我們都知道新買的二胡需要磨合，那麼如何將二胡磨合到最好的狀況呢？今天我就講一講新二胡的磨合問題，以及如何培育二胡的音色。
二胡是件難學的樂器，要想熟練地駕馭它就更難了。由於二胡的結構特點和選材、製作的隨機性，使每一把二胡的音質和音色，都具有自己的個性特徵。
什麼是二胡的磨合，是不是每把二胡都要經過這樣的過程呢？
1，首先所有的樂器都有一個磨合期，包括鋼琴，小提琴……等等。磨合是一個多方面因素協調的過程，因為二胡有琴皮，所以大家都會認為磨合只是將琴皮拉鬆，但事實上這樣的說發是不全面的。磨合包括了，樂器對周邊環境的適應，使用者對樂器操控的適應，與這件樂器所相關的因素，也都是磨合的因素，是樂器與人的融合過程。
2，任何一件新的樂器都有越用越好的特點，在一定程度後就會進入一個穩定時期。二胡琴皮經過磨合後的鬆與在鞔皮過程的鬆緊的鬆是不同的，前者的鬆是琴皮通過演奏適應的琴碼的壓力，使琴皮面的振動由中心呈環狀向四周均勻傳播，使琴皮振動均勻，振動的效果好了音質也就好了。因此磨合的鬆和琴皮本身的鬆緊度的鬆概念是不一樣的。
3，音質的好壞決定因素還是二胡的本身，二胡任何的製作環節都會對二胡的音質帶來變化，因此我們追求每一道製作工序的認真和嚴謹，這些因素是產品質量的保障。
新二胡的琴皮自然要緊一點，但過分緊也會導致音色發尖，這是因為過緊破壞了琴皮的纖維結構，使琴皮失去有效彈性。通常琴皮鬆緊是根據琴筒的乾燥程度來決定的，如果琴筒不是特別乾燥的情況下琴皮就要鞔緊，因為琴筒的收縮率大於琴皮的收縮率。我們之所以要將琴筒和琴殼做好後還要經過很長的時間乾燥後，再進行鞔皮，目的就是要讓琴殼充分乾燥，這樣在鞔皮定音的時候就能更好的發揮手工鞔皮的優點。二胡的音質是製作出來的，我們這樣的做法對二胡音質的表現和穩定性是非常好的，但缺點就是不會有很多的產量，這也是我們的特點。
如何將二胡磨合到最好的狀況？
無論是專業的，或者是業餘的二胡愛好者，都希望自己擁有一把得心應手的二胡。面對一把新買的二胡，首要的任務就是進行磨合。在磨合期，最關鍵的是蟒皮的磨合。因為新蒙的琴皮一般都比較硬、比較緊，需要通過不斷地拉琴，使其纖維組織適應各種作用力的傳導，引起琴皮的振動。無論是內弦、外弦、高音區、低音區、長弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習。這樣琴皮才能適應各種力度的變化，使琴皮的振動頻率，在不同的音高點上、在不同的力度下，都能夠產生最佳的振動效果。當琴皮的彈性處於最好的狀況時，琴皮也就被完全‘振’開了，琴的聲音就會越拉越好聽。如果琴皮較厚、蒙的又緊，還需要用力度較大的弓法來磨合。
在磨合期間，要注意對所有音高點都要照顧到。可以多拉一些音階模進練習曲，有助於各音區的磨合。由於二胡外弦的音色普遍優於內弦，內弦高把位的按弦、音準、運弓的力度控制等，都比外弦難度大。因此，應多注意內弦的訓練。我曾遇到過一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而內弦第二把位以上，噪音很大。一問琴主，他說基本上沒怎麼拉過內弦的高把位。這說明他的內弦沒有經過很好的磨合。內弦的磨合，除拉練習曲外，常拉一拉劉天華的《獨弦操》，會有很大幫助。
一把新琴，琴皮與琴絃、琴碼、琴軸等部件，都是全新的組合。除了琴皮之外，其他部件也要通過磨合，使其達到最佳的適應狀態。琴軸的鬆緊度，通過轉動使其緊固，不跑弦；琴絃通過磨合，使其伸縮性達到穩定；琴碼得底面要通過處理，中間要比四周得弧度略高一點，使其與琴皮的接觸面，達到嚴絲合縫。
關於磨合的時間，與各人的基礎和功力有很大關係。在一般情況下，對於二胡高手，幾個月或半年就可以了；中級程度，需要一年左右；初級程度則需要更長的時間。這僅是一種估計。另外，磨合的週期還與琴皮的厚度、蒙皮的鬆緊度有關。
培育二胡的音色：
一把新購的二胡 ，本身就具有自己音色的特徵。每一個演奏者都有個人的手法特點 ，好的演奏手法能夠充分發揮二胡的特有音色 。在新琴的磨合階段，琴皮振動的幅度和頻率，就開始接受演奏者運弓手法的影響，有一個逐漸適應的過程 。這個過程也是二胡的原有音色與演奏者的手法個性互相融和、互動的過程。直到用你的手法把琴皮完全震開 ，你的二胡音色形成了，這個過程也就結束了。對二胡音色的培養，如同培養一個孩子。應該耐心細緻地將你的長弓、短弓、慢弓、快弓、強弓、弱弓等手法技巧，輸送給琴皮，讓它感受你的不同力度特徵。當它完全接受了、響應了、融合了之後，就能使人琴合一，具有你自己特點的二胡音質、音色和韻味兒就出來了。
二胡的磨合期：
新制作的二胡發音比較尖 、噪，需經過幾個月的使用 ，在各把位反覆拉奏，使蟒皮的張力受到振動，聲音才會圓潤柔美 ，這通常稱為二胡的磨合期 ，所以經常拉奏的二胡 ，音質會越拉越好，經常使用就是最好的保養方法。新琴的琴皮總會稍緊一些 ，“磨合期”的過程除了對琴皮，同時也包含了對新琴性能、特點各方面的熟悉過程，新弓的磨合，千金的調試，琴馬和音墊的佈置調整等。
消除噪音：
新琴在拉奏中會出現雜音。它們與琴皮的振動狀態 、琴絃、琴弓和運弓有關 。 二胡的聲音是靠琴弓和琴絃摩擦產生的，它們之間摩擦不勻和運弓用力不勻都會造成雜音 ， 二胡本身並不會產生任何雜音的，消除雜音的方法可以用鬆軟的海綿或絨布 ，塞到琴馬下弦段與皮膜的空隙處，調節音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大 ，音色就越悶 ，反之音色就會亮出來，根據二胡的情況選擇之間的位置，就會使二胡產生好的音色 。拉過一段時間的二胡，音墊就要適當控制，可以採用音墊由少增多的方式，因為二胡拉熟的過程也是雜音消除的過程。
二胡配件的磨合：
二胡的配件對二胡的音色和整體性能的發揮有重要作用。有些配件是消耗品，到了一定壽命就要更換。如琴絃、琴弓。有些是耐用品，是根據琴況而更換、調整的。如千斤、琴碼。但無論那種配件，都有個適應、調整與磨合的過程。
琴絃：新弦從鬆弛狀態，到繃緊狀態，有一個張力的穩定過程，也有與琴碼的配合、與琴弓摩擦振動的適應過程。對演奏者來說，還有 一個手感的適應過程，如有的弦較硬，有的弦較軟。這幾個方面都適應了，習慣了，其性能才能得以充分發揮，其操作才會應手。
琴弓：新弓在第一次使用時一定要上足松香，反覆幾次使松香和馬尾充分磨合 ，需要一個階段，只有拉熟的琴弓才會有最佳的摩擦，琴弓是導致二胡雜音的因素之一。二胡弓子的重量和長度有別、弓頭、弓尾彎曲的角度不等，馬尾的多少不同，弓子的彈性不一，推弓與拉弓時，弓毛與琴絃的摩擦力的差異等，都需要在磨合的過程中逐漸適應。即使擦松香的多少，也與馬尾的質量、弓毛正反的比例有關，都需要細心體驗，來對症處理。每換一種琴弓的感覺是不一樣的。甚至會影響不同弓法的操作習慣。
琴碼：琴碼與琴絃的壓力、與琴皮的鬆緊有一個適應過程，也取決於琴碼材料對琴絃振波的傳導（包括對振波的強度、頻率高低的敏感度，以及對噪音的過濾程度），因此琴碼不經過一段時間對高中低不同音區、不同力度的感應，琴碼與琴絃、琴皮的適應過程，琴碼的性能就不能充分發揮出來。琴碼向上調節會使音色變亮，但音量會變小 。琴碼形狀為橢圓，自己可以對琴馬修整，做扁一些有利於高音和音量的發揮，琴馬上的出音孔也可調節，音孔增大可以提高音量，過大會導致音色發空 。大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細些。
千斤：不同材質的千斤，對二胡的音色略有影響。例如不同的千斤線、與金屬的、木質的、膠質滑輪等，對音色的變化都有不同的影響。它只是與琴絃在接觸點上，對弦的壓力和張力有關，相對於其他的配件的磨合期要短。但是，千斤的高低位置、觸弦點至琴桿的距離的調整，對使用者的操作有很大影響。它涉及到指距和按弦的手形的變化，這種操作的適應性是磨合的主要過程。千金線的寬度一般在 16mm左右 ，寬窄對音色的質量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會影響音色 ，千金越高 ，有效弦距就會增長，音色會變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節 ，這是根據各自演奏員手臂和手指長度調節的。千金弦繞在琴絃部分不易過多，過多會影響絃的振動。
關於配件調整的磨合期，因配件的品質和使用者的適應能力而定，一般為3－5天，這僅是個經驗指數。不能生搬硬套。
二胡的配件調整與磨合，對發揮二胡的整體性能有直接的關係。如果是以上配件同時更換，則更需用心仔細的調整、磨合，使所有配件都相互適應了、操作的適應性也熟練了，才能使演奏得心應手，讓自己的愛琴發出最美的音色。
新琴磨合到什麼程度才算磨合好？這無法與新汽車跑固定的公里數指標相比較，只能靠定性的感覺來判斷。新琴的聲音發‘生’，發硬，發澀，不柔和；發噪，不圓潤、不流暢。有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。經過磨合以後，琴的音質和音色都會得到改善，聲音變得圓潤、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強，狼音也會減弱或減少。達到這樣的效果，磨合期就算結束。這是筆者個人的看法。
關於二胡的磨合以及培育二胡音色的方法，今天我就介紹到這裡，希望大家拿到新二胡的時候，多花點時間來注意一下方式方法，這樣就會多一個趁手的利器。明天我們繼續講一講二胡的演奏技巧和學習方法。
