為什麼中國導演幾乎都不碰元朝、明朝的歷史劇？
首先元朝歷史不長，實在是沒有什麼題材可以拍，沒有國人所熟知的歷史事件，無非就是蒙古人相互拼殺，也沒有太多的文獻可以考證，而唐朝宋朝明朝等也因是傳統漢族王朝而受到歷史教材等宣傳資料的青睞，大肆渲染，典故，人物為人所知。還有元代時期漢族受制於四等人制，多不得志，這也是元代詞曲雜劇盛行原因之一。而電視劇講究人物，情節，既然以漢族為人物主線，又如何去編排情節呢？就像美國不會拍大漢天子一樣，中國也不大可能拍蒙古天驕，因為拍出來願意看的觀眾太少，划不來，還有蒙古人名字太單一了 不是帖木兒 就是脫雷 學元史最痛苦的就是記各種奇怪的名字了， 更別說拍電視劇了。
明朝相對來說拍的電視劇也還可以，畢竟是漢族人居多，電視劇有《朱元璋》、《洪武大帝》、《大明天子》、《明末風雲》等等，也是不少的。
但是清朝就更不一樣了，清朝離現代也比較近，有很多現成的宮鬥題材（九子奪嫡），而且康熙乾隆也喜歡出去微服私訪，在民間也留下了很多的故事。到了晚清可以加洋人的戲份，可以加槍炮，可以加革命黨。而且服裝考證也比較容易，畢竟年代離得近
不能說是中國導演不碰明朝，元朝題材的歷史劇了，只能說是近年來的導演們都不願意碰元朝，明朝題材的歷史劇了。
元朝不碰倒是真的
之所以不碰元朝，其實還是很有理由的，畢竟元朝雖然統治了中國一時，甚至疆域遍佈整個亞洲大陸，但是元朝的曇花一現也是真的，元朝畢竟是蒙古族統治的王朝，語言不通也是真的。
過去拍攝過的元朝電視劇，其實並不怎麼招人待見，畢竟元朝電視劇裡面講述的大多都是一些少數民族如何崛起的過程，在這個過程中，雖然編劇很有心的將語言換成了漢語，但是依舊不能滿足觀眾，觀眾對元朝的電視劇完全沒有感覺，看著一愣一愣的，有時候根本看不懂在講什麼。
而元朝之所以不被拍攝的最大原因，還跟元朝蒙古族實行的制度有關，元朝時期雖然十分強大，但是元朝時期的漢人地位卻十分低下，當時的漢人只不過是社會的最底層，是被壓迫的那一層次，如果編劇想要拍攝一部元朝的電視劇，就必須要將這一點加進去，但是加進去了肯定又不好，所以不少人就都放棄了。
明朝並非是不碰的
作為最近的一個漢人統治的王朝，明朝其實在前些年的時候還是有很多電視劇作品的，像是《神機妙算劉伯溫》，《鄭和下西洋》，《萬曆首輔張居正》，《錦衣衛》，《大明天子》，其實如果仔細算算明朝的電視劇還是不少的，但這些電視劇大部分年代都比較久遠了，近年來明朝電視劇的熱度差倒是真的。
其實不僅僅是明朝的，秦朝，漢朝，甚至是東周，大唐，兩宋，電視劇都是非常少的
這不是因為沒人對這方面的題材感興趣，而是因為清朝題材的作品太火了。
不管是小說，還是電影，電視劇，很多清朝題材的作品都是大火，而其他朝代的作品卻是不慍不火，特別是《甄嬛傳》等一系列大清宮鬥劇的成功，徹底讓清朝題材的作品大火，而相對的，另外一些朝代題材的電視劇熱度就非常慘淡了。
其實之所以大清宮鬥劇能夠獲得成功，跟清朝的年代是分不開的，清朝的年代比較近，在選材的時候更容易選好，尋找題材的難度也不是那麼大。
而很明顯，如果是在過去，看電視是主要娛樂活動的時候，男性看電視的還是不少的，而現在，很明顯的，電視劇的受眾群體漸漸的變得年輕化和女性化，而這些人對宮鬥劇都有一種莫名其妙的瘋狂。
導演在選材的時候，是為了拍攝出一部冷門電視劇而拍電視劇的嗎？導演在選材的時候自然是需要考慮其中的利益因素的，近年來宮鬥劇這麼火，導演不選大清宮鬥劇的題材，還選什麼？
大清宮鬥劇的確有它的優勢，不僅是在細節處理上更容易做好，在素材上很多更是還未開播就已經吸粉無數，而其餘朝代的電視劇自然就落得下風了。
元朝電視劇沒法拍呀？別的不說，光人名就記不住。
那些人名，比如隨便在元史裡找一段“ 今皇太后召大臣燕鐵木兒、伯顏等曰：“昔者闊徹伯、脫脫木兒、只兒哈郎等謀逆，以明宗太子為名，又先為八不沙始以妒忌，妄構誣言，疏離骨肉。逆臣等既正其罪，太子遂遷於外。札牙篤皇帝后知其妄。”
你看，燕鐵木兒、伯顏、闊徹伯、脫脫木兒、只兒哈郎、八不沙、札牙篤，念起來又拗口又不解其意，你能記住誰？這還是很少的幾個，大部分人名比這個還難念，因為是當時音譯的，和漢人名字差距太大了，如果拍電視劇，裡面的角色一水的這種名字，用不了一會觀眾就蒙圈了。
這還只是名字，再說事也沒啥好拍的，元朝電視劇如果拍政治宮廷劇那就是蒙古貴族上層的事，看過元史都知道，元朝統治階級上層的政治鬥爭一點也不比別的朝代少，但是說句實話，再怎麼折騰跟絕大部分漢人都沒啥關係，都是一幫你連名字都分不清楚的人在朝廷裡進行著你死我活的鬥爭，拍成電視劇你能堅持看多久？
在中國歷史上，元和清是兩個少數民族朝代，清朝的電視劇比比皆是，那是因為一來清朝離現在很近，從滅亡到現在不過百年曆史。而且清朝上至皇帝王公下至普通旗民百姓，他們大部分都被漢化了，尤其到了中晚期，旗人不管是語言文字還是文化認知上，已經被和普通漢人分別不大。漢人深度參與了清朝的政治活動，尤其到了晚期，漢人幾乎更是控制了大部分重要的軍政崗位。有了漢人的參與，電視劇才有的拍，拍了才有人看。
元朝的問題是大部分人漢化程度不高。從建立到滅亡這近百年，除了有數的那兩三位皇帝對漢學熱心外，大部分人完全沒感覺，作為統治階層的蒙古貴族從上到下對漢學整體是一種排斥的態度，從他們的服飾、文化、語言、日常習俗甚至飲食習慣和名字上，基本看不出漢化影子，反倒是當時很多漢人被蒙古化了。你說這種情況怎麼拍電視劇？
憑良心說，如果拋開現代政治民族和國家統一的實際問題，純粹討論歷史上元朝的屬性，元朝完全可以說是一個外族（蒙古人色目人）佔領並且統治中原的一個非漢學國家。說到這還真得感謝朱元璋，如果不是他建立恢復唐宋舊制的明朝，我們現在指不定啥樣呢。所以從某種意義上說，老朱應該也算是漢人的大救星。
就是因為元朝缺乏我們熟悉的漢人元素，所以哪個製片人都不可能把真金白銀往水坑裡扔。即使有願意拍元朝電視劇的，也不過是拍元朝的一頭一尾，一頭就是表現鐵木真崛起且和南宋糾纏鬥爭的場面，比如《射鵰英雄傳》和《神鵰俠侶》。一尾也就是元末天下大亂，十八路反王推翻元朝，然後中原大戰，最後明太祖定鼎華夏的故事，《倚天屠龍記》和評書《明英烈》都是講這個的，拍成電視劇就會很精彩。
至於明朝拍電視嘛，現在也不少，就是精品太少。
看看元朝的這十幾位帝王，除了成吉思汗、忽必烈、元順帝，你還能認得誰。
我是吾盂，我來回答。
中國的導演幾乎不碰元朝的歷史是真的，但是相比較來說，明朝的電視劇還是拍了一些的。
那為什麼會產生這樣的原因呢？
兩個朝代綜合來說的話，我覺得有一個共同的特點。
服裝太醜，造價太高。
元朝的衣服帶有很濃重的蒙古特色。可以參考《倚天屠龍記》中。敏敏特穆爾他爸和他哥的衣服，蒙古人蒙古士兵一出現就要快進有沒有。
明朝的衣服參考《女醫明妃傳》就可以了，尤其是官員的服裝，真的是太一言難盡了，大紅，大藍，反正是不符合我的審美。參考下圖。這都是什麼畫風？
而且這種衣服一看就不便宜，拍一部元朝劇得多少這樣的衣服？投資金額又是多少？
明朝衣服，你瞅瞅這大錦緞，這精美的繡花，全是人民幣呀！
史料太少
元朝統治者因為對文化的不夠重視，在那一時期，重武輕文，又因為蒙古人對漢人的輕視，統治者看不起被統治者，被統治者當然不會心甘情願的為統治者歌功頌德。
所以有關元朝的史料少之又少，在史料這麼稀缺的條件下，想拍也沒得拍。
明朝的史料是因為被清朝統治者篡改，真假難辨。
屈辱的歷史
這兩個朝代的歷史相對於國人來說，都很屈辱。清朝雖然也是外族入關，但是在清朝中後期，滿族人漢化嚴重，加上清朝統治時間夠長，更得民眾認可。
清朝一入關就崇尚漢族的文化，提倡滿漢一家人，也給了好人足夠的尊重。
但是元朝不是這樣的，即便到今天，我們依舊認為漢人統治的江山才是正統的。從骨子裡，就沒有接受這個朝代的統治者。
不為人們所熟知
這個跟文化有關係。唐詩，宋詞，元曲。元代戲曲發展雖然達到了頂峰。但是大多數人只知道一個《竇娥怨》。現在中小學也沒有課本上插進去一篇元曲讓你去學習。
但是提起唐代，我們知道有李白，有杜甫。宋代我們知道有王安石，有蘇軾。元代的文人你知道誰？知道一個關漢卿就很了不得了。
那麼明代呢？明代的文人都有誰？是不是腦子裡一片空白？王陽明，湯顯祖，徐渭，是不是都不熟？
羅貫中，吳承恩，這個都知道，可是除了知道他是《三國演義》和《西遊記》的作者之外，還知道別的什麼。
一個朝代連文化的傳承都沒有了，那還有什麼可拍的？
歸根結底，這兩個朝代的歷史導演很少觸碰的原因就是因為這兩個朝代根本就不為人所熟知，拍出來也不一定有觀眾。
何況放著繁華的盛唐，強盛的漢代，頗具爭議的三國，八卦色彩濃厚的清朝不拍，為什麼非要碰冷門！
以上是我認為的中國導演少拍元明劇的原因。
這個問題問的有些問題，實際上明朝的歷史劇還是有很多的！
所謂的歷史劇，其實就是以某一時期歷史事件和人物為藍本，加上藝術渲染，情節虛構來反映當時的政治環境和百姓生活，當然，關鍵還有一點，必須得好看，所謂的好看，評價標準就多了去了，這裡不表！
既然是歷史劇，就逃脫不了元朝的歷史框架，不管我們承認也罷，不承認也罷，元朝確實是一個沒有正當理由侵略南宋的國家。南宋的滅亡跟其他朝代不同點也在於此，是外族入侵導致的滅亡。
同樣是外族入侵的清朝就不同了，當初跟吳三桂也有約法三章，後來也是全盤接受了漢文化，並且提出來滿漢一家親，到清朝後期，更是重視漢族大臣。不管清朝統治者的這種作為出於什麼目的，但是結局總是好的，維護了國家統一和民族團結。
雖說滿族還是有很多特權，但是明面上還是講究人人平等的，但是元朝就不一樣了，他是唯一一個明目張膽把人分成了四類，其中的漢人排到第三等和第四等，原先的南宋子民基本都劃到第四等了，這也導致漢人的地位很低。
關鍵是，漢文化並沒有同化元朝統治者，不管我們接受不接受，在元朝廷內，絕對說的不是漢語。雖然他們也曾經討論要不要全盤接受漢文化，但畢竟蒙古帝國下屬的多個汗國中，漢人所在地僅僅是很小的一塊，雖然也爭論過，但最終沒有達成統一意見。
從民族自尊心來講，這段歷史不好寫，編劇也不好編，況且蒙古國還在，搞不好上升為國際問題，如果從電視劇的角度思考這個問題呢？
其二，前面我們提到元朝能打，的確流著成吉思汗血液的子子輩輩不是幹仗就是在幹仗的路上，但是以武力著稱的元朝在討伐日本的時候連連失利，幹不過小倭寇，不光如此當時攻打東南亞一些小國家都吃了癟，你想我們清朝的時候還以天朝自居呢，中國人的自尊心是很強的，難道導演要拍我們被小日本打敗的苦難劇嘛？你要知道抗日神劇在現在收視率可是不低！
其三，那個時候我們沒有現在的民族大統一，蒙古對於漢來說就是民族入侵，代表漢人政府的南宋被揍的節節敗退，這好比拍了一個A村和B村打架的視頻B村的人看，視頻內容是B村天天捱揍，你說B村的人能愛看嘛？即使到了今天還有蒙古國這個國家，歷史遺留的問題我們不多加評論，拍電視劇得有人看吧，你得迎合最大的觀影群體，有人可能會問了那為什麼關於清朝的歷史劇拍的人那麼多呢？
首先滿漢基本同化了，其次清宮劇主要以言情劇和宮鬥劇為主，還有一些喜劇，給人感覺不同。反觀元朝你能想象套馬的漢子扭扭捏捏說我愛你嗎？或者來一段宮鬥劇，後宮女子鬥爭，怎麼就這麼彆扭？
“錦衣衛”這個職稱大家肯定聽過吧，這也是明文化的一種呀，只是相對於其他朝代來說明朝的本土文化不是特別純粹，因為那個時期趕上了大航海時代，異族文化輸入中原，這也讓明朝中後期吸納了不少的別國資本。明朝政治思想非常保守，監管非常嚴格，臭名昭著的“文字獄”就是在當時高壓環境下再次掀起新高潮的，可能其他朝代的歷史劇餘熱未盡，尤其三國題材無論電影、電視劇、還是遊戲都頻頻出現新作所以導致明朝有點失寵，但是明王朝可圈可點的地方可一點都不少。
後來當年明月在天涯發佈《明朝那些事》曾經一度引起人們熱捧，也不乏有導演著手拍劇，但實際上現在的觀眾群體發生了變化，《大明王朝1566》收視率低就是最好的表現。
不過我覺得明朝差就差在沒有一個羅貫中，僅此而已。
歷史類電視劇拍的最多的就是清朝吧。總結一下，應該就是史料、成本、政治等方面影響比較大。
元朝
元朝電視劇拍的少原因有兩個吧。
元朝的先祖是成吉思汗，自從蒙古從中國分離出去以後，一直對中國並不怎麼友好，拍攝元朝會有很大的爭議。拍電視劇畢竟還是為了收益，沒必要冒著這麼大的風險去拍一部前途未卜的電視劇吧？
元朝的史書資料確實少的可憐，元朝以武治國，不怎麼注重文化，造成相關的文獻缺失，拍攝起來不好把握。
明朝
明朝電視劇也挺多的，例如前幾年的《女醫明妃傳》。但是和清朝比起來，就差的太多了。
如果非要說一個理由，史料不全，清朝時期對明史做了很大的篡改。後人對明朝的印象就是一個殺人、陰暗、變態的社會氛圍，這樣的一個社會氛圍，人們自然是不會喜歡的。
受眾少了，拍攝成本反而比清朝的高，收視率卻沒有清朝的多，資本市場沒必要做這種出力不討好的事情。
大家好，我來說兩句。
我先推薦一部其實豆瓣上面評分還挺高的。比如說《大明王朝1566》豆瓣達到9.6分。這部劇不僅製作可以，而且演員演技高超，有著名演員陳寶國，黃志忠，倪大紅、王慶祥等。可能大多數80、90、00後門不是太清楚這部戲。但是真的拍的不錯。
說道為何沒有大多的元、明題材的影視作品，
殊不知，這部劇早在2007年就已經拍攝完成，他已經拖了將近十年才進入大眾的眼球中。這部劇是很難得的關於明朝歷史的電視劇。平時我們在電視上看到的大多都是清廷宮鬥劇，像最近很火的《廷禧攻略》、《如懿傳》。
這些劇基本都是關於乾隆，雍正，康熙康乾盛世時期的後宮爭鬥大劇。好像除了《大明王朝1566》，我們就很難再看到有關明朝歷史的。那這到底會是什麼原因呢?
一、利益
對於拍電視劇的導演來說，一部電視劇最重要的就是它的商業價值，也就是它能夠掙的錢。那麼要得到經濟價值，就必須要有非常高的收視率，而要有非常高的收視率，就必須要有許多的人來看。
而我們都知道，如今守在電視機旁邊的大部分都是女性同胞。而通過分析女性同胞的心裡，就清楚她們大部分都喜歡看一些宮廷爭鬥劇。特別是在這些帝王、妃嬪、宮女、宦官之間無窮無盡的勾心鬥角。
而明朝歷史基本上都是大事件和戰爭，這些雞毛蒜皮的後宮小事，根本沒辦法搬上銀幕。所以對於大多數的導演來說，更願意去拍清朝的一些祕史，而不願拍攝明朝那些事兒了。
二、拍攝的難度
明朝的歷史卻不像其他歷史那樣，明朝歷史的權力鬥爭，都是圍繞著皇帝，文官集團和太監之間展開的。明朝歷史的權力鬥爭是非常之複雜，而且裡面的所蘊含的計謀與策略都非常深奧。
如果導演和編劇的水平不夠的話，很有可能在拍攝過程中扭曲原來的歷史。沒有將歷史真實性和智慧拍攝出來，這樣對於導演來說會帶來很大的輿論壓力。
所以如果想要拍攝明朝歷史電視劇的話，對於導演和編劇來說都是非常大的挑戰，於是許多導演都放棄了明朝電視劇的拍攝，畢竟明哲保身
三、作品審核
在我國電視劇文化中心的審核是非常嚴格的，特別是關於一些民族和政治性敏感的話題類的電視劇，審核都是非常嚴格的。而我們都知道，明朝是介於元朝和清朝之間的朝代。元朝是由少數民族蒙古人所建立的，而清朝是由滿族人統治的。
所以在整個明朝歷史中，最主要的矛盾都是在漢蒙和漢滿之間。而這些話題就對民族關係產生了很大的影響，話題過於敏感。如果拍攝的角度和分寸掌握不好，就很有可能影響民族關係，不利於我們多民族文化的團結。
而相比之下，清朝主要矛盾就是在和西方列強之間，所以只要踩住打倒列強這一點就能激發民眾的強烈愛國心，得來很好的收視率。
四、缺乏創造空間
明朝至今已過三四百多年了，關於明朝的一些傳說和具體的歷史我們大多數民眾知道的都太少，而且對其的興趣程度也不是很高。但是相比之下的清朝，滅亡還僅僅只有百餘年，有許多皇帝和妃子的故事在民間的流傳還非常之廣泛，甚至是家喻戶曉。
而且清朝的祕史還有一種神祕感，有許多很有意思的話題，而在這些話題就為電視創作留下了許多空間。而且還會引發人們的閱讀興趣。像《還珠格格》就是關於乾隆皇帝下江南時留下的風情萬種。
其實明朝歷史上，還是有許多事件值得搬上銀幕，像鄭和下西洋，王陽明的故事。這些歷史事件基本上也具有非常大的關注度和影響力。導演在拍攝電視劇時，不應該只注重電視劇所創造的經濟價值。
作為一個影視劇人，他們更應該去挖取朝代中，那些具有正能量和體現當今社會價值觀，與中國傳統文化中一些有價值的東西。來為當今社會弘揚正氣和發揚傳統文化，這才是中國電視劇應該發展的方向。
最後我推薦幾部元、明題材的幾部影視作品給大家：
1、《大明王朝1566》（明朝）
大明王朝1566嘉靖與海瑞》是由陳寶國、黃志忠、王慶祥、倪大紅等主演的歷史題材電視劇。嘉靖十九年，貪墨橫行、民不聊生，奸臣嚴嵩黨羽密佈、權傾朝野，清官海瑞不懼強權，向腐朽封建的皇權發起挑戰，就此展開了明朝兩個最高智慧的男人的對決。這部劇可以說是良心好劇，編劇一流、表演一流、鏡頭一流，配樂一流，當之無愧的國劇第一。
豆瓣評分：9.7
2、《朱元璋》（明朝）
《朱元璋》是根據作家朱蘇進歷時三年撰寫的大型歷史正劇改編，由胡軍、劇雪等主演的古裝電視劇。本劇再現了一個封建王朝的被創歷程，再現了朱元璋從放牛娃到開國皇帝的傳奇人生。本劇大體貼近歷史，對時代背景和事件敘述比較多，塑造的人物形象也比較豐滿、真實，不過不少歷史名將沒有交代。
豆瓣評分：8.1
3、《洪武大案》（明朝）
《洪武大案》是由李立群、保劍鋒、楊冪、富大龍、劉凱德、胡可等主演的古裝單元破案電視劇。本劇由五個各自獨立卻環環相扣的故事構成，用現代劇集快速講故事的節奏來講古代的故事，揭開連環貪汙腐敗大案。劇情緊湊，力求還原真實歷史。
豆瓣評分：7.8
4、《成吉思汗》（元朝）
該劇全面介紹了成吉思汗（巴森飾）的一生：十二世紀中葉，中國北方在金朝統治之下。大漠南北草原各部還各自獨立，互不統屬。金朝對其實行“分而治之”和屠殺掠奪的“減丁”政策，蒙古部首領俺巴孩就曾被金熙宗殘酷地釘死在木驢上。正是這種幾代冤仇導致了草原內外的長期征戰，孕育了以征戰為主要生活內容的一代天驕。
5、《孟麗君傳奇》（元朝）
龍圖閣大學士孟士元告老還鄉昆明，其女孟麗君年幼才高，待字閨中。雲南總督皇甫敬與侯爵劉捷同時求親，孟家誰也不敢得罪，決定比箭擇婿。皇甫敬之子皇甫少華遂與孟麗君成就了“射柳姻緣”。劉捷之子劉奎壁懷恨在心陷害皇甫少華，少華出走。劉逼孟麗君成親，孟麗君女扮男裝出走，改名為酈君玉。參加科考連中三元，官至宰相，推行新政，一時間政清人和，深得元成宗器重，百姓愛戴。皇甫少華也在皇帝招賢中拜為武狀元。後因孟麗君的真實身份揭露，元成宗遂生愛意，念與皇甫少華舊愛，孟斷然拒絕。而對皇甫少華，麗君也未允諾，少華感到絕望，當場辭官。麗君陷入困境，悲痛欲絕，舊疾復發，吐血昏厥，少華抱著麗君出宮遠去。元成宗悔恨不已，承諾將二人新政推行到底。
以上純屬個人推薦，不喜勿噴！謝謝！
小小小百科全書觀點
首先中國導演不碰元朝和明朝題材的影視作品就是一個偽命題。關於元朝時期的影視作品確實少有人去關注拍攝。但是關於明朝時期的影視作品可是相當之多了。比如《朱元璋》《大明王朝1449》《大明王朝1566》 《大明天子》《萬曆首輔張居正》《鄭和下西洋》《傳奇皇帝朱元璋》《洪武大案》 《正德演義》等。拍攝明朝題材的影視作品並沒有什麼過多的限制。因為明朝本身就是一個漢人掌權的時代。在主旋律上並沒有什麼需要排斥的地方。也沒有什麼黑暗不可挖掘觸碰的歷史時期。
之所以很少有導演拍攝元朝題材的影視作品首先是因為元朝在中國歷史上存在的時間很短。只歷經了五世十一位皇帝，元朝傳承了也不過九十八年就滅亡了。所以元朝實際上留下的歷史史料少之又少。所以大眾對於元朝來說是相當的陌生。而元朝史料太少又決定了拍無可拍。所以一直以來很少有人去拍攝元朝時期的作品。
而且元朝時期對於漢族來說是一個多災多難的歷史時期。元朝時期幅員遼闊佔據了大半個亞洲和大半個歐洲。所以為了方便統治元朝建立了嚴格的等級制度。元朝把他們統治下的人分為四個等級。第一級也就是最高等級的人就是蒙古人。第二級是色目人、西夏人和回回人。第三級才是漢人。第四級也是最低級的是南人。在元朝時期漢人的地位十分的低下，甚至於漢人就好比奴隸一樣可以任由買賣沒有一絲的自由與尊嚴。在元朝漢人殺了蒙古人需要全家賠命。而蒙古人殺了漢人則隨便賠點錢就可以了。由此可見漢人地位堪比豬狗了。
在元朝時期有一個臭名昭著的制度那就是蒙古人享有漢人女子的“初夜權”。也就是說漢人在娶妻的時候，新婚第一夜妻子不是和自己丈夫在一起睡覺的，是要跟蒙古人一起睡覺的，這個蒙古人一般是地方的蒙古保長，而且如果發現新婚的妻子不是處女的話是要受到嚴厲的懲罰的，而且即使結婚前也要找個蒙古人作保，不然如果私自結婚是違法的行為。所以當時漢人也流行“摔頭胎”也就是說漢人為了保證血脈的純潔，一般第一個漢人出生就會摔死。
元朝時期蒙古人滅絕漢人的行為遠不止於此。據史料記載忽必烈時期為了控制漢人的數量曾經殺了1800萬漢人。到了元朝末期的時候漢人僅剩百萬餘人。艱難活下來的漢人日子過的也是苦不堪言。漢人不允許持有刀具。即使做飯用的菜刀也是好多人家共用一把。而且漢人不允許當官，漢人想要當官就必須要蒙古人推薦才可以。否則任何職位都不允許漢人擔當。甚至於元朝時期有人提出殺光所有漢人來節省土地用來放牧。由此可見元朝時期對於漢人來說是多麼的黑暗。而元朝時期的黑暗歷史階段也堪比五胡亂華時期。所以這種不是正能量負面的東西肯定沒有什麼人敢拍。
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明朝最適合拍黨爭和權爭，但這倆題材說句老實話，一旦用力過猛，那就拍不好。
而又因為歷史劇本身太“正”，即使拍的很精彩，也不會有那麼廣大的收視群體，很可能花了大錢拍的像模像樣，但最後大概率只會賠了銀子賺吆喝。
再加上限於某些政策原因，明朝的權爭又不一定能過審，哪怕有比較成熟的劇本，但一送審就有很大概率會被拒。
而且明朝的歷史正劇要真想拍的好看，肯定不能拍後宮，圍繞明朝內部的權力之爭拍才好看，國外有火遍全球的《權力的遊戲》，其實我個人認為，如果把我們明朝的歷史拍成電視劇，只要劇本還有導演和演員的專業素質過硬，絕對不比《權遊》差，甚至有過之而無不及。
我簡單提幾個事件，大家肯定都耳熟能詳：
明朝三大案，紅丸案，梃擊案，還有移宮案。
第一個紅丸案就涉及明神宗朱翊鈞與一干大臣的“國本之爭”，是立朱常洛為太子，還是立朱常洵，雙方互相博弈幾十年，其中險象迭生，精彩程度堪稱權鬥之最，更不缺吸引世人的話題，比如著名的“一月天子”泰昌帝，被李可灼敬獻的紅丸毒死，又被人懷疑是鄭貴妃暗中毒害，這種產生於君臣之間錯綜複雜的懸案，人物矛盾特別鮮明。
第二就是明朝末年的黨爭，東林黨和浙黨齊黨之間你來我往，相互過招數十年，如果能把這段歷史改編一下搬上大熒幕，自然也是極為精彩，這方面已經有不錯的例子，比如最近兩年上映的《繡春刀》，但我相信看過的朋友肯定清楚，《繡春刀》對政治方面與權爭方面的情節進行了弱化，而主要突顯出小人物，如主角沈煉在明末這個大背景下對於命運的抗爭，所以很多導演現在不拍明朝的歷史劇，主要還是因為主題太“正”了，而且充斥著大量的政治影射。
綜上總結來說，一是拍了沒那麼多人看，二是資本還是傾向於後宮劇這種題材，三是政策原因不易過審。
至於元朝，我記得之前有一部劇叫做《成吉思汗》，貌似就是一部很正的歷史劇，但後來只在電視臺播了一次就停播了，根本上的問題，其實還是文化差異，元朝時的文化是以當時的草原文化為主，與中原地區的主流文化還是有著一定區別，所以現在我們看元朝的劇，代入感相對來說會比較淺，再加上元朝對外擴張的非常凶猛，如果要拍的話，戰爭戲份自然就不能少，可拍戰爭戲尤其是那種千軍萬馬的大場面，是極其燒錢的，而電視劇的製作成本不比電影，即使花費鉅額資金拍攝出來，也不見得觀眾就會買賬，因此基於這方面的原因，以元朝為主題的歷史劇就鮮有作品問世了。
當然如果有朝一日真能有關於明朝權爭的電視劇拍出來，我個人是非常支持的，畢竟現在電視劇市場充斥著大量無腦宮鬥劇，年輕人的主流審美都快被歪曲了，好像提起滿清就全是後宮娘娘整天鬥來鬥去，今年國家也很明顯針對宮鬥劇進行限制，轉而鼓勵影視行業創作歷史正劇，我想這就是一個積極的信號，估計在不久的將來，我國也能拍出像《權遊》那種火遍全球，甚至比之還要精彩的電視劇吧，到時候中國的文化輸出就會更加強悍了，軟實力也會隨之增長，就讓我們拭目以待吧。
比起冗長乏味的歷史書，許多觀眾更偏愛從電視劇中瞭解中國歷史。但歷史劇的編排與攝製是很講究的過程，歷史劇導演們面臨的第一道難關就是選材。每部歷史劇都各有特色、自成一派，而為一部劇奠定基調的最主要元素，就是時代背景和題材了。
明朝題材真的沒人拍嗎？
並非明朝題材受到導演冷落，只是拍攝明朝題材電視劇的導演十分稀少，大火的劇作也不多。明朝題材真正火在清朝題材後，自從清朝題材宮鬥劇得到了受眾的一致歡迎後，有些希望另闢蹊徑的導演就把目光集中到了明朝上，但依舊收效甚微，像較為著名的《大明王朝1566》，說是口碑爆表，但真正看下去的人很少。
先說一個取材難度問題。都說拍劇講究還原、考究，歷史劇的攝製在這方面講究更甚，一旦被發現史料不真、弄虛作假，肯定要受到觀眾的詬病。但其實，現今中國對元朝歷史的保有度與保真度俱低，造成這種情況的原因，首先是明朝被滿清所滅，滿清統治者上位後首先篡改正史，讓明朝史料變得真假難辨，後人實在難以考究，更不敢隨意從細節上覆現。
另外一點，就要考慮到受眾群體的問題。畢竟電視劇也算商業片的一種，電視劇的製作需要考慮到商業效益，導演自然要合著觀眾的胃口來。電視劇觀眾又要求看正史，又要追求趣味，這對明朝的歷史來說可以算是比較苛刻的要求了。明朝正史多與家國社稷緊密聯繫，能夠被拍出來的“特點”和“亮點”，也基本都是複雜難懂的政治事件，這些題材送到觀眾眼裡，多半變得晦澀難懂，電視劇本身的優勢性被磨滅得一乾二淨，或許只有少部分愛好者會花時間觀看了。對導演來說，拍攝明朝題材實在是一件入不敷出的差事。
元朝題材不好拍的原因
不說元朝國運如何，也不說它為蒙古人所建立，元朝好歹也是我國曆史上一段較強盛的大一統時期，國土面積也達到了歷史峰值。
但終歸是元朝，終歸是被蒙古人建立的朝代，這對現今的漢人來說，這段歷史依舊被刻著屈辱的印記。元朝題材其實算得上“冷門”，人們對元朝的瞭解欲不如其他朝代的強，就算費盡心思拍出來了，可能依舊沒什麼人看。舉個例子比如《成吉思汗》，雖說這部劇沒有什麼製作水平上的問題，但導演的收益與付出對比起來，簡直不值一提。
要說元朝歷史劇不好拍的原因，依舊有史料取材方面的原因。蒙古人普遍尚武輕文，朝代距今比較遠，社會上再一不興傳承這段歷史，留到今天可以考據的史料就少之又少了。
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