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《鬆蔭會琴圖》 趙孟順 元代.此圖風格承北宋青綠山水畫風。石邊水畔，古鬆虯曲偃蹇。高士撫琴動操，知音端坐聆聽，悠然神會。侍童側立，神態專注。遠山坡勢平緩，漸入煙靄。
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《浴馬圖》部分 趙孟順 元代.此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數匹，馬官九人。畫中馬的姿態各異，神態生動，有的立於水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或衝浴馬身，或在岸邊小憩。
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《秋舸清嘯圖》 盛 懋 元代.圖繪遠景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒皿瓷碗，身後古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。
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《幽篁秀石圖》 顧 安 元代.圖中湖石危立，玲瓏剔透；石後叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。
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《葛稚川移居圖》 王 蒙 元末.此圖表現葛洪攜子侄徙家於羅浮山煉丹的故事。畫中重山復嶺，飛瀑流泉，以細筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼備。”
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《九歌圖》部分 張 渥 元代.張渥《九歌圖》傳世有多卷，此卷與吉林省博物館所藏人物形象稍有差別。圖中吳睿所書《九歌》亦改用篆書，並識雲“至正六年九月既望吳教書”。“至正六年”為1346年。圖中有“淮南張渥”款，有專家認為此係後添偽款。
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《春山清霽圖》 部分 馬 琬 元末.圖為《元人集錦卷》之一。山脈蜿蜒，溪流曲折、回，有人盪舟其間。沙洲上樹木成林， 山間叢樹蓊鬱，構境優美深曲。山石用長披麻皴繁皴密點，書風近董源、巨然。
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《仙山樓觀圖》 陸廣 元代.圖繪重嶺疊獻，山路蜿蜒曲折，長鬆夾路，樓觀依山路錯落而建。山腳下，溪水迴環，遊人徜徉於橋上林間。以短線皴山石，並施以繁密的苔點， 畫風蒼渾，畫法與朱德潤《秀野軒圖》有近似之處。
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《林原雙羊圖》 佚 名 元代.圖繪溪岸草木叢密，雙羊在樹下吃草，溪流曲折蜿蜒。作者寫實功底紮實，筆法嚴謹且靈活，古木盤根錯節，蒼勁渾厚。雙羊毛色蓬鬆柔和，顧盼生動。
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《兩江名勝圖》(之一) 沈 周 明代.《兩江名勝圖》繪長江淮河兩岸的名勝風景，畫面擷取富有特徵的景物，剪裁簡明，卻構成詩意盎然的境界。
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《溪山清遠圖》 部分 夏 圭 南宋.綜觀全卷，高遠與平遠，深山與闊水，緊密相接，氣脈通連。三丈長卷，全無堆砌拼湊之處， 內容充實，卻又空靈疏秀，使人心曠神怡。畫巨巖、山石用大斧劈皴，塊面分明、勾斫有力。
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十六羅漢圖(之一) 陸信忠 南宋.圖中羅漢形象十分特殊和有趣， 圖下方有兩條飛舞的龍，圍繞一寶珠張牙舞爪，羅漢有些緊張地攀於岩石旁的樹上，懷抱樹幹，兩眼圓瞪，作驚恐狀，十分富有戲劇性，與上圖伏虎的羅漢呈現出全然不同的性情。
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《長江萬里圖》 部分 夏 南宋.夏圭的山水畫師法李唐，此圖描繪了長江水浪翻滾奔騰的情景。畫面以剛性的線條， 堅硬的石質，水墨淋漓。近景濃重，遠景簡練。筆法蒼潤而草率，畫山石多用大斧劈皴，剛猛而勁利。急流江水用中鋒勾出，表現出船在江河裡航行的險境。
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《五百羅漢圖》 (之一) 周季常林庭硅 南宋.此圖為畫家所繪的一百幅《五百羅漢圖》之一。圖中繪五位羅漢立於山林間，其中三位倚靠於古樹上， 另兩位持杖，均抬頭向上觀看，空中左上方有幾道亮光射出，其中三道射入畫面，每道亮光上行走著一位怪獸的精靈：人身、蝙蝠翅、頭長兩角、紅髮倒立、著紅色短褲，各捧一塔形舍利盒。羅漢表情嚴肅，神色各異。背景為水墨法，樹枝似北宋畫法。
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《五百羅漢圖》(之二) 周季常林庭硅 南宋.圖中畫五位羅漢在溪水邊洗滌衣物的情景。山泉順勢從岩石中流出，羅漢們或洗、或擰、或晾，動態、相貌各不相同。山石樹木以水墨法寫出，勾皴點染方硬有力，與人物的精細濃重形成對比。
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《赤壁圖》 部分 武元直 金代.此圖畫的是北宋蘇軾泛舟遊赤壁的故事，繪畫出於想象，然而景象極具寫實興味，表現那嶙崎險峻的峭壁懸崖，洶湧湍急的水流波濤，江風吹拂搖動的樹木，以及萬里開闊的江天，皆極得真實生動的情狀。
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《 長江積雪圖》 (部分).圖繪大江之上，兩岸群山綿延，枯樹寒林，村莊房舍，落雁平灘，俱沉浸在茫茫雪意之中。題簽“王右丞長江積雪圖無上神品”。
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《秋山蕭寺圖》 部分 佚名 南宋.本圖開卷處繪遠山溪岸，繼而群峰疊起大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉入平川岡阜秋樹遙山，漸成清遠之境，佈局變化錯落有致。
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《歸去來辭圖》部分 錢 選.此圖根據陶淵明《歸去來兮辭》詩意而作。東晉文學家陶淵明曾任江州祭酒及彭澤令(均屬今江西)等職，不久辭官歸隱，賦《歸去來兮辭》以言其志。畫上表現陶淵明乘舟歸來，家人出門相迎的情景。水濱坡岸垂柳，僅用線勾勒，不作皴擦，設色輕潤，畫風稚拙古雅。
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《雙鉤竹圖》 李 絎 元初.此圖畫竹，前後左右交錯，枝葉繁茂。竹葉以墨色細加渲染，表現出陰陽向背。湖石團濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
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《橙黃橘綠圖》 趙令穰 北宋.此圖繪江湖平遠小景，湖莊臨岸，垂柳拂溪，堤坡綠樹成蔭，境界幽美恬靜。幽靜的環境，鬱蔥的山川，清潤的氣息。用筆質樸，墨色融和，形成自然、樸實、細謹的格調，充分反映畫家表現客觀美景的心態。
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《采薇圖》 李 唐 南宋初.此圖是李唐晚年人物畫中的不朽之作。繪商末伯夷、叔齊在首陽山餓死的故事。兩子席地對坐相話語，若有聲出絹素。衣褶原多用挺細圓勁的錢線描，周圍松樹， 以墨水暈染淺深，用筆粗細和諧。
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《後赤壁賦圖》 （部分） 喬仲常 北宋此圖為北宋畫家喬仲常的典型之作，蘇軾的《前赤壁賦》寫實景實情，從“樂”宇領出“歌”來，而《後赤壁賦》則將實境與幻想結合，從“樂”字領出“嘆”來，抒發觀賞山水景色時的閒情逸致，特別表現作者超塵絕俗的思想意識。
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《清明上河圖》 （部分） 張擇端 北宋.此卷是我國十二世紀初期一幅傑出的風俗畫，描寫了在清明節這一天，北宋首都汴京(今河南開封)各階層在城郊一帶的種種活動。全卷選擇城外沿河兩岸和城內大街的主要場面。畫卷以靜寂的春郊景象為開端。較繁忙的街道和柳蔭下停泊著貨船的汴河同時進入畫面。一座宏偉富麗的城門樓橫斷畫面，城裡大街，又是另一種繁榮而安詳的景象。
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《清溪漁隱圖》（部分） 李 唐 南宋初.全卷描繪錢塘一帶山區雨後景色，綠樹濃覆，坡泥溼翠，溪水湍流，前端有一村翁垂釣江葦間。此圖用闊筆溼墨畫樹、坡地、石塊， 用勁細流暢的線條寫水流、蘆葦， 用重筆焦刻畫人物、板橋、漁舟和木屋。
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羅漢圖》 劉松年 南宋.此幅《羅漢圖》是十六羅漢之一。構圖嚴謹，筆法精妙，形象生動，藝術水平較高。其中人物衣紋用鐵線描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線條勾出，再用淡墨及色彩渲染。
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《秋窗讀易圖》 劉松年 南宋.圖中兩株松樹高聳挺拔， 四周枝葉繁茂，遠山如帶，林中房舍隱現， 山石用斧劈皴和淡水墨渲染相結合，畫面貌較之李唐山水為秀潤。
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《山徑春行圖》 馬 遠 南宋.圖中畫高士攜一抱琴童子行山徑中， 山徑的石頭用大筆按石的面側刷掃，左上角露出重疊的山峰，筆筒意繁，樹幹畫法如石，一鳥飛於空，一鳥蹲於枝，柳枝在空中翩翩起舞，形容大自然美好的景觀。
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《踏歌圖》 馬 遠 南宋.此幅構圖分為上、下兩部分， 中間以雲氣相隔。上部危峰挺立、樓閣掩映，城廓隱約可見，乃是帝王城畿景色。下部為近景，翠竹垂柳、溪水石橋，幾個農民正結伴踏歌而行。作者大膽地對大自然複雜的景色進行剪裁。
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《明皇避暑宮圖》 郭忠恕 北宋.此圖無款識，傳為郭忠恕所繪。畫中宮室建築宏偉壯麗，結構複雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈捲雲狀，已是北宋中期郭熙畫派的風致。
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《秋山問道圖》 巨 然 五代宋初.本圖無款，以立幅構圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中， 山坳處茅舍數間，屋中有二人對坐，境界清幽，前人謂巨然之山水，善為煙嵐氣象。
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山居圖》 巨 然 五代宋初.此畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨鬆秀粗放，莊重樸實，皴筆長而茁壯，其氣格清潤而骨體雄偉。
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寒鴉圖》 （部分） 佚 名 南宋.畫卷圖繪冬日雪後塘林木間群鴉翔集鳴噪的景象，在山水畫中寓有深意。元代趙孟頒謂此圖“林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有飢凍哀鳴之態，亦可謂能矣”，對其構思及技巧\n\n
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《溪山行旅圖》 範 寬 宋初.此圖為范寬傳世作品中的第一名跡。畫幅中雄峻的大山佔了絕大位置，頂天立地，壁立千仞，瀑布直瀉而下，在山腳匯成溪流，荒僻的山路上有驢隊行旅經過。
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臨流獨坐圖》 範 寬 宋初.此圖表現崇山峻嶺的山野景象， 山中點綴溪流飛瀑樓閣寺觀，氣勢恢宏，雲煙浮動，近岸秋林老屋之旁有一老叟臨流撫琴。
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《春山圖》（部分） 燕 肅 北宋.該圖是一幅畫在紙本的水墨全景山水，春山聳秀，溪流板橋，竹籬村舍，高鬆垂柳和高士在山水中尋幽訪勝的刻畫，處處都流露出對林泉之樂的嚮往，具有濃郁的詩情，生拙凝重的筆墨和山水造型，又與一般職業畫家迥異， 帶有早期士大夫的形跡。
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《關山密雪圖》 許道寧 北宋.此圖是一幅全景山水，沿用傳統的北宋山水畫構圖，而“崇山積雪，林木清疏”頗得李成的餘韻。圖中上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如遊今之泰山。
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《早春圖》 郭 熙 北宋.此圖為郭氏傳世名作，通過山間霧靄浮動及旭陽照射的氣候描繪，細緻而生動地畫出嚴冬剛剛過去，春天悄然降臨的微妙變化，從中傳達出歡慰喜悅的感情。本圖雖仍是全景式結構，但構圖中高遠、平遠、深遠兼具，活潑而有變化，筆墨細膩而簡括更富於表現力。
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《雙喜圖》 崔 白 北宋.此圖寫秋野景物，草樹坡石，佈置生動，而秋風颯颯竹樹搖撼， 山草皆靡，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風頌”了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。
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《高逸圖》（部分） 孫 位 唐代.此圖為《竹林七賢圖》殘卷。圖中所剩四賢，四賢的面容、體態、表情各不相同，並以侍童、器皿作補充，豐富其個性特徵。人物著重眼神刻畫，得顧愷之“傳神阿堵”之妙。
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《洛神賦圖》（部分） 顧愷之 東晉.這幅畫根據曹植著名的《洛神賦》而作，這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細緻而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。
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《遊春圖》 展子虔 北周末隋初.此圖描繪了江南二月桃杏爭豔時人們春遊情景。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間，筆法細勁流利。
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《匡廬圖》 荊 浩 五代後梁.全景式的構圖表現峻拔的山巒和水邊村居的清幽景色，畫幅上端高山聳起於雲表，崔嵬奇峭，結構嚴密，氣勢宏大，構圖以高遠和平遠相結合，而其渾遠、奧冥、飄渺盡得其當。畫法皴染兼備，皴法用小披麻皴，層次井然。
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《雪竹文禽圖》 黃 筌 五代後蜀.此圖的筆法十分工細，先作淡墨而後用色彩渲暈，並分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。
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《江行初雪圖》 （部分） 趙斡 五代南唐.此圖為趙斡僅有的傳世作品。表現朔風凜冽、雪花飄飄的冬日江岸，漁夫們冒著嚴寒張網捕魚的情景，全卷佈置以蘆葦、寒樹、坡岸、板橋，漁民活動其間，或撐舟，或撒網，或於蘆棚中避寒，或在船上炊食，江岸有騎驢之行旅，寒冷畏縮之狀極為生動感人。
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《瀟湘圖》（部分） 董 源 五代南唐.全卷以橫幅形式圖寫江南山丘沙岸江河縱橫的秀美景象，山頭叢林雜樹以水墨點染， 平沙坡岸間以披麻皴擦繪成， 開卷處有二宮裝女子並立，灘頭列有五人擊鼓奏樂，江面舟中有朱衣貴族端坐，後段近岸處有漁夫十人拉網捕魚， 山水皆以花青運墨點染，平淡幽深，生動地表現出江南氣候溼潤、煙雨空濛的特色，人物則以細筆重彩塗寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。
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《夏景山口待渡圖》（部分） 董 源 五代南唐.此圖描繪的是江南夏天景色。開卷處幹沙淺岸，坡下溪流縈繞，佈景空靈。 中幅結構縝密， 山峰層丘疊壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壯。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展現出平遠遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點筆法表現漫山的樹木叢林。
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《籠袖驕民圖》 董 源 五代南唐.歷代頗多不同解釋。此圖為四幅絹拼成之大幅，以重著色畫江南郊野風光，山巒圓渾峻厚，江水寬廣纖回，山麓人家彩燈高懸，水邊有彩舟排列，人群作歌舞情狀，船頭岸上亦有奮臂擂鼓者，人物皆以重彩繪染，在山水畫中穿插了風俗情節
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《高士圖》 衛 賢 五代南唐.又名《樑伯鸞圖》，描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。整幅以人物活動為中心，下部竹樹相雜，溪水環繞；上部則遠山巨峰，平遠山嶺。畫中梁鴻端坐榻前，正潛心於學問；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著盤盞，遞向案上。
