周立波這個說法確實如此，《流浪地球》的學術性和《星際穿越》相比，確實差的不是一點半點，先來說說《星際穿越》好在哪裡：
周立波這個說法確實如此，《流浪地球》的學術性和《星際穿越》相比，確實差的不是一點半點，先來說說《星際穿越》好在哪裡：
《星際穿越》的導演諾蘭為了更加接近真實“黑洞”特效，特地請來了最好的特效公司Double Negative來製作；有了最好的技術，當然要有更可靠的科學理論基礎，這時候請出了權威物理學家基普·索恩提供科學方面的理論基礎。
周立波這個說法確實如此，《流浪地球》的學術性和《星際穿越》相比，確實差的不是一點半點，先來說說《星際穿越》好在哪裡：
《星際穿越》的導演諾蘭為了更加接近真實“黑洞”特效，特地請來了最好的特效公司Double Negative來製作；有了最好的技術，當然要有更可靠的科學理論基礎，這時候請出了權威物理學家基普·索恩提供科學方面的理論基礎。
再來說下國產電影《流浪地球》，和《星期穿越》其實都差不多的劇情，都是拯救全人類的老套劇情；類似的劇情下，對比的當然就是特效、物理學的合理性、劇情的BUG。
周立波這個說法確實如此，《流浪地球》的學術性和《星際穿越》相比，確實差的不是一點半點，先來說說《星際穿越》好在哪裡：
《星際穿越》的導演諾蘭為了更加接近真實“黑洞”特效，特地請來了最好的特效公司Double Negative來製作；有了最好的技術，當然要有更可靠的科學理論基礎，這時候請出了權威物理學家基普·索恩提供科學方面的理論基礎。
再來說下國產電影《流浪地球》，和《星期穿越》其實都差不多的劇情，都是拯救全人類的老套劇情；類似的劇情下，對比的當然就是特效、物理學的合理性、劇情的BUG。
當下就有一位北大教授提出《流浪地球》的69處不合理之處，並從各個方面論證，後續這位教授又重新看了一遍《流浪地球》之後，又找出了36處不合理的地方，整整105處不合理。很多人會說雞蛋裡面挑骨頭，當然有這個嫌疑，但是一部影片被人挑出這麼多不合理之處，是不是也應該自我反思一下呢？
也有不少人說《流浪地球》打開了國產科幻電影的大門，在此我也認為如此，畢竟大家都是很希望國產科幻影片崛起。
第一部科幻片出現諸多問題是在所難免的，只想聽掌聲，不願聽別人指出的缺點，那麼這個“國產科幻電影的大門”又能走多遠呢？
首先不是崇洋媚外，沒得比，輸在哪裡了？輸在“態度”上！
《星際穿越》從特效，故事上並沒有比《流浪地球》高明多少。
但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
編寫劇本之初，諾蘭便邀請了著名物理學家基普索恩擔任監製，涉及了大量物理知識，對科學知識極其尊重，想了解的小夥伴可以看下《星際穿越》中的科學這部紀錄片。
諾蘭導演喜歡實景拍攝，簡直就是“實拍狂魔”，《星際穿越》只有少量鏡頭使用了特效。飛船是實物，星空是實物，玉米地是拍攝電影前特意種植的。另外配樂音效也是非常之專業，漢斯·季默擔任配樂，大神一樣的存在，他擔任配樂作品：《加勒比海盜》，《獅子王》，《黑鷹墜落》太多太多佳作。
國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
《流浪地球》以現在中國電影工業水平來說已經是科幻標杆了，像郭帆這樣年輕優秀的導演在國內鳳毛菱角，可貴！
首先不是崇洋媚外，沒得比，輸在哪裡了？輸在“態度”上！
《星際穿越》從特效，故事上並沒有比《流浪地球》高明多少。
但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
編寫劇本之初，諾蘭便邀請了著名物理學家基普索恩擔任監製，涉及了大量物理知識，對科學知識極其尊重，想了解的小夥伴可以看下《星際穿越》中的科學這部紀錄片。
諾蘭導演喜歡實景拍攝，簡直就是“實拍狂魔”，《星際穿越》只有少量鏡頭使用了特效。飛船是實物，星空是實物，玉米地是拍攝電影前特意種植的。另外配樂音效也是非常之專業，漢斯·季默擔任配樂，大神一樣的存在，他擔任配樂作品：《加勒比海盜》，《獅子王》，《黑鷹墜落》太多太多佳作。
國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
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但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
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諾蘭導演喜歡實景拍攝，簡直就是“實拍狂魔”，《星際穿越》只有少量鏡頭使用了特效。飛船是實物，星空是實物，玉米地是拍攝電影前特意種植的。另外配樂音效也是非常之專業，漢斯·季默擔任配樂，大神一樣的存在，他擔任配樂作品：《加勒比海盜》，《獅子王》，《黑鷹墜落》太多太多佳作。
國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
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首先不是崇洋媚外，沒得比，輸在哪裡了？輸在“態度”上！
《星際穿越》從特效，故事上並沒有比《流浪地球》高明多少。
但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
編寫劇本之初，諾蘭便邀請了著名物理學家基普索恩擔任監製，涉及了大量物理知識，對科學知識極其尊重，想了解的小夥伴可以看下《星際穿越》中的科學這部紀錄片。
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國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
《流浪地球》以現在中國電影工業水平來說已經是科幻標杆了，像郭帆這樣年輕優秀的導演在國內鳳毛菱角，可貴！
首先不是崇洋媚外，沒得比，輸在哪裡了？輸在“態度”上！
《星際穿越》從特效，故事上並沒有比《流浪地球》高明多少。
但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
編寫劇本之初，諾蘭便邀請了著名物理學家基普索恩擔任監製，涉及了大量物理知識，對科學知識極其尊重，想了解的小夥伴可以看下《星際穿越》中的科學這部紀錄片。
諾蘭導演喜歡實景拍攝，簡直就是“實拍狂魔”，《星際穿越》只有少量鏡頭使用了特效。飛船是實物，星空是實物，玉米地是拍攝電影前特意種植的。另外配樂音效也是非常之專業，漢斯·季默擔任配樂，大神一樣的存在，他擔任配樂作品：《加勒比海盜》，《獅子王》，《黑鷹墜落》太多太多佳作。
國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
《流浪地球》以現在中國電影工業水平來說已經是科幻標杆了，像郭帆這樣年輕優秀的導演在國內鳳毛菱角，可貴！
首先不是崇洋媚外，沒得比，輸在哪裡了？輸在“態度”上！
《星際穿越》從特效，故事上並沒有比《流浪地球》高明多少。
但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
編寫劇本之初，諾蘭便邀請了著名物理學家基普索恩擔任監製，涉及了大量物理知識，對科學知識極其尊重，想了解的小夥伴可以看下《星際穿越》中的科學這部紀錄片。
諾蘭導演喜歡實景拍攝，簡直就是“實拍狂魔”，《星際穿越》只有少量鏡頭使用了特效。飛船是實物，星空是實物，玉米地是拍攝電影前特意種植的。另外配樂音效也是非常之專業，漢斯·季默擔任配樂，大神一樣的存在，他擔任配樂作品：《加勒比海盜》，《獅子王》，《黑鷹墜落》太多太多佳作。
國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
《流浪地球》以現在中國電影工業水平來說已經是科幻標杆了，像郭帆這樣年輕優秀的導演在國內鳳毛菱角，可貴！
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《星際穿越》從特效，故事上並沒有比《流浪地球》高明多少。
但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
編寫劇本之初，諾蘭便邀請了著名物理學家基普索恩擔任監製，涉及了大量物理知識，對科學知識極其尊重，想了解的小夥伴可以看下《星際穿越》中的科學這部紀錄片。
諾蘭導演喜歡實景拍攝，簡直就是“實拍狂魔”，《星際穿越》只有少量鏡頭使用了特效。飛船是實物，星空是實物，玉米地是拍攝電影前特意種植的。另外配樂音效也是非常之專業，漢斯·季默擔任配樂，大神一樣的存在，他擔任配樂作品：《加勒比海盜》，《獅子王》，《黑鷹墜落》太多太多佳作。
國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
《流浪地球》以現在中國電影工業水平來說已經是科幻標杆了，像郭帆這樣年輕優秀的導演在國內鳳毛菱角，可貴！
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《星際穿越》從特效，故事上並沒有比《流浪地球》高明多少。
但諾蘭導演對作品的態度不是一般導演可以與之相比的。
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諾蘭導演喜歡實景拍攝，簡直就是“實拍狂魔”，《星際穿越》只有少量鏡頭使用了特效。飛船是實物，星空是實物，玉米地是拍攝電影前特意種植的。另外配樂音效也是非常之專業，漢斯·季默擔任配樂，大神一樣的存在，他擔任配樂作品：《加勒比海盜》，《獅子王》，《黑鷹墜落》太多太多佳作。
國內科幻電影剛剛起步，只是蹣跚學步的孩子，需要向國外優秀作品學習的東西還有很多，成長之路也很長。並不希望將《流浪地球》過譽。
《流浪地球》以現在中國電影工業水平來說已經是科幻標杆了，像郭帆這樣年輕優秀的導演在國內鳳毛菱角，可貴！
很高興能夠回答這個問題
1、《星際穿越》VS《流浪地球》場景素材對比
《星際穿越》諾蘭在星際拍攝中採用35毫米的非電影格式和IMAX 70毫米的格式中拍攝。為了儘量減少使用計算機生成的圖像（CGI），諾蘭建造了實際的模型，例如航天飛機的內部，片中出現了三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，團隊為此研究了國際空間站的紀錄片，並參觀了太空技術公司。他們先用3D打印機打出模型，然後請了一隊雕刻家做出各個零件，1/15比例的工業模型的縮影跨度超過7.6米（25英尺），而部分飛行器的Apyrote技術模型則是按1/5比例建造的。徘徊者號和登陸號的微型模型分別橫跨14米（46英尺）和15米（49英尺），並且足夠大，對於玉米地的場景設計師直接種植了200公頃的玉米，為了真實拍攝玉米地全部被摧毀。
《流浪地球》在東方影都開機拍攝，使用了影視產業園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運載車、地下城、空間站等都是實景搭建。電影中一萬臺行星發動機的助推下開啟流浪之旅，行星發動機的視覺元素是在影視產業園12號攝影棚置景拍攝的。《流浪地球》設計並製作了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及揹包，還有19套軟質防護服，除此之外還有大量的特殊道具製作。
從兩者的模型製作上來看，《星際穿越》的規模和精細程度要比《流浪地球》的強。
2、《星際穿越》VS《流浪地球》視覺特效製作對比
《星際穿越》這部電影包含了850張分辨率為5600×4000行的視覺效果照片：150張使用數字投影儀在相機中拍攝的照片，以及另外700個是後期製作的。其中620個出現在IMAX中，其餘的是變形的。使用微型模型拍攝了150個特效鏡頭。
《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達到4000個，最後縮減到2200個，這一數量仍超過了一些常規電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰牆等等。
3、《星際穿越》VS《流浪地球》物理基礎科學準確性對比
在《星際穿越》理論物理學家基普.索恩擔任科學顧問和執行製片人，為了創造出蟲洞和芳香化的超大質量黑洞，索恩與富蘭克林和一個由30人組成的雙負團隊合作，為工程師們提供了一頁深度來源的理論方程式，工程師們隨後根據這些方程式編寫了一個新的計算軟件。精確模擬了由這些現象引起的引力透鏡效應。一些單獨的幀需要100個小時才能呈現，總共有800兆字節的數據。【5】由此產生的視覺效果為索恩提供了對引力透鏡和圍繞黑洞的光盤的新見解，從而出版了三篇科學論文。
《流浪地球》借用北大雷教授的話，雷奕安的批評，主要是從物理學原理出發，對影片的有關設計提出質疑，比如對推動地球的發動機一項內容，雷奕安就提出了好幾個問題：為什麼要把發動機設置在地下室的上面？地下室的存在，容易造成地質不穩，不利於支撐發動機；地球環境對發動機產生高溫是否有耐受力？木星引力變化的原因是什麼？等等。這些問題，都是從影片內容出發提出來的，這些問題的指向是：科幻片能不能這樣拍？應該怎樣拍？科幻片對有關科學的問題應該怎麼處理？對科學事件應該如何表現？
這個對比毫無懸念啊！
4、《星際穿越》VS《流浪地球》人文情懷劇情
《星際穿越》影片頗具野心，非常吸引人和發人深思，但是同樣單調乏味，影片為某一類人立傳，並證明了編劇兼導演最出色且最糟糕的一面
《流浪地球》人類命運共同體的核心價值，就是要維護同一個人類的安全和福祉，不能因為某個人群、族群的自私性和優越感，而毀滅了這個星球，讓全人類遭殃。儘管《流浪地球》描述的場景，在可預知的人類歷史長河中，發生的機率微乎其微，但電影立意在“人類命運共同體”的內涵，卻是十分高明、積極和正確。
這一點上《星際穿越》毫無可比性
5、總結
差距是有的，畢竟好萊塢的電影工業體系都已經成熟，配套設施齊全，國內的電影工業落後，但現在能出來《流浪地球》這樣的優秀作品，是非常值得肯定的，對於也要有針對性的對比，不能一概而全，一部電影有劇情、有特效、有演員演技、也有人文情懷，但對於《流浪地球》的不足我們也應該是清醒的，相信超越好萊塢是指日可待的！
很高興能夠回答這個問題
1、《星際穿越》VS《流浪地球》場景素材對比
《星際穿越》諾蘭在星際拍攝中採用35毫米的非電影格式和IMAX 70毫米的格式中拍攝。為了儘量減少使用計算機生成的圖像（CGI），諾蘭建造了實際的模型，例如航天飛機的內部，片中出現了三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，團隊為此研究了國際空間站的紀錄片，並參觀了太空技術公司。他們先用3D打印機打出模型，然後請了一隊雕刻家做出各個零件，1/15比例的工業模型的縮影跨度超過7.6米（25英尺），而部分飛行器的Apyrote技術模型則是按1/5比例建造的。徘徊者號和登陸號的微型模型分別橫跨14米（46英尺）和15米（49英尺），並且足夠大，對於玉米地的場景設計師直接種植了200公頃的玉米，為了真實拍攝玉米地全部被摧毀。
《流浪地球》在東方影都開機拍攝，使用了影視產業園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運載車、地下城、空間站等都是實景搭建。電影中一萬臺行星發動機的助推下開啟流浪之旅，行星發動機的視覺元素是在影視產業園12號攝影棚置景拍攝的。《流浪地球》設計並製作了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及揹包，還有19套軟質防護服，除此之外還有大量的特殊道具製作。
從兩者的模型製作上來看，《星際穿越》的規模和精細程度要比《流浪地球》的強。
2、《星際穿越》VS《流浪地球》視覺特效製作對比
《星際穿越》這部電影包含了850張分辨率為5600×4000行的視覺效果照片：150張使用數字投影儀在相機中拍攝的照片，以及另外700個是後期製作的。其中620個出現在IMAX中，其餘的是變形的。使用微型模型拍攝了150個特效鏡頭。
《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達到4000個，最後縮減到2200個，這一數量仍超過了一些常規電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰牆等等。
3、《星際穿越》VS《流浪地球》物理基礎科學準確性對比
在《星際穿越》理論物理學家基普.索恩擔任科學顧問和執行製片人，為了創造出蟲洞和芳香化的超大質量黑洞，索恩與富蘭克林和一個由30人組成的雙負團隊合作，為工程師們提供了一頁深度來源的理論方程式，工程師們隨後根據這些方程式編寫了一個新的計算軟件。精確模擬了由這些現象引起的引力透鏡效應。一些單獨的幀需要100個小時才能呈現，總共有800兆字節的數據。【5】由此產生的視覺效果為索恩提供了對引力透鏡和圍繞黑洞的光盤的新見解，從而出版了三篇科學論文。
《流浪地球》借用北大雷教授的話，雷奕安的批評，主要是從物理學原理出發，對影片的有關設計提出質疑，比如對推動地球的發動機一項內容，雷奕安就提出了好幾個問題：為什麼要把發動機設置在地下室的上面？地下室的存在，容易造成地質不穩，不利於支撐發動機；地球環境對發動機產生高溫是否有耐受力？木星引力變化的原因是什麼？等等。這些問題，都是從影片內容出發提出來的，這些問題的指向是：科幻片能不能這樣拍？應該怎樣拍？科幻片對有關科學的問題應該怎麼處理？對科學事件應該如何表現？
這個對比毫無懸念啊！
4、《星際穿越》VS《流浪地球》人文情懷劇情
《星際穿越》影片頗具野心，非常吸引人和發人深思，但是同樣單調乏味，影片為某一類人立傳，並證明了編劇兼導演最出色且最糟糕的一面
《流浪地球》人類命運共同體的核心價值，就是要維護同一個人類的安全和福祉，不能因為某個人群、族群的自私性和優越感，而毀滅了這個星球，讓全人類遭殃。儘管《流浪地球》描述的場景，在可預知的人類歷史長河中，發生的機率微乎其微，但電影立意在“人類命運共同體”的內涵，卻是十分高明、積極和正確。
這一點上《星際穿越》毫無可比性
5、總結
差距是有的，畢竟好萊塢的電影工業體系都已經成熟，配套設施齊全，國內的電影工業落後，但現在能出來《流浪地球》這樣的優秀作品，是非常值得肯定的，對於也要有針對性的對比，不能一概而全，一部電影有劇情、有特效、有演員演技、也有人文情懷，但對於《流浪地球》的不足我們也應該是清醒的，相信超越好萊塢是指日可待的！
很高興能夠回答這個問題
1、《星際穿越》VS《流浪地球》場景素材對比
《星際穿越》諾蘭在星際拍攝中採用35毫米的非電影格式和IMAX 70毫米的格式中拍攝。為了儘量減少使用計算機生成的圖像（CGI），諾蘭建造了實際的模型，例如航天飛機的內部，片中出現了三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，團隊為此研究了國際空間站的紀錄片，並參觀了太空技術公司。他們先用3D打印機打出模型，然後請了一隊雕刻家做出各個零件，1/15比例的工業模型的縮影跨度超過7.6米（25英尺），而部分飛行器的Apyrote技術模型則是按1/5比例建造的。徘徊者號和登陸號的微型模型分別橫跨14米（46英尺）和15米（49英尺），並且足夠大，對於玉米地的場景設計師直接種植了200公頃的玉米，為了真實拍攝玉米地全部被摧毀。
《流浪地球》在東方影都開機拍攝，使用了影視產業園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運載車、地下城、空間站等都是實景搭建。電影中一萬臺行星發動機的助推下開啟流浪之旅，行星發動機的視覺元素是在影視產業園12號攝影棚置景拍攝的。《流浪地球》設計並製作了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及揹包，還有19套軟質防護服，除此之外還有大量的特殊道具製作。
從兩者的模型製作上來看，《星際穿越》的規模和精細程度要比《流浪地球》的強。
2、《星際穿越》VS《流浪地球》視覺特效製作對比
《星際穿越》這部電影包含了850張分辨率為5600×4000行的視覺效果照片：150張使用數字投影儀在相機中拍攝的照片，以及另外700個是後期製作的。其中620個出現在IMAX中，其餘的是變形的。使用微型模型拍攝了150個特效鏡頭。
《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達到4000個，最後縮減到2200個，這一數量仍超過了一些常規電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰牆等等。
3、《星際穿越》VS《流浪地球》物理基礎科學準確性對比
在《星際穿越》理論物理學家基普.索恩擔任科學顧問和執行製片人，為了創造出蟲洞和芳香化的超大質量黑洞，索恩與富蘭克林和一個由30人組成的雙負團隊合作，為工程師們提供了一頁深度來源的理論方程式，工程師們隨後根據這些方程式編寫了一個新的計算軟件。精確模擬了由這些現象引起的引力透鏡效應。一些單獨的幀需要100個小時才能呈現，總共有800兆字節的數據。【5】由此產生的視覺效果為索恩提供了對引力透鏡和圍繞黑洞的光盤的新見解，從而出版了三篇科學論文。
《流浪地球》借用北大雷教授的話，雷奕安的批評，主要是從物理學原理出發，對影片的有關設計提出質疑，比如對推動地球的發動機一項內容，雷奕安就提出了好幾個問題：為什麼要把發動機設置在地下室的上面？地下室的存在，容易造成地質不穩，不利於支撐發動機；地球環境對發動機產生高溫是否有耐受力？木星引力變化的原因是什麼？等等。這些問題，都是從影片內容出發提出來的，這些問題的指向是：科幻片能不能這樣拍？應該怎樣拍？科幻片對有關科學的問題應該怎麼處理？對科學事件應該如何表現？
這個對比毫無懸念啊！
4、《星際穿越》VS《流浪地球》人文情懷劇情
《星際穿越》影片頗具野心，非常吸引人和發人深思，但是同樣單調乏味，影片為某一類人立傳，並證明了編劇兼導演最出色且最糟糕的一面
《流浪地球》人類命運共同體的核心價值，就是要維護同一個人類的安全和福祉，不能因為某個人群、族群的自私性和優越感，而毀滅了這個星球，讓全人類遭殃。儘管《流浪地球》描述的場景，在可預知的人類歷史長河中，發生的機率微乎其微，但電影立意在“人類命運共同體”的內涵，卻是十分高明、積極和正確。
這一點上《星際穿越》毫無可比性
5、總結
差距是有的，畢竟好萊塢的電影工業體系都已經成熟，配套設施齊全，國內的電影工業落後，但現在能出來《流浪地球》這樣的優秀作品，是非常值得肯定的，對於也要有針對性的對比，不能一概而全，一部電影有劇情、有特效、有演員演技、也有人文情懷，但對於《流浪地球》的不足我們也應該是清醒的，相信超越好萊塢是指日可待的！
很高興能夠回答這個問題
1、《星際穿越》VS《流浪地球》場景素材對比
《星際穿越》諾蘭在星際拍攝中採用35毫米的非電影格式和IMAX 70毫米的格式中拍攝。為了儘量減少使用計算機生成的圖像（CGI），諾蘭建造了實際的模型，例如航天飛機的內部，片中出現了三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，團隊為此研究了國際空間站的紀錄片，並參觀了太空技術公司。他們先用3D打印機打出模型，然後請了一隊雕刻家做出各個零件，1/15比例的工業模型的縮影跨度超過7.6米（25英尺），而部分飛行器的Apyrote技術模型則是按1/5比例建造的。徘徊者號和登陸號的微型模型分別橫跨14米（46英尺）和15米（49英尺），並且足夠大，對於玉米地的場景設計師直接種植了200公頃的玉米，為了真實拍攝玉米地全部被摧毀。
《流浪地球》在東方影都開機拍攝，使用了影視產業園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運載車、地下城、空間站等都是實景搭建。電影中一萬臺行星發動機的助推下開啟流浪之旅，行星發動機的視覺元素是在影視產業園12號攝影棚置景拍攝的。《流浪地球》設計並製作了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及揹包，還有19套軟質防護服，除此之外還有大量的特殊道具製作。
從兩者的模型製作上來看，《星際穿越》的規模和精細程度要比《流浪地球》的強。
2、《星際穿越》VS《流浪地球》視覺特效製作對比
《星際穿越》這部電影包含了850張分辨率為5600×4000行的視覺效果照片：150張使用數字投影儀在相機中拍攝的照片，以及另外700個是後期製作的。其中620個出現在IMAX中，其餘的是變形的。使用微型模型拍攝了150個特效鏡頭。
《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達到4000個，最後縮減到2200個，這一數量仍超過了一些常規電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰牆等等。
3、《星際穿越》VS《流浪地球》物理基礎科學準確性對比
在《星際穿越》理論物理學家基普.索恩擔任科學顧問和執行製片人，為了創造出蟲洞和芳香化的超大質量黑洞，索恩與富蘭克林和一個由30人組成的雙負團隊合作，為工程師們提供了一頁深度來源的理論方程式，工程師們隨後根據這些方程式編寫了一個新的計算軟件。精確模擬了由這些現象引起的引力透鏡效應。一些單獨的幀需要100個小時才能呈現，總共有800兆字節的數據。【5】由此產生的視覺效果為索恩提供了對引力透鏡和圍繞黑洞的光盤的新見解，從而出版了三篇科學論文。
《流浪地球》借用北大雷教授的話，雷奕安的批評，主要是從物理學原理出發，對影片的有關設計提出質疑，比如對推動地球的發動機一項內容，雷奕安就提出了好幾個問題：為什麼要把發動機設置在地下室的上面？地下室的存在，容易造成地質不穩，不利於支撐發動機；地球環境對發動機產生高溫是否有耐受力？木星引力變化的原因是什麼？等等。這些問題，都是從影片內容出發提出來的，這些問題的指向是：科幻片能不能這樣拍？應該怎樣拍？科幻片對有關科學的問題應該怎麼處理？對科學事件應該如何表現？
這個對比毫無懸念啊！
4、《星際穿越》VS《流浪地球》人文情懷劇情
《星際穿越》影片頗具野心，非常吸引人和發人深思，但是同樣單調乏味，影片為某一類人立傳，並證明了編劇兼導演最出色且最糟糕的一面
《流浪地球》人類命運共同體的核心價值，就是要維護同一個人類的安全和福祉，不能因為某個人群、族群的自私性和優越感，而毀滅了這個星球，讓全人類遭殃。儘管《流浪地球》描述的場景，在可預知的人類歷史長河中，發生的機率微乎其微，但電影立意在“人類命運共同體”的內涵，卻是十分高明、積極和正確。
這一點上《星際穿越》毫無可比性
5、總結
差距是有的，畢竟好萊塢的電影工業體系都已經成熟，配套設施齊全，國內的電影工業落後，但現在能出來《流浪地球》這樣的優秀作品，是非常值得肯定的，對於也要有針對性的對比，不能一概而全，一部電影有劇情、有特效、有演員演技、也有人文情懷，但對於《流浪地球》的不足我們也應該是清醒的，相信超越好萊塢是指日可待的！
很高興能夠回答這個問題
1、《星際穿越》VS《流浪地球》場景素材對比
《星際穿越》諾蘭在星際拍攝中採用35毫米的非電影格式和IMAX 70毫米的格式中拍攝。為了儘量減少使用計算機生成的圖像（CGI），諾蘭建造了實際的模型，例如航天飛機的內部，片中出現了三種飛船：徘徊者號、登陸號和耐力號，團隊為此研究了國際空間站的紀錄片，並參觀了太空技術公司。他們先用3D打印機打出模型，然後請了一隊雕刻家做出各個零件，1/15比例的工業模型的縮影跨度超過7.6米（25英尺），而部分飛行器的Apyrote技術模型則是按1/5比例建造的。徘徊者號和登陸號的微型模型分別橫跨14米（46英尺）和15米（49英尺），並且足夠大，對於玉米地的場景設計師直接種植了200公頃的玉米，為了真實拍攝玉米地全部被摧毀。
《流浪地球》在東方影都開機拍攝，使用了影視產業園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運載車、地下城、空間站等都是實景搭建。電影中一萬臺行星發動機的助推下開啟流浪之旅，行星發動機的視覺元素是在影視產業園12號攝影棚置景拍攝的。《流浪地球》設計並製作了5套軍用外骨骼裝甲，15套頭盔及揹包，還有19套軟質防護服，除此之外還有大量的特殊道具製作。
從兩者的模型製作上來看，《星際穿越》的規模和精細程度要比《流浪地球》的強。
2、《星際穿越》VS《流浪地球》視覺特效製作對比
《星際穿越》這部電影包含了850張分辨率為5600×4000行的視覺效果照片：150張使用數字投影儀在相機中拍攝的照片，以及另外700個是後期製作的。其中620個出現在IMAX中，其餘的是變形的。使用微型模型拍攝了150個特效鏡頭。
《流浪地球》在初剪初期視效鏡頭達到4000個，最後縮減到2200個，這一數量仍超過了一些常規電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效鏡頭，還挑戰了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰牆等等。
3、《星際穿越》VS《流浪地球》物理基礎科學準確性對比
在《星際穿越》理論物理學家基普.索恩擔任科學顧問和執行製片人，為了創造出蟲洞和芳香化的超大質量黑洞，索恩與富蘭克林和一個由30人組成的雙負團隊合作，為工程師們提供了一頁深度來源的理論方程式，工程師們隨後根據這些方程式編寫了一個新的計算軟件。精確模擬了由這些現象引起的引力透鏡效應。一些單獨的幀需要100個小時才能呈現，總共有800兆字節的數據。【5】由此產生的視覺效果為索恩提供了對引力透鏡和圍繞黑洞的光盤的新見解，從而出版了三篇科學論文。
《流浪地球》借用北大雷教授的話，雷奕安的批評，主要是從物理學原理出發，對影片的有關設計提出質疑，比如對推動地球的發動機一項內容，雷奕安就提出了好幾個問題：為什麼要把發動機設置在地下室的上面？地下室的存在，容易造成地質不穩，不利於支撐發動機；地球環境對發動機產生高溫是否有耐受力？木星引力變化的原因是什麼？等等。這些問題，都是從影片內容出發提出來的，這些問題的指向是：科幻片能不能這樣拍？應該怎樣拍？科幻片對有關科學的問題應該怎麼處理？對科學事件應該如何表現？
這個對比毫無懸念啊！
4、《星際穿越》VS《流浪地球》人文情懷劇情
《星際穿越》影片頗具野心，非常吸引人和發人深思，但是同樣單調乏味，影片為某一類人立傳，並證明了編劇兼導演最出色且最糟糕的一面
《流浪地球》人類命運共同體的核心價值，就是要維護同一個人類的安全和福祉，不能因為某個人群、族群的自私性和優越感，而毀滅了這個星球，讓全人類遭殃。儘管《流浪地球》描述的場景，在可預知的人類歷史長河中，發生的機率微乎其微，但電影立意在“人類命運共同體”的內涵，卻是十分高明、積極和正確。
這一點上《星際穿越》毫無可比性
5、總結
差距是有的，畢竟好萊塢的電影工業體系都已經成熟，配套設施齊全，國內的電影工業落後，但現在能出來《流浪地球》這樣的優秀作品，是非常值得肯定的，對於也要有針對性的對比，不能一概而全，一部電影有劇情、有特效、有演員演技、也有人文情懷，但對於《流浪地球》的不足我們也應該是清醒的，相信超越好萊塢是指日可待的！
首先我先表明我的觀點，我不認同周立波的觀點，為什麼不能和《星際穿越》比呢。在我看來雖然沒有超越好萊塢科幻片的製作水平，但是差距已經非常小了，根據我多年觀看好萊塢科幻大片的感受，如果在我不知情的情況下觀看《流浪地球》的話我會以為是好萊塢科幻片。
首先我先表明我的觀點，我不認同周立波的觀點，為什麼不能和《星際穿越》比呢。在我看來雖然沒有超越好萊塢科幻片的製作水平，但是差距已經非常小了，根據我多年觀看好萊塢科幻大片的感受，如果在我不知情的情況下觀看《流浪地球》的話我會以為是好萊塢科幻片。
這部電影的科學依據、科幻場面、特效製作都已經快跟上好萊塢科幻大片的水平了。我個人認為和《星際穿越》是有可比性的，兩部電影各有可圈可點之處。
客觀來講，《流浪地球》和《星際穿越》相比還是有一定的差距的，差距主要體現在特效上，自己並不是因為喜歡周立波而贊同他的觀點，特效的不足之處確實存在，為什麼特效技術會比較落後呢，下面將從以下幾方面分析原因。
1、看待電影的角度不同：
美國在拍攝電影時更加看重的是個人英雄主義，喜歡打造光怪陸離的科幻世界、火爆刺激的動作場面來吸引影迷的眼球，更加註重的是：以天馬行空的想象力來吸引大眾。 而作為擁有5000年中華文明的泱泱大國，更加註重的是細膩情感的表達、細節的表現，更加看中文明素養在影片中的體現，將文明精神與電影情節 完美的融合。 正是由於看待電影的角度不同，才造就了兩國電影的尺有所長、寸有所短的特點，所以才有了我國特效技術的落後。
客觀來講，《流浪地球》和《星際穿越》相比還是有一定的差距的，差距主要體現在特效上，自己並不是因為喜歡周立波而贊同他的觀點，特效的不足之處確實存在，為什麼特效技術會比較落後呢，下面將從以下幾方面分析原因。
1、看待電影的角度不同：
美國在拍攝電影時更加看重的是個人英雄主義，喜歡打造光怪陸離的科幻世界、火爆刺激的動作場面來吸引影迷的眼球，更加註重的是：以天馬行空的想象力來吸引大眾。 而作為擁有5000年中華文明的泱泱大國，更加註重的是細膩情感的表達、細節的表現，更加看中文明素養在影片中的體現，將文明精神與電影情節 完美的融合。 正是由於看待電影的角度不同，才造就了兩國電影的尺有所長、寸有所短的特點，所以才有了我國特效技術的落後。
客觀來講，《流浪地球》和《星際穿越》相比還是有一定的差距的，差距主要體現在特效上，自己並不是因為喜歡周立波而贊同他的觀點，特效的不足之處確實存在，為什麼特效技術會比較落後呢，下面將從以下幾方面分析原因。
1、看待電影的角度不同：
美國在拍攝電影時更加看重的是個人英雄主義，喜歡打造光怪陸離的科幻世界、火爆刺激的動作場面來吸引影迷的眼球，更加註重的是：以天馬行空的想象力來吸引大眾。 而作為擁有5000年中華文明的泱泱大國，更加註重的是細膩情感的表達、細節的表現，更加看中文明素養在影片中的體現，將文明精神與電影情節 完美的融合。 正是由於看待電影的角度不同，才造就了兩國電影的尺有所長、寸有所短的特點，所以才有了我國特效技術的落後。
2、美國電影市場的阻礙:
客觀來講，《流浪地球》和《星際穿越》相比還是有一定的差距的，差距主要體現在特效上，自己並不是因為喜歡周立波而贊同他的觀點，特效的不足之處確實存在，為什麼特效技術會比較落後呢，下面將從以下幾方面分析原因。
1、看待電影的角度不同：
美國在拍攝電影時更加看重的是個人英雄主義，喜歡打造光怪陸離的科幻世界、火爆刺激的動作場面來吸引影迷的眼球，更加註重的是：以天馬行空的想象力來吸引大眾。 而作為擁有5000年中華文明的泱泱大國，更加註重的是細膩情感的表達、細節的表現，更加看中文明素養在影片中的體現，將文明精神與電影情節 完美的融合。 正是由於看待電影的角度不同，才造就了兩國電影的尺有所長、寸有所短的特點，所以才有了我國特效技術的落後。
2、美國電影市場的阻礙:
3、思維的差異：
美國的思維比較超前，想象力豐富，更願意拍超越現實的科幻劇，而我國的中國的導演更多的是對故土的熱愛，對傳統的追崇，所以在世界電影市場才很難看到中國科幻電影的市場，《流浪地球》的出現是我國科幻事業的開始，是科幻電影的里程碑，2019年是中國科幻事業的元年，相信我國的科幻電影的事業越走越遠，將會趕超美國，在世界電影的天堂裡擁有自己的一番天地。
在最後，我希望我國的科幻電影越來越好，特效技術走向世界的前列，你們怎麼看呢，希望得到大家的意見，歡迎評論、閱讀。
客觀來講，《流浪地球》和《星際穿越》相比還是有一定的差距的，差距主要體現在特效上，自己並不是因為喜歡周立波而贊同他的觀點，特效的不足之處確實存在，為什麼特效技術會比較落後呢，下面將從以下幾方面分析原因。
1、看待電影的角度不同：
美國在拍攝電影時更加看重的是個人英雄主義，喜歡打造光怪陸離的科幻世界、火爆刺激的動作場面來吸引影迷的眼球，更加註重的是：以天馬行空的想象力來吸引大眾。 而作為擁有5000年中華文明的泱泱大國，更加註重的是細膩情感的表達、細節的表現，更加看中文明素養在影片中的體現，將文明精神與電影情節 完美的融合。 正是由於看待電影的角度不同，才造就了兩國電影的尺有所長、寸有所短的特點，所以才有了我國特效技術的落後。
2、美國電影市場的阻礙:
3、思維的差異：
美國的思維比較超前，想象力豐富，更願意拍超越現實的科幻劇，而我國的中國的導演更多的是對故土的熱愛，對傳統的追崇，所以在世界電影市場才很難看到中國科幻電影的市場，《流浪地球》的出現是我國科幻事業的開始，是科幻電影的里程碑，2019年是中國科幻事業的元年，相信我國的科幻電影的事業越走越遠，將會趕超美國，在世界電影的天堂裡擁有自己的一番天地。
在最後，我希望我國的科幻電影越來越好，特效技術走向世界的前列，你們怎麼看呢，希望得到大家的意見，歡迎評論、閱讀。
說來也是巧了，看到這個問題的時候正在聽 Coward（電影《星際穿越》BGM）
拋開為人問題不談，周先生已經相當委婉的表達了和《星際穿越》相比，《流浪地球》還欠些火候，對周先生的這一觀點我是贊同的。並且他還在下面詳細的說明了自己對《流浪地球》影視化後不滿的地方，說明他還是十分認真的讀了《流浪地球》的原著的。
下面我給大家看兩張來自新傳智庫的對於《星際穿越》的分析：
說來也是巧了，看到這個問題的時候正在聽 Coward（電影《星際穿越》BGM）
拋開為人問題不談，周先生已經相當委婉的表達了和《星際穿越》相比，《流浪地球》還欠些火候，對周先生的這一觀點我是贊同的。並且他還在下面詳細的說明了自己對《流浪地球》影視化後不滿的地方，說明他還是十分認真的讀了《流浪地球》的原著的。
下面我給大家看兩張來自新傳智庫的對於《星際穿越》的分析：
製作成本換算成人民幣超10億元(按 2014年11月13日 匯率6.1413計算)，再來看看小破球的成本，投資方：北京文化（1.075億）（主投）、郭帆（0.39億）、吳京（0.6億）、阿里影業、優酷電影、騰訊影業等。因為北京文化是主投，據此估算，總投資不會超過3-4億元。有一句話說得好，特效都是用錢堆出來的，星際的投資是破球的兩倍多，特效比不過也屬正常。
再來看一下電影背後的製作故事：
說來也是巧了，看到這個問題的時候正在聽 Coward（電影《星際穿越》BGM）
拋開為人問題不談，周先生已經相當委婉的表達了和《星際穿越》相比，《流浪地球》還欠些火候，對周先生的這一觀點我是贊同的。並且他還在下面詳細的說明了自己對《流浪地球》影視化後不滿的地方，說明他還是十分認真的讀了《流浪地球》的原著的。
下面我給大家看兩張來自新傳智庫的對於《星際穿越》的分析：
製作成本換算成人民幣超10億元(按 2014年11月13日 匯率6.1413計算)，再來看看小破球的成本，投資方：北京文化（1.075億）（主投）、郭帆（0.39億）、吳京（0.6億）、阿里影業、優酷電影、騰訊影業等。因為北京文化是主投，據此估算，總投資不會超過3-4億元。有一句話說得好，特效都是用錢堆出來的，星際的投資是破球的兩倍多，特效比不過也屬正常。
再來看一下電影背後的製作故事：
整篇電影構架在基普·索恩的物理基礎之上。
看完周立波的這條新聞，發現邀請就在下面，所以進來談談看法。
首先，在娛樂圈集體沉默的時候，周立波敢出來評論，這種態度不論好壞還是值得肯定的。畢竟沉默佔大多數的時候能有膽發聲，這個勇氣絕對是真的，背後有什麼目的就不清楚了。是早已看過待到現在發聲？還是確實剛看完有感而發？名人的事我們不懂，就當普通觀眾的評論去看吧。
小波的這篇影評其實還是傾向於肯定流浪地球的，至少小波覺得好看。雖然開始小波並不看好這部片子，且有點質疑片子在國外的上座率，這和國內很多觀眾帶著質疑的心態去看電影是一模一樣，起初被輿論吸引，然後進影院一探究竟，最後成功被吸引。帶著質疑的態度去看電影還能給電影好評，外加一些意味深長的點評，小波這波操作，挺不簡單。兩不得罪乾的挺漂亮的。
小波說片子的上座率有八層，且什麼膚色的人都有，不知道是不是在打一些人的臉？流浪地球到現在觀眾之間的脣槍舌鬥看都看煩了，說也說幹了，事實上流浪地球票房還在繼續增長，在國外確實有影響力，這個成績已經表明了影片的成功。事實勝於雄辯，木已成舟，所以大家的精力都收起來吧，春天了，該播種的播種，該賺錢的賺錢，該工作的工作，該學習的學習，等來年的時候再來吵個天翻地覆。
看完周立波的這條新聞，發現邀請就在下面，所以進來談談看法。
首先，在娛樂圈集體沉默的時候，周立波敢出來評論，這種態度不論好壞還是值得肯定的。畢竟沉默佔大多數的時候能有膽發聲，這個勇氣絕對是真的，背後有什麼目的就不清楚了。是早已看過待到現在發聲？還是確實剛看完有感而發？名人的事我們不懂，就當普通觀眾的評論去看吧。
小波的這篇影評其實還是傾向於肯定流浪地球的，至少小波覺得好看。雖然開始小波並不看好這部片子，且有點質疑片子在國外的上座率，這和國內很多觀眾帶著質疑的心態去看電影是一模一樣，起初被輿論吸引，然後進影院一探究竟，最後成功被吸引。帶著質疑的態度去看電影還能給電影好評，外加一些意味深長的點評，小波這波操作，挺不簡單。兩不得罪乾的挺漂亮的。
小波說片子的上座率有八層，且什麼膚色的人都有，不知道是不是在打一些人的臉？流浪地球到現在觀眾之間的脣槍舌鬥看都看煩了，說也說幹了，事實上流浪地球票房還在繼續增長，在國外確實有影響力，這個成績已經表明了影片的成功。事實勝於雄辯，木已成舟，所以大家的精力都收起來吧，春天了，該播種的播種，該賺錢的賺錢，該工作的工作，該學習的學習，等來年的時候再來吵個天翻地覆。
基本認同，首先，流浪地球對中國科幻電影的發展有著里程碑式的意義，開創了中國首部硬科幻題材的高質量影片，也讓廣大科幻迷看到了中國科幻電影的曙光，但雖然流浪地球的特效製作在中國電影行業中的大手筆，科幻重度較深，但情節經不起推敲，幾乎沒有科學論點支撐，而星際穿越，由好萊塢著手打造，特效方面相比較流浪地球而言，自然更高一個臺階，其次情節較嚴謹，可以用科學論點解讀，任務塑造也相當完美，這些都是流浪地球不可比擬的
當然，用中國首部科幻電影去比較好萊塢的成熟作品，這有點自欺欺人，即時輸了也無傷大雅，其實也沒必要去比較，我們從中國電影的發展中看到希望，看到製片人對質量的重視，看到整個電影行業在進步，這就足夠了
還是那句話，請給中國科幻電影一些寬容，流浪地球》上映至今，四十多億票房，就是最好的口碑，郭帆導演都說感謝觀眾的寬容。
誠然，相比好萊塢成熟的電影工業製作出來片子，國產片無論CG特效和故事編劇，以及電影周邊產品的推廣，都遠遠不及好萊塢。但是，中國電影在進步，這是不爭的事實，就像在成長中的青少年，我們會因為他們的不成熟，就加以扼殺嗎，細心呵護，青少年終會長大成為棟樑，中國電影不乏資本，但缺乏踏實做電影的人，吳京郭帆們讓我們看到了中國電影未來的方向，不是靠流量明星，不是靠資本運作，市場炒作，我能做好電影，、而電影缺乏精良的製作，觀眾漸漸不會買帳，
郭帆，吳京們的努力，觀眾看得見，儘管電影有瑕疵，但就像對待自己的孩子，誰會苛求自己的小孩子這麼小像梅西一樣踢職業足球聯賽，但假以時日，安知我們不能變成西甲，意甲，也成長出梅西，c羅，讓全世界頂禮膜拜，加油，中國電影，加油，中國電影人。
《流浪地球》確實拍的不錯，很多特效處理可以說超出了預期。值得點贊！也對的起它的票房。
但是，我還是有點失望，這本小說最大的亮點就是那5000個冰雕，最後的結局，我個人稍微有點失望，希望能出續集。
把《流浪地球》和《星際穿越》比，不現實，也不客觀，作為科幻，肯定會超出常人的認知。相比較，《流浪地球》的科學硬傷會多一些。
我想問大家一個問題，假如現在科學家告訴我們，400年後，太陽會毀滅地球，為了保住人類，我們要放棄一半的人口！如果你是一家三口，讓你選，為了400年後的人類，你是打算放棄自己的孩子還是自己的配偶？還有，即使你選擇了，也不一定能活下來？你怎麼選？我想說，誰他媽讓我選，我和誰玩命！
