現實中這兩樣東西，真不敢輕易見面：善良和金錢。
就眼下這一條，明明是一條熱搜，卻偏偏讓人寒心。
#慰安婦子女嚮導演郭柯討錢#，昨天登上熱搜的這個話題，著實讓我們看到了社會魔幻的一面和人性的醜陋嘴臉。
說的就是2017年那部，讓我們所有人關注的《二十二》。兩年過去了，它怎麼就變成了一地雞毛？
紀錄片《二十二》，聚焦中國僅存的日軍“慰安婦”問題倖存者們。
片如其名，是對時間和生命流逝的無奈嘆息，也是搶救一段沉痛歷史的倒計時。
往大了說，它想向歷史討一個公道；往小了說，它在向時間找一份溫柔。
原本是一樁意義深遠的善事，但未曾想，善意卻引發了一場貪念，以至於出現吃“自家人血饅頭”的事件。
部分慰安婦家屬披上“受害者”的外衣公然登場進行一次對於電影的道德綁架，實在令人唏噓。
2019年7月7日，盧溝橋事變的日子，一位記者朋友轉給導演郭柯一份“慰安婦”受害者部分子女的聲明。
第一句話開門見山：“我們想討一個公道。”
小編提煉了一下大意：
1.郭柯曾經承諾，如果電影盈利會捐給受害者老人和家屬子女。
2.如果沒有老人對日索賠，如果沒有受害人子女的奔波努力，哪裡有題材拍電影？
3.現在電影大賣，回報一下也是應該的。但賺錢了卻給別人花，為什麼？
整篇聲明下來，就是錢錢錢錢。
很快，郭柯導演給出了“交代”。
在《二十二》拍攝時，這些受害者老人已經去世。整個拍攝工作，未曾與這些受害人及家屬有過聯繫，他們也未曾配合過拍攝工作。
並強調：“未在影片中出現的人，未給予我配合的人，於情於理，我也不該給他們錢。”
首先說，郭柯的承諾存在嗎？存在。而且兌現了。
援助金到底有多少呢？在討錢聲明出現之前，大眾不得而知。
根據導演的聲明，電影中出鏡的22位老人，他已經一次性送去了援助金。
並且第二年，在影片頭尾葬禮上的兩位老人家屬也收到了郭柯的援助金。這些都有收據，總共24位老人。
電影2014年開拍，上映的時候22位老人在世的僅剩8位，去世老人的援助金則交給了子女。
每位老人的援助金是五萬塊，之所以一直藏著只是出於對鄉村現實的考量。
“這筆錢不公佈出來，是對老人和一些家屬的保護，因為家長裡短的事情誰都說不清。”
給老人送錢時，郭導特意叮囑“這筆錢不要跟任何人說，只有我們還有在場的家屬知道，不能告訴任何人。”
起初導演還覺著，片子如果能賺錢，把所有盈餘送給二十四位老人，每家其實沒多少。
只是沒想到電影能成功，票房突破六千萬的時候，他就知道把自己能調動的盈餘送過去，一定會出事，所以才考慮成立基金會。
郭柯的400萬，張歆藝的100萬，第一齣品方的盈餘以及數萬愛心人士的捐款，一千多萬都捐出去成立了一個基金會，負責“慰安婦”受害者的援助以及相關研究。
要錢的，因為一筆不捐自己的捐款，搞得急頭白臉；被要錢的，原本是一片赤誠，最後卻落得個心灰意冷。
一份出於情感、善良的救助，成了本應履行的義務。
這是誰的錯？
大概只能怪《二十二》1.7億票房太高了......
電影慈善為什麼如此小心呢？
因為早在2017年，就有媒體報道《“關注”對慰安造成了新苦難？》，那些本該幫助老人的救助金，反而讓這些老人成為被壓榨的對象。
壓榨者不乏至親，援引的故事就來自《二十二》。
其實，類似於此次《二十二》道德綁架案的事件也不是第一次發生。
2017年《戰狼2》稱霸暑期檔狂攬56億票房，而在電影熱映期間，四川阿壩州九寨溝縣發生7.0級地震。
明星們紛紛積極捐款，其中吳京謝楠以夫妻名義通過壹基金向災區捐款100萬元人民幣。
本是善舉，但吳京的微博評論當中卻出現烏煙瘴氣之音——
“賺了幾個億捐款100萬，戰狼裡描述的冷鋒估計會捐一半進去吧”“
準備捐多少，不要讓我們失望，票房這麼高，你又這麼愛國”
“我有點心寒了，只是說了你捐款100萬真的很少，至於嗎？”
同樣的事件在去年暑期檔的爆款電影《我不是藥神》身上也曾發生。
在《我不是藥神》熱映期間，片方也曾發佈聲明，表示一次性捐款200萬元給陸勇先生（電影主人公原型）指定的白血病相關機構。
同時票房總收入每達到一億元，再追加30萬元人民幣捐給以白血病資助為主的專業公益機構。
這也本是一件善事，但也有評論加以“諷刺”：
“每增加一塊錢票房就會捐出千分之三塊錢做善事，千分之三塊！連分也算不上！這是多大的數字啊！”
看吧，一樁美事又莫名其妙地遭到道德綁架，
殊不知，“綁架”之人才是真正的無德之人。
很顯然，許多人連最基本的道理和道德都不懂，捐款多少和電影票房高低之間沒有必然關係。
任何人都沒有資格對於別人的慈善行為評頭論足。
而對於別人表達的善意回應如此的惡意，這才是一場巨大的災難。
三十年前韋唯就唱過了“假如人人都獻出一點愛，世界將變成美好的人間”。
但如今，每每別人獻出一點愛的時候，總有一群自詡道德高尚之徒跳出來汙言穢語，詆譭慈善之舉。
還有人硬把自己劃入“受益人”的範圍內公然要錢，這傷害的不僅僅是受害者，同時也在打擊施善人。
太多的道德綁架背後不僅令人思索，這世界究竟是不懂事的人太多還是人心太險惡？
而對於電影《二十二》而言，能拍出來就不容易了，最後還被道德綁架，若長此以往，公益事業誰來做？
可笑的是，#慰安婦子女嚮導演郭柯討錢#這部道德綁架的鬧劇。
更可悲的是，鬧劇背後所體現的人性貪婪之悲哀。
經此一鬧，誰還會再為“慰安婦”樹碑立傳，因為結果無非是兩種：要麼虧錢賺吆喝，要麼賺錢一身騷。
苦難與貪婪，本不該被綁在一起，尤其苦難的是那些“慰安婦”受害者們。
郭柯受訪時說“起初我還很欣慰，但是看到越來越多人譴責這些子女，自己越來越不舒服了。我們都是自己人，‘慰安婦’是跟日本政府的恩怨，事情還沒有解決，現在是自己人為了一些錢跟自己人鬧。”
該道歉的還沒有道歉，自己人反而內鬥起來，真的，不值也不該。
在小編看來，到此為止，紀錄片《二十二》，這才是大結局吧。
在《二十二》沉重的現實意義面前，“討錢”真的顯得特別蒼白。
這部電影的現代意義，是讓我們長久地記住有這樣一段真實且殘酷的歷史，不仇於過往，不忘於歷史。