日本人鹽谷溫在他的《中國文學概論講話》裡把對聯稱為“中國文學的特產物”，即便是東方語種的日語、韓語，這些語言中的音節和詞也不是一一對應的，一個詞可以是一個音節，也可能是兩個或更多的音節，兩個句子中即使詞的數目相等，念出來也是七長八短、參差不齊的，構成從音、形、義上整齊的對偶句極為困難，因此，我們大致也可以認為，對聯是漢語或者漢字的獨特產物，漢語形成之初，就是單音節，一個音節大體上就是一個詞。如果兩個句子中詞的數目相同，念起來長短也就相等，書寫起來兩行的長短也相等。所以，漢語裡的句子很容易造成整齊的對偶句，比如我前面提到過的《詩經》裡的句子：
（雨雪霏霏）
昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。（《詩經.小雅.采薇》）
這是北方文學裡的對偶。南方文學我們看屈原的《離騷》：
朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。
（《離騷》）
如果我們把中間的語氣助詞“兮”去掉，不正好也是一副上佳的對聯嗎？也就是說，中國文學自打開始就有語言特性是對聯的對偶之美的，或者說，這些還不合對聯的平仄格式要求，那麼我們還可以看《尚書》裡的這句：
滿招損，謙受益。
（《尚書》書影）
這顯然是不管從哪個角度說，這似乎已經算是完美的對聯了。即便是現在我們拿這樣的句子做為自己書房的書房勵志立身聯，也相當不錯。
後來的律詩，大量的對偶平仄更是大範圍出現在文學作品裡，比如我們讀杜甫的詩《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
全詩從頭到尾，四聯每聯拿出來都是絕妙的對聯，不是嗎？
（杜甫《登高》詩意圖）
當然，後來人們不僅把對聯放入詩，也把對聯所特有的拆字、嵌字之類的類似文字遊戲帶入詩詞，比如我們熟悉的劉一止的《山中作拆字語寄江子我郎中》詩：
日月明朝昏，山風嵐自起。石皮破仍堅，古木枯不死。可人何當來，意惹重千里。永言詠黃鶴，志士心未已。
名義上詩，其實是一連串的拆字聯，每一句拆一個字，構成了絕妙的拆字詩。這種拆字組聯的方法在對聯中經常使用，就是我們所說的析字聯。比如：
上聯：山石巖下古木枯，此木為柴；下聯：白水泉邊女子好，少女更妙。
上聯：十口心思，思國思君思社稷；下聯：八目尚賞，賞風賞月賞秋香。
上聯：嫁得潘家郎，有水有田方有米；下聯：娶得何家女，添人添口便添丁
上聯：品泉茶三口白水；下聯：竺仙庵二個山人。
上聯：閒看門中木；下聯：思耕心上田。
上聯：鴻是江邊鳥；下聯：蠶為天下蟲。
上聯：踏破磊橋三塊石；下聯：分開出路兩重山。
上聯：妙人兒倪家少女；大言者諸葛一人。
……太多了……
經典的拆字對聯還有極多，這裡是列舉不完的。如何拆字組字，都是不需要講解，一看即明的文字解析。妙就妙在，這些拆字組字的含義又同時構成上下兩句語義通順的句子。而每一句子又似在講述相應的故事。而這種蘊含在短短聯句中的故事正是對聯的意趣所在。
（莊稼小院圖）
今天標題裡徵聯的這個上聯，也屬析字聯，家與禾共同構成稼字，而這旁邊種的小禾苗，不就是莊稼嗎？因此“家邊禾為稼”，本身也是在講一則生活感強烈的小故事。善對的大家，一定能對出絕佳的下聯吧。
（圖片來自網絡）