2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
儘管片中有很多過於明顯的bug，如第一幕中基澤拍忠淑的屁股，忠淑拍基宇的頭等親密細節；以及把樸社長一家人都塑造得太過符號化，AI人設。但筆者覺得，這些過於明顯的bug在這樣高度戲劇化與高度矛盾衝突的文本下，是非常有必要的。因為它能營造懸念，並提升普通觀眾的觀影感受，讓他們帶著疑問，去看接下來會發生的故事。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
儘管片中有很多過於明顯的bug，如第一幕中基澤拍忠淑的屁股，忠淑拍基宇的頭等親密細節；以及把樸社長一家人都塑造得太過符號化，AI人設。但筆者覺得，這些過於明顯的bug在這樣高度戲劇化與高度矛盾衝突的文本下，是非常有必要的。因為它能營造懸念，並提升普通觀眾的觀影感受，讓他們帶著疑問，去看接下來會發生的故事。
在這個高度戲劇化的文本下，每個出場的人物，都有著千絲萬縷的聯繫。能把人物關係做得如此透徹，且最終落腳到階級之間的相害上，是影片做得比較成功的地方。所有的小心思都隱藏在每個人物中，隱藏在這個戲謔諷刺的故事當中。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
儘管片中有很多過於明顯的bug，如第一幕中基澤拍忠淑的屁股，忠淑拍基宇的頭等親密細節；以及把樸社長一家人都塑造得太過符號化，AI人設。但筆者覺得，這些過於明顯的bug在這樣高度戲劇化與高度矛盾衝突的文本下，是非常有必要的。因為它能營造懸念，並提升普通觀眾的觀影感受，讓他們帶著疑問，去看接下來會發生的故事。
在這個高度戲劇化的文本下，每個出場的人物，都有著千絲萬縷的聯繫。能把人物關係做得如此透徹，且最終落腳到階級之間的相害上，是影片做得比較成功的地方。所有的小心思都隱藏在每個人物中，隱藏在這個戲謔諷刺的故事當中。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
儘管片中有很多過於明顯的bug，如第一幕中基澤拍忠淑的屁股，忠淑拍基宇的頭等親密細節；以及把樸社長一家人都塑造得太過符號化，AI人設。但筆者覺得，這些過於明顯的bug在這樣高度戲劇化與高度矛盾衝突的文本下，是非常有必要的。因為它能營造懸念，並提升普通觀眾的觀影感受，讓他們帶著疑問，去看接下來會發生的故事。
在這個高度戲劇化的文本下，每個出場的人物，都有著千絲萬縷的聯繫。能把人物關係做得如此透徹，且最終落腳到階級之間的相害上，是影片做得比較成功的地方。所有的小心思都隱藏在每個人物中，隱藏在這個戲謔諷刺的故事當中。
片頭的殺蟲，醉漢撒尿兩場戲，暗示著影片中後段的那場大雨。那場大雨讓基宇一家被洪水淹沒，也沖刷掉了基宇一家“寄生”在樸社長家所滋生的自負和虛榮心，讓他們明白自己終究還是窮人，這也讓基澤最後做出的選擇更具說服力，格外震撼人心。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
儘管片中有很多過於明顯的bug，如第一幕中基澤拍忠淑的屁股，忠淑拍基宇的頭等親密細節；以及把樸社長一家人都塑造得太過符號化，AI人設。但筆者覺得，這些過於明顯的bug在這樣高度戲劇化與高度矛盾衝突的文本下，是非常有必要的。因為它能營造懸念，並提升普通觀眾的觀影感受，讓他們帶著疑問，去看接下來會發生的故事。
在這個高度戲劇化的文本下，每個出場的人物，都有著千絲萬縷的聯繫。能把人物關係做得如此透徹，且最終落腳到階級之間的相害上，是影片做得比較成功的地方。所有的小心思都隱藏在每個人物中，隱藏在這個戲謔諷刺的故事當中。
片頭的殺蟲，醉漢撒尿兩場戲，暗示著影片中後段的那場大雨。那場大雨讓基宇一家被洪水淹沒，也沖刷掉了基宇一家“寄生”在樸社長家所滋生的自負和虛榮心，讓他們明白自己終究還是窮人，這也讓基澤最後做出的選擇更具說服力，格外震撼人心。
那麼同樣是講韓國社會現實中的階級和貧困問題，為什麼去年的《燃燒》沒拿金棕櫚，今年的《寄生蟲》卻拿了呢？筆者認為，拋開女性符號化這點不說，《燃燒》的作者表達詩意而隱晦，觀影門檻比較高，只有真正看懂的人才會明白它的好。而《寄生蟲》的高度類型片化，則降低了觀影門檻，儘管bug眾多，但節奏把控得非常好，能讓包括戛納評委在內的觀眾看嗨，就配得上金棕櫚大獎的殊榮。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
儘管片中有很多過於明顯的bug，如第一幕中基澤拍忠淑的屁股，忠淑拍基宇的頭等親密細節；以及把樸社長一家人都塑造得太過符號化，AI人設。但筆者覺得，這些過於明顯的bug在這樣高度戲劇化與高度矛盾衝突的文本下，是非常有必要的。因為它能營造懸念，並提升普通觀眾的觀影感受，讓他們帶著疑問，去看接下來會發生的故事。
在這個高度戲劇化的文本下，每個出場的人物，都有著千絲萬縷的聯繫。能把人物關係做得如此透徹，且最終落腳到階級之間的相害上，是影片做得比較成功的地方。所有的小心思都隱藏在每個人物中，隱藏在這個戲謔諷刺的故事當中。
片頭的殺蟲，醉漢撒尿兩場戲，暗示著影片中後段的那場大雨。那場大雨讓基宇一家被洪水淹沒，也沖刷掉了基宇一家“寄生”在樸社長家所滋生的自負和虛榮心，讓他們明白自己終究還是窮人，這也讓基澤最後做出的選擇更具說服力，格外震撼人心。
那麼同樣是講韓國社會現實中的階級和貧困問題，為什麼去年的《燃燒》沒拿金棕櫚，今年的《寄生蟲》卻拿了呢？筆者認為，拋開女性符號化這點不說，《燃燒》的作者表達詩意而隱晦，觀影門檻比較高，只有真正看懂的人才會明白它的好。而《寄生蟲》的高度類型片化，則降低了觀影門檻，儘管bug眾多，但節奏把控得非常好，能讓包括戛納評委在內的觀眾看嗨，就配得上金棕櫚大獎的殊榮。
2018年，李滄東導演的《燃燒》亮相戛納電影節，獲得了場刊最高分3.8分，但卻敗給是枝裕和的《小偷家族》，與金棕櫚大獎失之交臂。
一年之後，奉俊昊導演的《寄生蟲》再次代表韓國出征戛納，以3.5分的場刊高分，斬獲了金棕櫚大獎，這是韓國電影首次拿到這個重磅的獎項。這對於韓國電影工業，甚至是類型片導演的創作，都具有重大意義。
此外影片在豆瓣上評分高達8.8，還登上了一週口碑電影榜第一位，那麼這部電影到底講了什麼樣的一個故事呢？
影片講述了基澤（宋康昊飾）一家是住半地下室的窮人，大兒子基宇（崔宇植飾）意外成為了樸社長（李善均飾）女兒的課外家教。他想盡辦法把家人安插進來，卻發現這座豪宅下藏著個驚人的祕密……
那麼拋開獎項光環與資源字幕事件的討論，影片本身的質量如何呢？
筆者覺得，儘管部分影評人把本片評價為“最水”金棕櫚，但不可否認的是，奉俊昊深諳類型片創作套路，不管是片中的三幕劇情節設置，還是懸疑驚悚感的營造，都是非常符合類型片創作公式的。而這些“套路”的最終落腳點，又是奉俊昊導演對韓國社會現實中存在的階級，貧困等問題的看法。
這是奉俊昊從導演處女作《綁架門口狗》開始，就注重的商業性與作者性相互權衡的創作習慣。根據情節設置，可大致將這個132分鐘的影片分成三幕。
第一幕是影片的前50分鐘，講的是基宇意外成為樸社長女兒的家教，他如何利用身份優勢，擠走前管家，把妹妹基婷（樸素丹飾），父親基澤，以及母親忠淑（張慧珍飾）安插進來。讓一家人都“寄生”在樸社長家。這樣一步步的精心算計，過關斬將體現了窮人投機取巧就想獲得財富的心理。
從50分鐘開始到102分鐘樸太太發出生日宴會邀請，為影片的第二幕。這一幕講的是樸社長一家外出野營，基宇一家人在豪宅裡吃吃喝喝，享受片刻的富人生活。這時前管家突然造訪，讓基宇一家人得知豪宅底下，有比他們一家人更低端的寄生者。樸社長一家突然回來，讓“寄生蟲”們倉皇逃竄。基宇，基澤，基婷逃出豪宅，天下著大雨，回到家中他們發現家被水淹了。只能去體育館過夜。第二天早上，他們接到了多頌生日會的邀請。
影片後30分鐘為第三幕，講的是生日宴會上發生的慘劇，氣味問題經過了之前的鋪墊，被無限放大，並最終把主人公壓垮。但本質上看，氣味問題的實質，是兩個人之間存在的階級差異。而慘劇的發端是住在地底下的前管家老公，所以從地底下，到半地下，再到地上豪宅，這場殺戮戲非常形象的把階級金字塔每一層之間的相害關係給明確表現了出來。
石頭在片中是非常明顯的階級標誌，它給基宇一家帶來好運，也漸漸吞噬著他們的內心，成了他們的慾望與執念。把結局放在基宇寫信給父親這場戲，讓人感到無比沉重。階級的轉變在基宇的信裡與幻想中實現了，但在現實中這封信父親無法看到，階級問題與貧困依舊，讓人看不到未來與希望，這點很像阿Q的精神勝利法，是一種讓人沉淪下去的自我安慰。
儘管片中有很多過於明顯的bug，如第一幕中基澤拍忠淑的屁股，忠淑拍基宇的頭等親密細節；以及把樸社長一家人都塑造得太過符號化，AI人設。但筆者覺得，這些過於明顯的bug在這樣高度戲劇化與高度矛盾衝突的文本下，是非常有必要的。因為它能營造懸念，並提升普通觀眾的觀影感受，讓他們帶著疑問，去看接下來會發生的故事。
在這個高度戲劇化的文本下，每個出場的人物，都有著千絲萬縷的聯繫。能把人物關係做得如此透徹，且最終落腳到階級之間的相害上，是影片做得比較成功的地方。所有的小心思都隱藏在每個人物中，隱藏在這個戲謔諷刺的故事當中。
片頭的殺蟲，醉漢撒尿兩場戲，暗示著影片中後段的那場大雨。那場大雨讓基宇一家被洪水淹沒，也沖刷掉了基宇一家“寄生”在樸社長家所滋生的自負和虛榮心，讓他們明白自己終究還是窮人，這也讓基澤最後做出的選擇更具說服力，格外震撼人心。
那麼同樣是講韓國社會現實中的階級和貧困問題，為什麼去年的《燃燒》沒拿金棕櫚，今年的《寄生蟲》卻拿了呢？筆者認為，拋開女性符號化這點不說，《燃燒》的作者表達詩意而隱晦，觀影門檻比較高，只有真正看懂的人才會明白它的好。而《寄生蟲》的高度類型片化，則降低了觀影門檻，儘管bug眾多，但節奏把控得非常好，能讓包括戛納評委在內的觀眾看嗨，就配得上金棕櫚大獎的殊榮。
2019年7月，《寄生蟲》原定為FIRST青年電影展閉幕片，後因“技術原因”取消放映。日前據微博爆料，《寄生蟲》有望翻拍美版，但項目還處於非常早期的商談階段。而本片的發行權已被內地片商買下，但按照目前的形式看，上映的機率越來越渺茫，畢竟上一部公映的韓國電影是2015年的《暗殺》，到今年已經4年沒有韓國電影在內地公映了。