我覺得並不是捧日漫，而是因為日漫的作品多而且製作比較成熟。
我起初接觸的動漫就全部是日漫，國產動漫幾乎沒有。《網球王子》、《名偵探柯南》、《百變小櫻魔術卡》開啟了我對日漫的大門，經由宮崎駿大師作品的指點，從此一發不可收拾。後來，就開始翻看這種作品。
我覺得並不是捧日漫，而是因為日漫的作品多而且製作比較成熟。
我起初接觸的動漫就全部是日漫，國產動漫幾乎沒有。《網球王子》、《名偵探柯南》、《百變小櫻魔術卡》開啟了我對日漫的大門，經由宮崎駿大師作品的指點，從此一發不可收拾。後來，就開始翻看這種作品。
90年代和00年代時期，日漫很多作品都很經典，只要說起來，總會引起大家的附和，粉絲基礎很紮實。
日漫的市場比較成熟，配音演員也都是專業人員，並且發展偶像線路，又是唱歌跳舞的，有種打破次元壁的感覺。而且，日漫有年齡分層，基本上都是成人也可以看的，帶有深度的作品，甩《喜羊羊與灰太狼》好幾條街。
我覺得並不是捧日漫，而是因為日漫的作品多而且製作比較成熟。
我起初接觸的動漫就全部是日漫，國產動漫幾乎沒有。《網球王子》、《名偵探柯南》、《百變小櫻魔術卡》開啟了我對日漫的大門，經由宮崎駿大師作品的指點，從此一發不可收拾。後來，就開始翻看這種作品。
90年代和00年代時期，日漫很多作品都很經典，只要說起來，總會引起大家的附和，粉絲基礎很紮實。
日漫的市場比較成熟，配音演員也都是專業人員，並且發展偶像線路，又是唱歌跳舞的，有種打破次元壁的感覺。而且，日漫有年齡分層，基本上都是成人也可以看的，帶有深度的作品，甩《喜羊羊與灰太狼》好幾條街。
日漫種類也比較多，運動番，熱血番，校園番，日常番，後宮番等等，滿足不同粉絲的需求，自然市場也大。
《free，游泳部》、《黑執事》、《彩雲國物語》、《少年同盟》、《地獄少女》、《K》、《元氣少女緣結神》、《元氣囝仔》、《吸血鬼騎士》、《家庭教師》、《無頭騎士異聞錄》、《Fate》、《鄰座的怪同學》、《境界的彼方》、《青春之旅》、《好想告訴你》、《夏目友人帳》、《反叛的魯魯修》、《東京喰種》……
我覺得並不是捧日漫，而是因為日漫的作品多而且製作比較成熟。
我起初接觸的動漫就全部是日漫，國產動漫幾乎沒有。《網球王子》、《名偵探柯南》、《百變小櫻魔術卡》開啟了我對日漫的大門，經由宮崎駿大師作品的指點，從此一發不可收拾。後來，就開始翻看這種作品。
90年代和00年代時期，日漫很多作品都很經典，只要說起來，總會引起大家的附和，粉絲基礎很紮實。
日漫的市場比較成熟，配音演員也都是專業人員，並且發展偶像線路，又是唱歌跳舞的，有種打破次元壁的感覺。而且，日漫有年齡分層，基本上都是成人也可以看的，帶有深度的作品，甩《喜羊羊與灰太狼》好幾條街。
日漫種類也比較多，運動番，熱血番，校園番，日常番，後宮番等等，滿足不同粉絲的需求，自然市場也大。
《free，游泳部》、《黑執事》、《彩雲國物語》、《少年同盟》、《地獄少女》、《K》、《元氣少女緣結神》、《元氣囝仔》、《吸血鬼騎士》、《家庭教師》、《無頭騎士異聞錄》、《Fate》、《鄰座的怪同學》、《境界的彼方》、《青春之旅》、《好想告訴你》、《夏目友人帳》、《反叛的魯魯修》、《東京喰種》……
很多，多的都快記不起自己曾經看過的動漫名字。再來看現在的日漫作品，腦洞是越來越大，但製作也是越來越粗糙，劇情也沒有了以前作品的有趣和價值，除了賣萌賣腐，賣百合，好像能說得出口的優秀作品越來越少。
反觀國漫市場，除了大製作《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》、《白蛇緣起》之外，TV版動畫也在不斷刷新技術，刷新經典。
《秦時明月》、《天行九歌》、《全職高手》、《鎮魂街》、《魔道祖師》、《刺客伍六七》、《鬥破蒼穹》、《鬥破大陸》、《武庚紀》、《少年錦衣衛》、《狐妖小紅娘》、《快把我哥帶走》、《畫江湖》系列、《風語咒》、《一人之下》……
我覺得並不是捧日漫，而是因為日漫的作品多而且製作比較成熟。
我起初接觸的動漫就全部是日漫，國產動漫幾乎沒有。《網球王子》、《名偵探柯南》、《百變小櫻魔術卡》開啟了我對日漫的大門，經由宮崎駿大師作品的指點，從此一發不可收拾。後來，就開始翻看這種作品。
90年代和00年代時期，日漫很多作品都很經典，只要說起來，總會引起大家的附和，粉絲基礎很紮實。
日漫的市場比較成熟，配音演員也都是專業人員，並且發展偶像線路，又是唱歌跳舞的，有種打破次元壁的感覺。而且，日漫有年齡分層，基本上都是成人也可以看的，帶有深度的作品，甩《喜羊羊與灰太狼》好幾條街。
日漫種類也比較多，運動番，熱血番，校園番，日常番，後宮番等等，滿足不同粉絲的需求，自然市場也大。
《free，游泳部》、《黑執事》、《彩雲國物語》、《少年同盟》、《地獄少女》、《K》、《元氣少女緣結神》、《元氣囝仔》、《吸血鬼騎士》、《家庭教師》、《無頭騎士異聞錄》、《Fate》、《鄰座的怪同學》、《境界的彼方》、《青春之旅》、《好想告訴你》、《夏目友人帳》、《反叛的魯魯修》、《東京喰種》……
很多，多的都快記不起自己曾經看過的動漫名字。再來看現在的日漫作品，腦洞是越來越大，但製作也是越來越粗糙，劇情也沒有了以前作品的有趣和價值，除了賣萌賣腐，賣百合，好像能說得出口的優秀作品越來越少。
反觀國漫市場，除了大製作《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》、《白蛇緣起》之外，TV版動畫也在不斷刷新技術，刷新經典。
《秦時明月》、《天行九歌》、《全職高手》、《鎮魂街》、《魔道祖師》、《刺客伍六七》、《鬥破蒼穹》、《鬥破大陸》、《武庚紀》、《少年錦衣衛》、《狐妖小紅娘》、《快把我哥帶走》、《畫江湖》系列、《風語咒》、《一人之下》……
我覺得並不是捧日漫，而是因為日漫的作品多而且製作比較成熟。
我起初接觸的動漫就全部是日漫，國產動漫幾乎沒有。《網球王子》、《名偵探柯南》、《百變小櫻魔術卡》開啟了我對日漫的大門，經由宮崎駿大師作品的指點，從此一發不可收拾。後來，就開始翻看這種作品。
90年代和00年代時期，日漫很多作品都很經典，只要說起來，總會引起大家的附和，粉絲基礎很紮實。
日漫的市場比較成熟，配音演員也都是專業人員，並且發展偶像線路，又是唱歌跳舞的，有種打破次元壁的感覺。而且，日漫有年齡分層，基本上都是成人也可以看的，帶有深度的作品，甩《喜羊羊與灰太狼》好幾條街。
日漫種類也比較多，運動番，熱血番，校園番，日常番，後宮番等等，滿足不同粉絲的需求，自然市場也大。
《free，游泳部》、《黑執事》、《彩雲國物語》、《少年同盟》、《地獄少女》、《K》、《元氣少女緣結神》、《元氣囝仔》、《吸血鬼騎士》、《家庭教師》、《無頭騎士異聞錄》、《Fate》、《鄰座的怪同學》、《境界的彼方》、《青春之旅》、《好想告訴你》、《夏目友人帳》、《反叛的魯魯修》、《東京喰種》……
很多，多的都快記不起自己曾經看過的動漫名字。再來看現在的日漫作品，腦洞是越來越大，但製作也是越來越粗糙，劇情也沒有了以前作品的有趣和價值，除了賣萌賣腐，賣百合，好像能說得出口的優秀作品越來越少。
反觀國漫市場，除了大製作《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》、《白蛇緣起》之外，TV版動畫也在不斷刷新技術，刷新經典。
《秦時明月》、《天行九歌》、《全職高手》、《鎮魂街》、《魔道祖師》、《刺客伍六七》、《鬥破蒼穹》、《鬥破大陸》、《武庚紀》、《少年錦衣衛》、《狐妖小紅娘》、《快把我哥帶走》、《畫江湖》系列、《風語咒》、《一人之下》……
我覺得並不是捧日漫，而是因為日漫的作品多而且製作比較成熟。
我起初接觸的動漫就全部是日漫，國產動漫幾乎沒有。《網球王子》、《名偵探柯南》、《百變小櫻魔術卡》開啟了我對日漫的大門，經由宮崎駿大師作品的指點，從此一發不可收拾。後來，就開始翻看這種作品。
90年代和00年代時期，日漫很多作品都很經典，只要說起來，總會引起大家的附和，粉絲基礎很紮實。
日漫的市場比較成熟，配音演員也都是專業人員，並且發展偶像線路，又是唱歌跳舞的，有種打破次元壁的感覺。而且，日漫有年齡分層，基本上都是成人也可以看的，帶有深度的作品，甩《喜羊羊與灰太狼》好幾條街。
日漫種類也比較多，運動番，熱血番，校園番，日常番，後宮番等等，滿足不同粉絲的需求，自然市場也大。
《free，游泳部》、《黑執事》、《彩雲國物語》、《少年同盟》、《地獄少女》、《K》、《元氣少女緣結神》、《元氣囝仔》、《吸血鬼騎士》、《家庭教師》、《無頭騎士異聞錄》、《Fate》、《鄰座的怪同學》、《境界的彼方》、《青春之旅》、《好想告訴你》、《夏目友人帳》、《反叛的魯魯修》、《東京喰種》……
很多，多的都快記不起自己曾經看過的動漫名字。再來看現在的日漫作品，腦洞是越來越大，但製作也是越來越粗糙，劇情也沒有了以前作品的有趣和價值，除了賣萌賣腐，賣百合，好像能說得出口的優秀作品越來越少。
反觀國漫市場，除了大製作《大聖歸來》、《大魚海棠》、《大護法》、《白蛇緣起》之外，TV版動畫也在不斷刷新技術，刷新經典。
《秦時明月》、《天行九歌》、《全職高手》、《鎮魂街》、《魔道祖師》、《刺客伍六七》、《鬥破蒼穹》、《鬥破大陸》、《武庚紀》、《少年錦衣衛》、《狐妖小紅娘》、《快把我哥帶走》、《畫江湖》系列、《風語咒》、《一人之下》……
國漫一步步在崛起，越來越多的人也在看國漫。因此，如果國漫可以看，製作好，劇情好，大家都很樂意去看，也可以去捧。
實力決定一切。
個人觀點，不喜勿噴。
其實國家和國人是很支持國產動漫的，我從小就看動漫了，從漫畫書到電視上開始放漫畫書開始，一直到現在，國產的看過100部以上，國外的看的更多。申明一下，我不是宅男。
國產動漫，看著這些年的發展，就感覺挺奇怪的，國內像一個沒有靈魂的動漫世界，做出來的除了小時候看到的那些、一些經典的，其他的真看不下去，還是勉強看完了。
內容情節方面，改編寫古史的多，可我看到了太多國產，一點歷史文化氣息都沒有，徒有虛表、嘻嘻哈哈、傻白甜，和現代生活掛不上一點關係，更別說符合國人的審美觀念了。
缺少一個驚人信服的平臺，介紹動漫界發生的事兒，推薦之類的，參考現在的直播平臺。
不乏其他行業的競爭，比如做遊戲就此做動漫掙錢，誰還會做動漫呢？
要不是我有這點愛好，早放棄了對國產動漫的期待了。
早就市場經濟了，別人喜歡什麼買什麼或者看什麼都是自由的，本來就不該去幹涉。有人喜歡看日本動漫並且非常追捧，這是很正常的現象，還有人喜歡買日本車喜歡日本的點子產品呢。日本是動漫大國，他們動畫製作水準頗高，自然會吸引一部分人去看。
早就市場經濟了，別人喜歡什麼買什麼或者看什麼都是自由的，本來就不該去幹涉。有人喜歡看日本動漫並且非常追捧，這是很正常的現象，還有人喜歡買日本車喜歡日本的點子產品呢。日本是動漫大國，他們動畫製作水準頗高，自然會吸引一部分人去看。
要說很多人不願意支持國漫，我可不這麼認為。相反很多人是非常支持國漫的，不僅很多人，甚至國家層面上都支持，90年代的時候國內還大量引進日本動畫呢，2000年後就銳減越來越少，到後來在屏幕上乾脆就看不到日本動畫，這時國內出現了什麼現象呢？《喜羊羊與灰太狼》一家獨大，它就成了那些年的國漫代表。
前些年好多被捧的國產動畫，如央視放過的《心靈之窗》，還拿過各種獎。如果沒看過日本的《秒速五釐米》興許會認為它不錯，盜用人家的動畫稍加修改，你畫的街道朝左，我反轉一下朝右。連作品都是盜用的。這類的動畫太多了，我就不一一點名，實在是丟人。
早就市場經濟了，別人喜歡什麼買什麼或者看什麼都是自由的，本來就不該去幹涉。有人喜歡看日本動漫並且非常追捧，這是很正常的現象，還有人喜歡買日本車喜歡日本的點子產品呢。日本是動漫大國，他們動畫製作水準頗高，自然會吸引一部分人去看。
要說很多人不願意支持國漫，我可不這麼認為。相反很多人是非常支持國漫的，不僅很多人，甚至國家層面上都支持，90年代的時候國內還大量引進日本動畫呢，2000年後就銳減越來越少，到後來在屏幕上乾脆就看不到日本動畫，這時國內出現了什麼現象呢？《喜羊羊與灰太狼》一家獨大，它就成了那些年的國漫代表。
前些年好多被捧的國產動畫，如央視放過的《心靈之窗》，還拿過各種獎。如果沒看過日本的《秒速五釐米》興許會認為它不錯，盜用人家的動畫稍加修改，你畫的街道朝左，我反轉一下朝右。連作品都是盜用的。這類的動畫太多了，我就不一一點名，實在是丟人。
《大魚海棠》宣傳時候太過了，歷時12年精心製作，媲美宮崎駿。我看了後發現就是畫風仿宮崎駿而已，至於內容實在不該拿出來跟宮崎駿比，而且我個人相當不認可他這作品裡的價值觀。耗時多少年精心製作我覺得就是個宣傳口號，大多遊戲公司這麼幹，竟是些所謂大投資耗時數年精心製作，結果就一換皮遊戲。《大聖歸來》和《白蛇傳說》看了，可以說挺好看，可是終歸沒跳出套用經典故事的圈子。
早就市場經濟了，別人喜歡什麼買什麼或者看什麼都是自由的，本來就不該去幹涉。有人喜歡看日本動漫並且非常追捧，這是很正常的現象，還有人喜歡買日本車喜歡日本的點子產品呢。日本是動漫大國，他們動畫製作水準頗高，自然會吸引一部分人去看。
要說很多人不願意支持國漫，我可不這麼認為。相反很多人是非常支持國漫的，不僅很多人，甚至國家層面上都支持，90年代的時候國內還大量引進日本動畫呢，2000年後就銳減越來越少，到後來在屏幕上乾脆就看不到日本動畫，這時國內出現了什麼現象呢？《喜羊羊與灰太狼》一家獨大，它就成了那些年的國漫代表。
前些年好多被捧的國產動畫，如央視放過的《心靈之窗》，還拿過各種獎。如果沒看過日本的《秒速五釐米》興許會認為它不錯，盜用人家的動畫稍加修改，你畫的街道朝左，我反轉一下朝右。連作品都是盜用的。這類的動畫太多了，我就不一一點名，實在是丟人。
《大魚海棠》宣傳時候太過了，歷時12年精心製作，媲美宮崎駿。我看了後發現就是畫風仿宮崎駿而已，至於內容實在不該拿出來跟宮崎駿比，而且我個人相當不認可他這作品裡的價值觀。耗時多少年精心製作我覺得就是個宣傳口號，大多遊戲公司這麼幹，竟是些所謂大投資耗時數年精心製作，結果就一換皮遊戲。《大聖歸來》和《白蛇傳說》看了，可以說挺好看，可是終歸沒跳出套用經典故事的圈子。
大部分漫迷支不支持國漫，咱們到國內最大的動畫視頻網站B站去看看就清楚，日漫排行榜上霸權番也就幾千萬的播放量。國產動畫這邊好看得的如《一人之下》、《鎮魂街》、《全職高手》、《刺客伍六七》哪個不是破億？尤其《狐妖小紅娘》達到了4.6億播放量。說這些國漫好看也只是跟國內比的，拿到日本市場比較的話，也就只能是一般了。動畫標準時長24分鐘一集，咱們國內太多動畫都是十分鐘左右。狐妖題材的動畫，日本一大堆，我隨便說幾個，元氣少女緣結神，狐妖x僕ss，我家有個狐仙大人，我的狐仙女友，狼與香辛料，貓願三角戀，犬夜叉，夏目友人帳。《狐妖小紅娘》比他們優秀嗎？不一定吧。事實是目前大部分國人都非常支持國漫，甚至讓我擔心這些作者因此飄飄然，誤認為自己真的是翹楚碾壓國外這些優秀作品。
文：龍騎士謝魯
不是不願支持，而是支持不動。
中國的國漫作者，有幾個是真心想做漫畫，而不是想借著漫畫發財的？多把心思放在漫畫上，不好麼？
《十萬個冷笑話》，本來連載挺好的。之後為了更大的利益，停止連載，去做大電影。結果做出的電影就是圈錢的爛片。
《從前有座靈劍山》，第一季很不錯，高度還原原著，笑點，畫風都很優秀。而第二季拍成什麼了？完全原創劇情，畫風也變了。如果沒那個本事，就別想著自己原創？
還有一些動畫電影《白蛇：緣起》《大聖歸來》等等，真不明白編劇是咋想的。想講成年人的故事，卻全篇用兒童的語言。結果，小孩看不懂，大人覺得幼稚。難道迪斯尼，夢工廠的動畫不會學學？做出一部類似《蜘蛛俠：平行宇宙》，完完全全給成年人看的動漫，就不可以？
我是一個國漫的編劇，我來說一下單劇本這一塊吧。
寫過故事的人都知道，寫故事要有起承轉合，開頭鋪墊然後才是高潮結尾吧，要好看一點就來個先抑後揚，先揚後抑然後重生。但現在國漫大多數對劇本的要求是什麼呢？開頭要高潮。對你沒看錯開頭要高潮。這要求簡直把我搞禿頭。受這麼簡單粗暴的影響很多其實不會寫劇本的畫手也覺得自己寫的比職業編劇好了，開頭高潮嘛，這幫編劇都不懂什麼叫炫酷，然後再一直高潮一直爽就行了嘛。
所以現在國漫有成千上萬，原創故事好的能數出100個嗎？
造成這樣的其實是資本，你說平臺編輯都不懂劇本嗎？未必，就算初出茅廬的新手，你看個電影也該知道好壞吧？
那麼問題出在哪裡？答案是資本。投資方不管你內容怎麼樣，他們要的是點擊率。
一般來說一個漫畫劇本，在前三到四話才會進入一個小高潮，但是對於快餐文化的現在，你不在八格內產生高潮，自然會掉一部分對這個故事或題材不感興趣的讀者，這很正常，但網絡數據和日本的紙媒不一樣，網絡數據是即時的，紙媒至少要一週後才會產生排名，而日本還有個新手保護期，期間內不實質性的計入排名，國內則是數據不好就砍了。
大家看漫畫肯定是看故事居多，看畫面的直接買畫集就好，那麼在國內這種情況下，要是怎麼樣的大神才能創造出能上線的好故事？
早幾年因為還在學習日本，所以環境還好些，現在被資本打的一團亂。
接下來就進入了惡性循環，年齡稍長的因為這樣噁心的編劇棄坑了，留下的讀者低齡化嚴重，為了迎合讀者，平臺不得不讓故事低齡化，以防讀者看不懂。
我沒有亂說，實際上就有編輯不止一次和我說過“你的劇本表達的東西太深，小孩看不懂”“你前面為什麼要做鋪墊？前八格就要有高潮”我們業內經常調侃一句話“按國內這要求，火影死神海賊一個都上不了線。”
不是不想支持國漫，是真的不好看。就好像你都知道是一坨屎了你為什麼還要去吃？為什麼不去隔壁吃巧克力蛋糕？或者乾脆什麼都不吃。難道因為這坨屎是你自己產的就要捏著鼻子吃掉嗎？
前些年好好講故事的黑白無雙，一人之下，子不語等等粉絲也很多的。所以事實證明只要質量好就有人喜歡，和國家的關係並沒有想象中那麼大。
PS：打個廣告，如果有哪家平臺大佬願意收留老老實實講故事的漫畫或者劇本，請聯繫我，一堆漫畫和劇本飢渴難耐的等待平臺大佬的垂青！
PS的PS：手機打字真特麼累！
不是咱動漫美工小夥伴兒們的功底不行、也不是小夥伴兒們的想象空間太過狹小，而是在特色體制的環繞下、在核心意識的籠罩下，一切都被禁錮了，審核的枷鎖將小夥伴兒們的繽紛牢牢的束縛，美工小夥伴兒們不能在動漫天地自由翱翔、不能在絢麗中無憂的放飛自我 …… 這種環境下創作出來的作品怎麼可能具有靈性？怎麼可能會產生共鳴！…… 我有個曾經是美工的小夥伴兒說：我不想用它人強加給我的意識來玷汙我的思維與創作，與其粗製濫造，不如放下手中的畫筆；與其被束縛，不如去放棄！…… 她出國了，自由翱翔在屬於她的天空 ……
還是支持的，但是支持不下去。
國漫不好好做國漫。
一 、一部國漫出的慢的要死，《秦時明月》都是十年前開始的，才多少集多少分鐘?《火影忍者》這樣的民工漫可是十五年七百多集的精粹。就算你缺錢，就算你技術不行畫的慢，這都可以理解，可你趁著閒的功夫，天天搞別的東西，什麼手遊拉，網遊拉，有那麼多時間不如去趕趕動漫（這也和我們中國二貨的投資者佔很多關係）
二、深度不行。要說國漫唯一的深度，就是破案，好像除了這個沒一點話題了，壞人單純的就是壞人，哪有生下來就是壞人的人，還特別愛故弄玄虛，搞一些有的沒的，一部好的動漫是要跨越領域和國別的，每一部動漫都特定了觀眾群大部分都是國人才能看的。
三、套路不行。現在的國漫就像影視一樣，我找不到世界上大國中還有比我們更菜的。都21世紀了，還玩著上世紀的梗，無論是影視還是動漫，什麼樣的場景，你基本都能知道劇情怎麼展開，誰是凶手，毫無新意，沒有創造力，國漫缺乏的是想象力。只能無限的套用中國五千年來的神話傳說（不是引用，是他的框架被這些固定），只能套用他國已經有的套路，將其無限模仿，抄襲。
所以，國漫想要崛起，還有很長的路，不僅僅是技術和錢的問題，最重要的是製作動漫的人。
其實並不是不願意支持國漫的成長，而是前幾年國漫都偏向於子供向，自然也只有那個年齡階段的人觀看。那些與同學朋友之間其樂融融的動漫交流氛圍，似乎也僅限於日漫。一個高中生會和同學談論《熊大熊二》嗎？不能說沒有，但是也是極少數，反正我是沒見過。
而日漫真好擊中了青少年甚至中年想要看的風格，支持日漫的人會多也不奇怪。
不過國漫也不會就此沉寂，這兩年間，國漫已經不單單隻有子供向，許多優秀的作品也層出不窮。例如《那兔》《羅小黑》《一人之下》《鎮魂街》等等，這些熱映的作品在彰顯著他們的不屈。
不分國界只要是好的，人們需要的，市場有需求的，支持的人自然就多。
今年即將播出的3D大作《靈籠》《天寶伏妖錄》，這正是國漫該有的水平。相信支持國漫的人將會越來越多。
其實並不是不願意支持國漫的成長，而是前幾年國漫都偏向於子供向，自然也只有那個年齡階段的人觀看。那些與同學朋友之間其樂融融的動漫交流氛圍，似乎也僅限於日漫。一個高中生會和同學談論《熊大熊二》嗎？不能說沒有，但是也是極少數，反正我是沒見過。
而日漫真好擊中了青少年甚至中年想要看的風格，支持日漫的人會多也不奇怪。
不過國漫也不會就此沉寂，這兩年間，國漫已經不單單隻有子供向，許多優秀的作品也層出不窮。例如《那兔》《羅小黑》《一人之下》《鎮魂街》等等，這些熱映的作品在彰顯著他們的不屈。
不分國界只要是好的，人們需要的，市場有需求的，支持的人自然就多。
今年即將播出的3D大作《靈籠》《天寶伏妖錄》，這正是國漫該有的水平。相信支持國漫的人將會越來越多。
其實並不是不願意支持國漫的成長，而是前幾年國漫都偏向於子供向，自然也只有那個年齡階段的人觀看。那些與同學朋友之間其樂融融的動漫交流氛圍，似乎也僅限於日漫。一個高中生會和同學談論《熊大熊二》嗎？不能說沒有，但是也是極少數，反正我是沒見過。
而日漫真好擊中了青少年甚至中年想要看的風格，支持日漫的人會多也不奇怪。
不過國漫也不會就此沉寂，這兩年間，國漫已經不單單隻有子供向，許多優秀的作品也層出不窮。例如《那兔》《羅小黑》《一人之下》《鎮魂街》等等，這些熱映的作品在彰顯著他們的不屈。
不分國界只要是好的，人們需要的，市場有需求的，支持的人自然就多。
今年即將播出的3D大作《靈籠》《天寶伏妖錄》，這正是國漫該有的水平。相信支持國漫的人將會越來越多。
其實並不是不願意支持國漫的成長，而是前幾年國漫都偏向於子供向，自然也只有那個年齡階段的人觀看。那些與同學朋友之間其樂融融的動漫交流氛圍，似乎也僅限於日漫。一個高中生會和同學談論《熊大熊二》嗎？不能說沒有，但是也是極少數，反正我是沒見過。
而日漫真好擊中了青少年甚至中年想要看的風格，支持日漫的人會多也不奇怪。
不過國漫也不會就此沉寂，這兩年間，國漫已經不單單隻有子供向，許多優秀的作品也層出不窮。例如《那兔》《羅小黑》《一人之下》《鎮魂街》等等，這些熱映的作品在彰顯著他們的不屈。
不分國界只要是好的，人們需要的，市場有需求的，支持的人自然就多。
今年即將播出的3D大作《靈籠》《天寶伏妖錄》，這正是國漫該有的水平。相信支持國漫的人將會越來越多。
提起近些年誕生的國漫，相信大多數粉絲都非常欣慰，《秦時明月》、《狐妖小紅娘》、《全職高手》、《刺客伍六七》等一批國漫都是湧現出來的現象級爆款，優秀程度不言而喻。
提起近些年誕生的國漫，相信大多數粉絲都非常欣慰，《秦時明月》、《狐妖小紅娘》、《全職高手》、《刺客伍六七》等一批國漫都是湧現出來的現象級爆款，優秀程度不言而喻。
可是，國漫的新興發展，讓許多人產生了一種錯覺，這種錯覺就是國漫已經超越了日漫。事實上真的如此嗎？其實不然，相比較日漫，國漫還有許多地方不完善，差距依然非常明顯。
提起近些年誕生的國漫，相信大多數粉絲都非常欣慰，《秦時明月》、《狐妖小紅娘》、《全職高手》、《刺客伍六七》等一批國漫都是湧現出來的現象級爆款，優秀程度不言而喻。
可是，國漫的新興發展，讓許多人產生了一種錯覺，這種錯覺就是國漫已經超越了日漫。事實上真的如此嗎？其實不然，相比較日漫，國漫還有許多地方不完善，差距依然非常明顯。
在日本，動漫與漫畫、輕小說、遊戲等相關產業息息相關。一款優秀的遊戲，可以非常輕鬆的改編成動漫、漫畫，同樣，輕小說、漫畫只要達到了公司的基礎標準，改編成動漫是水到渠成的事情。
反觀中國，這條IP產業鏈並不明確。就連網絡遊戲都要通過文化部審批編號才能上市，動漫IP改編計劃流程是有多麼的複雜？在日本，改編成一部動漫可能僅僅需要半年的功夫，而在國內，這個流程可能會放大數倍，過程的繁瑣和產業鏈的不完善導致中國動漫在改編這一領域沒有任何的優勢。
提起近些年誕生的國漫，相信大多數粉絲都非常欣慰，《秦時明月》、《狐妖小紅娘》、《全職高手》、《刺客伍六七》等一批國漫都是湧現出來的現象級爆款，優秀程度不言而喻。
可是，國漫的新興發展，讓許多人產生了一種錯覺，這種錯覺就是國漫已經超越了日漫。事實上真的如此嗎？其實不然，相比較日漫，國漫還有許多地方不完善，差距依然非常明顯。
在日本，動漫與漫畫、輕小說、遊戲等相關產業息息相關。一款優秀的遊戲，可以非常輕鬆的改編成動漫、漫畫，同樣，輕小說、漫畫只要達到了公司的基礎標準，改編成動漫是水到渠成的事情。
反觀中國，這條IP產業鏈並不明確。就連網絡遊戲都要通過文化部審批編號才能上市，動漫IP改編計劃流程是有多麼的複雜？在日本，改編成一部動漫可能僅僅需要半年的功夫，而在國內，這個流程可能會放大數倍，過程的繁瑣和產業鏈的不完善導致中國動漫在改編這一領域沒有任何的優勢。
正常而言，動漫的每集時常在23-26分鐘較為合適，可是國漫的時常卻在10-18分鐘間，去掉片頭曲、片尾曲、下集預告，留給每集的故事內容大概只有10分鐘的時間。此外，國漫的更新速度也常被人吐槽，正常而言，每週1集可以理解。但是，雙週1集甚至一個月1集，就十分讓人糾結了。《秦時明月5》就是最典型的例子，單是更新龜速這一點就勸退了多少粉絲？
近些年，國內確實湧現出一批相對優秀的動漫，可是，我們不可否認大部分的國漫依舊是粗製濫造。許多國漫都是掛羊皮賣狗肉，抄著日漫的創意和故事，做成自己的東西，這樣放送出來只會讓粉絲覺得自己成為了傻子。借鑑與抄襲，傻傻分不清？
此外，國漫的面向群眾依舊主要面向於小孩，也就是16週歲以下的兒童，這也只會造成國漫的故事內涵有限，不會帶來太多深刻的東西。日漫為什麼會受歡迎？最重要的就是它的面向群體是所有人，故事的核心讓不同年齡的粉絲都會感受到不同的東西。
提起近些年誕生的國漫，相信大多數粉絲都非常欣慰，《秦時明月》、《狐妖小紅娘》、《全職高手》、《刺客伍六七》等一批國漫都是湧現出來的現象級爆款，優秀程度不言而喻。
可是，國漫的新興發展，讓許多人產生了一種錯覺，這種錯覺就是國漫已經超越了日漫。事實上真的如此嗎？其實不然，相比較日漫，國漫還有許多地方不完善，差距依然非常明顯。
在日本，動漫與漫畫、輕小說、遊戲等相關產業息息相關。一款優秀的遊戲，可以非常輕鬆的改編成動漫、漫畫，同樣，輕小說、漫畫只要達到了公司的基礎標準，改編成動漫是水到渠成的事情。
反觀中國，這條IP產業鏈並不明確。就連網絡遊戲都要通過文化部審批編號才能上市，動漫IP改編計劃流程是有多麼的複雜？在日本，改編成一部動漫可能僅僅需要半年的功夫，而在國內，這個流程可能會放大數倍，過程的繁瑣和產業鏈的不完善導致中國動漫在改編這一領域沒有任何的優勢。
正常而言，動漫的每集時常在23-26分鐘較為合適，可是國漫的時常卻在10-18分鐘間，去掉片頭曲、片尾曲、下集預告，留給每集的故事內容大概只有10分鐘的時間。此外，國漫的更新速度也常被人吐槽，正常而言，每週1集可以理解。但是，雙週1集甚至一個月1集，就十分讓人糾結了。《秦時明月5》就是最典型的例子，單是更新龜速這一點就勸退了多少粉絲？
近些年，國內確實湧現出一批相對優秀的動漫，可是，我們不可否認大部分的國漫依舊是粗製濫造。許多國漫都是掛羊皮賣狗肉，抄著日漫的創意和故事，做成自己的東西，這樣放送出來只會讓粉絲覺得自己成為了傻子。借鑑與抄襲，傻傻分不清？
此外，國漫的面向群眾依舊主要面向於小孩，也就是16週歲以下的兒童，這也只會造成國漫的故事內涵有限，不會帶來太多深刻的東西。日漫為什麼會受歡迎？最重要的就是它的面向群體是所有人，故事的核心讓不同年齡的粉絲都會感受到不同的東西。
提起日本的聲優，粉絲都會說出來十多個人名~花澤香菜、釘宮理惠、澤城美雪等等都是優秀的聲優。可是，國漫中的CV卻非常讓人唏噓，功力不夠暫不提，就連數量都非常稀少。一部作品中，可能會見到一個人配數個角色，經常有串戲的感覺。
如此來看，國漫與日漫的差距依舊非常巨大~未來國漫的發展歷程非常艱辛，縮小差距應在全方位展開~大家不愛支持國漫而去支持日漫也在道理之中~大家覺得呢~
先入為主。日漫題材類型很多，聲優也是各具特色。貼近日本平常生活，校園題材的尤其多。而且劇情有的並不是烏托邦的設定，有悲劇有反人類的結局。國漫，呵呵，有某局的監管，你敢出個稍微現實一點的？國漫那些題材，98%都是古裝言情的，有點點的深度？看完你會去思考什麼，根本挖掘不出更深沉的意義。而日漫呢，起步比較早，人物畫風也比較好看，還有好多福利，主要日本從不缺漫畫家。反正我看了好多的日漫，看的過程中、看完後我就想這部劇表達的什麼，反映了什麼社會現象，反映了什麼人際關係，反映什麼什麼感情寄託。嗯……國漫，算了吧。之前還看過秦時明月都是奔著畫風去的，沒有月兒少司命大司命這些角色的話，我是不屑一顧的。狐妖小紅娘倒還好。其他的就沒接觸過了。日漫的文化產業鏈完整，起步也早，大量輸出。還有些製作公司，人家不缺錢，出的作品就是好看啊。
