這些，能創造的部分就多了。從《夫妻那些事》之後，我倆就連著合作了四部戲，都是我找的他，他來導，我就做監製或者編劇。我倆大的方向上都很一致，有時候汪兄會說“這兒我覺得不對，但不知道怎麼弄，黃磊能把它變對”。我倆這種默契，在圈內還挺難得的。
說回《小歡喜》。最後的結尾，也是我來寫。我印象特別深刻，《小歡喜》的結尾是在雲南寫的，我半夜坐在那，邊寫邊哭。弄完後我跟汪俊說，這個結尾特別不一樣，我特別喜歡。其實結尾我也沒寫多大，就是個很小的故事，但情感能量還是挺大的。我還給工作群裡的小夥伴發了一句話：一定要從心裡去愛這個人物。從善意出發，這才是創作最有趣的地方。
- 3 -
我把《小歡喜》定義為“溫暖現實主義”的戲，因為它沒有什麼狗血抓馬的情節，就是個溫馨日常的小戲。《小別離》的劇本就沒有弄好，中間一度“寫出去”了，它能岔到方圓和童文潔兩個人鬧離婚，一個人去河北上班，一個人婚外戀什麼的，太戲劇了。我覺得如果要寫溫暖現實主義，就應該像契訶夫的小說那樣，人物都在一個屋子裡，大家都很“生活”，你也沒看到什麼特別抓馬的事情，但就是能量很大，有種四兩撥千斤的感覺，特別有勁兒。
《小歡喜》這次的故事，是從2018年8月底返校日開始的，就講高三這一年。我們花了很多時間還原這一整年，還查了這一年的日曆，劇本里每一天都得和真實的日期對上。比如今天是禮拜三，那後天也就是禮拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃飯。
為了讓大家感覺真的是在講去年高三，拍攝過程中發生的新聞事件，我會挑一些大家關注的話題放到戲裡。比如去年10月份，我們開拍一個月，金庸先生去世的消息傳來，我就把這一段融進了劇裡。方圓失業，喝醉酒回家，哭著說我怎麼成嶽不群了，我本來以為自己是令狐沖，可以一直笑傲江湖的。觀眾看到，會覺得這好像就是昨天發生的事。
比較可惜的是，《小歡喜》的故事從去年9月講到今年6月，但我們的戲拍到今年1月就殺青了，所以我們加進去的事件只能同步到今年1月。我其實一直想拍個家庭戲，就講發生在幾個禮拜裡的故事，邊拍邊播。上個月社會上發生的真實事件，這個月就能在戲裡看到。你想啊，人物是虛構的，但是時代背景是真實的，虛實連接，就很有趣。但是有個問題，這種形式目前審查部門和平臺都沒法接受，你只能弄新聞欄目去。
和真實日期相對應是一方面，故事細節也得體現真實性。一旦讓觀眾看出了一點兒假，整個戲的前提就沒有了。拍戲的時候，我們該吃飯就真去吃飯，該進屋換拖鞋就換拖鞋，包括裡面人物的經濟狀況，我們都細化到了他們的工作。一個月能賺多少錢？每個月的正常開銷是多少？一個孩子坐公交車是多少錢，兩個孩子坐公交車又是多少錢？還有多長時間能去餐館吃個日料，我們都算過。
- 4 -
當然，《小歡喜》的真實感也不全是“計算”出來的。我和身邊朋友的真實經歷，也貢獻良多。我身邊幾乎所有的朋友都以家庭為單位，大家都上有老下有小，工作二十年了，很多故事。
比如第一集裡，童文潔罵她兒子方一凡，別叫我媽，我不是你媽。這就是我親姐罵我外甥的原話。我外甥去年高考，才上的大一。還有宋倩這位控制慾很強的媽媽，原型是一男一女。男的是我一特別好的朋友，喪偶之後，對他唯一的女兒特別好，可以說是無微不至。但這種無微不至對女兒來說也是種壓力。女的是一個演員，也是我老婆的朋友，她和她媽的關係就是誰也離不開誰。劇中宋倩對她女兒喬英子的感情，就是這樣，已經超越了母愛，變成了一種戀情，你是我全部的希望這種。
還有喬英子和季楊楊的媽媽劉靜的感情，是我在這個戲裡最喜歡的一條線。當時我和兩個編劇交流的時候就說，喬英子應該找到另一個人做朋友，這個人不能是她爸爸喬衛東，因為他們不是同類人。而劉靜恰好滿足了她對母親所有的想象，喬英子也滿足了劉靜對孩子所有的想象。她們倆都很懂事，而且相識時都處於困境，一個人身體有問題，一個人精神有問題，彼此需要對方。
至於後來劉靜得癌症，這也是我一個朋友的親身經歷。他是我的鄰居，也是我最好的朋友。他的太太得了乳腺癌，兩個孩子還小，一個七八歲，一個十歲。他的太太怕兩個小孩知道她在化療，就剃光了頭髮，然後我這個朋友就陪著太太一起把頭髮颳得光光的。
在戲中，我把剃頭的這個行為給了劉靜的兒子季楊楊。因為讓她老公，一個官員去剃光頭，感覺不太對，不太可能嘛。這幾天應該就會播到了，我平時不太看電視劇，寧願多點時間看書。自己的戲也是，只在工作需要時才會看。
- 5 -
網上有人說《小歡喜》寫的都是中產階級家庭，其實不是。中國從來沒有對中產階級進行過劃分，整個社會更加約定俗成的一個說法應該是“小康之家”，就像當年說萬元戶一樣，“小康之家”就是有房子，有車子，工資能滿足日常生活。比較幸運的是，我身邊很多這種家庭，其中大部分人還與我的行業無關，比如我親戚，我同學，我很瞭解他們的生活。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
早期我演《四世同堂》這些經典文本，能改的不多，但是後來演《男人幫》《我愛男閨蜜》這些，能創造的部分就多了。從《夫妻那些事》之後，我倆就連著合作了四部戲，都是我找的他，他來導，我就做監製或者編劇。我倆大的方向上都很一致，有時候汪兄會說“這兒我覺得不對，但不知道怎麼弄，黃磊能把它變對”。我倆這種默契，在圈內還挺難得的。
說回《小歡喜》。最後的結尾，也是我來寫。我印象特別深刻，《小歡喜》的結尾是在雲南寫的，我半夜坐在那，邊寫邊哭。弄完後我跟汪俊說，這個結尾特別不一樣，我特別喜歡。其實結尾我也沒寫多大，就是個很小的故事，但情感能量還是挺大的。我還給工作群裡的小夥伴發了一句話：一定要從心裡去愛這個人物。從善意出發，這才是創作最有趣的地方。
- 3 -
我把《小歡喜》定義為“溫暖現實主義”的戲，因為它沒有什麼狗血抓馬的情節，就是個溫馨日常的小戲。《小別離》的劇本就沒有弄好，中間一度“寫出去”了，它能岔到方圓和童文潔兩個人鬧離婚，一個人去河北上班，一個人婚外戀什麼的，太戲劇了。我覺得如果要寫溫暖現實主義，就應該像契訶夫的小說那樣，人物都在一個屋子裡，大家都很“生活”，你也沒看到什麼特別抓馬的事情，但就是能量很大，有種四兩撥千斤的感覺，特別有勁兒。
《小歡喜》這次的故事，是從2018年8月底返校日開始的，就講高三這一年。我們花了很多時間還原這一整年，還查了這一年的日曆，劇本里每一天都得和真實的日期對上。比如今天是禮拜三，那後天也就是禮拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃飯。
為了讓大家感覺真的是在講去年高三，拍攝過程中發生的新聞事件，我會挑一些大家關注的話題放到戲裡。比如去年10月份，我們開拍一個月，金庸先生去世的消息傳來，我就把這一段融進了劇裡。方圓失業，喝醉酒回家，哭著說我怎麼成嶽不群了，我本來以為自己是令狐沖，可以一直笑傲江湖的。觀眾看到，會覺得這好像就是昨天發生的事。
比較可惜的是，《小歡喜》的故事從去年9月講到今年6月，但我們的戲拍到今年1月就殺青了，所以我們加進去的事件只能同步到今年1月。我其實一直想拍個家庭戲，就講發生在幾個禮拜裡的故事，邊拍邊播。上個月社會上發生的真實事件，這個月就能在戲裡看到。你想啊，人物是虛構的，但是時代背景是真實的，虛實連接，就很有趣。但是有個問題，這種形式目前審查部門和平臺都沒法接受，你只能弄新聞欄目去。
和真實日期相對應是一方面，故事細節也得體現真實性。一旦讓觀眾看出了一點兒假，整個戲的前提就沒有了。拍戲的時候，我們該吃飯就真去吃飯，該進屋換拖鞋就換拖鞋，包括裡面人物的經濟狀況，我們都細化到了他們的工作。一個月能賺多少錢？每個月的正常開銷是多少？一個孩子坐公交車是多少錢，兩個孩子坐公交車又是多少錢？還有多長時間能去餐館吃個日料，我們都算過。
- 4 -
當然，《小歡喜》的真實感也不全是“計算”出來的。我和身邊朋友的真實經歷，也貢獻良多。我身邊幾乎所有的朋友都以家庭為單位，大家都上有老下有小，工作二十年了，很多故事。
比如第一集裡，童文潔罵她兒子方一凡，別叫我媽，我不是你媽。這就是我親姐罵我外甥的原話。我外甥去年高考，才上的大一。還有宋倩這位控制慾很強的媽媽，原型是一男一女。男的是我一特別好的朋友，喪偶之後，對他唯一的女兒特別好，可以說是無微不至。但這種無微不至對女兒來說也是種壓力。女的是一個演員，也是我老婆的朋友，她和她媽的關係就是誰也離不開誰。劇中宋倩對她女兒喬英子的感情，就是這樣，已經超越了母愛，變成了一種戀情，你是我全部的希望這種。
還有喬英子和季楊楊的媽媽劉靜的感情，是我在這個戲裡最喜歡的一條線。當時我和兩個編劇交流的時候就說，喬英子應該找到另一個人做朋友，這個人不能是她爸爸喬衛東，因為他們不是同類人。而劉靜恰好滿足了她對母親所有的想象，喬英子也滿足了劉靜對孩子所有的想象。她們倆都很懂事，而且相識時都處於困境，一個人身體有問題，一個人精神有問題，彼此需要對方。
至於後來劉靜得癌症，這也是我一個朋友的親身經歷。他是我的鄰居，也是我最好的朋友。他的太太得了乳腺癌，兩個孩子還小，一個七八歲，一個十歲。他的太太怕兩個小孩知道她在化療，就剃光了頭髮，然後我這個朋友就陪著太太一起把頭髮颳得光光的。
在戲中，我把剃頭的這個行為給了劉靜的兒子季楊楊。因為讓她老公，一個官員去剃光頭，感覺不太對，不太可能嘛。這幾天應該就會播到了，我平時不太看電視劇，寧願多點時間看書。自己的戲也是，只在工作需要時才會看。
- 5 -
網上有人說《小歡喜》寫的都是中產階級家庭，其實不是。中國從來沒有對中產階級進行過劃分，整個社會更加約定俗成的一個說法應該是“小康之家”，就像當年說萬元戶一樣，“小康之家”就是有房子，有車子，工資能滿足日常生活。比較幸運的是，我身邊很多這種家庭，其中大部分人還與我的行業無關，比如我親戚，我同學，我很瞭解他們的生活。
《小歡喜》寫的就是當今中國的小康家庭。大家會覺得他們有錢，是因為電視劇打光比較好，佈景也挺好看的。至於職業，劇中的我也就是方圓，後來是個開網約車的，童文潔是一個公司的財務。我們倆在北京，因為城市家庭本身生活條件就不錯，所以可以一兩週帶孩子去吃個自助餐火鍋什麼的。
至於房和車，劇中我們的房子還揹著房貸，車是十幾萬的車。稍微劇透一下，後來方圓一家被騙了，有了欠債，立即崩潰，甚至連房子月供都付不起了，這都是發生在我身邊的事。所以說，中國的中產階級根本就是個偽命題。
說了這麼多，其實寫好現實主義很簡單。首先是經歷，但你要說劇本里的故事都是你的個人經歷，那也不可能，你得是一個生活的觀察者、思考者和共情者。我們都是從高考那個階段走過來的，也能深刻地感知到當下的時代，對身邊的人會有很強的共情。
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
早期我演《四世同堂》這些經典文本，能改的不多，但是後來演《男人幫》《我愛男閨蜜》這些，能創造的部分就多了。從《夫妻那些事》之後，我倆就連著合作了四部戲，都是我找的他，他來導，我就做監製或者編劇。我倆大的方向上都很一致，有時候汪兄會說“這兒我覺得不對，但不知道怎麼弄，黃磊能把它變對”。我倆這種默契，在圈內還挺難得的。
說回《小歡喜》。最後的結尾，也是我來寫。我印象特別深刻，《小歡喜》的結尾是在雲南寫的，我半夜坐在那，邊寫邊哭。弄完後我跟汪俊說，這個結尾特別不一樣，我特別喜歡。其實結尾我也沒寫多大，就是個很小的故事，但情感能量還是挺大的。我還給工作群裡的小夥伴發了一句話：一定要從心裡去愛這個人物。從善意出發，這才是創作最有趣的地方。
- 3 -
我把《小歡喜》定義為“溫暖現實主義”的戲，因為它沒有什麼狗血抓馬的情節，就是個溫馨日常的小戲。《小別離》的劇本就沒有弄好，中間一度“寫出去”了，它能岔到方圓和童文潔兩個人鬧離婚，一個人去河北上班，一個人婚外戀什麼的，太戲劇了。我覺得如果要寫溫暖現實主義，就應該像契訶夫的小說那樣，人物都在一個屋子裡，大家都很“生活”，你也沒看到什麼特別抓馬的事情，但就是能量很大，有種四兩撥千斤的感覺，特別有勁兒。
《小歡喜》這次的故事，是從2018年8月底返校日開始的，就講高三這一年。我們花了很多時間還原這一整年，還查了這一年的日曆，劇本里每一天都得和真實的日期對上。比如今天是禮拜三，那後天也就是禮拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃飯。
為了讓大家感覺真的是在講去年高三，拍攝過程中發生的新聞事件，我會挑一些大家關注的話題放到戲裡。比如去年10月份，我們開拍一個月，金庸先生去世的消息傳來，我就把這一段融進了劇裡。方圓失業，喝醉酒回家，哭著說我怎麼成嶽不群了，我本來以為自己是令狐沖，可以一直笑傲江湖的。觀眾看到，會覺得這好像就是昨天發生的事。
比較可惜的是，《小歡喜》的故事從去年9月講到今年6月，但我們的戲拍到今年1月就殺青了，所以我們加進去的事件只能同步到今年1月。我其實一直想拍個家庭戲，就講發生在幾個禮拜裡的故事，邊拍邊播。上個月社會上發生的真實事件，這個月就能在戲裡看到。你想啊，人物是虛構的，但是時代背景是真實的，虛實連接，就很有趣。但是有個問題，這種形式目前審查部門和平臺都沒法接受，你只能弄新聞欄目去。
和真實日期相對應是一方面，故事細節也得體現真實性。一旦讓觀眾看出了一點兒假，整個戲的前提就沒有了。拍戲的時候，我們該吃飯就真去吃飯，該進屋換拖鞋就換拖鞋，包括裡面人物的經濟狀況，我們都細化到了他們的工作。一個月能賺多少錢？每個月的正常開銷是多少？一個孩子坐公交車是多少錢，兩個孩子坐公交車又是多少錢？還有多長時間能去餐館吃個日料，我們都算過。
- 4 -
當然，《小歡喜》的真實感也不全是“計算”出來的。我和身邊朋友的真實經歷，也貢獻良多。我身邊幾乎所有的朋友都以家庭為單位，大家都上有老下有小，工作二十年了，很多故事。
比如第一集裡，童文潔罵她兒子方一凡，別叫我媽，我不是你媽。這就是我親姐罵我外甥的原話。我外甥去年高考，才上的大一。還有宋倩這位控制慾很強的媽媽，原型是一男一女。男的是我一特別好的朋友，喪偶之後，對他唯一的女兒特別好，可以說是無微不至。但這種無微不至對女兒來說也是種壓力。女的是一個演員，也是我老婆的朋友，她和她媽的關係就是誰也離不開誰。劇中宋倩對她女兒喬英子的感情，就是這樣，已經超越了母愛，變成了一種戀情，你是我全部的希望這種。
還有喬英子和季楊楊的媽媽劉靜的感情，是我在這個戲裡最喜歡的一條線。當時我和兩個編劇交流的時候就說，喬英子應該找到另一個人做朋友，這個人不能是她爸爸喬衛東，因為他們不是同類人。而劉靜恰好滿足了她對母親所有的想象，喬英子也滿足了劉靜對孩子所有的想象。她們倆都很懂事，而且相識時都處於困境，一個人身體有問題，一個人精神有問題，彼此需要對方。
至於後來劉靜得癌症，這也是我一個朋友的親身經歷。他是我的鄰居，也是我最好的朋友。他的太太得了乳腺癌，兩個孩子還小，一個七八歲，一個十歲。他的太太怕兩個小孩知道她在化療，就剃光了頭髮，然後我這個朋友就陪著太太一起把頭髮颳得光光的。
在戲中，我把剃頭的這個行為給了劉靜的兒子季楊楊。因為讓她老公，一個官員去剃光頭，感覺不太對，不太可能嘛。這幾天應該就會播到了，我平時不太看電視劇，寧願多點時間看書。自己的戲也是，只在工作需要時才會看。
- 5 -
網上有人說《小歡喜》寫的都是中產階級家庭，其實不是。中國從來沒有對中產階級進行過劃分，整個社會更加約定俗成的一個說法應該是“小康之家”，就像當年說萬元戶一樣，“小康之家”就是有房子，有車子，工資能滿足日常生活。比較幸運的是，我身邊很多這種家庭，其中大部分人還與我的行業無關，比如我親戚，我同學，我很瞭解他們的生活。
《小歡喜》寫的就是當今中國的小康家庭。大家會覺得他們有錢，是因為電視劇打光比較好，佈景也挺好看的。至於職業，劇中的我也就是方圓，後來是個開網約車的，童文潔是一個公司的財務。我們倆在北京，因為城市家庭本身生活條件就不錯，所以可以一兩週帶孩子去吃個自助餐火鍋什麼的。
至於房和車，劇中我們的房子還揹著房貸，車是十幾萬的車。稍微劇透一下，後來方圓一家被騙了，有了欠債，立即崩潰，甚至連房子月供都付不起了，這都是發生在我身邊的事。所以說，中國的中產階級根本就是個偽命題。
說了這麼多，其實寫好現實主義很簡單。首先是經歷，但你要說劇本里的故事都是你的個人經歷，那也不可能，你得是一個生活的觀察者、思考者和共情者。我們都是從高考那個階段走過來的，也能深刻地感知到當下的時代，對身邊的人會有很強的共情。
而且現在信息這麼發達，我們可以通過各種渠道瞭解不同人的故事，你可以想象，彷彿那些人的故事就發生在你身上。對藝術家來說，更重要的是想象和整理，而不是單純的經歷。我這個人在細節和想象方面還挺擅長的，常常能發現一些不一樣的東西。
後面我會持續用家庭做入口，寫各種不同類型的電視劇。比如我現在在做的一個戲，就是醫療題材，但我不從醫院的角度寫，我從家庭的角度寫。我願意把家庭作為我所有創作的切口。對此我很有信心，也很有興趣。
我以前拍過一些電影，不那麼成功，現在我想清楚了。我沒有太大野心，就想做些小的題材，拍些家長裡短，大人孩子。對於那些娛樂的商業大片，我只是觀眾。我管二十歲之前叫幼年，三十歲是青少年，現在四十多歲的我正值壯年，還能寫，也很想寫。小的題材寫好了，也有很大的能量。
原文標題：《小歡喜》編劇黃磊方法論：左鄰右舍“現實主義”
責編 | 皮卡兵
E N D
招聘
編劇幫正在招聘新媒體主編、採編記者，點擊鏈接查看詳情：編劇幫招聘
簡歷與作品投遞至郵箱：hr@bianjubang.com
▽
影視宣傳、轉載聯繫 ◇ bianjubang002
編劇經紀、劇本經紀業務聯繫 ◇gangqinshi01
"源丨河豚影視檔案 文丨王雅莉
不同於以往那些掛名的總編劇，黃磊這回深度參與了《小歡喜》的劇本創作。他不但參與了項目的大綱策劃，還手寫了大量臺詞。整個劇本確立基調和人物性格的前三集都由他親自操刀。
故事中的人物，大多脫胎於他的左鄰右舍、親戚朋友。在拍攝時，時事熱點也被他融進劇情。多年拍攝電視劇的經歷，讓黃磊對素材的使用信手拈來。
如今劇情播到後段，“宋倩控制慾”“劉靜得癌症”等話題頻繁上熱搜。在黃磊看來，宋倩對女兒的感情帶有很強的依戀色彩，而季楊楊的媽媽劉靜，則是英子心中理想母親的投射。她倆的關係才是正常母女該有的關係。
《小歡喜》持續佔據熱搜榜，說明親子關係、原生家庭等話題在當今的電視劇市場，仍具有極高的關注度和大眾敏感性。這些討論背後暗含的國民情緒，是從《歡樂頌》《都挺好》等劇裡一路延續下來的。只是，不同於以往那些衝突更為激烈的都市劇，黃磊希望用一種開明溫暖的態度揭示沉重的現實問題，這是他的家庭劇創作方法論。
以下是黃磊的口述。通過他的口述，我們能看到他在《小歡喜》創作過程中的思考。
- 1 -
我從2017年春天就開始寫《小歡喜》這個故事了。最早還沒有小說的時候，我就先寫了一個大綱。當時寫的是四個家庭，四個孩子。一個學霸，一個學渣，一個女孩，還有一個復讀生。復讀生就是現在劇裡的楊楊，後來我把這個復讀的位置給了他爸爸，他就是單純的學習不好。然後學霸林磊兒和學渣方一凡，我把他們放到一個家庭裡了。因為這是我小時候的親身經歷，表弟來我家裡，和我住了三年。
為什麼這一部叫《小歡喜》，因為我想講一個概念叫“過關”。我們常常會覺得，高考考好了，就過了這一關，這是“大歡喜”。但其他的事情，比如我終於升到部門主管了，我終於評上職稱了，我們卻常常想不到這是又過了一關。
但這些又確實是人生中的一道道坎兒，度過一個坎兒就歡了一下，度過一個坎兒就歡了一下，特別多小歡喜。每度過一個坎兒，留下來的都是很深情的東西，非常深情。別看我們這個戲裡沒有寫到愛情故事，但其實我每段感情都是按愛情寫的。
大綱完成後，我跟出品方檸萌影業談了下要怎麼拍。檸萌建議增加一些採訪，於是我們就找到了第一部《小別離》的原著作者魯引弓老師。魯引弓花了很多時間去做實地調查和採訪，專注地寫了篇紀實小說。我們就從這部小說裡提取真實案例，重新組合，豐富劇本。比如劇中季楊楊他們家，那個官員家庭，就取材於真實故事。
具體到寫作上，主要是我帶著兩個年輕編劇在寫。其實以前我也做過很多劇本工作，像《似水年華》《天一生水》《夜半歌聲》，都是我寫的故事。但後來我主要是說的比較多，寫也就寫個百分之十，所以就沒署名。這次因為我寫的比較多，他們都讓我一定要署名。
我寫劇本喜歡手寫，就用A4紙，有想法隨時隨地都能寫。而且我寫字很快，對劇本進度也熟悉，五頁紙就是一萬字，剛好一集，很準的。給兩個年輕編劇改劇本，我一般就用語音輸入轉文字，現在的軟件都挺方便的。
- 2 -
最早我是根據“功能”，先劃分了十幾大集出來，每集對應現在播出的四五集內容。這個“功能”不是指事件，而是指一個段落，或者說是一個階段。舉個例子，《小歡喜》第一階段就是誓師大會到開學，第二階段是分班考到完成分班，第三階段就是從分班到期中考試，第四階段就是期中考試到期末考試。
每個大集裡，每個家庭每個人物都到哪個階段了，這得先寫個大概出來。最後我再打個樣，先寫前三小集，每個人說話的風格是怎樣的，語感得先定下來，人物也得都登場。語感很重要。像劇中的副區長季勝利，剛出場時因為房子沒收拾好暫住酒店，就特意打電話讓老婆去接他。問及原因，他說，“大晚上的不回家住酒店，還說是為了孩子上學近，誰信啊？”
這種細節和臺詞，就對塑造人物很有幫助。每句臺詞我都認真斟酌，有些重要的臺詞，差一個字語感就全變了。我就在邊兒上寫著，“海清（《小歡喜》中飾演童文潔）不許改臺詞”。每個人物的登場都是我寫，我得先把這個人給勾勒出來，定好調子，這樣大家才知道要往什麼方向寫。
等所有人都出場了，我們再開始分工。劇本創作的過程中，導演和演員也參與進來修改了，哪些地方是骨頭不能動，哪些地方可以再調調，我都有記。比如患病的劉靜瞞著老公和孩子，一個人偷偷打車去醫院，老公給坐在車上的她發來一段看兒子打籃球的視頻，這段戲就不能改。你戲的結構和進程，幾乎都在這裡面，改了就亂了。
能調的是什麼呢？比如說劇裡很多笑點，包括方圓和喬衛東在停車場躲老婆，手機響了，方圓嚇得把手機丟到了垃圾桶裡，這就是現場加的。還有乖孩子林磊兒醉酒直呼小姨的大名“文潔”，這都是現場排練排出來的。我和汪俊導演合作這麼多年，排戲時都很默契地在找一些喜感的東西。
早期我演《四世同堂》這些經典文本，能改的不多，但是後來演《男人幫》《我愛男閨蜜》這些，能創造的部分就多了。從《夫妻那些事》之後，我倆就連著合作了四部戲，都是我找的他，他來導，我就做監製或者編劇。我倆大的方向上都很一致，有時候汪兄會說“這兒我覺得不對，但不知道怎麼弄，黃磊能把它變對”。我倆這種默契，在圈內還挺難得的。
說回《小歡喜》。最後的結尾，也是我來寫。我印象特別深刻，《小歡喜》的結尾是在雲南寫的，我半夜坐在那，邊寫邊哭。弄完後我跟汪俊說，這個結尾特別不一樣，我特別喜歡。其實結尾我也沒寫多大，就是個很小的故事，但情感能量還是挺大的。我還給工作群裡的小夥伴發了一句話：一定要從心裡去愛這個人物。從善意出發，這才是創作最有趣的地方。
- 3 -
我把《小歡喜》定義為“溫暖現實主義”的戲，因為它沒有什麼狗血抓馬的情節，就是個溫馨日常的小戲。《小別離》的劇本就沒有弄好，中間一度“寫出去”了，它能岔到方圓和童文潔兩個人鬧離婚，一個人去河北上班，一個人婚外戀什麼的，太戲劇了。我覺得如果要寫溫暖現實主義，就應該像契訶夫的小說那樣，人物都在一個屋子裡，大家都很“生活”，你也沒看到什麼特別抓馬的事情，但就是能量很大，有種四兩撥千斤的感覺，特別有勁兒。
《小歡喜》這次的故事，是從2018年8月底返校日開始的，就講高三這一年。我們花了很多時間還原這一整年，還查了這一年的日曆，劇本里每一天都得和真實的日期對上。比如今天是禮拜三，那後天也就是禮拜五，要放假了，英子才能和她爸爸出去吃飯。
為了讓大家感覺真的是在講去年高三，拍攝過程中發生的新聞事件，我會挑一些大家關注的話題放到戲裡。比如去年10月份，我們開拍一個月，金庸先生去世的消息傳來，我就把這一段融進了劇裡。方圓失業，喝醉酒回家，哭著說我怎麼成嶽不群了，我本來以為自己是令狐沖，可以一直笑傲江湖的。觀眾看到，會覺得這好像就是昨天發生的事。
比較可惜的是，《小歡喜》的故事從去年9月講到今年6月，但我們的戲拍到今年1月就殺青了，所以我們加進去的事件只能同步到今年1月。我其實一直想拍個家庭戲，就講發生在幾個禮拜裡的故事，邊拍邊播。上個月社會上發生的真實事件，這個月就能在戲裡看到。你想啊，人物是虛構的，但是時代背景是真實的，虛實連接，就很有趣。但是有個問題，這種形式目前審查部門和平臺都沒法接受，你只能弄新聞欄目去。
和真實日期相對應是一方面，故事細節也得體現真實性。一旦讓觀眾看出了一點兒假，整個戲的前提就沒有了。拍戲的時候，我們該吃飯就真去吃飯，該進屋換拖鞋就換拖鞋，包括裡面人物的經濟狀況，我們都細化到了他們的工作。一個月能賺多少錢？每個月的正常開銷是多少？一個孩子坐公交車是多少錢，兩個孩子坐公交車又是多少錢？還有多長時間能去餐館吃個日料，我們都算過。
- 4 -
當然，《小歡喜》的真實感也不全是“計算”出來的。我和身邊朋友的真實經歷，也貢獻良多。我身邊幾乎所有的朋友都以家庭為單位，大家都上有老下有小，工作二十年了，很多故事。
比如第一集裡，童文潔罵她兒子方一凡，別叫我媽，我不是你媽。這就是我親姐罵我外甥的原話。我外甥去年高考，才上的大一。還有宋倩這位控制慾很強的媽媽，原型是一男一女。男的是我一特別好的朋友，喪偶之後，對他唯一的女兒特別好，可以說是無微不至。但這種無微不至對女兒來說也是種壓力。女的是一個演員，也是我老婆的朋友，她和她媽的關係就是誰也離不開誰。劇中宋倩對她女兒喬英子的感情，就是這樣，已經超越了母愛，變成了一種戀情，你是我全部的希望這種。
還有喬英子和季楊楊的媽媽劉靜的感情，是我在這個戲裡最喜歡的一條線。當時我和兩個編劇交流的時候就說，喬英子應該找到另一個人做朋友，這個人不能是她爸爸喬衛東，因為他們不是同類人。而劉靜恰好滿足了她對母親所有的想象，喬英子也滿足了劉靜對孩子所有的想象。她們倆都很懂事，而且相識時都處於困境，一個人身體有問題，一個人精神有問題，彼此需要對方。
至於後來劉靜得癌症，這也是我一個朋友的親身經歷。他是我的鄰居，也是我最好的朋友。他的太太得了乳腺癌，兩個孩子還小，一個七八歲，一個十歲。他的太太怕兩個小孩知道她在化療，就剃光了頭髮，然後我這個朋友就陪著太太一起把頭髮颳得光光的。
在戲中，我把剃頭的這個行為給了劉靜的兒子季楊楊。因為讓她老公，一個官員去剃光頭，感覺不太對，不太可能嘛。這幾天應該就會播到了，我平時不太看電視劇，寧願多點時間看書。自己的戲也是，只在工作需要時才會看。
- 5 -
網上有人說《小歡喜》寫的都是中產階級家庭，其實不是。中國從來沒有對中產階級進行過劃分，整個社會更加約定俗成的一個說法應該是“小康之家”，就像當年說萬元戶一樣，“小康之家”就是有房子，有車子，工資能滿足日常生活。比較幸運的是，我身邊很多這種家庭，其中大部分人還與我的行業無關，比如我親戚，我同學，我很瞭解他們的生活。
《小歡喜》寫的就是當今中國的小康家庭。大家會覺得他們有錢，是因為電視劇打光比較好，佈景也挺好看的。至於職業，劇中的我也就是方圓，後來是個開網約車的，童文潔是一個公司的財務。我們倆在北京，因為城市家庭本身生活條件就不錯，所以可以一兩週帶孩子去吃個自助餐火鍋什麼的。
至於房和車，劇中我們的房子還揹著房貸，車是十幾萬的車。稍微劇透一下，後來方圓一家被騙了，有了欠債，立即崩潰，甚至連房子月供都付不起了，這都是發生在我身邊的事。所以說，中國的中產階級根本就是個偽命題。
說了這麼多，其實寫好現實主義很簡單。首先是經歷，但你要說劇本里的故事都是你的個人經歷，那也不可能，你得是一個生活的觀察者、思考者和共情者。我們都是從高考那個階段走過來的，也能深刻地感知到當下的時代，對身邊的人會有很強的共情。
而且現在信息這麼發達，我們可以通過各種渠道瞭解不同人的故事，你可以想象，彷彿那些人的故事就發生在你身上。對藝術家來說，更重要的是想象和整理，而不是單純的經歷。我這個人在細節和想象方面還挺擅長的，常常能發現一些不一樣的東西。
後面我會持續用家庭做入口，寫各種不同類型的電視劇。比如我現在在做的一個戲，就是醫療題材，但我不從醫院的角度寫，我從家庭的角度寫。我願意把家庭作為我所有創作的切口。對此我很有信心，也很有興趣。
我以前拍過一些電影，不那麼成功，現在我想清楚了。我沒有太大野心，就想做些小的題材，拍些家長裡短，大人孩子。對於那些娛樂的商業大片，我只是觀眾。我管二十歲之前叫幼年，三十歲是青少年，現在四十多歲的我正值壯年，還能寫，也很想寫。小的題材寫好了，也有很大的能量。
原文標題：《小歡喜》編劇黃磊方法論：左鄰右舍“現實主義”
責編 | 皮卡兵
E N D
招聘
編劇幫正在招聘新媒體主編、採編記者，點擊鏈接查看詳情：編劇幫招聘
簡歷與作品投遞至郵箱：hr@bianjubang.com
▽
影視宣傳、轉載聯繫 ◇ bianjubang002
編劇經紀、劇本經紀業務聯繫 ◇gangqinshi01
已同步入駐以下平臺
▽
今日頭條 | 搜狐自媒體 | 百家號 | 微博 | 豆瓣
| 知乎 | 簡書 | 一點資訊 | 企鵝媒體
"