七絕是近體格律詩中的一種體式，是嚴格遵守平仄格律的。
“平平仄仄平平仄”是一種基礎平仄格式，七絕中第一句和第三句經常用到這種平仄關係。
古人把漢字的音調分為“平、上、去、入”四聲，其中“平”分為“陰平”、“陽平”，對應我們現代普通話中的“一聲”和“二聲”，“上”對應如今的“三聲”，“去”對應如今的“四聲”，而“入”聲在普通話中已經分散到其他幾個音調中去，不再單獨存在，只在某些方言中還有。
所以，對應我們今天的漢字讀音，“平”就是“一二聲”發音，“仄”就是“三四聲”發音。
標出漢字的平仄有利於我們看清楚古詩的音律起伏，如果符合格律詩的平仄格式，我們就稱之為近體格律詩，否則我們就稱為古風。
七絕是近體格律詩中的一種體式，是嚴格遵守平仄格律的。
“平平仄仄平平仄”是一種基礎平仄格式，七絕中第一句和第三句經常用到這種平仄關係。
古人把漢字的音調分為“平、上、去、入”四聲，其中“平”分為“陰平”、“陽平”，對應我們現代普通話中的“一聲”和“二聲”，“上”對應如今的“三聲”，“去”對應如今的“四聲”，而“入”聲在普通話中已經分散到其他幾個音調中去，不再單獨存在，只在某些方言中還有。
所以，對應我們今天的漢字讀音，“平”就是“一二聲”發音，“仄”就是“三四聲”發音。
標出漢字的平仄有利於我們看清楚古詩的音律起伏，如果符合格律詩的平仄格式，我們就稱之為近體格律詩，否則我們就稱為古風。
平仄格律其實是對古詩的一種格式劃分。用平仄格律寫的近體詩，能夠很自然地避開音律的語病，當然，不使用平仄格律的古詩一樣可以語言通順，音律清爽。
因為格律詩的基礎格式只有四種，並不是包含所有的發音模式。
這四種格式是“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”。
而“平平仄仄平平仄”就是“平起仄收”格式，所以如果使用這種格式的詩句就可以肯定是合律的律句。
舉個例子，前幾天寫了一首藏頭“春花秋雨”的七絕，起句就是“平起仄收”格式。
首句為“春江有信潮波起”，按照普通話一二聲標註為“一一三四二一三”，按照古音標註為“平平上去平平上”，不過這樣比較複雜，我們用平仄代替，則得到平仄關係：“平平仄仄平平仄”，這樣就能一眼看出，這個句子就是律句，能夠有條件地存在於七絕詩中。
當然，這個只是單個句子的平仄，整首七絕的平仄還要根據“對”、“粘”的規則進行推導。
七絕是近體格律詩中的一種體式，是嚴格遵守平仄格律的。
“平平仄仄平平仄”是一種基礎平仄格式，七絕中第一句和第三句經常用到這種平仄關係。
古人把漢字的音調分為“平、上、去、入”四聲，其中“平”分為“陰平”、“陽平”，對應我們現代普通話中的“一聲”和“二聲”，“上”對應如今的“三聲”，“去”對應如今的“四聲”，而“入”聲在普通話中已經分散到其他幾個音調中去，不再單獨存在，只在某些方言中還有。
所以，對應我們今天的漢字讀音，“平”就是“一二聲”發音，“仄”就是“三四聲”發音。
標出漢字的平仄有利於我們看清楚古詩的音律起伏，如果符合格律詩的平仄格式，我們就稱之為近體格律詩，否則我們就稱為古風。
平仄格律其實是對古詩的一種格式劃分。用平仄格律寫的近體詩，能夠很自然地避開音律的語病，當然，不使用平仄格律的古詩一樣可以語言通順，音律清爽。
因為格律詩的基礎格式只有四種，並不是包含所有的發音模式。
這四種格式是“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”。
而“平平仄仄平平仄”就是“平起仄收”格式，所以如果使用這種格式的詩句就可以肯定是合律的律句。
舉個例子，前幾天寫了一首藏頭“春花秋雨”的七絕，起句就是“平起仄收”格式。
首句為“春江有信潮波起”，按照普通話一二聲標註為“一一三四二一三”，按照古音標註為“平平上去平平上”，不過這樣比較複雜，我們用平仄代替，則得到平仄關係：“平平仄仄平平仄”，這樣就能一眼看出，這個句子就是律句，能夠有條件地存在於七絕詩中。
當然，這個只是單個句子的平仄，整首七絕的平仄還要根據“對”、“粘”的規則進行推導。
“對”是指對句與出句的關鍵位置的平仄需要相反。如果出句是“平平仄仄平平仄”，關鍵位置（二、四、六）為“平、仄、平”，那麼對句關鍵位置的平仄就是“仄、平、仄”，所以推出對句平仄格式為“仄仄平平仄仄平”。注意這其中非關鍵位“一、三、五”的用字平仄可根據實際情況進行調整，只是注意不要產生“孤平”之類的其他詩病就行。
而“粘”是指下一聯的的出句要和上一聯的對句的關鍵位置平仄相同，人為造成語氣上的黏連，在七絕中，因為總共才四句，所以就是第三句的關鍵位置平仄要和第二句的平仄相同。第二句是“仄仄平平仄仄平”，那麼第三句關鍵位置也應該是“仄、平、仄”，但是因為第三句的收尾只能是仄音，不押韻。所以只能第五字換成平，而用“仄仄”收尾，所以第三句的平仄推導出來是“仄仄平平平仄仄”。
再用平仄相對的方法得出最後一句的平仄“平平仄仄仄平平”。
如果我們要用平起仄收格式寫一首七絕的話，自然要符合推導出來的平仄關係：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七絕是近體格律詩中的一種體式，是嚴格遵守平仄格律的。
“平平仄仄平平仄”是一種基礎平仄格式，七絕中第一句和第三句經常用到這種平仄關係。
古人把漢字的音調分為“平、上、去、入”四聲，其中“平”分為“陰平”、“陽平”，對應我們現代普通話中的“一聲”和“二聲”，“上”對應如今的“三聲”，“去”對應如今的“四聲”，而“入”聲在普通話中已經分散到其他幾個音調中去，不再單獨存在，只在某些方言中還有。
所以，對應我們今天的漢字讀音，“平”就是“一二聲”發音，“仄”就是“三四聲”發音。
標出漢字的平仄有利於我們看清楚古詩的音律起伏，如果符合格律詩的平仄格式，我們就稱之為近體格律詩，否則我們就稱為古風。
平仄格律其實是對古詩的一種格式劃分。用平仄格律寫的近體詩，能夠很自然地避開音律的語病，當然，不使用平仄格律的古詩一樣可以語言通順，音律清爽。
因為格律詩的基礎格式只有四種，並不是包含所有的發音模式。
這四種格式是“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”。
而“平平仄仄平平仄”就是“平起仄收”格式，所以如果使用這種格式的詩句就可以肯定是合律的律句。
舉個例子，前幾天寫了一首藏頭“春花秋雨”的七絕，起句就是“平起仄收”格式。
首句為“春江有信潮波起”，按照普通話一二聲標註為“一一三四二一三”，按照古音標註為“平平上去平平上”，不過這樣比較複雜，我們用平仄代替，則得到平仄關係：“平平仄仄平平仄”，這樣就能一眼看出，這個句子就是律句，能夠有條件地存在於七絕詩中。
當然，這個只是單個句子的平仄，整首七絕的平仄還要根據“對”、“粘”的規則進行推導。
“對”是指對句與出句的關鍵位置的平仄需要相反。如果出句是“平平仄仄平平仄”，關鍵位置（二、四、六）為“平、仄、平”，那麼對句關鍵位置的平仄就是“仄、平、仄”，所以推出對句平仄格式為“仄仄平平仄仄平”。注意這其中非關鍵位“一、三、五”的用字平仄可根據實際情況進行調整，只是注意不要產生“孤平”之類的其他詩病就行。
而“粘”是指下一聯的的出句要和上一聯的對句的關鍵位置平仄相同，人為造成語氣上的黏連，在七絕中，因為總共才四句，所以就是第三句的關鍵位置平仄要和第二句的平仄相同。第二句是“仄仄平平仄仄平”，那麼第三句關鍵位置也應該是“仄、平、仄”，但是因為第三句的收尾只能是仄音，不押韻。所以只能第五字換成平，而用“仄仄”收尾，所以第三句的平仄推導出來是“仄仄平平平仄仄”。
再用平仄相對的方法得出最後一句的平仄“平平仄仄仄平平”。
如果我們要用平起仄收格式寫一首七絕的話，自然要符合推導出來的平仄關係：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
首句藏頭“春”字，注意整體構思，後面有“秋”字，要考慮到整首詩的時間跨度，要有切換又不能生硬。“春江有信潮波起”，春天的江潮如約而來，心上人又要遠行。平仄為“平平仄仄平平仄”。
出於寫詩習慣，第一句出現了“有信”，這種自然對仗詞語，第二句就會使用“無什麼”來呼應：“花落無情競伴君。”平仄合上“仄仄平平仄仄平”。這裡反用典“落花有情，流水無意”，意思是那些花兒很無情啊，競相落到水中伴你一起走了。隨著愛人的離開，春天也就離開了。
第三句“轉”，秋字藏頭，季節自然轉換。“秋意闌珊風漸冷”，一轉眼秋天也快過完了，風也漸漸冷重起來。平仄為：“仄仄平平平仄仄”。
尾句“月光如水思如雲”。注意“思如雲”不是三平尾，平水韻中“思”可平可仄，發仄音（音四）的時候是“悲哀地思念”的意思。冬天都快來了，愛人還沒有回來，月光如涼水一樣浸潤，我悲傷的思緒像秋末夜空中淡淡的浮雲。平仄為“平平仄仄仄平平”。
春江有信潮波起，花落無情競伴君。
秋意闌珊風漸冷，月光如水思如雲。
這樣我們就在“平平仄仄平平仄”的規則下完成了一首平起仄收，押平水韻“十二文”的藏頭七言律絕。
七絕是近體格律詩中的一種體式，是嚴格遵守平仄格律的。
“平平仄仄平平仄”是一種基礎平仄格式，七絕中第一句和第三句經常用到這種平仄關係。
古人把漢字的音調分為“平、上、去、入”四聲，其中“平”分為“陰平”、“陽平”，對應我們現代普通話中的“一聲”和“二聲”，“上”對應如今的“三聲”，“去”對應如今的“四聲”，而“入”聲在普通話中已經分散到其他幾個音調中去，不再單獨存在，只在某些方言中還有。
所以，對應我們今天的漢字讀音，“平”就是“一二聲”發音，“仄”就是“三四聲”發音。
標出漢字的平仄有利於我們看清楚古詩的音律起伏，如果符合格律詩的平仄格式，我們就稱之為近體格律詩，否則我們就稱為古風。
平仄格律其實是對古詩的一種格式劃分。用平仄格律寫的近體詩，能夠很自然地避開音律的語病，當然，不使用平仄格律的古詩一樣可以語言通順，音律清爽。
因為格律詩的基礎格式只有四種，並不是包含所有的發音模式。
這四種格式是“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”。
而“平平仄仄平平仄”就是“平起仄收”格式，所以如果使用這種格式的詩句就可以肯定是合律的律句。
舉個例子，前幾天寫了一首藏頭“春花秋雨”的七絕，起句就是“平起仄收”格式。
首句為“春江有信潮波起”，按照普通話一二聲標註為“一一三四二一三”，按照古音標註為“平平上去平平上”，不過這樣比較複雜，我們用平仄代替，則得到平仄關係：“平平仄仄平平仄”，這樣就能一眼看出，這個句子就是律句，能夠有條件地存在於七絕詩中。
當然，這個只是單個句子的平仄，整首七絕的平仄還要根據“對”、“粘”的規則進行推導。
“對”是指對句與出句的關鍵位置的平仄需要相反。如果出句是“平平仄仄平平仄”，關鍵位置（二、四、六）為“平、仄、平”，那麼對句關鍵位置的平仄就是“仄、平、仄”，所以推出對句平仄格式為“仄仄平平仄仄平”。注意這其中非關鍵位“一、三、五”的用字平仄可根據實際情況進行調整，只是注意不要產生“孤平”之類的其他詩病就行。
而“粘”是指下一聯的的出句要和上一聯的對句的關鍵位置平仄相同，人為造成語氣上的黏連，在七絕中，因為總共才四句，所以就是第三句的關鍵位置平仄要和第二句的平仄相同。第二句是“仄仄平平仄仄平”，那麼第三句關鍵位置也應該是“仄、平、仄”，但是因為第三句的收尾只能是仄音，不押韻。所以只能第五字換成平，而用“仄仄”收尾，所以第三句的平仄推導出來是“仄仄平平平仄仄”。
再用平仄相對的方法得出最後一句的平仄“平平仄仄仄平平”。
如果我們要用平起仄收格式寫一首七絕的話，自然要符合推導出來的平仄關係：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
首句藏頭“春”字，注意整體構思，後面有“秋”字，要考慮到整首詩的時間跨度，要有切換又不能生硬。“春江有信潮波起”，春天的江潮如約而來，心上人又要遠行。平仄為“平平仄仄平平仄”。
出於寫詩習慣，第一句出現了“有信”，這種自然對仗詞語，第二句就會使用“無什麼”來呼應：“花落無情競伴君。”平仄合上“仄仄平平仄仄平”。這裡反用典“落花有情，流水無意”，意思是那些花兒很無情啊，競相落到水中伴你一起走了。隨著愛人的離開，春天也就離開了。
第三句“轉”，秋字藏頭，季節自然轉換。“秋意闌珊風漸冷”，一轉眼秋天也快過完了，風也漸漸冷重起來。平仄為：“仄仄平平平仄仄”。
尾句“月光如水思如雲”。注意“思如雲”不是三平尾，平水韻中“思”可平可仄，發仄音（音四）的時候是“悲哀地思念”的意思。冬天都快來了，愛人還沒有回來，月光如涼水一樣浸潤，我悲傷的思緒像秋末夜空中淡淡的浮雲。平仄為“平平仄仄仄平平”。
春江有信潮波起，花落無情競伴君。
秋意闌珊風漸冷，月光如水思如雲。
這樣我們就在“平平仄仄平平仄”的規則下完成了一首平起仄收，押平水韻“十二文”的藏頭七言律絕。
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