寫詩歌怎麼才能寫出優美的意境？

感謝悟空邀請！

這個問題好難啊！

還好小可素以臉皮厚著稱，秉承“無知者無畏”的光榮傳統，便無恥地回覆一下！

我們先說詩詞，再說現代詩。

詩詞的其它技巧暫且不提，詩詞中常常要用到景物描寫來進行鋪墊或承接，那麼要想出寫意境，一定要用煉字，就是動詞或形容詞的精準與生動。

比如樓前載有柳樹，還自然生長著一些不知名的白色小花。這應當是最平常最無聊的景色了吧，那麼如果寫詩詞，要如何寫出意境呢？

比如我這樣寫：樓外接青柳，壇邊散白花。

可杜甫卻是這樣寫：白花簷外朵，青柳檻前梢。

一個朵字，一個梢字便把這種無聊到底的景色寫得鮮活無敵，仔細想一下，情景真的有那麼美麼？不是，還是杜甫牛叉，化腐朽為神奇，再比如剛才那個普通景色，柳樹邊上還種了一顆桃樹，桃花開了。怎麼寫出意境來？

比如我這樣寫：桃花紅錯落，綠柳淺依稀。

可杜甫卻是這樣寫：紅入桃花嫩，青歸柳葉新。一個“嫩”字，只用了一個“嫩”字，便把這一句平淡如白開水一般的詩句給完全激活了。

再比如說，晚上睡不著覺，想寫詩了，特別想寫，想到心神不寧。好吧，把這一句寫進詩裡。

比如我這樣寫：無眠空對月，剪燭覓詩情。

可李清照卻是這樣寫：詩情如夜鵲，三繞未能安。

先給你來了一個比喻，然後又來了一個曹操《短歌行》的典故，再精挑出一個“繞”字，我的天吶，不但絲毫不覺得雕飾和堆砌，偏偏還無比形象，彷彿用手就可以摸得到你想寫詩的痴狂一般，一個“繞”字，滿血復活！

詩詞裡動詞非常重要，最起碼在一開始時非常重要。尤其是寫景物描寫，你寫得越神，所謂意境便不請自來了。

而且景物描寫是基本功，標準是你用了這個“字”之後，絕無可能再找出第二個字放進去，才叫過關！煉字只煉一半，不如不煉！

現代詩也是如此。太難的我也不大會，也沒細緻地整理過，寫到哪說到哪吧！

比如我愛上了一個人，我告訴對方，我一定會等你到天荒地老，海枯石爛，這算是一個超爛的梗吧？

比如他這樣寫：我等你到白頭

比如我這樣寫：我等你到青絲如雪

但洛夫是這樣寫的：水來，我在水裡等你，火來，我在灰燼裡等你。

灰燼二字，把痴狂，絕望，執念，無悔，生命與靈魂全勾勒了出來，雖然是一個意思，但這就叫做意境。

比如，你陪著對象過元宵節，大半夜的雪剛停就壓馬路玩，要多冷有多冷，要多慘有多慘，要多傻有多傻。你總得拍馬屁吧！好吧，把這個寫進詩裡。

比如他寫的：雪花是你，月亮是你，我也是你

比如我寫的：月亮停了，愛情就沿著雪花落在你的眉俏

但余光中是這樣寫的：月色與雪色之間，你是第三種絕色

這裡面就涉及到一個修辭，就是比喻和通感，把名詞用其它同感，同類，同型的詞替代一下，就可以了。

比如，我走在路上。

完全可以寫成，我走在人間煙火裡，或者，路走過我的身旁。

比如，樹上開滿了花

完全可以寫成，樹上開滿了愛情，或者，所有花朵都是玫瑰的紅色

海子的詩裡，這種替代很多。所有的現代詩裡，這種有通感和比喻進行的“替代”是必然過程。

什麼是詩的意境？

大道理不講！

普通話就是，你寫的詩句讓我沒想到可以這樣寫，眼前一亮，目眩神馳，擊節不已！

謝謝悟空小祕書邀請。

寫詩歌怎麼才能寫出優美的意境？

這可是一篇大文章，似我等業餘愛好者，怕是難以勝任。不過既然來了邀請，也不妨將自己近來的創作心得與友友們分享一下。

今天僅說絕句。絕句的最低要求，一是要有韻，二是要符合平仄格律要求。能不能稱得上是詩，光有這兩點是不夠的，因而有無意境就是絕句，也是所有詩歌最重要也是最主要的一把標尺。

現就唐人絕句來一下舉例說明。

全詩寫景型：白居易

一道殘陽入水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

本詩全為寫景，沒有一字牽涉其他。但作者通過對大自然的精彩描繪，一幅優美的水墨畫面躍然紙上，引人入勝，令人陶醉。我們在獲得愉悅的同時，也就很自然的體味到了作者那份充滿熱愛、飽含深情的心靈和情懷。

首先，作者通過觀察殘陽入水，捕捉到了一系列精美意象，準確地表達出來，半江瑟瑟跳躍的水花，與半江紅霞映入眼簾。隨即夜幕降臨，路邊花草上的露珠，在初月的映襯下，熠熠生輝，能不可愛嗎？

大自然中處處是美景，就看你有沒有燭到的眼光，將其捕捉，然後迅速勾勒，準確表達，呈現給讀者，感動自己，再感動他人，有這種能力，就能成為詩人，否則就只能是一個書記員。

這類絕句又如劉禹錫望洞庭：

湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。

遙望洞庭山水色，白銀盤裡一青螺。

作者以上帝視角，從高空俯瞰洞庭，偌大一個翠綠的君山，不過是白銀盤中一小小青螺而已。

杜甫絕句：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

聽到安史之亂行將結束，一向滿眼淒涼的杜甫，眼睛終於放出光彩，一切是那麼美好，驚喜地憧憬未來。

借景抒懷型：王昌齡

青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

這種手法很值得初學者借鑑，因為一味寫景的話，一般人很難描繪出大詩人那麼美妙的畫面，自然就無法表達出自己的情懷。

先平鋪直敘，再語出驚人。如王昌齡：

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

忽見，表示突然心有所動，悟出一番道理。

王昌齡

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

前面三句平淡無奇，最後冰心玉壺名垂千古。

這樣的例子很多，如蘇軾

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

也平淡無奇，讀完卻感覺充滿哲理。

水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。

總之，要想寫出好的意境，必須多讀前人詩句，並且充分消化，仔細琢磨，借鑑發揮，多動筆，勤動腦，廣泛交流，久而久之，終有一得。

詩歌要寫出優美的意境，應該注意幾點。

一忌直白。文似看山不喜平。要想寫出優美意境，切記不可平鋪直敘，簡單直白。美麗的背影比俊俏的臉蛋更有魅力。

寫詩不是小年輕談戀愛，動不動就表白“我愛你”。寫詩是講究情致的，更是需要生動形象。同樣的意思，詩是含蓄的，更有些羞羞答答的。

如張棗的詩《鏡中》：

只要想起一生中後悔的事

梅花便落了下來

比如看她游泳到河的另一岸

比如登上一株松木梯子

危險的事固然美麗

不如看她騎馬歸來

面頰溫暖 羞慚

低下頭，回答著皇帝

一面鏡子永遠等候她

讓她坐到鏡中常坐的地方 望著窗外

只要想起一生中後悔的事

梅花便落滿了南山

生活中，我們都有過和自己鍾情的人錯失的情景。常人只會說：錯過了愛情錯過了你。而詩人張棗卻說：只要想起一生中後悔的事 ，梅花便落了下來 。把錯過愛人和梅花飄落連接起來。梅花飄落，紛紛揚揚，既憂傷又美好。

二要情景交融。不要使用過多的詞組、成語，雖然簡練了，但也失去了生動形象，顯得乾癟，沒有血肉。如宋代張孝祥的《西江月·問訊湖邊春色》：

問訊湖邊春色，重來又是三年。

東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。

世路如今已慣，此心到處悠然。

寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。

故地重遊，肯定很多感慨。張孝祥沒有用什麼形容詞表達，只是一句寫景：寒光亭下水如天，飛起沙鷗一片。這不僅是寫景，更是當時一種複雜的情感。

三要有畫面感，有聯想。詩要具體形象，但又不能呆板，要意猶未盡。如，賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》：

凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度。

月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。

若問閒情都幾許。

一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。

路遇佳人，欣喜；佳人不知何往，惆悵。怎麼個惆悵呢？“若問閒情都幾許？ 一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。”馬上打開人們的聯想，三幅畫面，三種情感。

所以，詩要寫出優美的意境，就需要含蓄，就需要情景交融，就需要用文字畫畫。意猶未盡，展開人們的想象。

寫詩重在意境，有意境的詩豐潤而神彩，玲瓏而晶瑩，朦朧而義深。在詩詞創造出優美的意境，是一首好詩必具的特質，這需要我們詩者用心提煉意境的精巧之處。

注意虛和實的相互依託，情景交融，託物言志。詩和散文都是作者抒情和議論的文體，詩中的情和思都屬於虛的範疇，而詩中的所描之景和所敘之事是屬於實的範疇，把虛託的情感和思想寓含在實寫的景物和事件中，給景物和場景賦予了人的情思和特徵，使情思在表達上避免了直白和空泛，在詩中用情景交融和借物託志的手法來構成意境。如納蘭性德的《浣溪沙》詞中:“殘雪凝輝冷畫屏，落梅橫笛已三更，更無人處月朦朧。/我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲裡憶平生。"上片寫悽景，下片抒悲傷，悽景與悲情有機融合在一起。

情與景，志與物要色調一致，特徵相似，使兩者能相互融合，這也是傳統中"天人合一"思想的體現。這要求在詩詞創作中"用樹木蔥籠一片生機來表現欣悅之情;用木凋葉飄的深秋蕭瑟來表現悲涼之感;用直硬折角的竹節來喻人的激憤與強勁的志氣…如於謙的巜石灰》詩:"千錘百煉出深山，烈火燒來只等閒，粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間。”，用石灰燒製的過程中“千錘百煉"與人生中的千折百回，"烈火焚燒"與人生的重大考驗，"粉身碎骨"與肉體折磨，一一對應相通。

要使所寫的詩有意境，還要求詩者一定加強道德修養，深入傳統哲學的研究，完善自己的自己的人生觀。哲理是人對社會和人生最本質的表達，而詩的內在的魂就是詩者的情操和思想的表現，一首好詩的意境是"言不盡，意不窮"，充滿了豐富的義蘊。如杜甫詩的沉鬱頓挫，憂國憂民的情懷正是體現儒家人生觀，陶淵明詩的悠閒自得是道家學派所表現，而王維的詩空靈淡遠是將禪學入詩的表現。

寫詩一定要融入詩者的真情實感，引起讀者心靈共鳴和震動，避免模仿的套路，堆砌工巧之弊。

“轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。”

寫詩歌也像彈琵琶一樣，首先作者為物所感，而產生一種急於表達出來的情愫。

這種情愫作者通過詩歌的語言表達出來，就形成一種境界，這種境界讓人陷入深深思考或聯想，就是詩的意境。

詩歌創作要講究含蓄、凝鍊。詩人的抒情不是情感的直接流露，說理也不是思想的直接灌輸，而是言在此，意在彼。寫景則借景抒情，詠物則託物言志。

這裡所寫的“景”和所詠的“物”就是客觀存在的“象”；借景所抒之“情”和託物所言的“志”就是詩人主觀所要表達的的“意”。“象”和“意”的完美組合就是詩歌的意象。

詩人在“意”和“象”的有機融合中，重視創造“情中景”和“景中情”的審美意象，使其昇華到最高境界，就是“意境”。說白了，還是詩人的真景物、真感情，也就是“真情實感”，這就是詩人的境界，也是詩的意境。

意境分為兩類，一類是雄壯陽剛的意境，而雄壯陽剛意境又包括雄奇遼闊，如曹操的《觀滄海》；曠達開朗，如蘇軾的《水調歌頭•明月幾時有》；蒼涼悲壯，如李白《關山月》；深邃沉鬱，如杜甫的《秋興八首》。

另一類意境是內斂陰柔型的，包括濃豔瑰麗，如溫庭筠的《菩薩蠻》；淡泊靜怡，如王維的《山居秋暝》；清新素雅，如韋莊的《菩薩蠻》。

綜上所述，詩歌的優美意境，是由詩人本身的情操、修養決定的，是作者發自內心的真情實感的表露和獨白。要想寫出詩歌的優美意境，必須從本身的文學修養和道德情操上下功夫。

謝謝邀請。這個問題我來回答一下。如何才能寫出優美的意境詩來？我認為做到三多，就離寫出好詩不遠了。

一，多讀書。讀書就是讀那些古人流傳下來的優美詩詞。不但要讀，還要記，遇到精彩片章還應該背下來。看的多了，記得多了，背的多了，肚子裡就有貨了，你就有寫好詩的本錢。

二，多思索。肚子裡有了貨後就要多思考，思考古人的詩好在哪裡?他們是怎麼寫？為什麼這樣寫？而且把自己放進去，如果是自己，自己會作麼寫？自己寫出來後會是什麼樣子？想的多了，自然而然就會知道怎麼寫了。

三，多寫。前兩多就是為這多服務的。多寫才能熟能生巧。才能知道自己差距在哪裡，才能夠找到努力的方向，再學會修改，不怕失敗，最後一定能夠寫出好文章，美優景來。

一孔之見，請樓主及方家批評指正！

眼中有美景，心中有真情，喜悅或感動等情感滿溢於心，自然流露。以情寫景，自然就能寫出優美的詩。

清水出芙蓉，天然去雕飾，文章本天成，妙手偶得之。首先要有真情實感，才能寫出好的詞句。

大巧不工，直抒胸臆，盡情揮灑，暢快淋漓。詩句如畫筆，一首詩就是一副唯美的畫卷。正所謂詩中有畫，畫中有詩。

寫不出優美的詩詞，是因為心中沒有那份恬靜淡雅，悠然忘我的境界。

陶淵明能寫出採菊東籬下，悠然見南山此類的詩句，是因為他迴歸村野後審容膝之易安的知足，和厭倦名利場，安享田園風光的看透和超然。

我也喜歡寫詩，不過很多時候是任由思緒和想象左右，不去注重格律，寫出了一些衝破藩籬，不倫不類的詩詞。不免要被大家見笑。比如下面這兩首：

春日

雪盡冰銷白雲稀，

楊柳復青水激激。

朦朧潭影碧波遠，

縷縷春風欲飄衣。

秋思

霜風冷，愁夢多。

百轉柔腸，

心似鞦韆索。

自古離愁最催人，

歲月怎消磨？

千般痴情同誰訴，

萬種相思向誰說！

獨對一輪明月，

淚婆娑！

無格無律，信手塗鴉，幾行雜亂詩，說盡心中事。

寫詩歌怎樣才能寫出優美的意境？我覺得首先應該有一個優美的景象，通過對景象的描寫，加上自己的想象，寫出自己的思想感情，並且通過想象空間的更大拓展，從而拓展出更多的情素。有了想象的空間，再大膽的應用一些修辭手法，再加上優美的語言文字，便會把詩歌中的感情寫得淋漓盡致。詩歌也需要尋找韻腳，有了好的韻腳便會使詩歌讀起來朗朗上口。前幾天我寫了一篇散文詩《家鄉的石板橋》，寫的不是很好，但我還是想拿來供大家欣賞：

家鄉的石板橋

家鄉的石板橋，靜靜地躺在小河上，連接著小河的兩岸，經受著孤獨的煎熬。在他的身邊，沒有似錦的繁花，沒有鳥兒的歡笑，更沒有大都市的繁華，沒有車水馬龍的喧鬧。

家鄉的石板橋，陪伴他的只有清清的河水和河邊的一棵老槐樹，還有岸邊的青青小草。他與婆娑的樹影繾眷共舞，與涓涓細流淺唱輕吟，任岸邊的小草隨風嬉鬧。沒有厭煩，沒有傲嬌，有的只是接納和友好。

家鄉的石板橋，他是人們過河時的必經之路，是人們生活中不可或缺的夥伴和朋友。孤獨的身影不再落寞，寂寞的生命不再無聊。他承受過狂風暴雨的洗禮，也享受過微風細雨的撫摸擁抱。

家鄉的石板橋，靜靜地躺在小河上，連接著小河的兩岸，經年累月，不驕不躁。//

這是我寫的一首散文詩，不知道你們感覺怎麼樣，歡迎大家點評！！！2019年3月10日

對於詩歌怎樣才能寫出它的意境這個問題，其實每個人都有他自己的觀點的。在此我便提出自己的三點意見：

一是要有一顆容易被週遭事物觸動的心，也就是類似於“多愁善感”；

二是情感的表達要發於內心，不能說你明明沒有悲傷的情感，然而你卻要把它強行表現出來，那便是沒有靈魂的了；

三是字詞的凝鍊，首先你用詞的話，要充分理解這個詞的意思，同時寫律詩等的話還要注重它的平仄，是否押韻等等。

總之詩歌不是隨意寫就的，要發乎於心，下筆有神，字詞凝鍊。

希望我的觀點能給熱愛詩詞的你們帶來幫助的。^_^

多謝邀請:說實話，我也沒有詩詞寫出優美的意境，但我可以說一下我的經驗。～～～多讀書博而廣。不要只讀一種書，那樣知識面太窄。最好歷史你得懂，朝代歌得會背，歷朝歷代著名事件著名人物你必須得撐握......文學書也得讀，我讀的書包括四大名著，初刻拍案驚奇，二刻拍案驚奇，聊齋，山海經，神話傳說，讀者，少年文藝，現代散文，現代詩歌，意林，唐詩宋詞元曲，中國地理未解之迷，大千世界，中國歷史......就連很少有人讀的《甌江怨》，十多年前我也讀過。～～～多到外面去看看，我就去過遼寧北京天津上海江蘇浙江廣東江西山西河南河北安微湖北山東......見過了包括嶗山，鳳凰山......等很多山，也看到了長江黃河贛江黃浦江.....等很多水，也見到了許許多多的風景。腦袋裡儲存了大量的信息，用時也不會缺乏材料......～～～還有也是最重要的一點，那就是多學習古人的詩詞是怎麼表達的。～～～清平樂:寒冬將盡，紅梅先報春。雪花飛舞紅顏笑，點點愛火情深。#冰雪之中怒放，人間傲骨精神。暗香薰染天地，絲絲津透靈魂