福利 | 我們需要怎樣的電影節？

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十二娱乐记

我們需要有故事情節但是有不浮誇的電影。例如著名導演大衛芬奇執導的《消失的愛人》，於2014年上映的一部懸疑類型影片，影片主要角色由男星本·阿弗萊克和女星裴淳華共同演繹，影片以其出色的敘事和鏡頭獲得了第86屆美國國家評論協會獎最佳影片殊榮，併入圍了當年奧斯卡金像獎最佳女主角的提名。
福利 | 我們需要怎樣的電影節？

影片講述了一對男女之間離奇的婚姻故事。男女主人公尼克和艾米在別人眼中天造地設的一對金童玉女，然而在他們結婚五週年紀念日那天，艾米失蹤了，而這位完美女孩的日記中顯露出了可以把人逼向危險邊緣的所謂證據。在警方、媒體，還有溺愛女兒的岳父母的重重壓力下，尼克這個一向被視為本鎮最優秀的男人卻編造著一系列謊言，舉止不當。雖然尼克確實痛苦，但奇怪的是最終他卻含糊其辭，躲躲閃閃，讓人不知道他到底是不是真凶，當警察介入後，小鎮人人自危，每對夫妻都開始重新審視自己的身邊人。

電影《消失的愛人》根據美國2012年度同名暢銷小說改編而來，影片以其懸念重生的故事，使得觀眾沉浸其中，享受到頭腦風暴的快感。導演大衛芬奇以尖銳的鏡頭刻畫了這部充滿黑色基調的影片，演員的精彩呈現也使得影片頗具張力。

在電影《消失的愛人》中，導演大衛芬奇一如既往地延續了他的電影中所流露出的關於謊言與真相的追求，影片通過謊言與真相命題巧妙地對劇情進行展開，導演以包括丈夫與妻子、丈夫與家人、丈夫與媒體、丈夫與警方的關係和衝突作為敘事的主要線索，通過艾米與丈夫尼克之間的博弈情節和敘事視角的轉換，將真相分割成碎片而後重新組合在一起，給觀眾刻畫出了一系列撲朔迷離，充滿謊言和欺騙但所有人都信以為真的黑色故事，展現了這對美國夫妻婚姻生活的殘酷性和反思意味。同時，這部影片儘管採用的是最普通的二人婚姻作為影片素材基礎，但是導演大衛芬奇通過一貫充滿黑色諷刺的敘事風格和巧妙精緻的情節拆解，將這段婚姻中的懸念、猜忌、暴力和恐懼淋漓盡致的展現在觀眾面前，剝下了二人婚姻中的最後一點遮羞布。

全片敘事結構與方式的多元和豐富轉換讓整體故事節奏充滿刺激和懸念感，導演巧妙地在這場充滿欺騙的婚姻中通過插敘的手法展現兩人曾有過的浪漫時光，既形成了強烈的對比，又使得兩位主角的人物形象變得更為立體和生動。同時，大衛芬奇擅長的迴環式套層敘事結構的運用也讓整個故事更加的真假難辨，充滿玄機，使得觀眾在結尾到來後恍然大悟，有效地將故事收尾相互呼應，給觀影者帶來對兩性關係的重新探討與反思。

在藝術表現上，影片《消失的愛人》在繼承了大衛芬奇曾經多部影片的創作風格的同時，也重新對其黑色美學做了一定程度的擴展和延伸，形成了一種更為充滿新意的黑色美學，在故事場景的選擇上，大衛芬奇充分利用了室內的優越性，使得屋內的陰影和非自然光線充分地映射在人物的臉上，既烘托出了整體氛圍的驚悚和懸疑，又使得這種恐懼感跟隨光線的變化達到反映故事主角內心變化和情緒表達的效果。可以說，導演在光線與畫幅的調度上更加的遊刃有餘。同時，導演將全片的剪輯、畫面、配樂和美工設計很好地與自己的影像審美做出有機的融合，在展現黑色美學的同時，更多地深化了影片對於主旨的表達和刻畫。縱觀全片，毫無疑問，大衛芬奇再次展現出了自己對劇作的掌控才能，影片的整體改編相當的成功，導演採用了多元的敘事方式和豐富的鏡頭語言相結合，在充分表現自己電影的藝術審美的同時，向人們展現了影片對婚姻與愛情這種兩性關係的深層次探討，在充滿反諷與創意的故事背後，給人以新的啟示與反思，可以說，這部影片是大衛芬奇眾多作品中又一部極為經典的懸疑佳作。

摩友会网红媒体报

摩友會網紅媒體編輯部:

需要什麼樣的電影節，客觀來說在專業電影工業上，電影與電影節方面中國是後來參與，這還是和WTO、聯合國不同（建立都沒我們什麼事），電影製片人協會創建時估計我們還在睡大覺，沒影子;最老牌電影節都是有這些人或製片人組成的且認可。