中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
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紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
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文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
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故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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而傢俱使得家的概念具體化，
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傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
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而傢俱使得家的概念具體化，
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傢俱的由來也就延續著
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紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。
中國之美，
美在文化藝術，
文化藝術之美，
盡在故宮。
天下之本在國，國之本在家。
而傢俱使得家的概念具體化，
也是家裡必不可少的具體表現形式，
傢俱的由來也就延續著
這種具體的表現，傳承了下來。
紫禁城，作為當今世界上規模最大的宮殿建築群，有著無以倫比的高大巍峨的建築和大量的宮廷原狀陳設。這座佔地面積達72萬平方米的的宮殿建築群，歷經幾個世紀的風雨滄桑，至今仍保存完好，而在這些宮殿建築裡陳設的宮廷傢俱，更是這座聞名中外的皇家宮殿的點睛之筆
故宮傢俱來源有兩部分，第一部分是清宮舊藏，即所謂的宮廷傢俱。 它們是遺留下來的明清時期皇家用物，佔故宮所藏傢俱數量的九成以上。 較完整地保存了當時製作年代款、維修甚至擺放的原始信息，有極高研究價值。
清代傢俱來源較為廣泛，除清宮內務府造辦處各作製作外，尚有江寧製造或蘇州製作漆傢俱、粵海關製作紫檀木傢俱、江西製作鑲瓷板傢俱等。
乾隆中後期，皇帝生活日益奢靡，各地大臣進奉物品絡繹不絕，其中就有傢俱。這些經由戰爭、火災、人禍而最終得以保留下來的清式宮廷傢俱，顯得尤其珍貴。
此外，故宮博物院建院以後，通過調撥、捐獻、購買等途徑收藏的傢俱。這些傢俱除了一部分延續宮廷風格外，大多數具有地區風格。 即所謂的民間傢俱，以蘇作、京作最為突出，極大地豐富了故宮傢俱的門類。
故宮所藏傢俱，從年代上講，上至明宣德下至清晚，擁有明代宣德、嘉靖、萬曆及清代順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶等各朝有年款的標準器。
從製作風格上講，以宮廷傢俱為代表，蘇作傢俱、晉作傢俱、廣作傢俱與京作傢俱，無所不含；從類別上講，傳統傢俱的床榻類、杌凳類、几案類、櫥櫃類、屏類、架類六大類，無所不有，不乏成堂成套者。
從工藝而言，幾乎囊括所有傳統工藝種類，除了榫卯、雕刻、鑲嵌、髹漆、貼簧、織繡等常見工藝外，還有鐵畫、燙畫、料絲等少見工藝。
優美的几案面、承載著豐富工藝信息的底部、精巧的榫卯、獨特的結構，通過觀賞這些傢俱，瞭解了明清傢俱的藝術成就和明清時期的思想文化。