'豆瓣9.1，這是今年最好的電影，沒有之一'

這兩天，影迷圈都在為同一部電影狂歡。

因為，它就是今年最好的電影，甚至可以說沒有之一——

寄生蟲

這是繼2017年的《玉子》之後，奉俊昊時隔2年的新作。

當然，它更是繼2009年《母親》之後，奉俊昊時隔10年重返韓國本土電影創作。

用“年度最佳”來形容這部新片，一點也不為過。

早在今年5月份，《寄生蟲》就在戛納豔驚四座：

它擊敗了《好萊塢往事》、《痛苦與榮耀》等大熱影片，以評審團9票全部通過的成績，穩穩地拿下了金棕櫚獎。

奉俊昊

先來感受一波外媒的彩虹屁——

IndieWire網站評價道：“《寄生蟲》令人眩暈，精彩絕倫，完全無法歸類。”

《好萊塢報道者》表示：“《寄生蟲》既激動人心又精雕細琢，是奉俊昊自2003年《殺人回憶》以來最成熟的國家狀態報告。”

《每日電訊報》則更加誇張：“這是一部鑽進你皮膚挖洞，並將會把它的‘牙齒’深深插入軀體的電影。”

《寄生蟲》主創團隊亮相戛納

不僅在戛納大放異彩，於世界各地陸續上映後，《寄生蟲》的口碑也相當炸裂。

迄今為止，《寄生蟲》的電影版權，已經銷售至包括中國在內的200多個國家和地區（打破了韓國影史版權銷售地區數紀錄）。

在IMDb上評分8.6，MTC89分（給出“必看”標識），爛番茄新鮮度100%

豆瓣上，提前看過的影迷們也打出了9.1的高分。

眾譽加身，《寄生蟲》講述的是一個集喜劇、懸疑、驚悚、恐怖等多種元素於一身的故事。

（注：無預告片以外的劇透，請放心觀看）

男主角金基澤（宋康昊 飾），是社會底層人員的縮影。

他和兒子基宇、女兒基婷，以及妻子忠淑一家四口，居住在廉價的半地下室裡。

一家人都是無業遊民，沒有固定工作，只能做一些低級的零工來維持生活。

在偶然的機會下，兒子基宇偽造了一份大學學歷，並進入了一戶富人家裡做家教。

這戶富人家和基宇一家形成了鮮明對比——

丈夫是跨國IT企業的CEO，妻子是精緻典雅的家庭主婦，膝下育有一兒一女。

而他們住的地方，是底層的人想都不敢想的超級豪宅，家裡的每一處都來都來自藝術家的精心設計。

在做家教的過程中，基宇發現這戶富人家庭“人傻錢多”，是攀附上流階層的好機會。

於是，他和家人想盡了各種招數，一個接一個地寄生其中。

當基宇一家以為成功地鳩佔鵲巢時，殊不知，真正的危險和毀滅性的反轉才剛剛開始……

接下來的劇情，在此就不多說了，大家可以等到有機會的時候在大銀幕上感受。

但可以肯定的是，《寄生蟲》在劇作上，可以說達到了類型片的極致。

精妙緊張的節奏、人物的二元對立，猜不到的反轉……這些都大大提升了電影的觀感。

這麼一部觀賞和解讀空間都極大的影片，到底想要表達的是什麼呢？

在接受媒體採訪時，奉俊昊用了三個詞來總結《寄生蟲》：

黑色喜劇、社會諷刺、恐怖片。

可以說，這三個詞基本概括了全片的精髓，接下來我就為大家逐一聊聊。

圖源 時光網

先來說說“黑色喜劇”。

雖然此片的主題直指韓國的現實問題，奠定了悲劇的“黑色”基調。

但是在喜劇效果上，《寄生蟲》做得可一點不差。

比如在臺詞上，當基婷用PS做了一張假的學歷證之後，父親金基澤認真地說道：

“真可惜首爾大學沒有‘偽造文書’系，不然基婷一定考第一。”

如此一本正經的胡說八道，讓人忍俊不禁。

在表演上，《寄生蟲》也極盡搞笑之能事。

片中，一箇中年女性角色就實力模仿了一把朝鮮知名主播李春姬。

李春姬

豐富的表情、造作的語言、浮誇的動作，讓人想笑不出來都難。

除此之外，片中還有富人家庭女主人要求男主人順時針撫摸身體、金繼澤趁人不注意摸妻子屁股等成人向笑點，也讓此片變得頗具趣味。

接下來，聊說說片中的“社會諷刺”。

在《寄生蟲》中，對於韓國社會的階層分化問題，用了一種近乎直白的隱喻——

富人住在光鮮亮麗的地上豪宅，窮人則住在髒亂差的半地下室。

但嚴格來說，片中的階層劃分其實有三。

除了上述二者之外，還有富人家的地下室，這是比外面的半地下室還要不堪的存在。

三者之間，用了一個非常重要的意象來區分開來——

窗戶。

富人家的豪宅是巨大的落地窗，金基澤一家的半地下室是狹小的窗戶，而豪宅下面的地下室壓根沒有窗戶。

為什麼說窗戶是一個重要的意象？

看過電影的人可以發現，全片的鏡頭以窗戶開場，以窗戶結束。

窗戶代表的是視野，而“寄生蟲”指的是附著於寄主身上、靠寄主來維持生命的生物，它們不需要視野。

於是越低級的“寄生蟲”視野就越小，甚至沒有視野。

這一生物學特徵，被用作了巧妙的隱喻和諷刺，指向的正是三個不同階層的不同處境。

除了在現實意義上的窗戶不同，片中的社會階層“心靈的窗戶”也有所區別——

注意看電影的海報。

每一個角色的眼睛，都被馬賽克所矇蔽。

當你足夠仔細，會發現奧祕不止一層。

左邊三位富人和右邊兩位窮人，眼睛上的馬賽克顏色不同。

一白一黑，正如現實中窗戶的一大一小，這是對階級差異的諷刺和隱喻。

另外，左邊三位富人的眼睛之所以也有馬賽克，“窗戶”也被矇蔽。

這是因為奉俊昊表示，在某種程度上，這些富人也是“寄生蟲”——

他們無法自己完成任何事，需要別人替他們開車、洗盤子、做家務。

在勞力方面，他們也是寄生蟲一樣的存在。

用奉俊昊的原話來說：

“比起那種被迫成為寄生蟲的人，還有一些主動吸別人血的人，這些人更加危險。”

關於社會階層的諷刺、階層對立的隱喻，在這些細節面前被展露無疑。

最後，來聊聊奉俊昊所謂的“恐怖片”。

其實從豪宅下的地下室出現開始，相信不少人就會聯想到喬丹·皮爾的最新恐怖片《我們》。

兩部電影用了相同的隱喻手法：以生活地域的上下之分，來暗示社會階層的高低之別。

但是，比起《我們》中地下隧道住人的設定，《寄生蟲》中的地下室住人更容易讓人信服。

因為後者在現實中真實存在，而這恰好是《寄生蟲》讓人覺得恐怖的真正原因。

地下室住人，是真的。

階層分化，更是真的——

據人民網轉載的一則新聞顯示，韓國國際廣播電臺(KBS)於今年1月初，以“財富的不平等”為主題進行問卷調查。

結果顯示，75%的回答者認為“韓國財富不平等現象非常嚴重”，認為“不太嚴重”的人僅佔3%。

圖源 人民網

真正的恐怖，不是被電影中的戲劇性橋段嚇到半死。

而是當你從電影中抽身時，發現這一切都是真的。

在《寄生蟲》獲獎後，奉俊昊在媒體面前向宋康昊單膝下跪，獻上金棕櫚。

由此可見，宋康昊在奉俊昊心中非同一般的地位。

確實，沒有宋康昊在奉俊昊歷來作品中的精彩表演，難以成就這個韓國的“金棕櫚第一人”。

宋康昊+奉俊昊兩人，也成為了無數影迷心中逢出片必看的“王炸組合”。

回顧宋、奉二人以往的作品，其實可以發現一些共同點——

2003年的《殺人回憶》，呈現了那個年代嚴刑逼供、法治混亂的社會現狀。

2006年的《漢江怪物》，諷刺了政府的無能、腐朽和不作為。

2013年宋康昊主演、楊宇碩導演的《辯護人》，真實還原曾經的軍事獨裁執政。

還有同為2013年的《雪國列車》，以反烏托邦的形式，把矛頭直指階級分化與社會不公。

《殺人回憶》

《寄生蟲》

發現了嗎，從最初的《殺人回憶》到今天的《寄生蟲》。

根據真實事件改編是其創作的常態，對於社會問題的探討更是其一以貫之的主題。

這恰好符合了戛納的評審團代表伊納裡圖心中的評判標準：

“我們認為，電影就是要在一定程度上反映‘社會良心’（socialconsciousness）”

韓國電影《寄生蟲》在這一點上，無疑是今年戛納入圍片中的佼佼者。

這正如我們的《我不是藥神》，以及印度的《摔跤吧爸爸》。

電影的魅力，不僅僅在於它創造了一個全新的虛構世界，也在於它關照和影響了我們身處的現實生活。

向奉俊昊為代表的電影人致敬，更希望在未來的日子裡，能看見越來越多像《寄生蟲》這樣優秀的作品。

*本文作者：張不才