你覺得什麼是好電影？一部電影的好壞是票房、口碑還是什麼？
個人以為一部電影的好壞在於能否把故事講完美並自洽，若再發人深省則更優了。票房和口碑佔據了一部分，但更重要的打鐵自身硬，自身硬了相應的後續都會來到。
個人以為一部電影的好壞在於能否把故事講完美並自洽，若再發人深省則更優了。票房和口碑佔據了一部分，但更重要的打鐵自身硬，自身硬了相應的後續都會來到。
好電影和壞電影對於各人的品味來說是比較難判斷的，但是電影產業發展到現在，故事性是其中最重要的一個環節，好電影不一定講述的是一個好故事，但是壞電影一定是把好故事講壞了。
一、起步：講一個美妙的故事
自從人類有神話故事以來，基本上每個神話故事都講得很精彩，或是關於人性或是關於選擇和犧牲，而這每一個故事都是有始有終，始終聚焦的是故事本身，到底有沒有把一個故事講完整。
個人以為一部電影的好壞在於能否把故事講完美並自洽，若再發人深省則更優了。票房和口碑佔據了一部分，但更重要的打鐵自身硬，自身硬了相應的後續都會來到。
好電影和壞電影對於各人的品味來說是比較難判斷的，但是電影產業發展到現在，故事性是其中最重要的一個環節，好電影不一定講述的是一個好故事，但是壞電影一定是把好故事講壞了。
一、起步：講一個美妙的故事
自從人類有神話故事以來，基本上每個神話故事都講得很精彩，或是關於人性或是關於選擇和犧牲，而這每一個故事都是有始有終，始終聚焦的是故事本身，到底有沒有把一個故事講完整。
比如中國的女媧造人的傳說，就會引出女媧為什麼造人，然後為了人類又作出什麼樣的犧牲，一個偉大的女性豐滿形象就躍然紙上，整個故事性就很強，這裡面即有創世的解釋，也有為什麼自我犧牲的選擇，其犧牲的出發點在於其母愛性，而這種母愛性則具有普世的價值。
人們都喜歡聽故事，看故事，電影發展到現在，故事性是其中的重頭戲，只有把故事講完美講到位，基本上就有一定的基礎了。
二、完美：邏輯的自洽
好故事當然是第一位的，但是讓一個故事變得邏輯性強，而且自我解釋則需要一定的功底了。
《天國王朝》這部電影是一個好故事，但是期劇場版本由於只想節約時間，故事是講完整了，從十字軍如何東征開始到結束，但是對於主角性格的演變和故事的延續在邏輯上打散了點，結果導致投資血本無歸。
個人以為一部電影的好壞在於能否把故事講完美並自洽，若再發人深省則更優了。票房和口碑佔據了一部分，但更重要的打鐵自身硬，自身硬了相應的後續都會來到。
好電影和壞電影對於各人的品味來說是比較難判斷的，但是電影產業發展到現在，故事性是其中最重要的一個環節，好電影不一定講述的是一個好故事，但是壞電影一定是把好故事講壞了。
一、起步：講一個美妙的故事
自從人類有神話故事以來，基本上每個神話故事都講得很精彩，或是關於人性或是關於選擇和犧牲，而這每一個故事都是有始有終，始終聚焦的是故事本身，到底有沒有把一個故事講完整。
比如中國的女媧造人的傳說，就會引出女媧為什麼造人，然後為了人類又作出什麼樣的犧牲，一個偉大的女性豐滿形象就躍然紙上，整個故事性就很強，這裡面即有創世的解釋，也有為什麼自我犧牲的選擇，其犧牲的出發點在於其母愛性，而這種母愛性則具有普世的價值。
人們都喜歡聽故事，看故事，電影發展到現在，故事性是其中的重頭戲，只有把故事講完美講到位，基本上就有一定的基礎了。
二、完美：邏輯的自洽
好故事當然是第一位的，但是讓一個故事變得邏輯性強，而且自我解釋則需要一定的功底了。
《天國王朝》這部電影是一個好故事，但是期劇場版本由於只想節約時間，故事是講完整了，從十字軍如何東征開始到結束，但是對於主角性格的演變和故事的延續在邏輯上打散了點，結果導致投資血本無歸。
等到了出了個導演剪輯版，不再考慮時間因素，把人物的演化和故事內在邏輯補充完整，讓人驚歎這真是一部優秀的電影，這就是邏輯自洽的重要，故事有了，邏輯不自洽讓人無法理解，畢竟不能指望觀影人自行腦補其中的斷層，還是要邏輯通順，即使講的是一個不可能反常理的事，但是隻要邏輯順能夠自圓其說就可以了。
三、卓越：令人深思
好的電影把故事講好和自洽，而更優秀的電影是直指人性，引人深思。
如《盜夢空間》不但創造了視覺的奇幻感受，更是深入潛意思的領域，對於潛意識心理學界是已經達成了共識，確實有潛意識的存在，但是對一普通人來講理解方面還是有所欠缺的，但是這部電影涉及這些，以一種奇幻的方式表達出來，不一表達的對，但卻是讓普通人對於理解潛意識，開始產生好奇心起到一定的作用。
個人以為一部電影的好壞在於能否把故事講完美並自洽，若再發人深省則更優了。票房和口碑佔據了一部分，但更重要的打鐵自身硬，自身硬了相應的後續都會來到。
好電影和壞電影對於各人的品味來說是比較難判斷的，但是電影產業發展到現在，故事性是其中最重要的一個環節，好電影不一定講述的是一個好故事，但是壞電影一定是把好故事講壞了。
一、起步：講一個美妙的故事
自從人類有神話故事以來，基本上每個神話故事都講得很精彩，或是關於人性或是關於選擇和犧牲，而這每一個故事都是有始有終，始終聚焦的是故事本身，到底有沒有把一個故事講完整。
比如中國的女媧造人的傳說，就會引出女媧為什麼造人，然後為了人類又作出什麼樣的犧牲，一個偉大的女性豐滿形象就躍然紙上，整個故事性就很強，這裡面即有創世的解釋，也有為什麼自我犧牲的選擇，其犧牲的出發點在於其母愛性，而這種母愛性則具有普世的價值。
人們都喜歡聽故事，看故事，電影發展到現在，故事性是其中的重頭戲，只有把故事講完美講到位，基本上就有一定的基礎了。
二、完美：邏輯的自洽
好故事當然是第一位的，但是讓一個故事變得邏輯性強，而且自我解釋則需要一定的功底了。
《天國王朝》這部電影是一個好故事，但是期劇場版本由於只想節約時間，故事是講完整了，從十字軍如何東征開始到結束，但是對於主角性格的演變和故事的延續在邏輯上打散了點，結果導致投資血本無歸。
等到了出了個導演剪輯版，不再考慮時間因素，把人物的演化和故事內在邏輯補充完整，讓人驚歎這真是一部優秀的電影，這就是邏輯自洽的重要，故事有了，邏輯不自洽讓人無法理解，畢竟不能指望觀影人自行腦補其中的斷層，還是要邏輯通順，即使講的是一個不可能反常理的事，但是隻要邏輯順能夠自圓其說就可以了。
三、卓越：令人深思
好的電影把故事講好和自洽，而更優秀的電影是直指人性，引人深思。
如《盜夢空間》不但創造了視覺的奇幻感受，更是深入潛意思的領域，對於潛意識心理學界是已經達成了共識，確實有潛意識的存在，但是對一普通人來講理解方面還是有所欠缺的，但是這部電影涉及這些，以一種奇幻的方式表達出來，不一表達的對，但卻是讓普通人對於理解潛意識，開始產生好奇心起到一定的作用。
包括引起的討論是你的人生到底是不是在夢境呢？若是不在，如何來判斷等等，這些討論的有趣之處則在於觀影過程中帶來的思考和腦洞。
思考可以說是人們自我娛樂的思維體操，在這種思考和探索過程中可能尋找到娛樂性，電影不僅僅本身帶來娛樂更會帶來後續思考的娛樂，這樣的才能稱之為卓越的電影了。
個人以為一部電影的好壞在於能否把故事講完美並自洽，若再發人深省則更優了。票房和口碑佔據了一部分，但更重要的打鐵自身硬，自身硬了相應的後續都會來到。
好電影和壞電影對於各人的品味來說是比較難判斷的，但是電影產業發展到現在，故事性是其中最重要的一個環節，好電影不一定講述的是一個好故事，但是壞電影一定是把好故事講壞了。
一、起步：講一個美妙的故事
自從人類有神話故事以來，基本上每個神話故事都講得很精彩，或是關於人性或是關於選擇和犧牲，而這每一個故事都是有始有終，始終聚焦的是故事本身，到底有沒有把一個故事講完整。
比如中國的女媧造人的傳說，就會引出女媧為什麼造人，然後為了人類又作出什麼樣的犧牲，一個偉大的女性豐滿形象就躍然紙上，整個故事性就很強，這裡面即有創世的解釋，也有為什麼自我犧牲的選擇，其犧牲的出發點在於其母愛性，而這種母愛性則具有普世的價值。
人們都喜歡聽故事，看故事，電影發展到現在，故事性是其中的重頭戲，只有把故事講完美講到位，基本上就有一定的基礎了。
二、完美：邏輯的自洽
好故事當然是第一位的，但是讓一個故事變得邏輯性強，而且自我解釋則需要一定的功底了。
《天國王朝》這部電影是一個好故事，但是期劇場版本由於只想節約時間，故事是講完整了，從十字軍如何東征開始到結束，但是對於主角性格的演變和故事的延續在邏輯上打散了點，結果導致投資血本無歸。
等到了出了個導演剪輯版，不再考慮時間因素，把人物的演化和故事內在邏輯補充完整，讓人驚歎這真是一部優秀的電影，這就是邏輯自洽的重要，故事有了，邏輯不自洽讓人無法理解，畢竟不能指望觀影人自行腦補其中的斷層，還是要邏輯通順，即使講的是一個不可能反常理的事，但是隻要邏輯順能夠自圓其說就可以了。
三、卓越：令人深思
好的電影把故事講好和自洽，而更優秀的電影是直指人性，引人深思。
如《盜夢空間》不但創造了視覺的奇幻感受，更是深入潛意思的領域，對於潛意識心理學界是已經達成了共識，確實有潛意識的存在，但是對一普通人來講理解方面還是有所欠缺的，但是這部電影涉及這些，以一種奇幻的方式表達出來，不一表達的對，但卻是讓普通人對於理解潛意識，開始產生好奇心起到一定的作用。
包括引起的討論是你的人生到底是不是在夢境呢？若是不在，如何來判斷等等，這些討論的有趣之處則在於觀影過程中帶來的思考和腦洞。
思考可以說是人們自我娛樂的思維體操，在這種思考和探索過程中可能尋找到娛樂性，電影不僅僅本身帶來娛樂更會帶來後續思考的娛樂，這樣的才能稱之為卓越的電影了。
一部好的電影重點在於其自身的基因，而不僅僅是票房，當年《大話西遊》由於越了點時代導致票房不佳，如今卻成為一代經典之作，正是出自其自身的優秀。
感謝邀請！
我感覺對於評價一部電影的好壞，票房只是一方面因素，甚至我覺得現在的票房不足以作為評價一部電影好壞的參考因素，當今的人普遍獵奇，現代人的觀影理念給我的感覺就是兩極分化，票房高的不見得這是一部高素質的影片。所以我覺得，評價一部電影的好壞 還是口碑比較重要。
畢志飛導演大家肯定是耳熟能詳了，《逐夢演藝圈》這部神作也是讓畢志飛導演家喻戶曉，具體這部電影怎麼樣小編就不去描述，咳咳咳，反正，大概，自己看吧，這部豆瓣還是什麼的評分都拿下了歷史新低，這說明至少畢志飛導演的這種作品理念是不被大家所認可的，當然就不會成為人們心中好電影的概念。所以對於電影 口碑是很重要的。
2007年7月，由邁克爾 貝執導 美國孩之寶發行的科幻電影《變形金剛》在美國上映，從那往後的幾年時間，變形金剛火遍全球，可以說是前三部的口碑是非常不錯的，票房自然也是非常樂觀，但是從變四開始的變形金剛口碑就一直在下降，雖然後繼總結的票房也比較可觀但是大部分都是亞洲的影迷買單，在北美無論是票房還是口碑都非常的低迷。所以，一部電影的好壞與口碑有著很大的關係。
最後我個人也推薦幾部我認為比較好的影片，比如《當幸福來敲門》《肖申克的救贖》以及張藝謀導演的《1942》都是非常不錯的電影，口碑也非常好。
覺得可以的話請採納！
這個問題挺好的。一部電影的好壞評判的標準對於很多人來說都是不一樣的。就比如說：開心類型的人就比較喜歡喜劇，這種類型人的標準就是能讓自己開心的就是好電影；感性類型的就比較喜歡那種情感帶入的電影，容易產生情感共鳴的電影。
那我就從欣賞者的一個角度來回答這個問題，結合個人看法。
一：內涵的深意
就比如《失孤》
這個問題挺好的。一部電影的好壞評判的標準對於很多人來說都是不一樣的。就比如說：開心類型的人就比較喜歡喜劇，這種類型人的標準就是能讓自己開心的就是好電影；感性類型的就比較喜歡那種情感帶入的電影，容易產生情感共鳴的電影。
那我就從欣賞者的一個角度來回答這個問題，結合個人看法。
一：內涵的深意
就比如《失孤》
講述了一位父親15年來沒日沒夜的尋找自己被拐的孩子，跑遍中國的故事。跟其他同類型的電影“先苦後甜，結局大團圓”的橋段不同。《失孤》中“父親”在尋找孩子的過程中，沒有太多撕心裂肺的情節。基本上採用對“現實”的刻畫，以一種平常“現實”的情節展現在大家的面前。結局“也僅僅”以僧人大師對父親的點撥結束。
而這部電影最大的看點是在於-對人性的一種解讀。多個大個平臺也曾邀請“國內佛學研究者”來解讀這部影片。
宏宗法師：《失孤》中的“孤”，不單單指孩子，其實也表示我們失去的本心、本性或者是一切我們失去的美好的東西。 而尋找的過程，其實就是我們回皈本心，破迷為悟的過程。
一心：其中的“失去”與“愛”是並列的。“能愛”的父母失去了“所愛”的孩子，對父母與孩子來說，此為人世間之最大痛苦。
簡單歸結起來：作為父母對孩子的愛是無法割捨的。
當然啦，也會有網友提出“看完本部影片，希望有關部門加大打拐力度”
這就是我所說的“內涵的深意”
第二點：票房高
這點大家應該容易理解。影片當然是給人欣賞的嘛。票房也比較直觀的顯示出某部影片的喜愛程度。要是電影不好的的話，票房能高嘛？
第三點：口碑
都說群眾的眼睛是雪亮的，一個人的意見我們可能會忽視。可要是眾人的意見。那我們是不是該去重視大家的對本部影片的評價了？
第四點：情節設置。
一部好的電影，情節應該是連續貫通，情節跌宕起伏。能夠引起欣賞者的情感共鳴。想之前我文章中介紹的《流浪地球》。
這個問題挺好的。一部電影的好壞評判的標準對於很多人來說都是不一樣的。就比如說：開心類型的人就比較喜歡喜劇，這種類型人的標準就是能讓自己開心的就是好電影；感性類型的就比較喜歡那種情感帶入的電影，容易產生情感共鳴的電影。
那我就從欣賞者的一個角度來回答這個問題，結合個人看法。
一：內涵的深意
就比如《失孤》
講述了一位父親15年來沒日沒夜的尋找自己被拐的孩子，跑遍中國的故事。跟其他同類型的電影“先苦後甜，結局大團圓”的橋段不同。《失孤》中“父親”在尋找孩子的過程中，沒有太多撕心裂肺的情節。基本上採用對“現實”的刻畫，以一種平常“現實”的情節展現在大家的面前。結局“也僅僅”以僧人大師對父親的點撥結束。
而這部電影最大的看點是在於-對人性的一種解讀。多個大個平臺也曾邀請“國內佛學研究者”來解讀這部影片。
宏宗法師：《失孤》中的“孤”，不單單指孩子，其實也表示我們失去的本心、本性或者是一切我們失去的美好的東西。 而尋找的過程，其實就是我們回皈本心，破迷為悟的過程。
一心：其中的“失去”與“愛”是並列的。“能愛”的父母失去了“所愛”的孩子，對父母與孩子來說，此為人世間之最大痛苦。
簡單歸結起來：作為父母對孩子的愛是無法割捨的。
當然啦，也會有網友提出“看完本部影片，希望有關部門加大打拐力度”
這就是我所說的“內涵的深意”
第二點：票房高
這點大家應該容易理解。影片當然是給人欣賞的嘛。票房也比較直觀的顯示出某部影片的喜愛程度。要是電影不好的的話，票房能高嘛？
第三點：口碑
都說群眾的眼睛是雪亮的，一個人的意見我們可能會忽視。可要是眾人的意見。那我們是不是該去重視大家的對本部影片的評價了？
第四點：情節設置。
一部好的電影，情節應該是連續貫通，情節跌宕起伏。能夠引起欣賞者的情感共鳴。想之前我文章中介紹的《流浪地球》。 這部影片的情節就設置的不錯，從主角外出執行任務，到發現地球的危險，再到眾人合力排萬難的情節。可以說，在觀看整部影片中，我都十分期待下面的情節。就好比如我是裡面的主角般。
第五：演員的演技
一部好的影片可不只是好的情節可以組成的，更是需要演員們精湛的演技，刻畫出角色的情感特性。
可以看到上面兩個圖，作為父親的“劉德華”那一臉疲憊完全刻畫出了一個“父愛如山”的父親。再看到“吳京”這張圖，他的眼睛中含著淚水，那時對家人的不捨。
綜合來說，擁有上述五點的影片是我比較看重的！
這個問題問的有深度，一部好的作品，票房和口碑、評分所決定的其實就是我們廣大觀眾的心聲所體現出來的，那什麼是心聲呢？我就推薦不一樣的心聲和作品來作對比吧。
《反貪風暴》的題材、視覺衝擊、精湛的演技
很多人都看過這部電影系列，港片的昇華就在於它的視覺更有衝擊力，它的題材也越來越符合現實而且有深度，加上演員的職業操手，而我看這這部影片的時候，高清動感的畫面吸引了我，演員精湛的演技使得我短暫的離開都捨不得，豐富的題材讓我對社會有了更深的認知，以上幾點足以代表著我的心聲。
這個問題問的有深度，一部好的作品，票房和口碑、評分所決定的其實就是我們廣大觀眾的心聲所體現出來的，那什麼是心聲呢？我就推薦不一樣的心聲和作品來作對比吧。
《反貪風暴》的題材、視覺衝擊、精湛的演技
很多人都看過這部電影系列，港片的昇華就在於它的視覺更有衝擊力，它的題材也越來越符合現實而且有深度，加上演員的職業操手，而我看這這部影片的時候，高清動感的畫面吸引了我，演員精湛的演技使得我短暫的離開都捨不得，豐富的題材讓我對社會有了更深的認知，以上幾點足以代表著我的心聲。
《速度與激情》的激情和動感感染了我
這系列的影片票房算是高的了，看這系列影片的時候，感染我的地方，是超酷的跑車，簡單明瞭而又婉轉的劇情，超驚險刺激的打鬥畫面，讓我的視覺，聽覺，心臟都會加速的運轉，有的時候這種享受比吃一餐高檔的晚餐都要來的痛快和回味。
這個問題問的有深度，一部好的作品，票房和口碑、評分所決定的其實就是我們廣大觀眾的心聲所體現出來的，那什麼是心聲呢？我就推薦不一樣的心聲和作品來作對比吧。
《反貪風暴》的題材、視覺衝擊、精湛的演技
很多人都看過這部電影系列，港片的昇華就在於它的視覺更有衝擊力，它的題材也越來越符合現實而且有深度，加上演員的職業操手，而我看這這部影片的時候，高清動感的畫面吸引了我，演員精湛的演技使得我短暫的離開都捨不得，豐富的題材讓我對社會有了更深的認知，以上幾點足以代表著我的心聲。
《速度與激情》的激情和動感感染了我
這系列的影片票房算是高的了，看這系列影片的時候，感染我的地方，是超酷的跑車，簡單明瞭而又婉轉的劇情，超驚險刺激的打鬥畫面，讓我的視覺，聽覺，心臟都會加速的運轉，有的時候這種享受比吃一餐高檔的晚餐都要來的痛快和回味。
《當幸福來敲門》裡的主人公引起了我的共鳴
除了視覺和題材以外，餘下的應該是共鳴了，作為多年做銷售苦逼的我，和裡面的主人公一樣，深深的能瞭解到銷售的辛苦，社會的悲涼，人情的冷漠，起碼能讓觀眾從裡面看到人生，反思，勵志等正能量的東西。
這個問題問的有深度，一部好的作品，票房和口碑、評分所決定的其實就是我們廣大觀眾的心聲所體現出來的，那什麼是心聲呢？我就推薦不一樣的心聲和作品來作對比吧。
《反貪風暴》的題材、視覺衝擊、精湛的演技
很多人都看過這部電影系列，港片的昇華就在於它的視覺更有衝擊力，它的題材也越來越符合現實而且有深度，加上演員的職業操手，而我看這這部影片的時候，高清動感的畫面吸引了我，演員精湛的演技使得我短暫的離開都捨不得，豐富的題材讓我對社會有了更深的認知，以上幾點足以代表著我的心聲。
《速度與激情》的激情和動感感染了我
這系列的影片票房算是高的了，看這系列影片的時候，感染我的地方，是超酷的跑車，簡單明瞭而又婉轉的劇情，超驚險刺激的打鬥畫面，讓我的視覺，聽覺，心臟都會加速的運轉，有的時候這種享受比吃一餐高檔的晚餐都要來的痛快和回味。
《當幸福來敲門》裡的主人公引起了我的共鳴
除了視覺和題材以外，餘下的應該是共鳴了，作為多年做銷售苦逼的我，和裡面的主人公一樣，深深的能瞭解到銷售的辛苦，社會的悲涼，人情的冷漠，起碼能讓觀眾從裡面看到人生，反思，勵志等正能量的東西。
一部好的電影的決定性因素是劇情和演員的演技。票房和口碑也能說明問題。不過，口碑好了，票房一般不會太差。
原諒我，我要拿流量明星說事了，喜歡流量明星的不要噴我。大家文明閱讀。現在最火的流量明星有誰呢？他們會不會拍電影呢？答案是會的，比如《某海堡壘》，說是科幻大片，不過裡面的演員的演技不允許他是一部優秀的科幻大片。我的一些女同學，聽說某晗要參與演出，直接炸了，表示不會只看一遍！而且這種同學還一大堆。已經有人懷疑《某海堡壘》是披著科幻電影的劣質愛情片了，這個說不準還真是。出了才知道。這樣子，它的票房估計不會很低，而且口碑也差不了。
有一些小眾電影，劇情很精彩，但是就是不會選日子，和一些國際大片爭票房，估計票房會很慘，畢竟人大精力有限，時間有限。
所以說，僅僅的看票房或者是口碑不會得到我們想要的答案的，我們沒個人的愛好又不一樣，也許你喜歡愛情片，我喜歡科幻片，他喜歡驚悚片。大家根本不在一個頻道上，就不要再討論了。
總體的來說，只要演員有演技，劇情不是太差，他的票房和口碑不會太差的。
大家有什麼看法呢，歡迎留言。
一部好的電影的決定性因素是劇情和演員的演技。票房和口碑也能說明問題。不過，口碑好了，票房一般不會太差。
原諒我，我要拿流量明星說事了，喜歡流量明星的不要噴我。大家文明閱讀。現在最火的流量明星有誰呢？他們會不會拍電影呢？答案是會的，比如《某海堡壘》，說是科幻大片，不過裡面的演員的演技不允許他是一部優秀的科幻大片。我的一些女同學，聽說某晗要參與演出，直接炸了，表示不會只看一遍！而且這種同學還一大堆。已經有人懷疑《某海堡壘》是披著科幻電影的劣質愛情片了，這個說不準還真是。出了才知道。這樣子，它的票房估計不會很低，而且口碑也差不了。
有一些小眾電影，劇情很精彩，但是就是不會選日子，和一些國際大片爭票房，估計票房會很慘，畢竟人大精力有限，時間有限。
所以說，僅僅的看票房或者是口碑不會得到我們想要的答案的，我們沒個人的愛好又不一樣，也許你喜歡愛情片，我喜歡科幻片，他喜歡驚悚片。大家根本不在一個頻道上，就不要再討論了。
總體的來說，只要演員有演技，劇情不是太差，他的票房和口碑不會太差的。
大家有什麼看法呢，歡迎留言。
我覺得票房和口碑可以算一個方面，但絕對不能只看這兩個方面。比如票房，其實很多優質影片並不一定就會擁有好的票房，反而是一些商業性較高，宣傳推廣比較到位的，可能拿到更高的票房。像當年的《大話西遊》票房慘淡，口碑也差。但是這部影片真的是笑中有淚的一部經典之作，很多人多年以後才明白它的含義。正所謂初聞不知曲中意， 再聽已是曲中人。
所以我認為一部好的影片，它應該是不論現在還是再過十年五十年抑或跨世紀，當人們再次看到它或者第一次看到它，都會覺得意猶未盡，都會感嘆影片在拍攝的當時是一個經典的代表象徵。就像《控方證人》這部1957年的經典之作，說來慚愧，我是在2016年才看的這部影片，距離它拍攝完成已過去半個多世紀，但這部影片絲毫沒有讓我感覺到一絲隔閡。幽默的語言，巧妙的反轉，演員如火純青的表演，都讓我欲罷不能，看完仍覺得回味無窮，我想這可稱之為是一部好電影。
其次一部好電影應該是有故事情節和深層的內涵的，它或者帶來你對生活的感悟，或者帶給你感情的宣洩。如《肖生克的救贖》，這部影片告訴我，希望是多麼美好的東西，無論你身處何種絕境，永遠不要放棄希望。正如影片中所說：“心若是牢籠，處處為牢籠，自由不在外面，而在於內心。”看這部影片不僅是看一個故事，還是一種自我的精神救贖。
最後，我想說促成一部好電影的有很多很多標準，就像即使你有絕妙的構思，精彩的語言，深刻的內涵，但是演員演技生硬呆板，那也是無法成為經典的。而你挑選了一流演員，專業的技術人員，但劇本卻漏洞百出，同樣無法拍出好的影片。所以，請珍惜每部好影片，這都是凝聚了無數心血的成果！
我覺得票房和口碑可以算一個方面，但絕對不能只看這兩個方面。比如票房，其實很多優質影片並不一定就會擁有好的票房，反而是一些商業性較高，宣傳推廣比較到位的，可能拿到更高的票房。像當年的《大話西遊》票房慘淡，口碑也差。但是這部影片真的是笑中有淚的一部經典之作，很多人多年以後才明白它的含義。正所謂初聞不知曲中意， 再聽已是曲中人。
所以我認為一部好的影片，它應該是不論現在還是再過十年五十年抑或跨世紀，當人們再次看到它或者第一次看到它，都會覺得意猶未盡，都會感嘆影片在拍攝的當時是一個經典的代表象徵。就像《控方證人》這部1957年的經典之作，說來慚愧，我是在2016年才看的這部影片，距離它拍攝完成已過去半個多世紀，但這部影片絲毫沒有讓我感覺到一絲隔閡。幽默的語言，巧妙的反轉，演員如火純青的表演，都讓我欲罷不能，看完仍覺得回味無窮，我想這可稱之為是一部好電影。
其次一部好電影應該是有故事情節和深層的內涵的，它或者帶來你對生活的感悟，或者帶給你感情的宣洩。如《肖生克的救贖》，這部影片告訴我，希望是多麼美好的東西，無論你身處何種絕境，永遠不要放棄希望。正如影片中所說：“心若是牢籠，處處為牢籠，自由不在外面，而在於內心。”看這部影片不僅是看一個故事，還是一種自我的精神救贖。
最後，我想說促成一部好電影的有很多很多標準，就像即使你有絕妙的構思，精彩的語言，深刻的內涵，但是演員演技生硬呆板，那也是無法成為經典的。而你挑選了一流演員，專業的技術人員，但劇本卻漏洞百出，同樣無法拍出好的影片。所以，請珍惜每部好影片，這都是凝聚了無數心血的成果！
我覺得票房和口碑可以算一個方面，但絕對不能只看這兩個方面。比如票房，其實很多優質影片並不一定就會擁有好的票房，反而是一些商業性較高，宣傳推廣比較到位的，可能拿到更高的票房。像當年的《大話西遊》票房慘淡，口碑也差。但是這部影片真的是笑中有淚的一部經典之作，很多人多年以後才明白它的含義。正所謂初聞不知曲中意， 再聽已是曲中人。
所以我認為一部好的影片，它應該是不論現在還是再過十年五十年抑或跨世紀，當人們再次看到它或者第一次看到它，都會覺得意猶未盡，都會感嘆影片在拍攝的當時是一個經典的代表象徵。就像《控方證人》這部1957年的經典之作，說來慚愧，我是在2016年才看的這部影片，距離它拍攝完成已過去半個多世紀，但這部影片絲毫沒有讓我感覺到一絲隔閡。幽默的語言，巧妙的反轉，演員如火純青的表演，都讓我欲罷不能，看完仍覺得回味無窮，我想這可稱之為是一部好電影。
其次一部好電影應該是有故事情節和深層的內涵的，它或者帶來你對生活的感悟，或者帶給你感情的宣洩。如《肖生克的救贖》，這部影片告訴我，希望是多麼美好的東西，無論你身處何種絕境，永遠不要放棄希望。正如影片中所說：“心若是牢籠，處處為牢籠，自由不在外面，而在於內心。”看這部影片不僅是看一個故事，還是一種自我的精神救贖。
最後，我想說促成一部好電影的有很多很多標準，就像即使你有絕妙的構思，精彩的語言，深刻的內涵，但是演員演技生硬呆板，那也是無法成為經典的。而你挑選了一流演員，專業的技術人員，但劇本卻漏洞百出，同樣無法拍出好的影片。所以，請珍惜每部好影片，這都是凝聚了無數心血的成果！
我覺得票房和口碑可以算一個方面，但絕對不能只看這兩個方面。比如票房，其實很多優質影片並不一定就會擁有好的票房，反而是一些商業性較高，宣傳推廣比較到位的，可能拿到更高的票房。像當年的《大話西遊》票房慘淡，口碑也差。但是這部影片真的是笑中有淚的一部經典之作，很多人多年以後才明白它的含義。正所謂初聞不知曲中意， 再聽已是曲中人。
所以我認為一部好的影片，它應該是不論現在還是再過十年五十年抑或跨世紀，當人們再次看到它或者第一次看到它，都會覺得意猶未盡，都會感嘆影片在拍攝的當時是一個經典的代表象徵。就像《控方證人》這部1957年的經典之作，說來慚愧，我是在2016年才看的這部影片，距離它拍攝完成已過去半個多世紀，但這部影片絲毫沒有讓我感覺到一絲隔閡。幽默的語言，巧妙的反轉，演員如火純青的表演，都讓我欲罷不能，看完仍覺得回味無窮，我想這可稱之為是一部好電影。
其次一部好電影應該是有故事情節和深層的內涵的，它或者帶來你對生活的感悟，或者帶給你感情的宣洩。如《肖生克的救贖》，這部影片告訴我，希望是多麼美好的東西，無論你身處何種絕境，永遠不要放棄希望。正如影片中所說：“心若是牢籠，處處為牢籠，自由不在外面，而在於內心。”看這部影片不僅是看一個故事，還是一種自我的精神救贖。
最後，我想說促成一部好電影的有很多很多標準，就像即使你有絕妙的構思，精彩的語言，深刻的內涵，但是演員演技生硬呆板，那也是無法成為經典的。而你挑選了一流演員，專業的技術人員，但劇本卻漏洞百出，同樣無法拍出好的影片。所以，請珍惜每部好影片，這都是凝聚了無數心血的成果！
我覺得票房和口碑可以算一個方面，但絕對不能只看這兩個方面。比如票房，其實很多優質影片並不一定就會擁有好的票房，反而是一些商業性較高，宣傳推廣比較到位的，可能拿到更高的票房。像當年的《大話西遊》票房慘淡，口碑也差。但是這部影片真的是笑中有淚的一部經典之作，很多人多年以後才明白它的含義。正所謂初聞不知曲中意， 再聽已是曲中人。
所以我認為一部好的影片，它應該是不論現在還是再過十年五十年抑或跨世紀，當人們再次看到它或者第一次看到它，都會覺得意猶未盡，都會感嘆影片在拍攝的當時是一個經典的代表象徵。就像《控方證人》這部1957年的經典之作，說來慚愧，我是在2016年才看的這部影片，距離它拍攝完成已過去半個多世紀，但這部影片絲毫沒有讓我感覺到一絲隔閡。幽默的語言，巧妙的反轉，演員如火純青的表演，都讓我欲罷不能，看完仍覺得回味無窮，我想這可稱之為是一部好電影。
其次一部好電影應該是有故事情節和深層的內涵的，它或者帶來你對生活的感悟，或者帶給你感情的宣洩。如《肖生克的救贖》，這部影片告訴我，希望是多麼美好的東西，無論你身處何種絕境，永遠不要放棄希望。正如影片中所說：“心若是牢籠，處處為牢籠，自由不在外面，而在於內心。”看這部影片不僅是看一個故事，還是一種自我的精神救贖。
最後，我想說促成一部好電影的有很多很多標準，就像即使你有絕妙的構思，精彩的語言，深刻的內涵，但是演員演技生硬呆板，那也是無法成為經典的。而你挑選了一流演員，專業的技術人員，但劇本卻漏洞百出，同樣無法拍出好的影片。所以，請珍惜每部好影片，這都是凝聚了無數心血的成果！
一部好電影不一定會有好票房，但一定有好口碑。
一部渣電影也可能通過營銷手段獲得不錯的票房，但一定不會有好口碑。
一部好電影，首先在立意上，是積極向上的，或引人共鳴，或發人深思。一部電影，如果在立意上不正確，是不能稱之為好電影的。好電影不一定賣座，比如一些反應社會黑暗面的電影，看了會讓人比較揪心，這類電影雖然口碑不錯，但比較小眾。
其次，好電影細節一定是比較到位的。這個囊括演員演技，佈景，道具，衣著妝容等等都要貼切，不能頂著一款現代化的髮型演古裝劇，穿得光鮮亮麗演乞丐……
評價一部電影好壞有許多因素，筱蕾總結得相當到位。我就只說一個最簡單最基礎的，掌握好它才有成為一部好電影的可能，如果它失控了，就已經要扣掉一半分，就是——節奏。
通常情況下，節奏是我對國產電影的唯一要求。
節奏就相當於一個基調，通常好萊塢大片節奏快，就像舞曲一樣動詞打次，會直接刺激人的生理反應跟著走，文藝片節奏輕快有之、緩慢有之，通常是“夜深人靜一個人聽”的那種抒情歌曲，要慢慢推進。但是無論何種類型，節奏都要鬆弛有序，鋪墊要有，到高潮需要過渡，這樣結構才算完整，觀眾看著不累，情節推動也不顯得突兀。
舉慄時間：
《北京遇上西雅圖》就是節奏差 ，一開始就舞舞扎扎，前奏就沒有打好底，湯唯正在夜店裡 high 著呢突然就悲情了起來，從囂張跋扈到貼心居家兩種情況間缺乏過渡和緩衝，節奏沒掌握好，轉換的太快，一下子就出戲了。
《致青春》整體節奏過趕，就是那種比伴奏唱快半拍的感覺，然後唱歌的人就必須放慢跟上伴奏，突然就優雅淡定大江大河了，又齣戲了。
《中國合夥人》的節奏感至少是有的。
評價一部電影好壞有許多因素，筱蕾總結得相當到位。我就只說一個最簡單最基礎的，掌握好它才有成為一部好電影的可能，如果它失控了，就已經要扣掉一半分，就是——節奏。
通常情況下，節奏是我對國產電影的唯一要求。
節奏就相當於一個基調，通常好萊塢大片節奏快，就像舞曲一樣動詞打次，會直接刺激人的生理反應跟著走，文藝片節奏輕快有之、緩慢有之，通常是“夜深人靜一個人聽”的那種抒情歌曲，要慢慢推進。但是無論何種類型，節奏都要鬆弛有序，鋪墊要有，到高潮需要過渡，這樣結構才算完整，觀眾看著不累，情節推動也不顯得突兀。
舉慄時間：
《北京遇上西雅圖》就是節奏差 ，一開始就舞舞扎扎，前奏就沒有打好底，湯唯正在夜店裡 high 著呢突然就悲情了起來，從囂張跋扈到貼心居家兩種情況間缺乏過渡和緩衝，節奏沒掌握好，轉換的太快，一下子就出戲了。
《致青春》整體節奏過趕，就是那種比伴奏唱快半拍的感覺，然後唱歌的人就必須放慢跟上伴奏，突然就優雅淡定大江大河了，又齣戲了。
《中國合夥人》的節奏感至少是有的。
評價一部電影好壞有許多因素，筱蕾總結得相當到位。我就只說一個最簡單最基礎的，掌握好它才有成為一部好電影的可能，如果它失控了，就已經要扣掉一半分，就是——節奏。
通常情況下，節奏是我對國產電影的唯一要求。
節奏就相當於一個基調，通常好萊塢大片節奏快，就像舞曲一樣動詞打次，會直接刺激人的生理反應跟著走，文藝片節奏輕快有之、緩慢有之，通常是“夜深人靜一個人聽”的那種抒情歌曲，要慢慢推進。但是無論何種類型，節奏都要鬆弛有序，鋪墊要有，到高潮需要過渡，這樣結構才算完整，觀眾看著不累，情節推動也不顯得突兀。
舉慄時間：
《北京遇上西雅圖》就是節奏差 ，一開始就舞舞扎扎，前奏就沒有打好底，湯唯正在夜店裡 high 著呢突然就悲情了起來，從囂張跋扈到貼心居家兩種情況間缺乏過渡和緩衝，節奏沒掌握好，轉換的太快，一下子就出戲了。
《致青春》整體節奏過趕，就是那種比伴奏唱快半拍的感覺，然後唱歌的人就必須放慢跟上伴奏，突然就優雅淡定大江大河了，又齣戲了。
《中國合夥人》的節奏感至少是有的。
評價一部電影好壞有許多因素，筱蕾總結得相當到位。我就只說一個最簡單最基礎的，掌握好它才有成為一部好電影的可能，如果它失控了，就已經要扣掉一半分，就是——節奏。
通常情況下，節奏是我對國產電影的唯一要求。
節奏就相當於一個基調，通常好萊塢大片節奏快，就像舞曲一樣動詞打次，會直接刺激人的生理反應跟著走，文藝片節奏輕快有之、緩慢有之，通常是“夜深人靜一個人聽”的那種抒情歌曲，要慢慢推進。但是無論何種類型，節奏都要鬆弛有序，鋪墊要有，到高潮需要過渡，這樣結構才算完整，觀眾看著不累，情節推動也不顯得突兀。
舉慄時間：
《北京遇上西雅圖》就是節奏差 ，一開始就舞舞扎扎，前奏就沒有打好底，湯唯正在夜店裡 high 著呢突然就悲情了起來，從囂張跋扈到貼心居家兩種情況間缺乏過渡和緩衝，節奏沒掌握好，轉換的太快，一下子就出戲了。
《致青春》整體節奏過趕，就是那種比伴奏唱快半拍的感覺，然後唱歌的人就必須放慢跟上伴奏，突然就優雅淡定大江大河了，又齣戲了。
《中國合夥人》的節奏感至少是有的。
評價一部電影好壞有許多因素，筱蕾總結得相當到位。我就只說一個最簡單最基礎的，掌握好它才有成為一部好電影的可能，如果它失控了，就已經要扣掉一半分，就是——節奏。
通常情況下，節奏是我對國產電影的唯一要求。
節奏就相當於一個基調，通常好萊塢大片節奏快，就像舞曲一樣動詞打次，會直接刺激人的生理反應跟著走，文藝片節奏輕快有之、緩慢有之，通常是“夜深人靜一個人聽”的那種抒情歌曲，要慢慢推進。但是無論何種類型，節奏都要鬆弛有序，鋪墊要有，到高潮需要過渡，這樣結構才算完整，觀眾看著不累，情節推動也不顯得突兀。
舉慄時間：
《北京遇上西雅圖》就是節奏差 ，一開始就舞舞扎扎，前奏就沒有打好底，湯唯正在夜店裡 high 著呢突然就悲情了起來，從囂張跋扈到貼心居家兩種情況間缺乏過渡和緩衝，節奏沒掌握好，轉換的太快，一下子就出戲了。
《致青春》整體節奏過趕，就是那種比伴奏唱快半拍的感覺，然後唱歌的人就必須放慢跟上伴奏，突然就優雅淡定大江大河了，又齣戲了。
《中國合夥人》的節奏感至少是有的。
一部好電影是可以是讓看的人感覺到有共鳴的或者是感動的 可以把你帶入劇情可以讓你感同身受讓你思考如果你是主角你會怎麼選擇有設身處地的共鳴感我認為這就是好電影
比如。辛德勒的名單 這部電影讓我看到了一個人的偉大 無論宗教信仰還是種族糾紛 都不能阻止人性的善良 也是這部電影讓我看到了人性的罪惡 裡面的納粹軍官宰殺了那麼多猶太人之後竟然發現自己喜歡上了一個猶太人女僕 最後他死的時候也看出來他對納粹盲目的信仰不分善惡的相信納粹主義這讓我看到了人性的罪惡 作為一個人基本的人倫道德都沒有 實在是令人髮指 這部電影的主角一位戴著納粹勳章的德國人一個人呆著納粹勳章的生意人在僱傭猶太人做工的時候漸漸的從冷漠麻木猶太人的處境到最後毀家紓難的救了那麼多猶太人 不惜傾家蕩產去救一寫德國人視為垃圾的猶太人這又讓我看到人性的光輝 還要很多細節從這些細節裡面也可以看到這是一部好電影 我認為這就是一部極好的電影我認為票房絕不是評判電影好不好的唯一條件 是劇情！
一部好電影是可以是讓看的人感覺到有共鳴的或者是感動的 可以把你帶入劇情可以讓你感同身受讓你思考如果你是主角你會怎麼選擇有設身處地的共鳴感我認為這就是好電影
比如。辛德勒的名單 這部電影讓我看到了一個人的偉大 無論宗教信仰還是種族糾紛 都不能阻止人性的善良 也是這部電影讓我看到了人性的罪惡 裡面的納粹軍官宰殺了那麼多猶太人之後竟然發現自己喜歡上了一個猶太人女僕 最後他死的時候也看出來他對納粹盲目的信仰不分善惡的相信納粹主義這讓我看到了人性的罪惡 作為一個人基本的人倫道德都沒有 實在是令人髮指 這部電影的主角一位戴著納粹勳章的德國人一個人呆著納粹勳章的生意人在僱傭猶太人做工的時候漸漸的從冷漠麻木猶太人的處境到最後毀家紓難的救了那麼多猶太人 不惜傾家蕩產去救一寫德國人視為垃圾的猶太人這又讓我看到人性的光輝 還要很多細節從這些細節裡面也可以看到這是一部好電影 我認為這就是一部極好的電影我認為票房絕不是評判電影好不好的唯一條件 是劇情！
一部好電影是可以是讓看的人感覺到有共鳴的或者是感動的 可以把你帶入劇情可以讓你感同身受讓你思考如果你是主角你會怎麼選擇有設身處地的共鳴感我認為這就是好電影
比如。辛德勒的名單 這部電影讓我看到了一個人的偉大 無論宗教信仰還是種族糾紛 都不能阻止人性的善良 也是這部電影讓我看到了人性的罪惡 裡面的納粹軍官宰殺了那麼多猶太人之後竟然發現自己喜歡上了一個猶太人女僕 最後他死的時候也看出來他對納粹盲目的信仰不分善惡的相信納粹主義這讓我看到了人性的罪惡 作為一個人基本的人倫道德都沒有 實在是令人髮指 這部電影的主角一位戴著納粹勳章的德國人一個人呆著納粹勳章的生意人在僱傭猶太人做工的時候漸漸的從冷漠麻木猶太人的處境到最後毀家紓難的救了那麼多猶太人 不惜傾家蕩產去救一寫德國人視為垃圾的猶太人這又讓我看到人性的光輝 還要很多細節從這些細節裡面也可以看到這是一部好電影 我認為這就是一部極好的電影我認為票房絕不是評判電影好不好的唯一條件 是劇情！
一部好電影是可以是讓看的人感覺到有共鳴的或者是感動的 可以把你帶入劇情可以讓你感同身受讓你思考如果你是主角你會怎麼選擇有設身處地的共鳴感我認為這就是好電影
比如。辛德勒的名單 這部電影讓我看到了一個人的偉大 無論宗教信仰還是種族糾紛 都不能阻止人性的善良 也是這部電影讓我看到了人性的罪惡 裡面的納粹軍官宰殺了那麼多猶太人之後竟然發現自己喜歡上了一個猶太人女僕 最後他死的時候也看出來他對納粹盲目的信仰不分善惡的相信納粹主義這讓我看到了人性的罪惡 作為一個人基本的人倫道德都沒有 實在是令人髮指 這部電影的主角一位戴著納粹勳章的德國人一個人呆著納粹勳章的生意人在僱傭猶太人做工的時候漸漸的從冷漠麻木猶太人的處境到最後毀家紓難的救了那麼多猶太人 不惜傾家蕩產去救一寫德國人視為垃圾的猶太人這又讓我看到人性的光輝 還要很多細節從這些細節裡面也可以看到這是一部好電影 我認為這就是一部極好的電影我認為票房絕不是評判電影好不好的唯一條件 是劇情！
好電影，如果從我們普通老百姓的角度來說無非幾點，和票房無關，為什麼，你喜歡的東西才是最好的
1⃣️劇情。很多電影目前在劇情上沒有太大的創新，這是我們最遺憾的地方，當然，也有《我不是藥神》這樣劇情很好的片子冒出來
2⃣️特效。大部分朋友去電影院看電影的主要目的就是看特效，特效如果做的不好，那不如等他下架了在家看對吧
3⃣️演技。一個好的劇本，沒有給力的演員去詮釋，就沒有了它應該有的味道，比如糖醋排骨，不夠酸甜反而有點鹹，那會是什麼樣子的感覺，只怕會有更多的噴子要出來了
4⃣️粉絲情懷。很多電影都圈了不少粉絲，外人覺得不怎麼樣，我們看起來感覺會大不相同，就像一句老話，外行看熱鬧，行內看門道
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