在當代戲曲舞臺上，就那麼一個人，他不僅認準了戲曲藝術是中國傳統文化的瑰寶，而且身體力行將川劇這一獨特的戲曲形式變成了既叫好又叫座的藝術，而且他還利用智能網絡，將川劇傳播到全球的每一個角落。他就是陳智林。
陳智林作為一名演員，他在《巴山秀才》、《易膽大》、《塵埃落定》等劇目中成功塑造了孟登科、易膽大、麥其土司等深入人心的舞臺藝術形象。
陳智林15歲開始學戲，由於學藝之初年齡偏大，練起功來自然更加辛苦，但陳智林樂觀地看到自己的優勢，“我比別人多讀了幾年書，更注重在練功時進行思考，所以總能達到事半功倍的效果。”天賦、勤奮和善於思考成就了陳智林。“我什麼都唱過，什麼行當都嘗試過，最後得出一個結論，塑造藝術形象最需要的是感悟，多讀書才能提高感悟力。”他說。
陳智林是以《託國入吳》出道成名的，劇中男主人公有一段長達50餘句的核心唱段，抒發越王勾踐作為一國之君的喪國之痛與誓雪國恥的悲壯激情，他的演唱一字一珠，如行雲流水，聲驚四座，榮獲四川省青少年比賽演出青年主角表演一等獎，這一年，他22歲。
1989年，陳智林主演《花榮射鵰》，進京為第十一屆亞運會藝術節演出。同年，在《望娘灘》中他飾演中年聶郎，激昂慷慨的唱功加上變紅臉、變黑臉、變金臉的表演特技，允文允武，精彩迭現，在第二屆中國藝術節成都分會場演出時，得到觀眾如潮掌聲。在前往匈牙利、捷克斯洛伐克、波蘭等國進行文化交流中，載譽而歸，經停北京時，在北京人民劇場彙報演出，奪取第七屆中國戲劇梅花獎。1993年，陳智林在新編歷史劇《峨眉山月》中，成功地塑造了唐代大詩人李白的舞臺形象，從青年演到晚年，從小生跨行老生，在成都舉行的全國地方戲交流演出（南方片）中，受到來自全國各地的專家與同行的一致好評，榮獲優秀表演獎。
陳智林《巴山秀才》劇照
2002年，為了重新塑造《巴山秀才》中瘦而高、迂而酸的孟登科，中年發福的陳智林，從投入排練到首演，僅僅50天時間，體重減掉了整整26斤。憑著這樣的敬業精神，陳智林深入鑽研角色，調動豐厚的生活積累和藝術修養，成功地塑造了一個嶄新的舞臺形象。在2002年上海國際藝術節期間，該劇亮相於上海大劇院，首演成功；繼而在2003年北京國際戲劇演出季佔盡風流；2004年陳智林再度榮獲第21屆中國戲劇梅花獎，梅開二度。
“二度梅”給陳智林的不僅是榮譽，更多的是對川劇事業的信心。陳智林坦言，自己現在不僅是演員，更是一個管理者，“二度梅”是一種激發，他希望以身作則激起全院演員的幹勁，多出好劇、好演員。站在院長的角度，陳智林為自己定下的任務是多培養幾個“梅花獎”、“二度梅”；站在演員的立場，陳智林還在拼，向著更高的目標進發。目前全國獲得“梅花大獎”的只有尚長榮、裴豔玲等人，而這正是陳智林擬定的下一個目標:“我要繼續創作，用新的角色、新的劇目來衝刺‘梅花大獎’。”
去年12月20日陳智林主演的廉潔川劇《草鞋縣令》在成都錦城藝術宮的大獲成功。劇中人物紀大奎賑災救饑荒、治水患、引流民落籍什邡、教化百姓平糾紛，是一個睿智果敢、清廉樸實、仁德親民的“草鞋縣令”形象。為了更好地詮釋角色，闊別舞臺近4年的紀大奎扮演者陳智林為更貼近人物角色，在排練期間，又是僅僅用25天時間快速減重16斤。陳智林直言，“《草鞋縣令》的廉潔角色也給了他減肥的動力，讓他身心更健康，又找回了舞臺演出的感覺。”
陳智林《臥虎令》劇照
提及川劇，大多數人首先想到的是變臉和吐火，但陳智林表示，“變臉不能代表川劇，它只是川劇裡的一個‘雕蟲小技’。川劇最偉大的地方在於它蘊藏著博大精深的文化，是一個凝聚傳統和現代審美於一體的劇種。
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