'專題：韓國電影類類觀之犯罪電影'
我比較喜歡韓國電影有一陣子了。因整理一下這些年我看過的韓國電影。
專題將分犯罪篇、溫情篇、科幻篇、情色篇，在這幾類中，泡菜國電影人都有相當不錯的表現，值得借鑑和學習。那麼話不多說，開始講第一類別——犯罪電影。（2000年後的電影）
第一部分，樸贊鬱的復仇系列。
提韓國犯罪電影必提樸贊鬱。提樸贊鬱必提復仇三部曲——《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》。
《我要復仇》由宋康昊，申河均，裴鬥娜主演，是“復仇三部曲”的第一部，也是其中風格最突出，場景最血腥慘烈的一部。影片極端渲染悲劇色彩，處處充滿絕望，影片基調冷暗，節奏緩慢，沒有一點希望的人生與逃脫不了的命運讓電影更顯真實與絕望。
作為一個典型的摩羯座，我的理性告訴我這個社會永遠是黑暗與白晝共存的，有時候甚至黑暗會壓過白晝，就好像我的小夥伴們不能接受《致青春》修改過後的結局，我卻覺得這樣讓影片更加真實一樣，冷靜而清醒地認清現實可以讓我們在必要時候更好的保護自己和他人，而深刻描寫社會黑暗面的犯罪電影，可以幫助我們更好的觀察人性。
好了各位筒子，要作好接受瀰漫整個觀影空間的絕望感。
我比較喜歡韓國電影有一陣子了。因整理一下這些年我看過的韓國電影。
專題將分犯罪篇、溫情篇、科幻篇、情色篇，在這幾類中，泡菜國電影人都有相當不錯的表現，值得借鑑和學習。那麼話不多說，開始講第一類別——犯罪電影。（2000年後的電影）
第一部分，樸贊鬱的復仇系列。
提韓國犯罪電影必提樸贊鬱。提樸贊鬱必提復仇三部曲——《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》。
《我要復仇》由宋康昊，申河均，裴鬥娜主演，是“復仇三部曲”的第一部，也是其中風格最突出，場景最血腥慘烈的一部。影片極端渲染悲劇色彩，處處充滿絕望，影片基調冷暗，節奏緩慢，沒有一點希望的人生與逃脫不了的命運讓電影更顯真實與絕望。
作為一個典型的摩羯座，我的理性告訴我這個社會永遠是黑暗與白晝共存的，有時候甚至黑暗會壓過白晝，就好像我的小夥伴們不能接受《致青春》修改過後的結局，我卻覺得這樣讓影片更加真實一樣，冷靜而清醒地認清現實可以讓我們在必要時候更好的保護自己和他人，而深刻描寫社會黑暗面的犯罪電影，可以幫助我們更好的觀察人性。
好了各位筒子，要作好接受瀰漫整個觀影空間的絕望感。
《老男孩》由崔岷植主演，被韓國媒體譽為韓國電影史上的里程碑。獲得2004年戛納電影節評委會大獎、第24屆香港金像獎最佳亞洲電影。電影的劇本改篇自嶺岸信明原作的漫畫《鐵漢強龍》。我只想說，這部影片比之《我要復仇》更加風格化、戲劇化，長鏡頭、特效的運用，交響樂的加入，不那麼壓抑的敘事手法，使得影片看起來更具觀賞性，當然，亂倫、剪舌、活吞章魚的情節也十分挑戰觀影人的神經。
《親切的金子》由李英愛、崔岷植主演。相較於《我要復仇》的血腥、暴力、骯髒和《老男孩》的密閉空間、急轉直下的劇情等挑戰觀眾的道德底線，《親切的金子》因為李英愛的加入顯得溫柔動人了一些，本片中的仇恨值相較前兩部也有稍許下降，這使得導演在處理影片過程中更多的加入風格化的東西，更具寫意性而現實感不那麼濃重。
第二部分，各種離奇案件。
這類部分根據真實事件改編，具有一定社會意義，甚至在社會上引起很大反響。典型作品有《金福南殺人事件》、《梨泰院殺人事件》、《殺人回憶》、《七天》、《看見惡魔》、《黃海》等。
我比較喜歡韓國電影有一陣子了。因整理一下這些年我看過的韓國電影。
專題將分犯罪篇、溫情篇、科幻篇、情色篇，在這幾類中，泡菜國電影人都有相當不錯的表現，值得借鑑和學習。那麼話不多說，開始講第一類別——犯罪電影。（2000年後的電影）
第一部分，樸贊鬱的復仇系列。
提韓國犯罪電影必提樸贊鬱。提樸贊鬱必提復仇三部曲——《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》。
《我要復仇》由宋康昊，申河均，裴鬥娜主演，是“復仇三部曲”的第一部，也是其中風格最突出，場景最血腥慘烈的一部。影片極端渲染悲劇色彩，處處充滿絕望，影片基調冷暗，節奏緩慢，沒有一點希望的人生與逃脫不了的命運讓電影更顯真實與絕望。
作為一個典型的摩羯座，我的理性告訴我這個社會永遠是黑暗與白晝共存的，有時候甚至黑暗會壓過白晝，就好像我的小夥伴們不能接受《致青春》修改過後的結局，我卻覺得這樣讓影片更加真實一樣，冷靜而清醒地認清現實可以讓我們在必要時候更好的保護自己和他人，而深刻描寫社會黑暗面的犯罪電影，可以幫助我們更好的觀察人性。
好了各位筒子，要作好接受瀰漫整個觀影空間的絕望感。
《老男孩》由崔岷植主演，被韓國媒體譽為韓國電影史上的里程碑。獲得2004年戛納電影節評委會大獎、第24屆香港金像獎最佳亞洲電影。電影的劇本改篇自嶺岸信明原作的漫畫《鐵漢強龍》。我只想說，這部影片比之《我要復仇》更加風格化、戲劇化，長鏡頭、特效的運用，交響樂的加入，不那麼壓抑的敘事手法，使得影片看起來更具觀賞性，當然，亂倫、剪舌、活吞章魚的情節也十分挑戰觀影人的神經。
《親切的金子》由李英愛、崔岷植主演。相較於《我要復仇》的血腥、暴力、骯髒和《老男孩》的密閉空間、急轉直下的劇情等挑戰觀眾的道德底線，《親切的金子》因為李英愛的加入顯得溫柔動人了一些，本片中的仇恨值相較前兩部也有稍許下降，這使得導演在處理影片過程中更多的加入風格化的東西，更具寫意性而現實感不那麼濃重。
第二部分，各種離奇案件。
這類部分根據真實事件改編，具有一定社會意義，甚至在社會上引起很大反響。典型作品有《金福南殺人事件》、《梨泰院殺人事件》、《殺人回憶》、《七天》、《看見惡魔》、《黃海》等。
《梨泰院殺人事件》由張根碩，吳達庶，鄭鎮榮主演。根據真實案件改編，一名駐韓美軍家屬和一名美籍韓僑合夥攻擊一名陌生的韓國大學生致死，在法庭上相互指證對方是凶手，最終因證據不足都被釋放。
《殺人回憶》取材20世紀於80年代中後期令韓國社會陷入一片恐慌的韓國華城連環殺人案。奉俊昊執導，宋康昊，金相慶，金羅河，宋在浩主演。
這是一部載入韓國電影史冊的影片，電影上映後，這一起懸而未決的案件重新燃起了韓國人民的 ，然後，追訴時間已過，就算能找到凶手也不能對其提起訴訟。
影片以80中期韓國軍政府執政的動盪時期為背景，因此，影片充斥著時代鮮明的符號：大街上的示威遊行不斷；無休止的防空警報；學校的救護演習；軍警被拉去鎮壓遊行；司法體系混亂，刑訊逼供濫用，證據保護不當……樸探員和他的搭檔從沒有去過漢城，對小鎮以外的世界概念模糊，在那個時代，他們視野狹隘，接受的知識有限，導演用調侃幽默的手法表現他們的無知和無奈，即使我們這些對韓國曆史沒有了解的人也能感受到那個氛圍。結尾處早已轉行的宋康昊在重返故地時發現殺人犯還在世面向鏡頭的定在鏡頭那一眼，令人無限唏噓。
《七天》在這些片子裡算口味輕的。由美籍韓裔演員金允珍主演。講述一個年輕有為的律師母親突然孩子被綁架，嫌犯不索要贖金，釋放條件是要該母親為一個死刑犯辯護，令其無罪釋放，而尋找證據為其辯護的時間只剩下7天！
本片的節奏很快，第一遍看可能有點晃神，建議多看一遍。金允珍在裡面的表現很出彩，這個角色很複雜，是一個成功的律師，影片多次交代在她的職業生涯中官司成功率是100%，她該是相當意氣風發的傲嬌女神，也是帶著一個小女孩生活的單身母親，女兒在她生命中的重要性不言而喻，而在女兒遭綁架後，她必須在一週內為殺人犯辯護使其無罪釋放，這一看起來幾乎不可能的任務背後又有多少祕密，她必須打起精神，以自己的職業化素養完成這個任務。
推薦給女生看吧，如果你不敢看本篇推送裡的其他電影的話。
我比較喜歡韓國電影有一陣子了。因整理一下這些年我看過的韓國電影。
專題將分犯罪篇、溫情篇、科幻篇、情色篇，在這幾類中，泡菜國電影人都有相當不錯的表現，值得借鑑和學習。那麼話不多說，開始講第一類別——犯罪電影。（2000年後的電影）
第一部分，樸贊鬱的復仇系列。
提韓國犯罪電影必提樸贊鬱。提樸贊鬱必提復仇三部曲——《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》。
《我要復仇》由宋康昊，申河均，裴鬥娜主演，是“復仇三部曲”的第一部，也是其中風格最突出，場景最血腥慘烈的一部。影片極端渲染悲劇色彩，處處充滿絕望，影片基調冷暗，節奏緩慢，沒有一點希望的人生與逃脫不了的命運讓電影更顯真實與絕望。
作為一個典型的摩羯座，我的理性告訴我這個社會永遠是黑暗與白晝共存的，有時候甚至黑暗會壓過白晝，就好像我的小夥伴們不能接受《致青春》修改過後的結局，我卻覺得這樣讓影片更加真實一樣，冷靜而清醒地認清現實可以讓我們在必要時候更好的保護自己和他人，而深刻描寫社會黑暗面的犯罪電影，可以幫助我們更好的觀察人性。
好了各位筒子，要作好接受瀰漫整個觀影空間的絕望感。
《老男孩》由崔岷植主演，被韓國媒體譽為韓國電影史上的里程碑。獲得2004年戛納電影節評委會大獎、第24屆香港金像獎最佳亞洲電影。電影的劇本改篇自嶺岸信明原作的漫畫《鐵漢強龍》。我只想說，這部影片比之《我要復仇》更加風格化、戲劇化，長鏡頭、特效的運用，交響樂的加入，不那麼壓抑的敘事手法，使得影片看起來更具觀賞性，當然，亂倫、剪舌、活吞章魚的情節也十分挑戰觀影人的神經。
《親切的金子》由李英愛、崔岷植主演。相較於《我要復仇》的血腥、暴力、骯髒和《老男孩》的密閉空間、急轉直下的劇情等挑戰觀眾的道德底線，《親切的金子》因為李英愛的加入顯得溫柔動人了一些，本片中的仇恨值相較前兩部也有稍許下降，這使得導演在處理影片過程中更多的加入風格化的東西，更具寫意性而現實感不那麼濃重。
第二部分，各種離奇案件。
這類部分根據真實事件改編，具有一定社會意義，甚至在社會上引起很大反響。典型作品有《金福南殺人事件》、《梨泰院殺人事件》、《殺人回憶》、《七天》、《看見惡魔》、《黃海》等。
《梨泰院殺人事件》由張根碩，吳達庶，鄭鎮榮主演。根據真實案件改編，一名駐韓美軍家屬和一名美籍韓僑合夥攻擊一名陌生的韓國大學生致死，在法庭上相互指證對方是凶手，最終因證據不足都被釋放。
《殺人回憶》取材20世紀於80年代中後期令韓國社會陷入一片恐慌的韓國華城連環殺人案。奉俊昊執導，宋康昊，金相慶，金羅河，宋在浩主演。
這是一部載入韓國電影史冊的影片，電影上映後，這一起懸而未決的案件重新燃起了韓國人民的 ，然後，追訴時間已過，就算能找到凶手也不能對其提起訴訟。
影片以80中期韓國軍政府執政的動盪時期為背景，因此，影片充斥著時代鮮明的符號：大街上的示威遊行不斷；無休止的防空警報；學校的救護演習；軍警被拉去鎮壓遊行；司法體系混亂，刑訊逼供濫用，證據保護不當……樸探員和他的搭檔從沒有去過漢城，對小鎮以外的世界概念模糊，在那個時代，他們視野狹隘，接受的知識有限，導演用調侃幽默的手法表現他們的無知和無奈，即使我們這些對韓國曆史沒有了解的人也能感受到那個氛圍。結尾處早已轉行的宋康昊在重返故地時發現殺人犯還在世面向鏡頭的定在鏡頭那一眼，令人無限唏噓。
《七天》在這些片子裡算口味輕的。由美籍韓裔演員金允珍主演。講述一個年輕有為的律師母親突然孩子被綁架，嫌犯不索要贖金，釋放條件是要該母親為一個死刑犯辯護，令其無罪釋放，而尋找證據為其辯護的時間只剩下7天！
本片的節奏很快，第一遍看可能有點晃神，建議多看一遍。金允珍在裡面的表現很出彩，這個角色很複雜，是一個成功的律師，影片多次交代在她的職業生涯中官司成功率是100%，她該是相當意氣風發的傲嬌女神，也是帶著一個小女孩生活的單身母親，女兒在她生命中的重要性不言而喻，而在女兒遭綁架後，她必須在一週內為殺人犯辯護使其無罪釋放，這一看起來幾乎不可能的任務背後又有多少祕密，她必須打起精神，以自己的職業化素養完成這個任務。
推薦給女生看吧，如果你不敢看本篇推送裡的其他電影的話。
《看見惡魔》由金知雲導演，崔岷植、李秉憲主演。講述的是以殺人作為人生樂事的連環殺人魔與決心為死去的未婚妻報復的李秉憲之間展開的對決。由於本片的部分鏡頭過於血腥而成為韓國首部被限制上映的商業影片。
這部片，除了純粹展現兩個瘋狂男人間的追逐、對決，還有純噁心、血腥的展示。當然，他在展現人性邪惡面方面也是不遺餘力，在社會性方面，直剖社會和人性，但導演有點為噁心而噁心的感覺。
兩大演員的表演堪稱神作，樸贊鬱，你看演了多少變態，光是我這篇推送裡，他就演了《親切的金子》、《老男孩》，還有這部《看見惡魔》，對各種變態的神情心理的把握早已爐火純青，
李秉憲。大家都看過他演的《特種部隊》吧，在本片中演一個很愛妻子的丈夫，於是在妻子無辜被殺後展開瘋狂的報復，沒想到他的瘋狂讓樸贊鬱有了棋逢對手的感覺，開始更加瘋狂的殺人。
《黃海》，羅宏鎮導演，河正宇和金允石主演。
兩個可憐的被命運捉弄的男人，再次直面社會陰暗而無法改變的一面，充滿強有力的男子氣息的電影。老實寡言的久男突然憤而去殺人，並不是為了鉅額的報酬，而只是為了尋回妻子、還清債務不再過狗一般殘喘的生活，然而連這一點點小小的希望都成了奢望，人性的黑暗和社會的現實分分鐘把他打到絕望，最後瘋狂成了必然。
影片曾在中國大連、延邊、哈爾濱、齊齊哈爾等地取景，將中韓邊境的風貌細緻的展現了出來，據說影片前期取景就花了一年，拍攝花了一年多，認真的精神值得國人好好學習。
最後說的是《素媛》和《熔爐》。這兩部影片都以真實事件改編。
性侵幼童這樣的事件在哪個國家都有，這樣天理難容的罪行本應處以最嚴厲的懲罰，但因為種種原因，這樣的犯罪在很多情況下都難以得到令人滿意的處理。我一般不會拍攝以這種會引起強烈社會憤慨的話題，但泡菜國人民不但涉及了此類題材，還拍攝的相當有水準，真實而有力，令人心痛而無奈。
《素媛》講述小女孩在放學路上遭遇陌生大叔的性侵，在心靈和身體上遭受不堪回首的傷害，側重描述這個小女孩及其家人是如何遭遇這樣重大打擊又在社會異樣眼光的壓力下艱難重生，因此，影片讓人憤怒之後還是帶給人溫暖和正能量。
而《熔爐》則從始至終籠罩著陰暗壓抑的色調，像是不給人絲毫的希望。
可喜的是，這兩部影片上映後在韓國引起巨大反響，《熔爐》引起的輿論壓力甚至促使案件調查重新啟動，最終至韓國國會對2011年性侵罪行量刑標準偏低的韓國法律作出修訂，《熔爐法》於韓國國會立法成功。真真是一部改變國家的電影。
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