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《千與千尋》在中國上映了。
這個消息從出來就備受關注，電影幾番發佈新動態都上了熱搜。
中國版海報被好多人誇讚畫風好美，“初心”與“成長”的概念，更直接戳中人心。
宮崎駿老爺子寫給中國觀眾的手寫信，寫著：千與千尋，請多關照。
《千與千尋》在國內刷屏的現象，總讓人不由自主的想起這部電影最初上映的盛況。
2001年7月20日，《千與千尋》在日本上映。
上映之前，沒有人想到這部電影竟然會引起這麼大的影響。
影片上映一週就達到近30億日元的票房，成為日本史上票房最高的電影。
上映兩年後，影片陸續拿下奧斯卡最佳動畫片獎、柏林電影節金熊獎等多項國內外電影大獎。
直到2016年夏季，在吉卜力官方票選活動中，《千與千尋》仍是觀眾最想重看一次的作品。
2019年夏季也到了，《千與千尋》在中國上映的消息引起了眾多關注。
時隔18年，為什麼觀眾還這麼愛《千與千尋》？
這個光怪陸離的故事，
是宮崎駿送給女孩們的禮物
《千與千尋》講了一個十歲女孩的故事，這也是宮崎駿為朋友女兒所創作的電影。
電影中的千尋的原型是宮崎駿一個朋友的女兒。
每年夏天，宮崎駿都會邀請朋友和其女兒到自己山邊的小屋做客。
在與朋友女兒熟悉之後，宮崎駿突發奇想想為這個小女孩拍一部電影。
宮崎駿說：“迄今為止，我還沒有拍過一部10歲小女孩看的電影。”
為了製作這部電影，宮崎駿也提前做了不少功課。
他看了時下女孩所看的漫畫，發現大多是些俗不可耐的浪漫愛情故事。
宮崎駿深信，這樣的故事並非十歲女孩所渴求的。
這也堅定宮崎駿想做這部電影的決心，他想做出真正引起女孩們共鳴的故事。
宮崎駿想做女孩們做點什麼，《千與千尋》在這樣的契機下出現了。
《千與千尋》是宮崎駿送給女孩的禮物，也是他童年的記憶。
電影裡的千尋闖入的“奇異小鎮”，是根據江戶東京建築物園描繪的。
宮崎駿在這個地方留下不少童年足跡，他將這些記憶融入到電影裡。
電影中讓許多人印象深刻的油屋，則參考了日式澡堂的裝潢。
日式澡堂也是宮崎駿小時候的記憶，年幼時，澡堂對他來說是神祕的存在。
這份神祕也變成宮崎駿的心心念念，他一直希望創作一個以澡堂為背景的故事。
人物、場景都有了，千尋無意闖進未知世界的故事就成型了。
那麼，千尋該是怎樣的一個人？
這個問題宮崎駿思考了很久，他曾表示不想將千尋繪製成美麗或醜陋的少女。
宮崎駿更多希望，千尋通過整個故事的歷練，最後塑造出屬於自己的神情。
為了讓千尋更加符合十歲女孩的特點，宮崎駿花了很多時間去研究朋友的女兒。
經過幾番思量，宮崎駿最終將千尋塑造成一個平凡的人物。
她算不上漂亮，也沒有特別吸引人的地方，性格上還有點怯弱。
宮崎駿希望每個十歲的女孩，都能在千尋那兒看到自己。
其實最初創造千尋角色的時候，宮崎駿還擔心她會不受人喜歡。
等到故事將近完結的時候，宮崎駿才深信千尋會成為討人喜歡的角色。
平凡的千尋遇到困難後逐步釋放自己的潛能，終於變得勇敢又堅強。
千尋身上最終表現出來的特點，也是宮崎駿對女孩們的期望。
曾經聊起《千與千尋》，宮崎駿對記者說：
“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。”
將希望寄託在下一代身上，是宮崎駿對《千與千尋》的初心。
宮崎駿期待，在光怪陸離的世界裡，女孩們有勇氣面對種種困難與挑戰。
《千與千尋》講的，
遠不止是一個勿忘初心的故事
《千與千尋》主要講述千尋跟隨父母誤入一個神靈世界之後發生的冒險故事。
整個故事裡，千尋從怯弱到勇敢，她憑藉自己的努力在神靈世界生存了下來。
同時千尋也保留了自己純真與善良，最終她通過湯婆婆的考驗，重新獲得自由。
多數人對這部電影都解讀都源自千尋本身，大家都說，成長一路，最重要是勿忘初心。
拋開千尋這個人物本身，《千與千尋》整部電影也具有極大的意義。
電影中千尋是十歲女孩，她成長的十年正好是日本“失去的十年”
千尋闖入的神靈世界，與當時整個日本社會也有著許多相似之處。
1990年，膨脹已久的泡沫經濟破滅，日本經濟陷入了長期的蕭條期。
此後長達十年的時間裡，日本經濟幾乎停滯不前，這被後人稱為“失去的十年”。
《千與千尋》中很多情節都對日本“失去的十年”有所隱喻。
千尋與父母誤入神靈世界之後，千尋的父母不斷吃食物變成了豬。
電影上映之後，很多人對千尋父母為什麼會變成豬十分的好奇。
有人寄信到宮崎駿的工作室詢問該問題，沒想到，工作室真的給出了回覆。
吉卜力工作室承認這樣的劇情安排是特意的，人變成豬就是對現實世界中人性貪婪的隱喻。
“人性的貪婪”讓人不斷想擁有更多的東西，可是過分貪婪的人將會失去自我。
宮崎駿導演在採訪中也說到這個問題，他說日本泡沫經濟之後，“變成豬的人”是真實的存在。
在蕭條的經濟之下，人們只會一味的埋怨經濟不景氣，就像豬總說“飼料不夠”一樣。
千尋在油屋工作的時候，接待的第一個客人是“腐爛神”。
“腐爛神”因為太髒被所有人嫌棄，湯婆婆安排千尋接待了“腐爛神”。
在幫“腐爛神”加藥湯的時候，千尋發現“腐爛神”身上有一根刺。
在眾人的幫助下，“腐爛神”身上的刺被拔出來，連帶著還拔出了一堆垃圾。
褪去垃圾之後，原本髒到發臭“腐爛神”的變成了河神。
河神之所以變得又髒又臭，本質原因是人類對大自然的汙染。
電影中還提到，白龍原名賑早見琥珀主，是人類世界的琥珀川河神。
後來琥珀川河流被掩埋，無處可去的白龍來到油屋工作，成為湯婆婆的弟子。
這些不經意的細節，全都透露出人類對大自然的破壞。
電影中還有一個重要的角色，無臉男。
無臉男是一隻神祕的鬼怪，因為被千尋照顧而幫助千尋，又因為被千尋拒絕逐步黑化。
黑化之後的無臉男用金子在油屋裡橫行霸道，吃下了不少人和青蛙。
湯婆婆很討厭無臉男，但只有要金子，油屋的所有人還是會對無臉男十分尊敬。
油屋裡人們對金子的喜歡，讓無臉男以為有了金子就能做任何事情。
他試圖用金子換取千尋的關注，可千尋卻說“我不要你的金子”。
油屋裡金錢至上的觀念，恰好是日本現實社會中的拜金主義。
在泡沫經濟之下，拜金主義已經讓人們失去了理智，活成了金錢的奴隸。
《千與千尋》裡不少的設定，皆是宮崎駿用神話隱喻了日本國家的“喪失”。
很多人看《千與千尋》都感動於千尋的勇敢和不忘初心。
實際上，宮崎駿在故事裡隱含的道理，也是這部電影流傳多年卻仍被喜歡的原因。
宮崎駿作品表現的野心，
不過是他做動畫的初心
這些年來，宮崎駿製作的動畫電影早已成為傳說。
同樣是動畫導演的新海誠，他在談到宮崎駿時曾說過：
“宮崎駿的作品有改變世界的野心和力量。”
仔細去解讀宮崎駿的作品，的確能從中看到宮崎駿的野心。
他在為小孩編織精巧的夢，也在對人類世界的現狀進行反省。
不過，這些被解讀出來的野心，並非宮崎駿特意想表達的。
在接受美國《時代雜誌》訪問時，宮崎駿說自己並未刻意借作品傳達任何環保或反戰的思想。
他說自己只是一個“搞娛樂”的人。
宮崎駿用“搞娛樂”三字形容自己，但這也無法掩蓋他對動畫的用心。
2016年，日本NHK拍攝了一部有關宮崎駿的紀錄片。
在這部紀錄片裡，宮崎駿會為一個鏡頭反覆修改自己的動畫。
他說電影不止是一個故事，一個鏡頭就能看出一部電影的好壞。
最終宮崎駿嘗試了不同的辦法，修改了原本電影的開頭畫面。
這樣大費周章修改去一個鏡頭，在很多人看來可能並不值得。
宮崎駿卻說：“我永遠不想為自己做出的電影而感到羞愧。”
不斷嘗試不斷修改，宮崎駿對動畫總是精益求精，因為這是他真心熱愛的東西。
稍有了解宮崎駿消息的人都知道，宮崎駿已經幾度說要退休，他想給年輕人更多機會。
然而每次稍作休整之後，宮崎駿仍會開始新的動畫製作。
2013年說準備退休的他，在2016年的紀錄片裡，再次透露出自己正在準備新的作品。
今年宮崎駿已經78歲了，對於新的動畫電影，這次他似乎更認真了些。
宮崎駿說自己已經做好了在新電影完成前就死去的準備。
他說寧願這樣死，死在自己所追求的東西上，也不想死的時候無所事事。
宮崎駿至死追求的是自己的熱愛，也是他想展現給大眾的世界。
始終記得宮崎駿在記錄片裡說過的一句：
“我的電影展示出世界的美麗，未被注意到的美麗，那就是我想看到的東西。”
這麼多年，宮崎駿始終在用電影讓人們看見這個世界不同的一面。
那也是宮崎駿動畫最大的魅力。
這麼多年，誰沒“在看”宮崎駿呢！
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