你認為郭德綱是救了相聲，還是“毀”了相聲？
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
當然是拯救了相聲。在郭德綱和他的德雲社火起來之前，所謂的相聲作品大多是把網絡段子糅合起來，所謂的新相聲是借節目來進行宣傳或是打擊。這還是相聲嗎？臺上一分鐘，臺下十年功。這些所謂的相聲演員拉出來有多少是毫無基本功的?在老郭的相聲中我們知道了傳統相聲作品有幾千段（或許有些誇張），但是德雲社火起來之前這些老前輩留下的寶貴財富只能在北京天津小面積流行，德雲社火起來之後全國各地甚至海外華人都可以看到這些節目。無法到現場欣賞的也可以在網上看到視頻。然而在其他的小劇場，根本就是禁止錄像的，這也就限制了相聲向外宣傳的速度。德雲社火起來也是借了互聯網快速發展這股東風，把自己炒火，把相聲炒火。這難道不是拯救了相聲？
德雲社是個寶藏，您喜歡高雅的有水平的，有高峰等人的作品適合您，;您喜歡帥小夥，有張雲雷孟鶴堂等帥哥適合您;您喜歡風格火爆的，有尚九熙張九南等人適合您……但是不管您是因為誰喜歡上德雲社，最後都會發現相聲原來這麼好玩，傳統藝術這麼有吸引力!
大家回憶一下，在郭德綱火起來之前，你有多久沒聽過相聲了？
在我的印象中，相聲是收音機時代的寵兒，隨著電視的普及，相聲也逐漸沒落了。不是說相聲沒落是電視造成的，是說二者有時間上的相關性。當然，電視節目內容的豐富客觀上也衝擊了相聲的受眾規模，畢竟相聲的觀賞性比不上歌舞、小品等肢體表演豐富的藝術類別。
不管怎麼說，隨著電視的普及和電視節目內容豐富，我基本上不怎麼聽相聲了，相信大家也會有同感。
第一次知道郭德綱因為一首被改寫的古詩：床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，我是郭德綱。這種改寫現在看來似乎平平無奇，但在當時，乍一聽到，就一下子被吸引住了。那時智能手機還沒普及，但電腦互聯網已相當發達，網上收聽收看郭德綱相聲者甚眾，對郭德綱及其相聲的議論也成了一大風景。觀眾重新被吸引過來，相聲市場起來了。
從這個角度來說，即使不說郭德綱挽救了相聲，但是，說郭德綱復興了相聲是絲毫不為過的。
不請自來，小流來說下我的看法。
郭德綱拯救了相聲還是毀了相聲，就像是矛與盾總會有兩面性。無可否認郭德綱對相聲的貢獻是很多的，但是為了能迎合大眾郭德綱德雲社的相聲已經開始往世俗化低俗化發展了，我們一一細說。
不請自來，小流來說下我的看法。
郭德綱拯救了相聲還是毀了相聲，就像是矛與盾總會有兩面性。無可否認郭德綱對相聲的貢獻是很多的，但是為了能迎合大眾郭德綱德雲社的相聲已經開始往世俗化低俗化發展了，我們一一細說。
郭德綱拯救了相聲。
郭德綱德雲社對相聲的貢獻是毫無疑問的，在八九十年代人們的生活水平普遍不高的情況下，相聲的事業逐漸沒落。那時候的相聲就是穿著個唐裝在電視上的哈克打諢幾句，到了之後更是沒落幾乎都不說相聲了，大部分都轉向了小品類。
當然馬三立先生的作品我一直認為是最經典的，我也聽了好多年的相聲是一個90後相聲老粉了。那時候人們都說馬三立之後再無相聲，但是德雲社郭德綱異軍突起。讓我們這些90後00後開始變成了德雲男孩德雲女孩，讓我們知道了聽相聲不一定只能在電視這種媒體上，還可以自己去到劇場中感受相聲帶了的樂趣感受相聲的魅力。
相聲也讓我們瞭解到了很多的中國文化，張雲雷經常在劇場上表演京劇也讓我們喜歡上了這個傳統的文化隗寶。
不請自來，小流來說下我的看法。
郭德綱拯救了相聲還是毀了相聲，就像是矛與盾總會有兩面性。無可否認郭德綱對相聲的貢獻是很多的，但是為了能迎合大眾郭德綱德雲社的相聲已經開始往世俗化低俗化發展了，我們一一細說。
郭德綱拯救了相聲。
郭德綱德雲社對相聲的貢獻是毫無疑問的，在八九十年代人們的生活水平普遍不高的情況下，相聲的事業逐漸沒落。那時候的相聲就是穿著個唐裝在電視上的哈克打諢幾句，到了之後更是沒落幾乎都不說相聲了，大部分都轉向了小品類。
當然馬三立先生的作品我一直認為是最經典的，我也聽了好多年的相聲是一個90後相聲老粉了。那時候人們都說馬三立之後再無相聲，但是德雲社郭德綱異軍突起。讓我們這些90後00後開始變成了德雲男孩德雲女孩，讓我們知道了聽相聲不一定只能在電視這種媒體上，還可以自己去到劇場中感受相聲帶了的樂趣感受相聲的魅力。
相聲也讓我們瞭解到了很多的中國文化，張雲雷經常在劇場上表演京劇也讓我們喜歡上了這個傳統的文化隗寶。
郭德綱毀了相聲，那是我們造成的！
郭德綱有哪裡會想毀了相聲這個他愛的行業，那是我們這些觀眾所造成的。最近很多人說德雲社的相聲偏低俗不雅，那是因為什麼他們難道就不想說一些文雅的相聲嗎？想他們當然想。
不止你們記不記得在德雲社十五週年上于謙作為總導演，所有人排練了近三個月的相聲《中國相聲史》，郭德綱是真的想要把相聲給發揚光大讓真正的相聲能深入人心，可沒想到的是最後終以觀眾的譏諷告一段落。
在此之後郭德綱德雲社的相聲就開始完全的迎合觀眾，喜歡聽的我說不喜歡的我們一個字不會再說了。
不請自來，小流來說下我的看法。
郭德綱拯救了相聲還是毀了相聲，就像是矛與盾總會有兩面性。無可否認郭德綱對相聲的貢獻是很多的，但是為了能迎合大眾郭德綱德雲社的相聲已經開始往世俗化低俗化發展了，我們一一細說。
郭德綱拯救了相聲。
郭德綱德雲社對相聲的貢獻是毫無疑問的，在八九十年代人們的生活水平普遍不高的情況下，相聲的事業逐漸沒落。那時候的相聲就是穿著個唐裝在電視上的哈克打諢幾句，到了之後更是沒落幾乎都不說相聲了，大部分都轉向了小品類。
當然馬三立先生的作品我一直認為是最經典的，我也聽了好多年的相聲是一個90後相聲老粉了。那時候人們都說馬三立之後再無相聲，但是德雲社郭德綱異軍突起。讓我們這些90後00後開始變成了德雲男孩德雲女孩，讓我們知道了聽相聲不一定只能在電視這種媒體上，還可以自己去到劇場中感受相聲帶了的樂趣感受相聲的魅力。
相聲也讓我們瞭解到了很多的中國文化，張雲雷經常在劇場上表演京劇也讓我們喜歡上了這個傳統的文化隗寶。
郭德綱毀了相聲，那是我們造成的！
郭德綱有哪裡會想毀了相聲這個他愛的行業，那是我們這些觀眾所造成的。最近很多人說德雲社的相聲偏低俗不雅，那是因為什麼他們難道就不想說一些文雅的相聲嗎？想他們當然想。
不止你們記不記得在德雲社十五週年上于謙作為總導演，所有人排練了近三個月的相聲《中國相聲史》，郭德綱是真的想要把相聲給發揚光大讓真正的相聲能深入人心，可沒想到的是最後終以觀眾的譏諷告一段落。
在此之後郭德綱德雲社的相聲就開始完全的迎合觀眾，喜歡聽的我說不喜歡的我們一個字不會再說了。
作為觀眾怎麼去欣賞相聲
1.帶著一種欣賞的想法去觀看相聲作品，不能懷揣著想要得到歡樂去看相聲這是次要的。
2.舞臺上的相聲演員都是臺上一分鐘臺下十年功的練習，你可以去揣摩他們的表演動作，去想他在這場中到底是塑造了一個什麼樣的人物起到了什麼樣的作品等等。
以上就是小流的看法，喜歡的可以點個關注哦！
“沒有郭德綱相聲就黃了，有了郭德綱相聲更黃了”
這是眾多網友的一句有內涵的調侃，也由此可見，郭德綱確實帶火了沒落多年的相聲，也使得近年來相聲逐漸佔據了大眾娛樂的一片天地。
說郭德綱毀了相聲的，大概是因為德雲社相聲的商業模式已經大大的區別於傳統相聲了，個人認為凡事兩面性，有利有弊，我覺得僅對於相聲的發揚來說，郭德綱利大於弊。
郭德綱具體是救了相聲還是毀了相聲呢？就個人來看，郭德綱的出現算是救了傳統相聲，起碼他把相聲觀眾拉回來相聲最該出現的地方：小茶樓、小劇場，但是郭德綱的出現也基本把新相聲推進了死角，或許這就是主流相聲界一直無法接受郭德綱的重要原因。
郭德綱具體是救了相聲還是毀了相聲呢？就個人來看，郭德綱的出現算是救了傳統相聲，起碼他把相聲觀眾拉回來相聲最該出現的地方：小茶樓、小劇場，但是郭德綱的出現也基本把新相聲推進了死角，或許這就是主流相聲界一直無法接受郭德綱的重要原因。
其實電視的出現、寫手的凋零以及小品的衝擊使新派相聲的生存空間逐漸縮小，這時候主流相聲界雖然做出創新的嘗試卻難以力挽狂瀾，反而在小品面前節節敗退，以至於相聲只能在京津、河北等少數地區勉強維持。郭德綱的出現將老藝人被淨化掉的東西重新拾了起來，並將一些與時俱進的東西融合進來，總算為相聲爭取到生存空間，除德雲社外，其他小劇場、小茶館相聲所佔比重也開始提升，眾多相聲演員總算能夠靠說相聲活著了。
郭德綱具體是救了相聲還是毀了相聲呢？就個人來看，郭德綱的出現算是救了傳統相聲，起碼他把相聲觀眾拉回來相聲最該出現的地方：小茶樓、小劇場，但是郭德綱的出現也基本把新相聲推進了死角，或許這就是主流相聲界一直無法接受郭德綱的重要原因。
其實電視的出現、寫手的凋零以及小品的衝擊使新派相聲的生存空間逐漸縮小，這時候主流相聲界雖然做出創新的嘗試卻難以力挽狂瀾，反而在小品面前節節敗退，以至於相聲只能在京津、河北等少數地區勉強維持。郭德綱的出現將老藝人被淨化掉的東西重新拾了起來，並將一些與時俱進的東西融合進來，總算為相聲爭取到生存空間，除德雲社外，其他小劇場、小茶館相聲所佔比重也開始提升，眾多相聲演員總算能夠靠說相聲活著了。
只是淨化掉的東西一回來就苦了那些靠新相聲活著的演員，這些人中大部分基本功如何相信大家心裡有數，多久沒有出過新段子相信也不用多說什麼，郭德綱的崛起一下讓這些人沒了市場，這些人心裡怎麼想呢？這也算是砸人飯碗吧，所以新相聲基本就算被毀了。正因如此，個人認為郭德綱在相聲最危難的時候出現一下把這個行業救活了，但是卻把這個行業中所謂精英的前途毀了。正所謂不破不立，如果相聲還被這些精英把持著，恐怕早就沒人聽了，總的來說郭德綱還是把相聲救了。
郭德綱具體是救了相聲還是毀了相聲呢？就個人來看，郭德綱的出現算是救了傳統相聲，起碼他把相聲觀眾拉回來相聲最該出現的地方：小茶樓、小劇場，但是郭德綱的出現也基本把新相聲推進了死角，或許這就是主流相聲界一直無法接受郭德綱的重要原因。
其實電視的出現、寫手的凋零以及小品的衝擊使新派相聲的生存空間逐漸縮小，這時候主流相聲界雖然做出創新的嘗試卻難以力挽狂瀾，反而在小品面前節節敗退，以至於相聲只能在京津、河北等少數地區勉強維持。郭德綱的出現將老藝人被淨化掉的東西重新拾了起來，並將一些與時俱進的東西融合進來，總算為相聲爭取到生存空間，除德雲社外，其他小劇場、小茶館相聲所佔比重也開始提升，眾多相聲演員總算能夠靠說相聲活著了。
只是淨化掉的東西一回來就苦了那些靠新相聲活著的演員，這些人中大部分基本功如何相信大家心裡有數，多久沒有出過新段子相信也不用多說什麼，郭德綱的崛起一下讓這些人沒了市場，這些人心裡怎麼想呢？這也算是砸人飯碗吧，所以新相聲基本就算被毀了。正因如此，個人認為郭德綱在相聲最危難的時候出現一下把這個行業救活了，但是卻把這個行業中所謂精英的前途毀了。正所謂不破不立，如果相聲還被這些精英把持著，恐怕早就沒人聽了，總的來說郭德綱還是把相聲救了。
當然了，郭德綱這個人在相聲之外，也是個普通人，不是那麼完美，但是正因為如此，才顯得真實，這種接地氣的藝人總比高高在上的藝術家更適合大眾的口誤吧。無論郭德綱身上有什麼爭議，但是這種爭議為什麼會存在？還不是因為他把相聲弄火了嗎？如果他只是個無名小卒，會有人關注他的各種身邊事嗎？所以說，相聲火了是根本，否則一切都無從談起。郭德綱不僅帶火了相聲，還順帶著帶火了各種曲藝門類，將大量年輕人帶回小劇場，創造了大量的就業機會，為相聲的發展培育了大量的後備人才，這些都是值得大書特書的功績。
郭德綱具體是救了相聲還是毀了相聲呢？就個人來看，郭德綱的出現算是救了傳統相聲，起碼他把相聲觀眾拉回來相聲最該出現的地方：小茶樓、小劇場，但是郭德綱的出現也基本把新相聲推進了死角，或許這就是主流相聲界一直無法接受郭德綱的重要原因。
其實電視的出現、寫手的凋零以及小品的衝擊使新派相聲的生存空間逐漸縮小，這時候主流相聲界雖然做出創新的嘗試卻難以力挽狂瀾，反而在小品面前節節敗退，以至於相聲只能在京津、河北等少數地區勉強維持。郭德綱的出現將老藝人被淨化掉的東西重新拾了起來，並將一些與時俱進的東西融合進來，總算為相聲爭取到生存空間，除德雲社外，其他小劇場、小茶館相聲所佔比重也開始提升，眾多相聲演員總算能夠靠說相聲活著了。
只是淨化掉的東西一回來就苦了那些靠新相聲活著的演員，這些人中大部分基本功如何相信大家心裡有數，多久沒有出過新段子相信也不用多說什麼，郭德綱的崛起一下讓這些人沒了市場，這些人心裡怎麼想呢？這也算是砸人飯碗吧，所以新相聲基本就算被毀了。正因如此，個人認為郭德綱在相聲最危難的時候出現一下把這個行業救活了，但是卻把這個行業中所謂精英的前途毀了。正所謂不破不立，如果相聲還被這些精英把持著，恐怕早就沒人聽了，總的來說郭德綱還是把相聲救了。
當然了，郭德綱這個人在相聲之外，也是個普通人，不是那麼完美，但是正因為如此，才顯得真實，這種接地氣的藝人總比高高在上的藝術家更適合大眾的口誤吧。無論郭德綱身上有什麼爭議，但是這種爭議為什麼會存在？還不是因為他把相聲弄火了嗎？如果他只是個無名小卒，會有人關注他的各種身邊事嗎？所以說，相聲火了是根本，否則一切都無從談起。郭德綱不僅帶火了相聲，還順帶著帶火了各種曲藝門類，將大量年輕人帶回小劇場，創造了大量的就業機會，為相聲的發展培育了大量的後備人才，這些都是值得大書特書的功績。
特別值得一提的是，郭德綱將相聲這一傳統藝術帶出國門，走向了全球，作為文化名片輸出，這是順應大大文化自信的大方向的，是人民日報、新華網等主流媒體都給予報道和肯定的，難得還有人質疑不成？
我認為郭德綱郭先生對相聲還是有很大的貢獻的。因為畢竟現在很多人關注下場，喜歡相聲，很大程度上都是因為郭德綱 .然後郭德綱作為一介草根，然後通過自己的努力一點一點慢慢的然後取得現在的成績也是值得我們學習的. 總之為郭德綱點贊未郭德綱加油
相關推薦
