穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
關於“文物醫院”的概念，就是像醫院病歷一樣，為文物修復過程建立詳細的檔案。類似醫生會診，每一個修復工作都先檢測，做好評估風險；然後設計起草修復方案，包括應急預案，專家組論證方案可行性，把控進度和時間節點；修復完成後，要進行效果評估，再驗收；最後進行電子存檔。
一切程序都是科學的嚴謹的，經得起歷史檢驗，也為後世再修復提供參考。
人生於世就要對社會有所貢獻
三十年“後宮”歲月，年復一年小心翼翼地伺候一堆老舊的文物，有過傳說中的職業倦怠期嗎？
每張畫都不一樣，修復過程中，遇到的問題也不一樣，解決的方法也都不同。楊澤華滿意地說，我們這行永遠有新鮮感、挑戰性和成就感。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
關於“文物醫院”的概念，就是像醫院病歷一樣，為文物修復過程建立詳細的檔案。類似醫生會診，每一個修復工作都先檢測，做好評估風險；然後設計起草修復方案，包括應急預案，專家組論證方案可行性，把控進度和時間節點；修復完成後，要進行效果評估，再驗收；最後進行電子存檔。
一切程序都是科學的嚴謹的，經得起歷史檢驗，也為後世再修復提供參考。
人生於世就要對社會有所貢獻
三十年“後宮”歲月，年復一年小心翼翼地伺候一堆老舊的文物，有過傳說中的職業倦怠期嗎？
每張畫都不一樣，修復過程中，遇到的問題也不一樣，解決的方法也都不同。楊澤華滿意地說，我們這行永遠有新鮮感、挑戰性和成就感。
《通景畫》
雖然撰寫方案時，對面臨的各種情況都有大概預判，但實際操作中還是會有新情況，也總能發現新問題，這些都需要逐一克服。解決的過程，也就是成長的過程。
三十多年的“後宮生涯”，楊澤華已經不記得一共修了多少件書畫，有大修也有小修，有合作也有獨立。但修過的每件作品他都記得，像明代《錢貢藤王閣圖》、明代《劉鎮梅花書屋圖》等，都是引以為豪的得意之作。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
關於“文物醫院”的概念，就是像醫院病歷一樣，為文物修復過程建立詳細的檔案。類似醫生會診，每一個修復工作都先檢測，做好評估風險；然後設計起草修復方案，包括應急預案，專家組論證方案可行性，把控進度和時間節點；修復完成後，要進行效果評估，再驗收；最後進行電子存檔。
一切程序都是科學的嚴謹的，經得起歷史檢驗，也為後世再修復提供參考。
人生於世就要對社會有所貢獻
三十年“後宮”歲月，年復一年小心翼翼地伺候一堆老舊的文物，有過傳說中的職業倦怠期嗎？
每張畫都不一樣，修復過程中，遇到的問題也不一樣，解決的方法也都不同。楊澤華滿意地說，我們這行永遠有新鮮感、挑戰性和成就感。
《通景畫》
雖然撰寫方案時，對面臨的各種情況都有大概預判，但實際操作中還是會有新情況，也總能發現新問題，這些都需要逐一克服。解決的過程，也就是成長的過程。
三十多年的“後宮生涯”，楊澤華已經不記得一共修了多少件書畫，有大修也有小修，有合作也有獨立。但修過的每件作品他都記得，像明代《錢貢藤王閣圖》、明代《劉鎮梅花書屋圖》等，都是引以為豪的得意之作。
《通景畫》
印象最深的是2003~2008年，修復倦勤齋的一幅郎世寧學生的《通景畫》。這是一個很大的工程，難度係數太大了！這是用西式畫法和中國傳統顏料作畫，色彩不穩定，尺幅又特別大。最大的挑戰是碰到了原狀文物的概念，與以往修復的概念不一樣。師傅們通力合作，歷時五年。想了很多方法，最後成功修復。將此畫已經復原回庫。
這個案例在個人成長方面，就學到好多東西，探索出新的方法，動用了以前從沒有的手段，最大化地發揮了集體智慧的，是對修復團隊實力的檢驗。這種喜悅感真是無以言表。
人生於世，不就是要體現出自己的社會價值嘛。楊澤華說。
故宮工作的人都有一種感情
某種程度講，故宮博物院最大的優勢和資源是人才，人員規模在世界上的皇宮博物館中都是首屈一指，他們面臨被挖角被惦記的風險嗎？
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
關於“文物醫院”的概念，就是像醫院病歷一樣，為文物修復過程建立詳細的檔案。類似醫生會診，每一個修復工作都先檢測，做好評估風險；然後設計起草修復方案，包括應急預案，專家組論證方案可行性，把控進度和時間節點；修復完成後，要進行效果評估，再驗收；最後進行電子存檔。
一切程序都是科學的嚴謹的，經得起歷史檢驗，也為後世再修復提供參考。
人生於世就要對社會有所貢獻
三十年“後宮”歲月，年復一年小心翼翼地伺候一堆老舊的文物，有過傳說中的職業倦怠期嗎？
每張畫都不一樣，修復過程中，遇到的問題也不一樣，解決的方法也都不同。楊澤華滿意地說，我們這行永遠有新鮮感、挑戰性和成就感。
《通景畫》
雖然撰寫方案時，對面臨的各種情況都有大概預判，但實際操作中還是會有新情況，也總能發現新問題，這些都需要逐一克服。解決的過程，也就是成長的過程。
三十多年的“後宮生涯”，楊澤華已經不記得一共修了多少件書畫，有大修也有小修，有合作也有獨立。但修過的每件作品他都記得，像明代《錢貢藤王閣圖》、明代《劉鎮梅花書屋圖》等，都是引以為豪的得意之作。
《通景畫》
印象最深的是2003~2008年，修復倦勤齋的一幅郎世寧學生的《通景畫》。這是一個很大的工程，難度係數太大了！這是用西式畫法和中國傳統顏料作畫，色彩不穩定，尺幅又特別大。最大的挑戰是碰到了原狀文物的概念，與以往修復的概念不一樣。師傅們通力合作，歷時五年。想了很多方法，最後成功修復。將此畫已經復原回庫。
這個案例在個人成長方面，就學到好多東西，探索出新的方法，動用了以前從沒有的手段，最大化地發揮了集體智慧的，是對修復團隊實力的檢驗。這種喜悅感真是無以言表。
人生於世，不就是要體現出自己的社會價值嘛。楊澤華說。
故宮工作的人都有一種感情
某種程度講，故宮博物院最大的優勢和資源是人才，人員規模在世界上的皇宮博物館中都是首屈一指，他們面臨被挖角被惦記的風險嗎？
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》碎片
從第一代前輩口傳心授，都是代代相傳手把手地教。文保行業最重要的也是最寶貴的，就是經驗。楊澤華說，我是故宮修文物的第三代傳承人。我們科室還有五位第二代老師傅在返聘。事實上，社會確實有很多人來請，修古畫行當肯定是越老越吃香。但他們看重的肯定不是錢，因為返聘工資沒多少，為什麼留在故宮?因為每一天每一年在此工作，結下了深厚的感情。
凡是在故宮工作的人，無論什麼崗位和工種，都有一種感情，一種熟悉、親切和熱愛！
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
關於“文物醫院”的概念，就是像醫院病歷一樣，為文物修復過程建立詳細的檔案。類似醫生會診，每一個修復工作都先檢測，做好評估風險；然後設計起草修復方案，包括應急預案，專家組論證方案可行性，把控進度和時間節點；修復完成後，要進行效果評估，再驗收；最後進行電子存檔。
一切程序都是科學的嚴謹的，經得起歷史檢驗，也為後世再修復提供參考。
人生於世就要對社會有所貢獻
三十年“後宮”歲月，年復一年小心翼翼地伺候一堆老舊的文物，有過傳說中的職業倦怠期嗎？
每張畫都不一樣，修復過程中，遇到的問題也不一樣，解決的方法也都不同。楊澤華滿意地說，我們這行永遠有新鮮感、挑戰性和成就感。
《通景畫》
雖然撰寫方案時，對面臨的各種情況都有大概預判，但實際操作中還是會有新情況，也總能發現新問題，這些都需要逐一克服。解決的過程，也就是成長的過程。
三十多年的“後宮生涯”，楊澤華已經不記得一共修了多少件書畫，有大修也有小修，有合作也有獨立。但修過的每件作品他都記得，像明代《錢貢藤王閣圖》、明代《劉鎮梅花書屋圖》等，都是引以為豪的得意之作。
《通景畫》
印象最深的是2003~2008年，修復倦勤齋的一幅郎世寧學生的《通景畫》。這是一個很大的工程，難度係數太大了！這是用西式畫法和中國傳統顏料作畫，色彩不穩定，尺幅又特別大。最大的挑戰是碰到了原狀文物的概念，與以往修復的概念不一樣。師傅們通力合作，歷時五年。想了很多方法，最後成功修復。將此畫已經復原回庫。
這個案例在個人成長方面，就學到好多東西，探索出新的方法，動用了以前從沒有的手段，最大化地發揮了集體智慧的，是對修復團隊實力的檢驗。這種喜悅感真是無以言表。
人生於世，不就是要體現出自己的社會價值嘛。楊澤華說。
故宮工作的人都有一種感情
某種程度講，故宮博物院最大的優勢和資源是人才，人員規模在世界上的皇宮博物館中都是首屈一指，他們面臨被挖角被惦記的風險嗎？
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》碎片
從第一代前輩口傳心授，都是代代相傳手把手地教。文保行業最重要的也是最寶貴的，就是經驗。楊澤華說，我是故宮修文物的第三代傳承人。我們科室還有五位第二代老師傅在返聘。事實上，社會確實有很多人來請，修古畫行當肯定是越老越吃香。但他們看重的肯定不是錢，因為返聘工資沒多少，為什麼留在故宮?因為每一天每一年在此工作，結下了深厚的感情。
凡是在故宮工作的人，無論什麼崗位和工種，都有一種感情，一種熟悉、親切和熱愛！
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》缺失情況
隨著科技含量的不斷提高，傳統的物理性修復需要新設備進行檢測，用以診斷。除了美術專業的，科室有意識地專門招進檢測方面的人才，理工科畢業生都有，團隊裡各種相關專業都要配齊。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
關於“文物醫院”的概念，就是像醫院病歷一樣，為文物修復過程建立詳細的檔案。類似醫生會診，每一個修復工作都先檢測，做好評估風險；然後設計起草修復方案，包括應急預案，專家組論證方案可行性，把控進度和時間節點；修復完成後，要進行效果評估，再驗收；最後進行電子存檔。
一切程序都是科學的嚴謹的，經得起歷史檢驗，也為後世再修復提供參考。
人生於世就要對社會有所貢獻
三十年“後宮”歲月，年復一年小心翼翼地伺候一堆老舊的文物，有過傳說中的職業倦怠期嗎？
每張畫都不一樣，修復過程中，遇到的問題也不一樣，解決的方法也都不同。楊澤華滿意地說，我們這行永遠有新鮮感、挑戰性和成就感。
《通景畫》
雖然撰寫方案時，對面臨的各種情況都有大概預判，但實際操作中還是會有新情況，也總能發現新問題，這些都需要逐一克服。解決的過程，也就是成長的過程。
三十多年的“後宮生涯”，楊澤華已經不記得一共修了多少件書畫，有大修也有小修，有合作也有獨立。但修過的每件作品他都記得，像明代《錢貢藤王閣圖》、明代《劉鎮梅花書屋圖》等，都是引以為豪的得意之作。
《通景畫》
印象最深的是2003~2008年，修復倦勤齋的一幅郎世寧學生的《通景畫》。這是一個很大的工程，難度係數太大了！這是用西式畫法和中國傳統顏料作畫，色彩不穩定，尺幅又特別大。最大的挑戰是碰到了原狀文物的概念，與以往修復的概念不一樣。師傅們通力合作，歷時五年。想了很多方法，最後成功修復。將此畫已經復原回庫。
這個案例在個人成長方面，就學到好多東西，探索出新的方法，動用了以前從沒有的手段，最大化地發揮了集體智慧的，是對修復團隊實力的檢驗。這種喜悅感真是無以言表。
人生於世，不就是要體現出自己的社會價值嘛。楊澤華說。
故宮工作的人都有一種感情
某種程度講，故宮博物院最大的優勢和資源是人才，人員規模在世界上的皇宮博物館中都是首屈一指，他們面臨被挖角被惦記的風險嗎？
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》碎片
從第一代前輩口傳心授，都是代代相傳手把手地教。文保行業最重要的也是最寶貴的，就是經驗。楊澤華說，我是故宮修文物的第三代傳承人。我們科室還有五位第二代老師傅在返聘。事實上，社會確實有很多人來請，修古畫行當肯定是越老越吃香。但他們看重的肯定不是錢，因為返聘工資沒多少，為什麼留在故宮?因為每一天每一年在此工作，結下了深厚的感情。
凡是在故宮工作的人，無論什麼崗位和工種，都有一種感情，一種熟悉、親切和熱愛！
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》缺失情況
隨著科技含量的不斷提高，傳統的物理性修復需要新設備進行檢測，用以診斷。除了美術專業的，科室有意識地專門招進檢測方面的人才，理工科畢業生都有，團隊裡各種相關專業都要配齊。
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》加固
當前，傳統師徒制也受到新企業制度的衝擊，但整體是團隊，仍要明確師徒的結對關係，甚至要簽訂師徒合同來明確權責利，這是傳統上行之有效的方式。退休老師傅返聘的另一重要任務就是帶徒弟，還有我們這些高級職稱的都要帶，就是要做好經驗和技藝的傳承。
穿著隨意，一身輕鬆；性情隨和，未言先笑。
原本默默無聞從事幕後工作的楊澤華，在紫禁城最深處修護文物三十年，享受工作，樂在其中，平靜專注，心不旁騖。不想有一天遭遇網絡媒體，尤其是在《我在故宮修文物》播出後，他的工作場景和情景，一下子展現在網絡。
又因他興趣廣泛、多才多藝，和樂天知命、活潑開朗的生活態度，使他知名度迅速提高，吸粉無數，甚至有人開始稱他為“男神”了。對於這些猝不及防的變化，已過“知天命”之年的楊澤華，懷有怎樣的心態呢？又是怎樣看待自己的工作呢？
初冬的一天，楊澤華亮相福州。作為故宮博物院文保科技部書畫裝裱科副研究館員，在一個博覽會上做題為《古書畫裝裱修復技藝及在故宮博物院的發展》的專題演講。原定一小時的演講，他隨性地脫稿講了近兩小時，卻牢牢地吸引了觀眾。
會後，我們採訪了他。
“在我瘋了之前修復它”
2015年，在故宮90週年院慶的“文物保護修復技藝成果特展”上，展出一幅寬2.8米、高4.6米的卷軸大畫，令參觀者紛紛駐足讚歎。為什麼如此轟動？
如果熟悉這幅畫的前世今生，那簡直可以用“震撼”來形容。
這是乾隆在符望閣收藏的董誥作品《花卉貼落》。乾隆年間一共收藏了董誥、董邦達父子的五幅畫作。楊澤華形容當時看到這幅畫時“心裡咯噔一下”。
修復後的《花卉貼落》
“就是一堆碎片！”
完全破碎，慘不忍睹，修復過程就像拼圖遊戲，但是又壓根不知道尺寸是多少，內容和畫意是什麼。如此殘破的程度，簡直無從下手，修復難度不言而喻。別人問什麼時候修完，他開玩笑說“在我瘋了之前修復它”。
修復的週期一般都很長。楊澤華說，沒有一定熱愛真的很難堅持下來。
雖沿襲傳統書畫修復的基本流程和手法，但因該畫破損嚴重和尺幅巨大等特點，以往修復的案例中並沒有相關經驗可資參照。經團隊反覆討論及試驗後，決定於修復過程中先加固碎片，再以拼接、局部壓平全色等處理方法，有效地解決了修復難題。
《花卉貼落》碎片的加固處理
過程細節就不贅述了，楊澤華說，這幅畫的成功修復，是為修復此類文物摸索出的可行方法，也為類似脆弱、破碎、巨幅等狀況的古書畫修復，提供了重要的參照系。
從文物修復廠到“文物醫院”
故宮博物院在文物保護方面相當於國家隊，應該是最具實力與權威的，那麼有沒有失手的時候呢？
從沒有失手過，因為文物修復不允許失敗。楊澤華斷然否認，不像別的工作有試錯機會，我們沒有這個學費可交。
從建國後成立的文物修復廠，到1959年成立的修復組，到1988年更名為文保科技部，一直到現在“文物醫院”的概念，不僅僅是稱謂的變化，從粘補到修復，內涵日益豐富，儀器設備的大量應用，科技含量日益提高。
關於“文物醫院”的概念，就是像醫院病歷一樣，為文物修復過程建立詳細的檔案。類似醫生會診，每一個修復工作都先檢測，做好評估風險；然後設計起草修復方案，包括應急預案，專家組論證方案可行性，把控進度和時間節點；修復完成後，要進行效果評估，再驗收；最後進行電子存檔。
一切程序都是科學的嚴謹的，經得起歷史檢驗，也為後世再修復提供參考。
人生於世就要對社會有所貢獻
三十年“後宮”歲月，年復一年小心翼翼地伺候一堆老舊的文物，有過傳說中的職業倦怠期嗎？
每張畫都不一樣，修復過程中，遇到的問題也不一樣，解決的方法也都不同。楊澤華滿意地說，我們這行永遠有新鮮感、挑戰性和成就感。
《通景畫》
雖然撰寫方案時，對面臨的各種情況都有大概預判，但實際操作中還是會有新情況，也總能發現新問題，這些都需要逐一克服。解決的過程，也就是成長的過程。
三十多年的“後宮生涯”，楊澤華已經不記得一共修了多少件書畫，有大修也有小修，有合作也有獨立。但修過的每件作品他都記得，像明代《錢貢藤王閣圖》、明代《劉鎮梅花書屋圖》等，都是引以為豪的得意之作。
《通景畫》
印象最深的是2003~2008年，修復倦勤齋的一幅郎世寧學生的《通景畫》。這是一個很大的工程，難度係數太大了！這是用西式畫法和中國傳統顏料作畫，色彩不穩定，尺幅又特別大。最大的挑戰是碰到了原狀文物的概念，與以往修復的概念不一樣。師傅們通力合作，歷時五年。想了很多方法，最後成功修復。將此畫已經復原回庫。
這個案例在個人成長方面，就學到好多東西，探索出新的方法，動用了以前從沒有的手段，最大化地發揮了集體智慧的，是對修復團隊實力的檢驗。這種喜悅感真是無以言表。
人生於世，不就是要體現出自己的社會價值嘛。楊澤華說。
故宮工作的人都有一種感情
某種程度講，故宮博物院最大的優勢和資源是人才，人員規模在世界上的皇宮博物館中都是首屈一指，他們面臨被挖角被惦記的風險嗎？
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》碎片
從第一代前輩口傳心授，都是代代相傳手把手地教。文保行業最重要的也是最寶貴的，就是經驗。楊澤華說，我是故宮修文物的第三代傳承人。我們科室還有五位第二代老師傅在返聘。事實上，社會確實有很多人來請，修古畫行當肯定是越老越吃香。但他們看重的肯定不是錢，因為返聘工資沒多少，為什麼留在故宮?因為每一天每一年在此工作，結下了深厚的感情。
凡是在故宮工作的人，無論什麼崗位和工種，都有一種感情，一種熟悉、親切和熱愛！
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》缺失情況
隨著科技含量的不斷提高，傳統的物理性修復需要新設備進行檢測，用以診斷。除了美術專業的，科室有意識地專門招進檢測方面的人才，理工科畢業生都有，團隊裡各種相關專業都要配齊。
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》加固
當前，傳統師徒制也受到新企業制度的衝擊，但整體是團隊，仍要明確師徒的結對關係，甚至要簽訂師徒合同來明確權責利，這是傳統上行之有效的方式。退休老師傅返聘的另一重要任務就是帶徒弟，還有我們這些高級職稱的都要帶，就是要做好經驗和技藝的傳承。
《崇慶皇太后八旬萬壽圖》修復後
動員全社會力量保護傳統技藝
以故宮特有的神祕性和特殊性，“故宮人”倒是沒有大家想象的驕慢，那他們是怎麼想到參與紀錄片製作，又怎麼接受一系列網絡新媒體的合作呢？
他說，對外宣傳，能夠對傳統技藝推廣和保護起到重要作用。隨著社會發展，古老的技藝也要與時俱進，適應社會發展。傳播方面，網絡媒體是科技發展的產物，我們也虛心接受。積極利用新媒體優勢，包括展訊和講座信息。
其實，2013年第一次舉辦非遺特展後，我們一直定期舉辦故宮講壇，目前已經超過100多期了。此外還不定期舉辦專家專題演講，院內院外都有講座。但故宮辦活動確實受限制，觀眾來聽講座還需要排隊買票進來。我們也一直積極想辦法，比如現在與國際職業學校合作，“走出去”在故宮外辦文物修護班等等。
雖然目前引起更多年輕朋友關注，但對個人生活沒發生任何影響，我還是該幹嘛幹嘛，各種工作正常開展。包括這次博博會我們設有展臺，主動出來宣傳，目的就是動員全社會力量，對傳統技藝進行保護。
這也是我們今後的努力方向之一。