“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
通常說，詩詞到了明清，已經走向沒落。尤其清代，在文字獄的白色恐怖高壓下，文人們噤若寒蟬，寫文章都是畏手畏腳，不敢直面心靈。但也是在這個時期，前有納蘭容若，後又黃景仁，可謂是“詞人中的詞人，詩人中的詩人”。他們的作品聲聲帶淚，字字泣血，直面靈魂，堪稱是那個時代最獨特的詩詞創作。
相比於納蘭容若的“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事有誰知”那樣被推崇，才情與納蘭公子相當的黃景仁則顯得太默默無聞了。
黃景仁是常州武進人，他幼年喪父，家境貧寒，35歲便結束了貧病交加的一生。他8次鄉試不中，不得已投身幕府，以此謀生。他性格孤傲又心性純真，不肯向汙濁的現實低頭，雖然生活在所謂的“盛世”年代，依然舉步維艱，最終在飢寒交迫中悽然隕落。
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
通常說，詩詞到了明清，已經走向沒落。尤其清代，在文字獄的白色恐怖高壓下，文人們噤若寒蟬，寫文章都是畏手畏腳，不敢直面心靈。但也是在這個時期，前有納蘭容若，後又黃景仁，可謂是“詞人中的詞人，詩人中的詩人”。他們的作品聲聲帶淚，字字泣血，直面靈魂，堪稱是那個時代最獨特的詩詞創作。
相比於納蘭容若的“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事有誰知”那樣被推崇，才情與納蘭公子相當的黃景仁則顯得太默默無聞了。
黃景仁是常州武進人，他幼年喪父，家境貧寒，35歲便結束了貧病交加的一生。他8次鄉試不中，不得已投身幕府，以此謀生。他性格孤傲又心性純真，不肯向汙濁的現實低頭，雖然生活在所謂的“盛世”年代，依然舉步維艱，最終在飢寒交迫中悽然隕落。
在黃景仁的詩中，有兩大不能承受之重——一個是命運的不堪，還有一個就是初戀的經歷。
7歲時求學，曾經寄居在姑媽家，與15歲的表妹產生了愛戀情感。他們情投意合，海誓山盟，私自定下了百年之約。後來他要去應舉，離別時寫下了：“別無相贈言，沉吟背燈立。半晌不抬頭，羅衣淚沾溼”的詩句。沒想到此次一別，竟是永訣。分別後，姑媽家迫於生活壓力，先送表妹去杭州做歌妓，後又許嫁他人。無奈的黃景仁只能用自己深情的筆，懷念他們曾經的往昔歲月。也只有經歷過情愛傷痛，至情至性如黃景仁這樣的人，才能寫出如此纏綿悱惻，如此感人至深的詩篇。
黃景仁26歲時，去安徽做客，聽聞表妹已為人婦，並育有一子，傷懷之餘，模仿李商隱的《無題》，寫下了16首《綺懷》詩，最出名的就是第15首，也是世所公認的對應李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》的那首。
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
通常說，詩詞到了明清，已經走向沒落。尤其清代，在文字獄的白色恐怖高壓下，文人們噤若寒蟬，寫文章都是畏手畏腳，不敢直面心靈。但也是在這個時期，前有納蘭容若，後又黃景仁，可謂是“詞人中的詞人，詩人中的詩人”。他們的作品聲聲帶淚，字字泣血，直面靈魂，堪稱是那個時代最獨特的詩詞創作。
相比於納蘭容若的“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事有誰知”那樣被推崇，才情與納蘭公子相當的黃景仁則顯得太默默無聞了。
黃景仁是常州武進人，他幼年喪父，家境貧寒，35歲便結束了貧病交加的一生。他8次鄉試不中，不得已投身幕府，以此謀生。他性格孤傲又心性純真，不肯向汙濁的現實低頭，雖然生活在所謂的“盛世”年代，依然舉步維艱，最終在飢寒交迫中悽然隕落。
在黃景仁的詩中，有兩大不能承受之重——一個是命運的不堪，還有一個就是初戀的經歷。
7歲時求學，曾經寄居在姑媽家，與15歲的表妹產生了愛戀情感。他們情投意合，海誓山盟，私自定下了百年之約。後來他要去應舉，離別時寫下了：“別無相贈言，沉吟背燈立。半晌不抬頭，羅衣淚沾溼”的詩句。沒想到此次一別，竟是永訣。分別後，姑媽家迫於生活壓力，先送表妹去杭州做歌妓，後又許嫁他人。無奈的黃景仁只能用自己深情的筆，懷念他們曾經的往昔歲月。也只有經歷過情愛傷痛，至情至性如黃景仁這樣的人，才能寫出如此纏綿悱惻，如此感人至深的詩篇。
黃景仁26歲時，去安徽做客，聽聞表妹已為人婦，並育有一子，傷懷之餘，模仿李商隱的《無題》，寫下了16首《綺懷》詩，最出名的就是第15首，也是世所公認的對應李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》的那首。
《綺懷》
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒未曾消。
“綺懷”本意是美麗的情懷，但對於黃景仁來說，這種美麗則是愛情失落後的絕望。
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
通常說，詩詞到了明清，已經走向沒落。尤其清代，在文字獄的白色恐怖高壓下，文人們噤若寒蟬，寫文章都是畏手畏腳，不敢直面心靈。但也是在這個時期，前有納蘭容若，後又黃景仁，可謂是“詞人中的詞人，詩人中的詩人”。他們的作品聲聲帶淚，字字泣血，直面靈魂，堪稱是那個時代最獨特的詩詞創作。
相比於納蘭容若的“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事有誰知”那樣被推崇，才情與納蘭公子相當的黃景仁則顯得太默默無聞了。
黃景仁是常州武進人，他幼年喪父，家境貧寒，35歲便結束了貧病交加的一生。他8次鄉試不中，不得已投身幕府，以此謀生。他性格孤傲又心性純真，不肯向汙濁的現實低頭，雖然生活在所謂的“盛世”年代，依然舉步維艱，最終在飢寒交迫中悽然隕落。
在黃景仁的詩中，有兩大不能承受之重——一個是命運的不堪，還有一個就是初戀的經歷。
7歲時求學，曾經寄居在姑媽家，與15歲的表妹產生了愛戀情感。他們情投意合，海誓山盟，私自定下了百年之約。後來他要去應舉，離別時寫下了：“別無相贈言，沉吟背燈立。半晌不抬頭，羅衣淚沾溼”的詩句。沒想到此次一別，竟是永訣。分別後，姑媽家迫於生活壓力，先送表妹去杭州做歌妓，後又許嫁他人。無奈的黃景仁只能用自己深情的筆，懷念他們曾經的往昔歲月。也只有經歷過情愛傷痛，至情至性如黃景仁這樣的人，才能寫出如此纏綿悱惻，如此感人至深的詩篇。
黃景仁26歲時，去安徽做客，聽聞表妹已為人婦，並育有一子，傷懷之餘，模仿李商隱的《無題》，寫下了16首《綺懷》詩，最出名的就是第15首，也是世所公認的對應李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》的那首。
《綺懷》
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒未曾消。
“綺懷”本意是美麗的情懷，但對於黃景仁來說，這種美麗則是愛情失落後的絕望。
“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙”。
曾經我坐在花下吹簫，你坐在花下聽簫。而如今我依然還在，依然簫聲如舊，可當年聽簫的你又在何方？那紅牆背後的你呀，雖然近在咫尺，卻又如那銀漢迢迢，遠在天涯。我的這片傷心，你可知道？
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”。
這是最為後世稱頌的一聯，恰如李商隱的“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”。今夜已非昨夜，昨夜的星辰，記錄著花下吹簫的溫馨往事，而今夜的星辰之下，唯有我孑然獨立，只有我一個傷心的人。這種星辰下的昨夜、今夜之比是多麼令人悲嘆啊！
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
通常說，詩詞到了明清，已經走向沒落。尤其清代，在文字獄的白色恐怖高壓下，文人們噤若寒蟬，寫文章都是畏手畏腳，不敢直面心靈。但也是在這個時期，前有納蘭容若，後又黃景仁，可謂是“詞人中的詞人，詩人中的詩人”。他們的作品聲聲帶淚，字字泣血，直面靈魂，堪稱是那個時代最獨特的詩詞創作。
相比於納蘭容若的“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事有誰知”那樣被推崇，才情與納蘭公子相當的黃景仁則顯得太默默無聞了。
黃景仁是常州武進人，他幼年喪父，家境貧寒，35歲便結束了貧病交加的一生。他8次鄉試不中，不得已投身幕府，以此謀生。他性格孤傲又心性純真，不肯向汙濁的現實低頭，雖然生活在所謂的“盛世”年代，依然舉步維艱，最終在飢寒交迫中悽然隕落。
在黃景仁的詩中，有兩大不能承受之重——一個是命運的不堪，還有一個就是初戀的經歷。
7歲時求學，曾經寄居在姑媽家，與15歲的表妹產生了愛戀情感。他們情投意合，海誓山盟，私自定下了百年之約。後來他要去應舉，離別時寫下了：“別無相贈言，沉吟背燈立。半晌不抬頭，羅衣淚沾溼”的詩句。沒想到此次一別，竟是永訣。分別後，姑媽家迫於生活壓力，先送表妹去杭州做歌妓，後又許嫁他人。無奈的黃景仁只能用自己深情的筆，懷念他們曾經的往昔歲月。也只有經歷過情愛傷痛，至情至性如黃景仁這樣的人，才能寫出如此纏綿悱惻，如此感人至深的詩篇。
黃景仁26歲時，去安徽做客，聽聞表妹已為人婦，並育有一子，傷懷之餘，模仿李商隱的《無題》，寫下了16首《綺懷》詩，最出名的就是第15首，也是世所公認的對應李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》的那首。
《綺懷》
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒未曾消。
“綺懷”本意是美麗的情懷，但對於黃景仁來說，這種美麗則是愛情失落後的絕望。
“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙”。
曾經我坐在花下吹簫，你坐在花下聽簫。而如今我依然還在，依然簫聲如舊，可當年聽簫的你又在何方？那紅牆背後的你呀，雖然近在咫尺，卻又如那銀漢迢迢，遠在天涯。我的這片傷心，你可知道？
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”。
這是最為後世稱頌的一聯，恰如李商隱的“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”。今夜已非昨夜，昨夜的星辰，記錄著花下吹簫的溫馨往事，而今夜的星辰之下，唯有我孑然獨立，只有我一個傷心的人。這種星辰下的昨夜、今夜之比是多麼令人悲嘆啊！
“纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉”。這前一句對應李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，後一句對應李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。雖然用到的是同樣的意象，李商隱寫的深幽難尋，黃景仁卻寫的婉轉明白。
春蠶吐絲，將自己重重包裹，就如多情的他，用重重思念將自己包圍。而蠶絲吐盡結繭，就像蠟燭淚盡成灰一樣，自然是人世間最為絕望的結局了。“思”和“心”都是諧音，都是借春蠶和芭蕉而言，那是不盡的情思與憂傷。
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
通常說，詩詞到了明清，已經走向沒落。尤其清代，在文字獄的白色恐怖高壓下，文人們噤若寒蟬，寫文章都是畏手畏腳，不敢直面心靈。但也是在這個時期，前有納蘭容若，後又黃景仁，可謂是“詞人中的詞人，詩人中的詩人”。他們的作品聲聲帶淚，字字泣血，直面靈魂，堪稱是那個時代最獨特的詩詞創作。
相比於納蘭容若的“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事有誰知”那樣被推崇，才情與納蘭公子相當的黃景仁則顯得太默默無聞了。
黃景仁是常州武進人，他幼年喪父，家境貧寒，35歲便結束了貧病交加的一生。他8次鄉試不中，不得已投身幕府，以此謀生。他性格孤傲又心性純真，不肯向汙濁的現實低頭，雖然生活在所謂的“盛世”年代，依然舉步維艱，最終在飢寒交迫中悽然隕落。
在黃景仁的詩中，有兩大不能承受之重——一個是命運的不堪，還有一個就是初戀的經歷。
7歲時求學，曾經寄居在姑媽家，與15歲的表妹產生了愛戀情感。他們情投意合，海誓山盟，私自定下了百年之約。後來他要去應舉，離別時寫下了：“別無相贈言，沉吟背燈立。半晌不抬頭，羅衣淚沾溼”的詩句。沒想到此次一別，竟是永訣。分別後，姑媽家迫於生活壓力，先送表妹去杭州做歌妓，後又許嫁他人。無奈的黃景仁只能用自己深情的筆，懷念他們曾經的往昔歲月。也只有經歷過情愛傷痛，至情至性如黃景仁這樣的人，才能寫出如此纏綿悱惻，如此感人至深的詩篇。
黃景仁26歲時，去安徽做客，聽聞表妹已為人婦，並育有一子，傷懷之餘，模仿李商隱的《無題》，寫下了16首《綺懷》詩，最出名的就是第15首，也是世所公認的對應李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》的那首。
《綺懷》
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒未曾消。
“綺懷”本意是美麗的情懷，但對於黃景仁來說，這種美麗則是愛情失落後的絕望。
“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙”。
曾經我坐在花下吹簫，你坐在花下聽簫。而如今我依然還在，依然簫聲如舊，可當年聽簫的你又在何方？那紅牆背後的你呀，雖然近在咫尺，卻又如那銀漢迢迢，遠在天涯。我的這片傷心，你可知道？
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”。
這是最為後世稱頌的一聯，恰如李商隱的“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”。今夜已非昨夜，昨夜的星辰，記錄著花下吹簫的溫馨往事，而今夜的星辰之下，唯有我孑然獨立，只有我一個傷心的人。這種星辰下的昨夜、今夜之比是多麼令人悲嘆啊！
“纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉”。這前一句對應李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，後一句對應李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。雖然用到的是同樣的意象，李商隱寫的深幽難尋，黃景仁卻寫的婉轉明白。
春蠶吐絲，將自己重重包裹，就如多情的他，用重重思念將自己包圍。而蠶絲吐盡結繭，就像蠟燭淚盡成灰一樣，自然是人世間最為絕望的結局了。“思”和“心”都是諧音，都是借春蠶和芭蕉而言，那是不盡的情思與憂傷。
“三五年時三五月，可憐杯酒未曾消”。
在你三五年華的時候，我們在多少個三五月圓之夜，花下吹簫飲酒。如今，那時的美酒在今夜早已變成苦澀的酒，而這種苦澀將會永遠的伴隨著他，永遠不會消除。
他無法不思念，無法從思念中走出，他沉浸在思念的絕望中，全詩也因為這種絕望而更加悽婉動人。
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”作為千古名句，很多人都知道，但它的作者黃景仁卻又是那樣鮮為人知。
黃景仁，字漢鏞，一字仲則，是宋代詩人黃庭堅的後裔，他是清代所謂“康乾盛世”時一顆如流星般劃過的詩壇奇才。
通常說，詩詞到了明清，已經走向沒落。尤其清代，在文字獄的白色恐怖高壓下，文人們噤若寒蟬，寫文章都是畏手畏腳，不敢直面心靈。但也是在這個時期，前有納蘭容若，後又黃景仁，可謂是“詞人中的詞人，詩人中的詩人”。他們的作品聲聲帶淚，字字泣血，直面靈魂，堪稱是那個時代最獨特的詩詞創作。
相比於納蘭容若的“家家爭唱《飲水詞》，納蘭心事有誰知”那樣被推崇，才情與納蘭公子相當的黃景仁則顯得太默默無聞了。
黃景仁是常州武進人，他幼年喪父，家境貧寒，35歲便結束了貧病交加的一生。他8次鄉試不中，不得已投身幕府，以此謀生。他性格孤傲又心性純真，不肯向汙濁的現實低頭，雖然生活在所謂的“盛世”年代，依然舉步維艱，最終在飢寒交迫中悽然隕落。
在黃景仁的詩中，有兩大不能承受之重——一個是命運的不堪，還有一個就是初戀的經歷。
7歲時求學，曾經寄居在姑媽家，與15歲的表妹產生了愛戀情感。他們情投意合，海誓山盟，私自定下了百年之約。後來他要去應舉，離別時寫下了：“別無相贈言，沉吟背燈立。半晌不抬頭，羅衣淚沾溼”的詩句。沒想到此次一別，竟是永訣。分別後，姑媽家迫於生活壓力，先送表妹去杭州做歌妓，後又許嫁他人。無奈的黃景仁只能用自己深情的筆，懷念他們曾經的往昔歲月。也只有經歷過情愛傷痛，至情至性如黃景仁這樣的人，才能寫出如此纏綿悱惻，如此感人至深的詩篇。
黃景仁26歲時，去安徽做客，聽聞表妹已為人婦，並育有一子，傷懷之餘，模仿李商隱的《無題》，寫下了16首《綺懷》詩，最出名的就是第15首，也是世所公認的對應李商隱《無題·昨夜星辰昨夜風》的那首。
《綺懷》
幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙。
似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉。
三五年時三五月，可憐杯酒未曾消。
“綺懷”本意是美麗的情懷，但對於黃景仁來說，這種美麗則是愛情失落後的絕望。
“幾回花下坐吹簫，銀漢紅牆入望遙”。
曾經我坐在花下吹簫，你坐在花下聽簫。而如今我依然還在，依然簫聲如舊，可當年聽簫的你又在何方？那紅牆背後的你呀，雖然近在咫尺，卻又如那銀漢迢迢，遠在天涯。我的這片傷心，你可知道？
“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵”。
這是最為後世稱頌的一聯，恰如李商隱的“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東”。今夜已非昨夜，昨夜的星辰，記錄著花下吹簫的溫馨往事，而今夜的星辰之下，唯有我孑然獨立，只有我一個傷心的人。這種星辰下的昨夜、今夜之比是多麼令人悲嘆啊！
“纏綿思盡抽蠶繭，宛轉心傷剝後蕉”。這前一句對應李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，後一句對應李商隱的“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。雖然用到的是同樣的意象，李商隱寫的深幽難尋，黃景仁卻寫的婉轉明白。
春蠶吐絲，將自己重重包裹，就如多情的他，用重重思念將自己包圍。而蠶絲吐盡結繭，就像蠟燭淚盡成灰一樣，自然是人世間最為絕望的結局了。“思”和“心”都是諧音，都是借春蠶和芭蕉而言，那是不盡的情思與憂傷。
“三五年時三五月，可憐杯酒未曾消”。
在你三五年華的時候，我們在多少個三五月圓之夜，花下吹簫飲酒。如今，那時的美酒在今夜早已變成苦澀的酒，而這種苦澀將會永遠的伴隨著他，永遠不會消除。
他無法不思念，無法從思念中走出，他沉浸在思念的絕望中，全詩也因為這種絕望而更加悽婉動人。
《綺懷》是黃景仁不朽的名作，也是文學批評一個絕好的範例。誰說“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”？黃景仁對李商隱《無題》詩的因襲與改造，為後世提供了一個理解古典詩歌互文性的經典文本。
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