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瓷器鑑定真知堂：汪寅仙，1943年生，中國工藝美術大師。師從朱可心，宜興紫砂頗負盛名的當代大師之一，她的曲壺曾經以368萬元成交。從美學的角度來看，汪寅仙這把曲壺真的有仙氣。紫砂工藝是對設計製作者美感的高級要求，這把壺從壺蓋到壺嘴，形成一個完美的9字，彎曲有度，一氣呵成，堪稱神品。壺身低矮，更顯穩重，使得蠢笨的提樑壺變得輕靈秀氣。
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瓷器鑑定真知堂：這把夔龍壺，壺身仿青銅器紋飾，夔龍為柄，更和商周彝器暗合。壺身低矮，造型比例符合黃金分割，一龍伏於壺蓋為鈕，凸顯主人的藏龍之氣。
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瓷器鑑定真知堂：徐秀棠，1937年生，中國工藝美術大師。1954年從師紫砂陶刻名藝人任淦庭(缶碩)學習陶刻，當代著名紫砂大師。此壺應該是化自天雞壺。相比歷史上的天雞壺，此壺構思巧妙，篆書和壺身一圈孔眼的設計，讓人聯想到秦磚漢瓦，懷古之思油然而起。
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瓷器鑑定真知堂：呂堯臣，宜興人，生於1941年，中國工藝美術大師。隨紫砂名家吳雲根學藝。當代著名紫砂大師。這把貴妃出浴壺，結合了菱花式壺和掇球壺的特點，造型穩重端莊，工藝一絲不苟。學從少林武當，而化而出之，自成一式，壺柄的設計更顯功力。
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瓷器鑑定真知堂：徐漢棠，1932年生，中國工藝美術大師。是顧景舟第一弟子。俗話說大器不琢，傳統樣式的紫砂壺雖無創新，對製作者的工藝水平要求卻極高。評價手工壺價值高低，就看工藝。最好的手工壺，宛如電腦所制，一絲不苟。按照這個標準去看，凡是能肯定為手工壺的此類壺，絕為精品。
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瓷器鑑定真知堂：李昌鴻，中國陶瓷藝術大師。1937年生，1955年進紫砂工藝廠，師從顧景舟大師。十圓不如一方。方器在紫砂壺裡屬於難度極高的作品，稍不小心就變形，很難做到從任何角度都挑不出瑕疵。此方壺屬於紫砂方器中的佼佼者，唯一的缺憾在於壺流，稍顯笨拙。
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瓷器鑑定真知堂：周桂珍，女，1943年，中國工藝美術大師。師從王寅春和顧景舟大師。此壺也是化自天雞壺，提樑的設計頗具匠心。壺身有宣德爐的影子在。中規中矩的天雞式壺，因這個提樑而變得靈動，頗有生氣。
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瓷器鑑定真知堂：顧紹培，1945年生，中國工藝美術大師。師從陳福淵，後得顧景舟指導。這把壺脫胎於漢方壺，相比漢方更加低矮，竹節和漢方的結合，使得此壺有了些新鮮的東西，然創新力不足，若做成橫節方竹造型，壺身加高，則更有藝術效果。
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瓷器鑑定真知堂：龔春壺是明代名作，早於時大彬的龔春，又稱供春，是明嘉靖到萬曆時期紫砂壺工藝的創始者，這把仿龔春壺只能說尚可，沒做出古壺那種銀星點點，質樸蒼勁的感覺來。
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瓷器鑑定真知堂：曹亞麟，1955年出生。紫砂壺藝人，2012年10月獲得\中國工藝美術大師\稱號。此人不熟，此葫蘆壺從藝術的角度來看，談不上傑出作品，工藝水平當尚可。
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瓷器鑑定真知堂：紫砂壺最難的在於推陳出新。絕大多數所謂新作品，並達不到明清大師所制的定式的高度。絞泥用在紫砂上，有不倫不類之感。最關鍵的是，紫砂壺都為立件，一定的高度是必要的，否則欣賞者必須俯視才能得觀全貌。
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瓷器鑑定真知堂：何道洪，1943年出生，師從王寅春、裴石民學藝，多件作品被故宮博物院等機構收藏。這把壺命名為疾風，有點風馬牛不相及。仔細觀察，壺流和壺柄頗類似匏瓜，壺身加蓋頗類似陶壇，稱為為壇匏壺，應該更為合適。造型比例，製作工藝，可。
