為什麼古裝造型越來越醜？
最近在看一些老劇，也發現了同樣的問題。
在老劇中，不管是女主還是女配，每個人都美的很有特色，每一個造型也有很有特點，都是細細研究，根據人物形象來設計的，具體的大家可以參照一下87版的紅樓夢，每一個人物的每一個造型都經得起推敲。
反觀現在，古裝劇種的造型一個比一個雷人，恨不得把所有東西都往頭上戴（像是比較出名的關曉彤的縫紉機發型），真的是一言難盡，還有新版的紅樓夢，演員們全部都是貼的假髮片，不關乎情節，只看造型，原諒我真的看不下去。再者，所有的化妝也都是千篇一律，加上整容臉，會有很嚴重的臉盲症；
以上近僅代表個人觀點，不喜勿噴！
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
現在的演員大都缺少文化涵養。
文化涵養好像和造型的美醜沒什麼太大關係。但細想下，卻有著很緊密的聯繫。比如你化妝到位，但一言一行間，神態缺少古代的感覺也不行。要不然《紅樓夢》中的演員幹嘛還集訓，一訓還好幾年。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
現在的演員大都缺少文化涵養。
文化涵養好像和造型的美醜沒什麼太大關係。但細想下，卻有著很緊密的聯繫。比如你化妝到位，但一言一行間，神態缺少古代的感覺也不行。要不然《紅樓夢》中的演員幹嘛還集訓，一訓還好幾年。
琴棋書畫樣樣精通的人，經常讀詩寫詩的人，能和天天上網瞎扯淡的人一樣嗎？肯定有著巨大的氣質差距。當然，演員也是搞藝術的。只不過演古裝，用不上什麼唱歌、跳舞、彈吉他，那樣只能夠藝術，而不夠古典。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
現在的演員大都缺少文化涵養。
文化涵養好像和造型的美醜沒什麼太大關係。但細想下，卻有著很緊密的聯繫。比如你化妝到位，但一言一行間，神態缺少古代的感覺也不行。要不然《紅樓夢》中的演員幹嘛還集訓，一訓還好幾年。
琴棋書畫樣樣精通的人，經常讀詩寫詩的人，能和天天上網瞎扯淡的人一樣嗎？肯定有著巨大的氣質差距。當然，演員也是搞藝術的。只不過演古裝，用不上什麼唱歌、跳舞、彈吉他，那樣只能夠藝術，而不夠古典。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
現在的演員大都缺少文化涵養。
文化涵養好像和造型的美醜沒什麼太大關係。但細想下，卻有著很緊密的聯繫。比如你化妝到位，但一言一行間，神態缺少古代的感覺也不行。要不然《紅樓夢》中的演員幹嘛還集訓，一訓還好幾年。
琴棋書畫樣樣精通的人，經常讀詩寫詩的人，能和天天上網瞎扯淡的人一樣嗎？肯定有著巨大的氣質差距。當然，演員也是搞藝術的。只不過演古裝，用不上什麼唱歌、跳舞、彈吉他，那樣只能夠藝術，而不夠古典。
現在缺少真美女。
如果是神仙姐姐劉亦菲，那麼只需要一身淡雅裝束即可。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
現在的演員大都缺少文化涵養。
文化涵養好像和造型的美醜沒什麼太大關係。但細想下，卻有著很緊密的聯繫。比如你化妝到位，但一言一行間，神態缺少古代的感覺也不行。要不然《紅樓夢》中的演員幹嘛還集訓，一訓還好幾年。
琴棋書畫樣樣精通的人，經常讀詩寫詩的人，能和天天上網瞎扯淡的人一樣嗎？肯定有著巨大的氣質差距。當然，演員也是搞藝術的。只不過演古裝，用不上什麼唱歌、跳舞、彈吉他，那樣只能夠藝術，而不夠古典。
現在缺少真美女。
如果是神仙姐姐劉亦菲，那麼只需要一身淡雅裝束即可。
劉詩詩這樣的古裝美女也行。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
現在的演員大都缺少文化涵養。
文化涵養好像和造型的美醜沒什麼太大關係。但細想下，卻有著很緊密的聯繫。比如你化妝到位，但一言一行間，神態缺少古代的感覺也不行。要不然《紅樓夢》中的演員幹嘛還集訓，一訓還好幾年。
琴棋書畫樣樣精通的人，經常讀詩寫詩的人，能和天天上網瞎扯淡的人一樣嗎？肯定有著巨大的氣質差距。當然，演員也是搞藝術的。只不過演古裝，用不上什麼唱歌、跳舞、彈吉他，那樣只能夠藝術，而不夠古典。
現在缺少真美女。
如果是神仙姐姐劉亦菲，那麼只需要一身淡雅裝束即可。
劉詩詩這樣的古裝美女也行。
或者是佟麗婭，淡妝濃妝總相宜。
如果不是，那麼再華麗的造型，也擋不住一個“醜”字。
綜上所述，現在的造型越來越醜有很多原因。如果照這種程度發展下去，我們的古裝美女會慢慢凋零，甚至出現短暫空白。以後全部是韓式一字眉，整容臉，網紅臉，想想都可怕。只能寄希望于越來越有責任心的創作者們，快點改變這種普遍現象，更寄希望於美女們不要再追求浮華的美了，質樸又大氣才是美的最高境界。
因為現在的古裝劇不太注重關於人物的一些細節。
我們就以當下，討論度比較高的古裝劇寫起……
先來看一組圖，她們分別是不同的幾位女性角色。髮型雖然有很大的區別，但無一例外都沒有選擇劉海，頂多一邊有一縷頭髮。這直接造成很多觀眾分不清誰是誰了，再加上她們的臉型也差不多，那更是摸不著頭腦。
以前的古裝劇，對於造型，有著很細緻的劃分。
比如03《倚天》中，趙敏、周芷若、小昭、殷離。她們都有自己比較固定的造型，不說衣服，單單髮型就十分不同。
再往下細緻，就該和人物所處的不同時期有關了。
比如小昭。她一開始是雙馬尾，空氣劉海，額頭上戴著一顆小球球。本來已經夠嬌俏的小昭，現在又多了一份媚。
劇情中期，在原本造型的基礎上，把頭飾換了。你看就是這麼一點點東西的改變，不僅保留了小昭的美，而且又煥然一新。
趙敏的造型更多。但無一例外都在突出她的幹練和爽快，而且規避了劉海所帶來的那種可愛感覺。因為趙敏不是小昭，不需要什麼嬌氣。
新倚天的趙敏，雖然衣服很多，但對髮型和頭飾的細節打磨欠缺，以至於千篇一律。其實造型談不上有多醜，只是沒有做到既多變，又不失去角色本來性格的這麼一種塑造。
03《倚天》對於周芷若和殷離的造型，就沒有很刻意地去多變。因為周芷若是滅絕師太的徒弟，而殷離則是鏡頭比較少。
當然，不光現在的古裝劇（只是多而已），以前的古裝劇也有這個毛病。比如09《倚天》，對造型就很不細緻很不多變。
為了追求流行審美，忽視了古裝韻味。
有一句話說得好，叫“柳葉彎眉櫻桃口，誰見了都樂意瞅”，以前的古裝劇就這樣，特別追求這種古典美感。
01年的《上錯花轎嫁對郎》。
87年的《紅樓夢》。
86年的《西遊記》。
95年的《神鵰俠侶》。
這種美是不是很明顯。但本該是一種傳承，結果到現在大部分的古裝劇，都用韓式一字眉來替代了。
現在的演員大都缺少文化涵養。
文化涵養好像和造型的美醜沒什麼太大關係。但細想下，卻有著很緊密的聯繫。比如你化妝到位，但一言一行間，神態缺少古代的感覺也不行。要不然《紅樓夢》中的演員幹嘛還集訓，一訓還好幾年。
琴棋書畫樣樣精通的人，經常讀詩寫詩的人，能和天天上網瞎扯淡的人一樣嗎？肯定有著巨大的氣質差距。當然，演員也是搞藝術的。只不過演古裝，用不上什麼唱歌、跳舞、彈吉他，那樣只能夠藝術，而不夠古典。
現在缺少真美女。
如果是神仙姐姐劉亦菲，那麼只需要一身淡雅裝束即可。
劉詩詩這樣的古裝美女也行。
或者是佟麗婭，淡妝濃妝總相宜。
如果不是，那麼再華麗的造型，也擋不住一個“醜”字。
綜上所述，現在的造型越來越醜有很多原因。如果照這種程度發展下去，我們的古裝美女會慢慢凋零，甚至出現短暫空白。以後全部是韓式一字眉，整容臉，網紅臉，想想都可怕。只能寄希望于越來越有責任心的創作者們，快點改變這種普遍現象，更寄希望於美女們不要再追求浮華的美了，質樸又大氣才是美的最高境界。
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
我這樣的臉盲對上面這張圖片表示無法識別，請更換圖片，比如：
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
我這樣的臉盲對上面這張圖片表示無法識別，請更換圖片，比如：
老版還珠的服裝顏色還差不多的情況下，三個人的臉，有辨識度，還是蠻提好感的。
再舉個栗子：
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
我這樣的臉盲對上面這張圖片表示無法識別，請更換圖片，比如：
老版還珠的服裝顏色還差不多的情況下，三個人的臉，有辨識度，還是蠻提好感的。
再舉個栗子：
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
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老版還珠的服裝顏色還差不多的情況下，三個人的臉，有辨識度，還是蠻提好感的。
再舉個栗子：
因為現在的造型設計也不好做……
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老版還珠的服裝顏色還差不多的情況下，三個人的臉，有辨識度，還是蠻提好感的。
再舉個栗子：
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
我這樣的臉盲對上面這張圖片表示無法識別，請更換圖片，比如：
老版還珠的服裝顏色還差不多的情況下，三個人的臉，有辨識度，還是蠻提好感的。
再舉個栗子：
仔細看幾位漂亮的妃子還是有辨識度的，可是扛不住臉型幾乎一樣，辨識起來還是有點難。
在演員辨識度難得情況下，設計師不得不在服裝和髮飾上下功夫，看看上面四位妃子，每個人的髮飾都不一樣，還是下了功夫的，可是因為臉記不住，所以一個勁看臉了（妄圖記住），髮飾反倒沒啥時間看。
在這樣的大環境下，設計師為了讓人記住自己的設計，不得不另闢蹊徑，比如，縫紉機頭髮，比如鞋蓋子頭髮，比如珠玉滿堂。
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
我這樣的臉盲對上面這張圖片表示無法識別，請更換圖片，比如：
老版還珠的服裝顏色還差不多的情況下，三個人的臉，有辨識度，還是蠻提好感的。
再舉個栗子：
仔細看幾位漂亮的妃子還是有辨識度的，可是扛不住臉型幾乎一樣，辨識起來還是有點難。
在演員辨識度難得情況下，設計師不得不在服裝和髮飾上下功夫，看看上面四位妃子，每個人的髮飾都不一樣，還是下了功夫的，可是因為臉記不住，所以一個勁看臉了（妄圖記住），髮飾反倒沒啥時間看。
在這樣的大環境下，設計師為了讓人記住自己的設計，不得不另闢蹊徑，比如，縫紉機頭髮，比如鞋蓋子頭髮，比如珠玉滿堂。
當然，大家是記住了，可是明顯開玩笑的比較多。
2.電視劇的劇情讓人很糾結。
有一天朋友在追劇，問他，在看什麼類型的電視劇，他說，應該是，玄幻武俠修仙宮鬥偶像劇吧！！！
這個就……
因為現在的造型設計也不好做……
1.演員的臉和身材幾乎成了批量生產；
舉個栗子：
我這樣的臉盲對上面這張圖片表示無法識別，請更換圖片，比如：
老版還珠的服裝顏色還差不多的情況下，三個人的臉，有辨識度，還是蠻提好感的。
再舉個栗子：
仔細看幾位漂亮的妃子還是有辨識度的，可是扛不住臉型幾乎一樣，辨識起來還是有點難。
在演員辨識度難得情況下，設計師不得不在服裝和髮飾上下功夫，看看上面四位妃子，每個人的髮飾都不一樣，還是下了功夫的，可是因為臉記不住，所以一個勁看臉了（妄圖記住），髮飾反倒沒啥時間看。
在這樣的大環境下，設計師為了讓人記住自己的設計，不得不另闢蹊徑，比如，縫紉機頭髮，比如鞋蓋子頭髮，比如珠玉滿堂。
當然，大家是記住了，可是明顯開玩笑的比較多。
2.電視劇的劇情讓人很糾結。
有一天朋友在追劇，問他，在看什麼類型的電視劇，他說，應該是，玄幻武俠修仙宮鬥偶像劇吧！！！
這個就……
其實設計也是多少有點依據的，比如修真玄幻，衣服肯定是仙衣飄飄比較好看，比如是武俠，可能短打束衣比較方便；如果是霸道王爺，大披風，金銀玉還是要有的，可是……
玄幻武俠修仙宮鬥偶像劇……
可能設計師也要捂臉吧。
當然，以上內容，均為虛構，如有雷同，純屬巧合，求點贊，(*^▽^*)
謝謝提問。
現在的古裝造型越來越醜主要是有以下兩個原因。
第一，經費有限。我們知道，現在很多古裝劇裡面的服飾都是花花綠綠的，只追求炫彩奪目，但是感覺非常劣質，粗製濫造，看起來就像是淘寶上批發的，其實這也能理解，因為現在的古裝劇其實很多都把錢花在請演員上了，這樣必然會使得其他的經費被壓縮，比如服飾，比如化妝師等等。
第二，過於追求流行審美。其實以前的古裝造型非常好，造型是根據角色形象特點來做的，比如蘇有朋版《倚天屠龍記》的小昭，一個雙馬尾是她的造型，非常簡單但是跟貼切角色形象，所以觀眾看起來會非常舒服，然後現在的古裝劇，造型不是根據角色特點，而是為了迎合觀眾來做的，這就會造成觀眾覺得古裝造型怎麼這麼現代話，根本不像是那個背景下的造型的感覺，這就是捨本逐末了。
其實不管是經費有限也好還是過於追求流行審美也好，最根本的問題就是投資方拍攝方功利性太強，並不在意作品質量。
謝謝提問。
現在的古裝造型越來越醜主要是有以下兩個原因。
第一，經費有限。我們知道，現在很多古裝劇裡面的服飾都是花花綠綠的，只追求炫彩奪目，但是感覺非常劣質，粗製濫造，看起來就像是淘寶上批發的，其實這也能理解，因為現在的古裝劇其實很多都把錢花在請演員上了，這樣必然會使得其他的經費被壓縮，比如服飾，比如化妝師等等。
第二，過於追求流行審美。其實以前的古裝造型非常好，造型是根據角色形象特點來做的，比如蘇有朋版《倚天屠龍記》的小昭，一個雙馬尾是她的造型，非常簡單但是跟貼切角色形象，所以觀眾看起來會非常舒服，然後現在的古裝劇，造型不是根據角色特點，而是為了迎合觀眾來做的，這就會造成觀眾覺得古裝造型怎麼這麼現代話，根本不像是那個背景下的造型的感覺，這就是捨本逐末了。
其實不管是經費有限也好還是過於追求流行審美也好，最根本的問題就是投資方拍攝方功利性太強，並不在意作品質量。
謝謝提問。
現在的古裝造型越來越醜主要是有以下兩個原因。
第一，經費有限。我們知道，現在很多古裝劇裡面的服飾都是花花綠綠的，只追求炫彩奪目，但是感覺非常劣質，粗製濫造，看起來就像是淘寶上批發的，其實這也能理解，因為現在的古裝劇其實很多都把錢花在請演員上了，這樣必然會使得其他的經費被壓縮，比如服飾，比如化妝師等等。
第二，過於追求流行審美。其實以前的古裝造型非常好，造型是根據角色形象特點來做的，比如蘇有朋版《倚天屠龍記》的小昭，一個雙馬尾是她的造型，非常簡單但是跟貼切角色形象，所以觀眾看起來會非常舒服，然後現在的古裝劇，造型不是根據角色特點，而是為了迎合觀眾來做的，這就會造成觀眾覺得古裝造型怎麼這麼現代話，根本不像是那個背景下的造型的感覺，這就是捨本逐末了。
其實不管是經費有限也好還是過於追求流行審美也好，最根本的問題就是投資方拍攝方功利性太強，並不在意作品質量。
謝謝提問。
現在的古裝造型越來越醜主要是有以下兩個原因。
第一，經費有限。我們知道，現在很多古裝劇裡面的服飾都是花花綠綠的，只追求炫彩奪目，但是感覺非常劣質，粗製濫造，看起來就像是淘寶上批發的，其實這也能理解，因為現在的古裝劇其實很多都把錢花在請演員上了，這樣必然會使得其他的經費被壓縮，比如服飾，比如化妝師等等。
第二，過於追求流行審美。其實以前的古裝造型非常好，造型是根據角色形象特點來做的，比如蘇有朋版《倚天屠龍記》的小昭，一個雙馬尾是她的造型，非常簡單但是跟貼切角色形象，所以觀眾看起來會非常舒服，然後現在的古裝劇，造型不是根據角色特點，而是為了迎合觀眾來做的，這就會造成觀眾覺得古裝造型怎麼這麼現代話，根本不像是那個背景下的造型的感覺，這就是捨本逐末了。
其實不管是經費有限也好還是過於追求流行審美也好，最根本的問題就是投資方拍攝方功利性太強，並不在意作品質量。
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
說到國產古裝，又不能不提毛戈平。看看40歲的劉曉慶是個怎樣的媚娘。
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
說到國產古裝，又不能不提毛戈平。看看40歲的劉曉慶是個怎樣的媚娘。
其他配角
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
說到國產古裝，又不能不提毛戈平。看看40歲的劉曉慶是個怎樣的媚娘。
其他配角
每個人的眉形妝容都各具特色，依據各自不同的氣質搭配不同的妝容，更符合角色設定，也更能帶給觀眾美的享受。
如今的古裝造型有些被韓式審美帶偏了，搞得古裝造型不倫不類。拿來主義也要看到底適合不適合，而不是一味追求流行。不過有的劇也挺良心的。
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
說到國產古裝，又不能不提毛戈平。看看40歲的劉曉慶是個怎樣的媚娘。
其他配角
每個人的眉形妝容都各具特色，依據各自不同的氣質搭配不同的妝容，更符合角色設定，也更能帶給觀眾美的享受。
如今的古裝造型有些被韓式審美帶偏了，搞得古裝造型不倫不類。拿來主義也要看到底適合不適合，而不是一味追求流行。不過有的劇也挺良心的。
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
說到國產古裝，又不能不提毛戈平。看看40歲的劉曉慶是個怎樣的媚娘。
其他配角
每個人的眉形妝容都各具特色，依據各自不同的氣質搭配不同的妝容，更符合角色設定，也更能帶給觀眾美的享受。
如今的古裝造型有些被韓式審美帶偏了，搞得古裝造型不倫不類。拿來主義也要看到底適合不適合，而不是一味追求流行。不過有的劇也挺良心的。
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
說到國產古裝，又不能不提毛戈平。看看40歲的劉曉慶是個怎樣的媚娘。
其他配角
每個人的眉形妝容都各具特色，依據各自不同的氣質搭配不同的妝容，更符合角色設定，也更能帶給觀眾美的享受。
如今的古裝造型有些被韓式審美帶偏了，搞得古裝造型不倫不類。拿來主義也要看到底適合不適合，而不是一味追求流行。不過有的劇也挺良心的。
論古裝造型，80年代90年代的TVB古裝造型絕對是一座不可逾越的大山。帶給我們一場又一場造型別致，千嬌百媚的古裝美女盛宴。
巧笑倩兮,美目盼兮
動若脫兔，靜若處子
曾華倩，梁朝偉前女友
白娘子以前的趙雅芝
說到國產古裝，又不能不提毛戈平。看看40歲的劉曉慶是個怎樣的媚娘。
其他配角
每個人的眉形妝容都各具特色，依據各自不同的氣質搭配不同的妝容，更符合角色設定，也更能帶給觀眾美的享受。
如今的古裝造型有些被韓式審美帶偏了，搞得古裝造型不倫不類。拿來主義也要看到底適合不適合，而不是一味追求流行。不過有的劇也挺良心的。
終上，造型是否好看，依賴造型和導演的審美。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
為什麼現在的古裝造型都變得這麼辣眼睛了呢？
我想，有一個理由能夠解釋，那就是製作方不用心了。
我是看著古裝劇長大的，以前的古裝造型都十分用心，可以說是仙氣飄飄了，是一看到演員的裝束就足以讓人動心的那種美，簡單但用心，樸素但美麗。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
為什麼現在的古裝造型都變得這麼辣眼睛了呢？
我想，有一個理由能夠解釋，那就是製作方不用心了。
我是看著古裝劇長大的，以前的古裝造型都十分用心，可以說是仙氣飄飄了，是一看到演員的裝束就足以讓人動心的那種美，簡單但用心，樸素但美麗。
現在的古裝造型不曉得是為了省事還是咋地，一個厚劉海、一個分分頭、一個高發際線就搞定了，十足油膩。
再就是，審美降低了，或者說審美變形了。
以前的古裝劇無論是從選角還是造型方面都很出色，總覺得那時候的人們審美也都普遍很高。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
為什麼現在的古裝造型都變得這麼辣眼睛了呢？
我想，有一個理由能夠解釋，那就是製作方不用心了。
我是看著古裝劇長大的，以前的古裝造型都十分用心，可以說是仙氣飄飄了，是一看到演員的裝束就足以讓人動心的那種美，簡單但用心，樸素但美麗。
現在的古裝造型不曉得是為了省事還是咋地，一個厚劉海、一個分分頭、一個高發際線就搞定了，十足油膩。
再就是，審美降低了，或者說審美變形了。
以前的古裝劇無論是從選角還是造型方面都很出色，總覺得那時候的人們審美也都普遍很高。
可是現在呢？所謂的俊男靚女大街上一抓就是一大把，各種網紅蛇精臉也都紛紛湧現甚至佔了小半個娛樂圈，可見大家的審美也都隨之潛移默化變得不怎麼高了。
這也讓現在的造型製作有了可乘之機，隨大流、不認真、辣眼睛的造型也就應運而生了。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
為什麼現在的古裝造型都變得這麼辣眼睛了呢？
我想，有一個理由能夠解釋，那就是製作方不用心了。
我是看著古裝劇長大的，以前的古裝造型都十分用心，可以說是仙氣飄飄了，是一看到演員的裝束就足以讓人動心的那種美，簡單但用心，樸素但美麗。
現在的古裝造型不曉得是為了省事還是咋地，一個厚劉海、一個分分頭、一個高發際線就搞定了，十足油膩。
再就是，審美降低了，或者說審美變形了。
以前的古裝劇無論是從選角還是造型方面都很出色，總覺得那時候的人們審美也都普遍很高。
可是現在呢？所謂的俊男靚女大街上一抓就是一大把，各種網紅蛇精臉也都紛紛湧現甚至佔了小半個娛樂圈，可見大家的審美也都隨之潛移默化變得不怎麼高了。
這也讓現在的造型製作有了可乘之機，隨大流、不認真、辣眼睛的造型也就應運而生了。
當然也有靠過度浮誇華麗的造型，吸引眼球的成分。
以前的古裝造型層次分明特別有技術含量，看著簡單樸素實則暗藏用心良苦，現在的古裝造型走浮誇風華而不實辣人眼球。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
為什麼現在的古裝造型都變得這麼辣眼睛了呢？
我想，有一個理由能夠解釋，那就是製作方不用心了。
我是看著古裝劇長大的，以前的古裝造型都十分用心，可以說是仙氣飄飄了，是一看到演員的裝束就足以讓人動心的那種美，簡單但用心，樸素但美麗。
現在的古裝造型不曉得是為了省事還是咋地，一個厚劉海、一個分分頭、一個高發際線就搞定了，十足油膩。
再就是，審美降低了，或者說審美變形了。
以前的古裝劇無論是從選角還是造型方面都很出色，總覺得那時候的人們審美也都普遍很高。
可是現在呢？所謂的俊男靚女大街上一抓就是一大把，各種網紅蛇精臉也都紛紛湧現甚至佔了小半個娛樂圈，可見大家的審美也都隨之潛移默化變得不怎麼高了。
這也讓現在的造型製作有了可乘之機，隨大流、不認真、辣眼睛的造型也就應運而生了。
當然也有靠過度浮誇華麗的造型，吸引眼球的成分。
以前的古裝造型層次分明特別有技術含量，看著簡單樸素實則暗藏用心良苦，現在的古裝造型走浮誇風華而不實辣人眼球。
髮型千奇百怪時而高聳入雲，時而髮際頂天也就算了，服裝也是花裡胡哨五顏六色的，你怎麼不把彩虹穿在身上呢？
最後還有一點，其實也可以說是不用心，那就是現在的劇妝容都千篇一律，造型與演員形象高度不符。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
為什麼現在的古裝造型都變得這麼辣眼睛了呢？
我想，有一個理由能夠解釋，那就是製作方不用心了。
我是看著古裝劇長大的，以前的古裝造型都十分用心，可以說是仙氣飄飄了，是一看到演員的裝束就足以讓人動心的那種美，簡單但用心，樸素但美麗。
現在的古裝造型不曉得是為了省事還是咋地，一個厚劉海、一個分分頭、一個高發際線就搞定了，十足油膩。
再就是，審美降低了，或者說審美變形了。
以前的古裝劇無論是從選角還是造型方面都很出色，總覺得那時候的人們審美也都普遍很高。
可是現在呢？所謂的俊男靚女大街上一抓就是一大把，各種網紅蛇精臉也都紛紛湧現甚至佔了小半個娛樂圈，可見大家的審美也都隨之潛移默化變得不怎麼高了。
這也讓現在的造型製作有了可乘之機，隨大流、不認真、辣眼睛的造型也就應運而生了。
當然也有靠過度浮誇華麗的造型，吸引眼球的成分。
以前的古裝造型層次分明特別有技術含量，看著簡單樸素實則暗藏用心良苦，現在的古裝造型走浮誇風華而不實辣人眼球。
髮型千奇百怪時而高聳入雲，時而髮際頂天也就算了，服裝也是花裡胡哨五顏六色的，你怎麼不把彩虹穿在身上呢？
最後還有一點，其實也可以說是不用心，那就是現在的劇妝容都千篇一律，造型與演員形象高度不符。
（這部《重耳傳奇》張一山簡直是毀容出演）
羅羅深感你們都是從一個劇組出來的，服裝造型都不帶更改的，你們是要打克隆戰場嗎？
任何造型都要因人而異，不能一整全是齊劉海，還是厚得像堵城牆那種。
按理來說，隨著現代特效和服裝技術的發展，當今服裝造型方面也應該與時俱進才對。
可是讓人想不通的是，現實恰恰相反。
曾經的國產古裝劇雖沒有過多華麗的修飾，卻能讓觀眾印象深刻過眼不忘；如今的古裝劇雖然華麗卻讓人無力吐槽，十足辣眼睛。
現在的古裝造型我只想用千奇百怪來形容，你還記得《鳳囚凰》中關曉彤的“縫紉機”造型嗎？
你還記得《宮鎖連城》中袁姍姍扭曲的鍋蓋直劉海嗎？
為什麼現在的古裝造型都變得這麼辣眼睛了呢？
我想，有一個理由能夠解釋，那就是製作方不用心了。
我是看著古裝劇長大的，以前的古裝造型都十分用心，可以說是仙氣飄飄了，是一看到演員的裝束就足以讓人動心的那種美，簡單但用心，樸素但美麗。
現在的古裝造型不曉得是為了省事還是咋地，一個厚劉海、一個分分頭、一個高發際線就搞定了，十足油膩。
再就是，審美降低了，或者說審美變形了。
以前的古裝劇無論是從選角還是造型方面都很出色，總覺得那時候的人們審美也都普遍很高。
可是現在呢？所謂的俊男靚女大街上一抓就是一大把，各種網紅蛇精臉也都紛紛湧現甚至佔了小半個娛樂圈，可見大家的審美也都隨之潛移默化變得不怎麼高了。
這也讓現在的造型製作有了可乘之機，隨大流、不認真、辣眼睛的造型也就應運而生了。
當然也有靠過度浮誇華麗的造型，吸引眼球的成分。
以前的古裝造型層次分明特別有技術含量，看著簡單樸素實則暗藏用心良苦，現在的古裝造型走浮誇風華而不實辣人眼球。
髮型千奇百怪時而高聳入雲，時而髮際頂天也就算了，服裝也是花裡胡哨五顏六色的，你怎麼不把彩虹穿在身上呢？
最後還有一點，其實也可以說是不用心，那就是現在的劇妝容都千篇一律，造型與演員形象高度不符。
（這部《重耳傳奇》張一山簡直是毀容出演）
羅羅深感你們都是從一個劇組出來的，服裝造型都不帶更改的，你們是要打克隆戰場嗎？
任何造型都要因人而異，不能一整全是齊劉海，還是厚得像堵城牆那種。
還有就是你得考慮演員們的髮際線好吧，適合撩上去才撩上去，不適合撩上去的就請收手吧！各大高發際線明星不要面子的嗎？
能吐槽的點太多了，希望國劇的製作組都走點心吧。
（文/ 娛菌編輯部羅羅）
時代變了，人們的審美自然也會跟著變，但是古裝劇的女演員的造型，一直一直以來都是一部劇的亮點所在。
好看的、精美的古裝造型自然深得觀眾喜愛，而有些電視劇的造型，不僅沒有給演員增色，反而拉低了演員的顏值，這就是一個很嚴重的審美問題。
當然，也不是說每一個角色人物的造型都可以根據自己的審美來涉及，更重要的是，古裝劇一般都有時代背景，人物身處的年代、人物的性格特徵、家庭背景等等。
不同的故事背景，不同的時代主題，不同的人物形象，人物的服飾、妝容、衣帽自然也就不同。
但，很多現在的電視劇雖然注重了時代背景，也注重了故事發生了背景，卻忽略了那樣的時代背景下人物造型的細節之處，比如各色服飾搭配，等級森嚴下的服裝不同、人物所處年齡、成長環境等等因素。
其次，雖然同處一個時代了，但是不同身份地位的人可能服裝的樣式、顏色、衣著搭配、頭飾、首飾、妝容都有說不同，然後有些電視劇卻為了搭配好看，感覺這部劇所有演員都是一個系列的頭髮造型，一個款式的衣服顏色，這難免不會引起觀眾的審美疲勞，從而傻傻分不清劇中的人物。
另外，現在的古裝劇造型之所以感覺比不上以前的，還有可能就是古裝劇太多了，女演千篇一律，沒有什麼辨識度，人們的審美疲勞了，看誰都一樣，看誰都沒有是什麼特色。
如果她們梳一樣的髮型，穿同色系的衣服，再加上長相也有些相似，那就真的傻傻分不清了。
時代變了，人們的審美自然也會跟著變，但是古裝劇的女演員的造型，一直一直以來都是一部劇的亮點所在。
好看的、精美的古裝造型自然深得觀眾喜愛，而有些電視劇的造型，不僅沒有給演員增色，反而拉低了演員的顏值，這就是一個很嚴重的審美問題。
當然，也不是說每一個角色人物的造型都可以根據自己的審美來涉及，更重要的是，古裝劇一般都有時代背景，人物身處的年代、人物的性格特徵、家庭背景等等。
不同的故事背景，不同的時代主題，不同的人物形象，人物的服飾、妝容、衣帽自然也就不同。
但，很多現在的電視劇雖然注重了時代背景，也注重了故事發生了背景，卻忽略了那樣的時代背景下人物造型的細節之處，比如各色服飾搭配，等級森嚴下的服裝不同、人物所處年齡、成長環境等等因素。
其次，雖然同處一個時代了，但是不同身份地位的人可能服裝的樣式、顏色、衣著搭配、頭飾、首飾、妝容都有說不同，然後有些電視劇卻為了搭配好看，感覺這部劇所有演員都是一個系列的頭髮造型，一個款式的衣服顏色，這難免不會引起觀眾的審美疲勞，從而傻傻分不清劇中的人物。
另外，現在的古裝劇造型之所以感覺比不上以前的，還有可能就是古裝劇太多了，女演千篇一律，沒有什麼辨識度，人們的審美疲勞了，看誰都一樣，看誰都沒有是什麼特色。
如果她們梳一樣的髮型，穿同色系的衣服，再加上長相也有些相似，那就真的傻傻分不清了。
時代變了，人們的審美自然也會跟著變，但是古裝劇的女演員的造型，一直一直以來都是一部劇的亮點所在。
好看的、精美的古裝造型自然深得觀眾喜愛，而有些電視劇的造型，不僅沒有給演員增色，反而拉低了演員的顏值，這就是一個很嚴重的審美問題。
當然，也不是說每一個角色人物的造型都可以根據自己的審美來涉及，更重要的是，古裝劇一般都有時代背景，人物身處的年代、人物的性格特徵、家庭背景等等。
不同的故事背景，不同的時代主題，不同的人物形象，人物的服飾、妝容、衣帽自然也就不同。
但，很多現在的電視劇雖然注重了時代背景，也注重了故事發生了背景，卻忽略了那樣的時代背景下人物造型的細節之處，比如各色服飾搭配，等級森嚴下的服裝不同、人物所處年齡、成長環境等等因素。
其次，雖然同處一個時代了，但是不同身份地位的人可能服裝的樣式、顏色、衣著搭配、頭飾、首飾、妝容都有說不同，然後有些電視劇卻為了搭配好看，感覺這部劇所有演員都是一個系列的頭髮造型，一個款式的衣服顏色，這難免不會引起觀眾的審美疲勞，從而傻傻分不清劇中的人物。
另外，現在的古裝劇造型之所以感覺比不上以前的，還有可能就是古裝劇太多了，女演千篇一律，沒有什麼辨識度，人們的審美疲勞了，看誰都一樣，看誰都沒有是什麼特色。
如果她們梳一樣的髮型，穿同色系的衣服，再加上長相也有些相似，那就真的傻傻分不清了。
時代變了，人們的審美自然也會跟著變，但是古裝劇的女演員的造型，一直一直以來都是一部劇的亮點所在。
好看的、精美的古裝造型自然深得觀眾喜愛，而有些電視劇的造型，不僅沒有給演員增色，反而拉低了演員的顏值，這就是一個很嚴重的審美問題。
當然，也不是說每一個角色人物的造型都可以根據自己的審美來涉及，更重要的是，古裝劇一般都有時代背景，人物身處的年代、人物的性格特徵、家庭背景等等。
不同的故事背景，不同的時代主題，不同的人物形象，人物的服飾、妝容、衣帽自然也就不同。
但，很多現在的電視劇雖然注重了時代背景，也注重了故事發生了背景，卻忽略了那樣的時代背景下人物造型的細節之處，比如各色服飾搭配，等級森嚴下的服裝不同、人物所處年齡、成長環境等等因素。
其次，雖然同處一個時代了，但是不同身份地位的人可能服裝的樣式、顏色、衣著搭配、頭飾、首飾、妝容都有說不同，然後有些電視劇卻為了搭配好看，感覺這部劇所有演員都是一個系列的頭髮造型，一個款式的衣服顏色，這難免不會引起觀眾的審美疲勞，從而傻傻分不清劇中的人物。
另外，現在的古裝劇造型之所以感覺比不上以前的，還有可能就是古裝劇太多了，女演千篇一律，沒有什麼辨識度，人們的審美疲勞了，看誰都一樣，看誰都沒有是什麼特色。
如果她們梳一樣的髮型，穿同色系的衣服，再加上長相也有些相似，那就真的傻傻分不清了。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
3、演員的氣質和長相不符合
以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
3、演員的氣質和長相不符合
以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。
而現在的演員美是美的，可是美的太過凌厲，太過現代，少一些古典的的味道，與角色的氣質完全不合。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
3、演員的氣質和長相不符合
以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。
而現在的演員美是美的，可是美的太過凌厲，太過現代，少一些古典的的味道，與角色的氣質完全不合。
像近幾年口碑和收視雙收的《甄嬛傳》，挑選的演員個個都與角色非常的貼合。眉莊溫婉，甄嬛多才，華妃豔絕，皇后深沉，陵容清秀。肥環燕瘦，個個都有韻味。正因如此，主演和配角每個人都有讓觀眾記憶的點，所以都大放異彩，從默默無名到一炮而紅。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
3、演員的氣質和長相不符合
以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。
而現在的演員美是美的，可是美的太過凌厲，太過現代，少一些古典的的味道，與角色的氣質完全不合。
像近幾年口碑和收視雙收的《甄嬛傳》，挑選的演員個個都與角色非常的貼合。眉莊溫婉，甄嬛多才，華妃豔絕，皇后深沉，陵容清秀。肥環燕瘦，個個都有韻味。正因如此，主演和配角每個人都有讓觀眾記憶的點，所以都大放異彩，從默默無名到一炮而紅。
4、藝術指導等重要職位的不合格
藝術指導這種重要的職位一直被人忽視，有一個好的藝術指導，那麼整部劇的質量也不會太差。藝術指導需要考證和研究劇本背後的的歷史、文化、美學、文明程度等等，簡單來說就是唐朝不能出現宋朝的東西，作品必須符合那個時代的背景。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
3、演員的氣質和長相不符合
以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。
而現在的演員美是美的，可是美的太過凌厲，太過現代，少一些古典的的味道，與角色的氣質完全不合。
像近幾年口碑和收視雙收的《甄嬛傳》，挑選的演員個個都與角色非常的貼合。眉莊溫婉，甄嬛多才，華妃豔絕，皇后深沉，陵容清秀。肥環燕瘦，個個都有韻味。正因如此，主演和配角每個人都有讓觀眾記憶的點，所以都大放異彩，從默默無名到一炮而紅。
4、藝術指導等重要職位的不合格
藝術指導這種重要的職位一直被人忽視，有一個好的藝術指導，那麼整部劇的質量也不會太差。藝術指導需要考證和研究劇本背後的的歷史、文化、美學、文明程度等等，簡單來說就是唐朝不能出現宋朝的東西，作品必須符合那個時代的背景。
老版的《三國》為什麼看著特別的有真實感？《大秦帝國》的口碑為什麼那麼好？《金粉世家》為什麼那麼經典？這都是因為劇的很大部分參照了當時真實的年代背景，做了大量功課。而現在的古裝劇給人的感覺好像是古裝劇，可是換個朝代，換個歷史背景一樣可以套用，沒有精確的特質。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
3、演員的氣質和長相不符合
以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。
而現在的演員美是美的，可是美的太過凌厲，太過現代，少一些古典的的味道，與角色的氣質完全不合。
像近幾年口碑和收視雙收的《甄嬛傳》，挑選的演員個個都與角色非常的貼合。眉莊溫婉，甄嬛多才，華妃豔絕，皇后深沉，陵容清秀。肥環燕瘦，個個都有韻味。正因如此，主演和配角每個人都有讓觀眾記憶的點，所以都大放異彩，從默默無名到一炮而紅。
4、藝術指導等重要職位的不合格
藝術指導這種重要的職位一直被人忽視，有一個好的藝術指導，那麼整部劇的質量也不會太差。藝術指導需要考證和研究劇本背後的的歷史、文化、美學、文明程度等等，簡單來說就是唐朝不能出現宋朝的東西，作品必須符合那個時代的背景。
老版的《三國》為什麼看著特別的有真實感？《大秦帝國》的口碑為什麼那麼好？《金粉世家》為什麼那麼經典？這都是因為劇的很大部分參照了當時真實的年代背景，做了大量功課。而現在的古裝劇給人的感覺好像是古裝劇，可是換個朝代，換個歷史背景一樣可以套用，沒有精確的特質。
所以說現在的很多古裝劇相比以前缺乏太多誠意，只是一味的滿足流量粉絲的喜好和投資製作人的要求，最終成為了成為了快消垃圾。以至於出現一部良心劇，都可以被追捧很久，成為大熱作品。最後還是希望影視劇的每一個臺前幕後的工作人員，都可以用最大的誠心去打造一部好劇。
以往的古裝劇，沒有大手筆的製作，沒有炫酷的特效，沒有誇張的服化道具，但每個古裝造型都美的各有特點。而如今的古裝劇看著製作水準還不錯，可沒幾個讓人記得住的角色，古裝造型也是越來越醜，花哨辣眼。主要是因為這幾點：
1、服化道具的不夠用心
就拿之前網上火爆的毛戈平的化妝技術來說，他曾經負責《武則天》這部劇的化妝造型，經他的手出來的女演員，每個都美的各有千秋。
劉曉慶還曾在採訪中說過，本來她覺得自己不夠漂亮，但是經過毛戈平化妝出來後覺得很美。誰能想到劉曉慶拍武則天的時候已經40歲了。從中年變回妙齡，不得不說，毛戈平的化妝技術太高超了。
除了劉曉慶，劇中還有高貴美豔的王皇后，有野心但是沒權謀的蕭淑妃，溫婉大方又集才華於一身的上官婉兒，每一個都有自己的特色但又非常的耀眼。
毛戈平化妝非常的用心，他會根據每個人的角色和自身的氣質來打造適合她們的化妝和造型。他最大的優點是在演員自身基礎上修改瑕疵，讓演員成為高配版自己還不失自身風情，他畫的每一款眉形，脣形都是不同的，都是適合演員的的。
反觀現在的電視劇，都是屬於快消品，製作方為了能在最短的時間內拍完播出掙錢，不斷壓縮成本和時間，所以化妝師們自然不會花費太多的心思在人物的古裝造型上，更別談化妝師根據每個人的自身特點化出符合角色氣質的妝容。
2、統一模板的審美
最近這幾年不知道為什麼都流行韓式一字眉，現代的潮流一字眉放到古裝裡真的特別的違和！一字眉會顯得妝容特別的僵硬，相比之下細一點的柳葉眉更有風情。但很多大型ip劇、流量小花主演的劇都是這種妝容，實在是看著彆扭。
還有從於媽那裡開始流行的花裡胡哨的顏色，大紅配大綠，各種高飽和的顏色集於一身，簡直就是大寫的辣眼。除此之外阿寶色的濾鏡也是一大弊病，雖然可以模糊演員臉上的瑕疵，可是太過失真，根本沒有想看的慾望。
3、演員的氣質和長相不符合
以前的演員不知道為什麼天生自帶一股古典的氣質，即使長相有點偏現代，但是也能通過妝容服飾還有演技成就一等一的古典美人。她們可以端莊大氣，可以俏麗清純，可以溫柔如水。
而現在的演員美是美的，可是美的太過凌厲，太過現代，少一些古典的的味道，與角色的氣質完全不合。
像近幾年口碑和收視雙收的《甄嬛傳》，挑選的演員個個都與角色非常的貼合。眉莊溫婉，甄嬛多才，華妃豔絕，皇后深沉，陵容清秀。肥環燕瘦，個個都有韻味。正因如此，主演和配角每個人都有讓觀眾記憶的點，所以都大放異彩，從默默無名到一炮而紅。
4、藝術指導等重要職位的不合格
藝術指導這種重要的職位一直被人忽視，有一個好的藝術指導，那麼整部劇的質量也不會太差。藝術指導需要考證和研究劇本背後的的歷史、文化、美學、文明程度等等，簡單來說就是唐朝不能出現宋朝的東西，作品必須符合那個時代的背景。
老版的《三國》為什麼看著特別的有真實感？《大秦帝國》的口碑為什麼那麼好？《金粉世家》為什麼那麼經典？這都是因為劇的很大部分參照了當時真實的年代背景，做了大量功課。而現在的古裝劇給人的感覺好像是古裝劇，可是換個朝代，換個歷史背景一樣可以套用，沒有精確的特質。
所以說現在的很多古裝劇相比以前缺乏太多誠意，只是一味的滿足流量粉絲的喜好和投資製作人的要求，最終成為了成為了快消垃圾。以至於出現一部良心劇，都可以被追捧很久，成為大熱作品。最後還是希望影視劇的每一個臺前幕後的工作人員，都可以用最大的誠心去打造一部好劇。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
拿最近播出的《倚天屠龍記》來舉例，心狠手辣的周芷若、刁蠻任性的趙敏還有乖巧可愛的小昭都是性格個性非常不同的女孩，在服飾和發行上應該有所區別。但是看看新版的這幾個女演員，她們和男主站一起真的分不清誰是誰，人物的辨識度實在是太模糊了，這也是現在很多電視劇不走心的一個老毛病。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
拿最近播出的《倚天屠龍記》來舉例，心狠手辣的周芷若、刁蠻任性的趙敏還有乖巧可愛的小昭都是性格個性非常不同的女孩，在服飾和發行上應該有所區別。但是看看新版的這幾個女演員，她們和男主站一起真的分不清誰是誰，人物的辨識度實在是太模糊了，這也是現在很多電視劇不走心的一個老毛病。
再看看蘇有朋這一版的電視劇，趙敏是非常英氣的所以頭髮經常會束起來，周芷若是冷美人有點苦大仇深的，所以她的妝容會更女性化一點顯得更有女人味，而小昭則通過綁馬尾和帶小配飾的方式，讓她顯得更可愛一些。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
拿最近播出的《倚天屠龍記》來舉例，心狠手辣的周芷若、刁蠻任性的趙敏還有乖巧可愛的小昭都是性格個性非常不同的女孩，在服飾和發行上應該有所區別。但是看看新版的這幾個女演員，她們和男主站一起真的分不清誰是誰，人物的辨識度實在是太模糊了，這也是現在很多電視劇不走心的一個老毛病。
再看看蘇有朋這一版的電視劇，趙敏是非常英氣的所以頭髮經常會束起來，周芷若是冷美人有點苦大仇深的，所以她的妝容會更女性化一點顯得更有女人味，而小昭則通過綁馬尾和帶小配飾的方式，讓她顯得更可愛一些。
可以說，這些細節要求並不高，但是做和沒做差別就非常大。
現在很多古裝劇以為演員好看就行，服裝弄得花紅柳綠，演員不管哪個朝代都弄個一字眉，看著沒有絲毫古典的韻味。現在的化妝技術和資金都比以前好多了，為什麼留下的經典卻越來越少呢？這真的讓人很鬱悶。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
拿最近播出的《倚天屠龍記》來舉例，心狠手辣的周芷若、刁蠻任性的趙敏還有乖巧可愛的小昭都是性格個性非常不同的女孩，在服飾和發行上應該有所區別。但是看看新版的這幾個女演員，她們和男主站一起真的分不清誰是誰，人物的辨識度實在是太模糊了，這也是現在很多電視劇不走心的一個老毛病。
再看看蘇有朋這一版的電視劇，趙敏是非常英氣的所以頭髮經常會束起來，周芷若是冷美人有點苦大仇深的，所以她的妝容會更女性化一點顯得更有女人味，而小昭則通過綁馬尾和帶小配飾的方式，讓她顯得更可愛一些。
可以說，這些細節要求並不高，但是做和沒做差別就非常大。
現在很多古裝劇以為演員好看就行，服裝弄得花紅柳綠，演員不管哪個朝代都弄個一字眉，看著沒有絲毫古典的韻味。現在的化妝技術和資金都比以前好多了，為什麼留下的經典卻越來越少呢？這真的讓人很鬱悶。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
拿最近播出的《倚天屠龍記》來舉例，心狠手辣的周芷若、刁蠻任性的趙敏還有乖巧可愛的小昭都是性格個性非常不同的女孩，在服飾和發行上應該有所區別。但是看看新版的這幾個女演員，她們和男主站一起真的分不清誰是誰，人物的辨識度實在是太模糊了，這也是現在很多電視劇不走心的一個老毛病。
再看看蘇有朋這一版的電視劇，趙敏是非常英氣的所以頭髮經常會束起來，周芷若是冷美人有點苦大仇深的，所以她的妝容會更女性化一點顯得更有女人味，而小昭則通過綁馬尾和帶小配飾的方式，讓她顯得更可愛一些。
可以說，這些細節要求並不高，但是做和沒做差別就非常大。
現在很多古裝劇以為演員好看就行，服裝弄得花紅柳綠，演員不管哪個朝代都弄個一字眉，看著沒有絲毫古典的韻味。現在的化妝技術和資金都比以前好多了，為什麼留下的經典卻越來越少呢？這真的讓人很鬱悶。
唯一能解釋的就是，以前的人拍古裝劇是懷著一顆敬畏之心的，現在的團隊拍古裝劇就跟趕製一個快消品一樣，只是為了完成一個工作任務，沒有任何審美追求可言。所以就算在當下影視市場發展一片大好的情況下，我們卻還能不斷翻看以前的舊作品，這場面想想還真的有點黑色幽默的感覺。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
拿最近播出的《倚天屠龍記》來舉例，心狠手辣的周芷若、刁蠻任性的趙敏還有乖巧可愛的小昭都是性格個性非常不同的女孩，在服飾和發行上應該有所區別。但是看看新版的這幾個女演員，她們和男主站一起真的分不清誰是誰，人物的辨識度實在是太模糊了，這也是現在很多電視劇不走心的一個老毛病。
再看看蘇有朋這一版的電視劇，趙敏是非常英氣的所以頭髮經常會束起來，周芷若是冷美人有點苦大仇深的，所以她的妝容會更女性化一點顯得更有女人味，而小昭則通過綁馬尾和帶小配飾的方式，讓她顯得更可愛一些。
可以說，這些細節要求並不高，但是做和沒做差別就非常大。
現在很多古裝劇以為演員好看就行，服裝弄得花紅柳綠，演員不管哪個朝代都弄個一字眉，看著沒有絲毫古典的韻味。現在的化妝技術和資金都比以前好多了，為什麼留下的經典卻越來越少呢？這真的讓人很鬱悶。
唯一能解釋的就是，以前的人拍古裝劇是懷著一顆敬畏之心的，現在的團隊拍古裝劇就跟趕製一個快消品一樣，只是為了完成一個工作任務，沒有任何審美追求可言。所以就算在當下影視市場發展一片大好的情況下，我們卻還能不斷翻看以前的舊作品，這場面想想還真的有點黑色幽默的感覺。
現在的古裝電視劇不僅醜而且人物沒有辨識度，越來越讓人感覺自己臉盲了。
拿最近播出的《倚天屠龍記》來舉例，心狠手辣的周芷若、刁蠻任性的趙敏還有乖巧可愛的小昭都是性格個性非常不同的女孩，在服飾和發行上應該有所區別。但是看看新版的這幾個女演員，她們和男主站一起真的分不清誰是誰，人物的辨識度實在是太模糊了，這也是現在很多電視劇不走心的一個老毛病。
再看看蘇有朋這一版的電視劇，趙敏是非常英氣的所以頭髮經常會束起來，周芷若是冷美人有點苦大仇深的，所以她的妝容會更女性化一點顯得更有女人味，而小昭則通過綁馬尾和帶小配飾的方式，讓她顯得更可愛一些。
可以說，這些細節要求並不高，但是做和沒做差別就非常大。
現在很多古裝劇以為演員好看就行，服裝弄得花紅柳綠，演員不管哪個朝代都弄個一字眉，看著沒有絲毫古典的韻味。現在的化妝技術和資金都比以前好多了，為什麼留下的經典卻越來越少呢？這真的讓人很鬱悶。
唯一能解釋的就是，以前的人拍古裝劇是懷著一顆敬畏之心的，現在的團隊拍古裝劇就跟趕製一個快消品一樣，只是為了完成一個工作任務，沒有任何審美追求可言。所以就算在當下影視市場發展一片大好的情況下，我們卻還能不斷翻看以前的舊作品，這場面想想還真的有點黑色幽默的感覺。
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不是越來越醜，而是每個人都差不多，千篇一律，給人的感覺都一樣，沒有什麼特色。
現在的古裝和以前的古裝差距不是一般的大，特別是古裝造型，服裝都是沒法比的。濾鏡，美顏，花花綠綠的衣服……，不忍直視。
不是越來越醜，而是每個人都差不多，千篇一律，給人的感覺都一樣，沒有什麼特色。
現在的古裝和以前的古裝差距不是一般的大，特別是古裝造型，服裝都是沒法比的。濾鏡，美顏，花花綠綠的衣服……，不忍直視。
辨識度太低
現在的古裝一出場，我就臉盲，到底每個是主演，怎麼都長的一樣。以前的明星，各種臉型，瓜子臉，圓臉，方形臉，菱形臉……，讓人看著不僅舒服，而且很有分辨率。但是現在的都是統一瓜子臉，高鼻樑，大大的眼睛……，看多了有一種視覺疲勞。
不是越來越醜，而是每個人都差不多，千篇一律，給人的感覺都一樣，沒有什麼特色。
現在的古裝和以前的古裝差距不是一般的大，特別是古裝造型，服裝都是沒法比的。濾鏡，美顏，花花綠綠的衣服……，不忍直視。
辨識度太低
現在的古裝一出場，我就臉盲，到底每個是主演，怎麼都長的一樣。以前的明星，各種臉型，瓜子臉，圓臉，方形臉，菱形臉……，讓人看著不僅舒服，而且很有分辨率。但是現在的都是統一瓜子臉，高鼻樑，大大的眼睛……，看多了有一種視覺疲勞。
2.服裝太過於華麗
現在的古裝的服裝，感覺太過於華麗了。妝容很濃，感覺每個人都是穿金帶銀一樣，少了一股韻味。想到以前的古裝，雖然看著很是簡單，但是每個人都很有特色，不同的任務性格，不同的裝扮。
3.“快消品”
不是越來越醜，而是每個人都差不多，千篇一律，給人的感覺都一樣，沒有什麼特色。
現在的古裝和以前的古裝差距不是一般的大，特別是古裝造型，服裝都是沒法比的。濾鏡，美顏，花花綠綠的衣服……，不忍直視。
辨識度太低
現在的古裝一出場，我就臉盲，到底每個是主演，怎麼都長的一樣。以前的明星，各種臉型，瓜子臉，圓臉，方形臉，菱形臉……，讓人看著不僅舒服，而且很有分辨率。但是現在的都是統一瓜子臉，高鼻樑，大大的眼睛……，看多了有一種視覺疲勞。
2.服裝太過於華麗
現在的古裝的服裝，感覺太過於華麗了。妝容很濃，感覺每個人都是穿金帶銀一樣，少了一股韻味。想到以前的古裝，雖然看著很是簡單，但是每個人都很有特色，不同的任務性格，不同的裝扮。
3.“快消品”
以前的人拍古裝是懷著一種敬畏之心，現在的好像就是趕著拍完一部，然後希待著大火。像是造成一個任務一樣，沒有任何的美感可言，所以給人的感覺就是越來越醜了。
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