都說張藝謀受黑澤明很大的影響，能結合兩個人的作品具體談一下嗎？

張藝謀只是一位會利用攝影技巧把影片畫面拍得華麗的攝影師，而不是一位會講好故事的導演。

張藝謀所言只對一半

不僅張藝謀，縱觀世界影壇，那些知名的不知名的導演們，無不視黑澤明為藝術教父。

美國《時代》週刊推舉20世紀亞洲最有影響力人物，黑澤明是其中之一，而為他寫推薦語的，正是張藝謀。

張藝謀在文中提起自己早年看《羅生門》後的震撼，曾有機會與黑澤明見面卻駐足不前的畏怯，並坦言”作為一個拍電影的人，我敬畏黑澤明電影中宏大的景象，尤其是戰爭場面”。

張藝謀毫不掩飾自己對黑澤明的敬仰。也一直在模仿黑澤明的電影風格。

從《英雄》到《影》，張藝謀似乎一直都對黑澤明情有獨鍾，場面、色彩、秩序和莊嚴，很多人吐槽的五軍列陣、鮮明色彩、音樂與戰鼓，甚至片名題字，都有黑澤明的影子。

2002年，張藝謀推出了商業片《英雄》，在影片的故事設計上，張藝謀則借鑑了黑澤明的《羅生門》。雖然在創意上借鑑了《羅生門》，但《英雄》還是憑藉出色的本土化劇情改編，取得了不錯的票房成績。

在《英雄》取得成功之後，張藝謀又在2004年推出了另一部武俠作品《十面埋伏》。在該片中，張藝謀不再借鑑黑澤明的作品，反而是選擇向“武俠片大師”胡金銓學習。《十面埋伏》裡，江湖俠客與朝廷勢力爭鬥的劇情設計，經典的竹林打鬥場景，都帶有濃重的胡金銓武俠片味道。

然而相比於《英雄》，《十面埋伏》上映後的效果並不是十分理想。於是在《十面埋伏》之後，張藝謀再度迴歸到了對黑澤明的模仿當中。1957年，黑澤明將莎士比亞的話劇《麥克白》與日本歷史結合，推出了經典電影《蜘蛛巢城》。而張導也效仿了這個方法，把我國經典話劇《雷雨》與歷史題材結合，在2006年打造了《滿城盡帶黃金甲》。

《滿城盡帶黃金甲》上映後，取得了近3億的票房成績，刷新了國產電影內地票房的最高紀錄。

自2002年開始，張藝謀導演在對商業片的嘗試與探索之路上，較為成功的幾部電影，都是對黑澤明的作品進行了效仿與借鑑。可能正是看到了這一點，張導又對《影子武士》的創意進行了借鑑，打造了致敬片《影》。

可以說，這些年來，張藝謀一直走在模仿黑澤明的路子上亦步亦趨，使他自己幾乎成了黑澤明的影子武士。

謝謝邀請！

黑澤明是亞洲乃至世界影壇的電影大師，世界電影大師，自然會被眾多影視導演影視從業者影迷們仰慕。

中國電影導演張藝謀就是眾多仰慕者中、自身電影成績也不俗的一個。張導演在很多場合都毫不諱言自己對黑澤明的喜愛、黑澤明對自己的影響。

良知 偽善 貪婪 倫理 動亂 恐懼 卑微等是黑澤明在影片中一直探尋的人類本質問題。商業片之前的張藝謀電影主題也大多如此，《菊豆》對封建倫理道德的揭露與批判；《大紅燈籠高高掛》通過對女性命運卑微悲慘的展示來揭示封建社會對人性的摧殘壓抑扭曲；

黑澤明的電影視覺形象十分生動，譬如天氣，要麼大雨傾盆，要麼烈日灼心。這樣的天氣美學張藝謀電影近作《影》裡就有，《影》的戰前演練場面、戰爭殺戮場面都是大雨傾盆，人性處境的艱難悲愴被烘托呈現，令人震撼！黑澤明電影濃郁的民族風格，也在《影》中被以中國水墨畫的形式完美展現！

真不好說，一定就是黑澤明影響了張藝謀（張藝謀電影隨處可見黑澤明），也許就是兩個藝術氣質相近的人之間跨越時空的相互吸引，彼此相似！

我覺得張藝謀拍戲的時候沒把任何人放在心上。全是自我意識。黑導再牛逼，出了日本水土就不服。心裡要沒點兒狂野，敢接奧運會嗎？那可是全球盛世。所以，沒有必要評價張藝謀。他根本沒把你的評論放在眼裡。還有黑澤明。

不要往自己臉上貼金，小心貼成衛生巾，張藝謀你配合黑澤民比嗎？你的拍攝風格跟黑澤民是格格不入。

不是一個層次，沒有可比性。

老謀子這輩子都活在黑澤明的陰影中，最新拍的影就可以看出來

不能類比，一國有一國的歷史文化，不在一個層次上。頭條不要再提低能的問題忽悠讀者。我只知道島國的情色運動片很氾濫！