'原來“80後”“90後”小時候看的動畫片，都這麼厲害的！'
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最近口碑爆炸的《哪吒之魔童降世》。
當初預告片出來時，畫著“煙燻妝”的哪吒醜哭了一大票觀眾，紛紛預言這一定又是一部改成“那託”的撲街製作。
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當初預告片出來時，畫著“煙燻妝”的哪吒醜哭了一大票觀眾，紛紛預言這一定又是一部改成“那託”的撲街製作。
點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
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從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
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首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
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從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
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在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
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首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
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在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
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作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
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《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
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《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
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《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
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《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
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這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
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《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
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在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
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那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
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在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
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從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
歡迎大家閱讀“景德鎮南河公安”頭條號。如果您喜歡本頭條號發佈的文章，還可點擊左上角關注我的頭條號，每天都有精彩文章推薦。
最近口碑爆炸的《哪吒之魔童降世》。
當初預告片出來時，畫著“煙燻妝”的哪吒醜哭了一大票觀眾，紛紛預言這一定又是一部改成“那託”的撲街製作。
點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
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點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
上映後不少人曾詬病該電影故事情節的俗套與爛尾，但是我們不能因此否決了他們在其他方面的出色。
如果說《大魚海棠》在畫滿滿分但劇情上還有所欠缺，那麼《大聖歸來》就充分兼併了這兩點，用中國風繪畫風格結合3D技術，重現了中國英雄齊天大聖昔日的風采，就像片頭的臺詞“大聖不會死，他只是睡著了”。
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點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
上映後不少人曾詬病該電影故事情節的俗套與爛尾，但是我們不能因此否決了他們在其他方面的出色。
如果說《大魚海棠》在畫滿滿分但劇情上還有所欠缺，那麼《大聖歸來》就充分兼併了這兩點，用中國風繪畫風格結合3D技術，重現了中國英雄齊天大聖昔日的風采，就像片頭的臺詞“大聖不會死，他只是睡著了”。
《大聖歸來》的導演就是99年動畫版《西遊記》的主創之一，場景中運用了中國畫的水墨、留白等繪畫技法，不僅如此在打鬥戲中我們還能聽見京劇、古箏等中國傳統曲藝元素。可謂中國味十足。
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最近口碑爆炸的《哪吒之魔童降世》。
當初預告片出來時，畫著“煙燻妝”的哪吒醜哭了一大票觀眾，紛紛預言這一定又是一部改成“那託”的撲街製作。
點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
上映後不少人曾詬病該電影故事情節的俗套與爛尾，但是我們不能因此否決了他們在其他方面的出色。
如果說《大魚海棠》在畫滿滿分但劇情上還有所欠缺，那麼《大聖歸來》就充分兼併了這兩點，用中國風繪畫風格結合3D技術，重現了中國英雄齊天大聖昔日的風采，就像片頭的臺詞“大聖不會死，他只是睡著了”。
《大聖歸來》的導演就是99年動畫版《西遊記》的主創之一，場景中運用了中國畫的水墨、留白等繪畫技法，不僅如此在打鬥戲中我們還能聽見京劇、古箏等中國傳統曲藝元素。可謂中國味十足。
在劇情上刨除了以往的情情愛愛，而是加入了友情、親情、大愛將原本的神話故事變得有血有肉。
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當初預告片出來時，畫著“煙燻妝”的哪吒醜哭了一大票觀眾，紛紛預言這一定又是一部改成“那託”的撲街製作。
點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
上映後不少人曾詬病該電影故事情節的俗套與爛尾，但是我們不能因此否決了他們在其他方面的出色。
如果說《大魚海棠》在畫滿滿分但劇情上還有所欠缺，那麼《大聖歸來》就充分兼併了這兩點，用中國風繪畫風格結合3D技術，重現了中國英雄齊天大聖昔日的風采，就像片頭的臺詞“大聖不會死，他只是睡著了”。
《大聖歸來》的導演就是99年動畫版《西遊記》的主創之一，場景中運用了中國畫的水墨、留白等繪畫技法，不僅如此在打鬥戲中我們還能聽見京劇、古箏等中國傳統曲藝元素。可謂中國味十足。
在劇情上刨除了以往的情情愛愛，而是加入了友情、親情、大愛將原本的神話故事變得有血有肉。
在那之後，國漫像是打了一劑強心針，優秀作品如雨後春筍般冒出來。
具有暴力美學跟哲學意味的《大護法》，將血腥暴力元素融在水墨畫之中，將社會現象、倫理道德融於臺詞段子之中。
歡迎大家閱讀“景德鎮南河公安”頭條號。如果您喜歡本頭條號發佈的文章，還可點擊左上角關注我的頭條號，每天都有精彩文章推薦。
最近口碑爆炸的《哪吒之魔童降世》。
當初預告片出來時，畫著“煙燻妝”的哪吒醜哭了一大票觀眾，紛紛預言這一定又是一部改成“那託”的撲街製作。
點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
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《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
上映後不少人曾詬病該電影故事情節的俗套與爛尾，但是我們不能因此否決了他們在其他方面的出色。
如果說《大魚海棠》在畫滿滿分但劇情上還有所欠缺，那麼《大聖歸來》就充分兼併了這兩點，用中國風繪畫風格結合3D技術，重現了中國英雄齊天大聖昔日的風采，就像片頭的臺詞“大聖不會死，他只是睡著了”。
《大聖歸來》的導演就是99年動畫版《西遊記》的主創之一，場景中運用了中國畫的水墨、留白等繪畫技法，不僅如此在打鬥戲中我們還能聽見京劇、古箏等中國傳統曲藝元素。可謂中國味十足。
在劇情上刨除了以往的情情愛愛，而是加入了友情、親情、大愛將原本的神話故事變得有血有肉。
在那之後，國漫像是打了一劑強心針，優秀作品如雨後春筍般冒出來。
具有暴力美學跟哲學意味的《大護法》，將血腥暴力元素融在水墨畫之中，將社會現象、倫理道德融於臺詞段子之中。
還有同樣改編自神話小說的《白蛇緣起》，將原本劇情進行了大刀闊斧的改編，影片中多處情節致敬《青蛇》，讓人看到了中國動畫編劇的成長。
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從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
上映後不少人曾詬病該電影故事情節的俗套與爛尾，但是我們不能因此否決了他們在其他方面的出色。
如果說《大魚海棠》在畫滿滿分但劇情上還有所欠缺，那麼《大聖歸來》就充分兼併了這兩點，用中國風繪畫風格結合3D技術，重現了中國英雄齊天大聖昔日的風采，就像片頭的臺詞“大聖不會死，他只是睡著了”。
《大聖歸來》的導演就是99年動畫版《西遊記》的主創之一，場景中運用了中國畫的水墨、留白等繪畫技法，不僅如此在打鬥戲中我們還能聽見京劇、古箏等中國傳統曲藝元素。可謂中國味十足。
在劇情上刨除了以往的情情愛愛，而是加入了友情、親情、大愛將原本的神話故事變得有血有肉。
在那之後，國漫像是打了一劑強心針，優秀作品如雨後春筍般冒出來。
具有暴力美學跟哲學意味的《大護法》，將血腥暴力元素融在水墨畫之中，將社會現象、倫理道德融於臺詞段子之中。
還有同樣改編自神話小說的《白蛇緣起》，將原本劇情進行了大刀闊斧的改編，影片中多處情節致敬《青蛇》，讓人看到了中國動畫編劇的成長。
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最近口碑爆炸的《哪吒之魔童降世》。
當初預告片出來時，畫著“煙燻妝”的哪吒醜哭了一大票觀眾，紛紛預言這一定又是一部改成“那託”的撲街製作。
點映過後當初說這話的觀眾紛紛被打臉了，重現了40年前《哪吒鬧海》的盛世局面！
從上世紀50年代的《三毛流浪記》開始，《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧海》《黑貓警長》《舒克和貝塔》，再到2000年代的《沒頭腦和不高興》《大耳朵圖圖》，只要是你能叫得上名字的動畫片，幾乎都出自上海美術電影製片廠。
首先必須要提的那必須是上美巔峰之作《大鬧天宮》，這估計是很多80、90後第一次在熒幕上看到孫悟空的動畫形象。
作為中國動畫界的鎮山之寶。美聯社曾點評《大鬧天宮》稱“比迪士尼的作品更精彩，美國絕對不可能拍出這樣的動畫片”。
在上世紀60年代還沒有電腦製作動畫的技術，所有的畫面都是由工作人員手繪製成， 分為上下兩集的《大鬧天宮》總時長2個小時，一共繪製了7萬張原畫耗時2年才製作完成。
《小蝌蚪找媽媽》中國第一部水墨畫。創作靈感來源於導演的一句“我覺得齊白石的畫可以印在臉盆上，看起來很逼真，能不能把它做成動畫”。
所以我們小時候看到的《小蝌蚪找媽媽》其實取材於齊白石的《蛙聲十里出山泉》，是不是覺得自己的藝術細菌水平瞬間提升了10個level，畢竟我們可是從小看齊白石的畫作長大的一代人。
還有這部《九色鹿》，其形象是借鑑的敦煌壁畫，在美術設計上很好地展現了北魏壁畫的獨特佛教繪畫風格。為了將敦煌壁畫活靈活現地展現在熒幕上，5個主創人員在莫高窟足足住了23天，馮建男老師更是臨摹了21幅壁畫，畫了5本速寫本！
這個騎著小毛驢兒的新疆大叔你們一定眼熟，《阿凡提》改編自新疆的民間傳說，搞怪的新疆大叔形象是創作者們每天騎著小毛驢兒搜索收集新疆男青年的外在形象特徵，再結合唐三彩中人物線條創作而成。
在動畫播出後還收到了奧斯卡的邀請，獲得了奧斯卡最佳短片獎提名。
那時日漫崛起，對比日本全齡化都可看的《數碼寶貝》《魔法少女櫻》《千與千尋》，我國的《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》僅侷限於低齡化的受眾，很大程度上阻礙了國漫的向前發展。
國漫之火重新燃起來了！
甚至很多人曾下定論“國漫已死”。直到16年的《大魚海棠》面世，讓不少人看到幾乎快要熄滅的“國漫之火”有重新燃起的跡象。
這部打磨了12年之久的動畫電影，創意來源於莊子的《逍遙遊》裡所構建的世界觀，還融合了中國古書《山海經》《搜神記》等任務元素。幾名原創在資金不足的情況下，仍然堅持著復甦國漫的理想，將最開始的flash做成了大電影。
上映後不少人曾詬病該電影故事情節的俗套與爛尾，但是我們不能因此否決了他們在其他方面的出色。
如果說《大魚海棠》在畫滿滿分但劇情上還有所欠缺，那麼《大聖歸來》就充分兼併了這兩點，用中國風繪畫風格結合3D技術，重現了中國英雄齊天大聖昔日的風采，就像片頭的臺詞“大聖不會死，他只是睡著了”。
《大聖歸來》的導演就是99年動畫版《西遊記》的主創之一，場景中運用了中國畫的水墨、留白等繪畫技法，不僅如此在打鬥戲中我們還能聽見京劇、古箏等中國傳統曲藝元素。可謂中國味十足。
在劇情上刨除了以往的情情愛愛，而是加入了友情、親情、大愛將原本的神話故事變得有血有肉。
在那之後，國漫像是打了一劑強心針，優秀作品如雨後春筍般冒出來。
具有暴力美學跟哲學意味的《大護法》，將血腥暴力元素融在水墨畫之中，將社會現象、倫理道德融於臺詞段子之中。
還有同樣改編自神話小說的《白蛇緣起》，將原本劇情進行了大刀闊斧的改編，影片中多處情節致敬《青蛇》，讓人看到了中國動畫編劇的成長。
希望能再多給一點寬容、一點時間，我們中國有這麼悠久的文化歷史、大好河川還有古人留下的諸多繪畫技法，相信總有一天國漫會證明給我們看！
來源： 新氧
轉自：瓷都晚報