為什麼駱賓王的《詠鵝》，第一句只有三個字？
這是一首好詩。什麼樣的詩歌是好詩？有句話叫做不拘一格降人才。真正的詩人，也是不拘一格頌詩歌。
在文學作品中，詩詞的風格、形式是最多的。三言、五言、七言、各種詞牌等種類繁多。之所以有這些形式和韻律上的要求，主要是追求一種和諧。詩歌詩歌，詩是用來歌的。朗朗上口，才會被傳唱。
但是，形式是為內容服務的。內容是為傳達作者思想服務的。一首好的詩，如果在思想上、藝術上有一定的高度，那麼很多形式上都可以突破。所以，我們可以看到現代詩歌，更加地自由自在了。
駱賓王七歲寫了這首詩，被譽為神童。一個孩童，用他天真無邪的眼睛，對一隻普普通通的鵝，頌出如此清新美好的畫面。白毛綠水，紅掌清波。那是一種對世界萬物怎樣的感知？我們要學習這樣的一種觀察力和情懷，而不要太過在意其表現的形式。
駱賓王的《詠鵝》為什麼第一句話是三個字？
在我印象中，駱賓王的《詠鵝》是一首很奇怪的唐詩。
它的奇怪就在於第一句是：鵝 鵝 鵝，
為什麼不是：鵝鵝鵝鵝鵝呢？
不是這樣才是標準的五言絕句嗎？
其實不然，《詠鵝》不是五言絕句，它是屬於五言古詩的範圍。
而且五言絕句，講究的是有仄起、平起二格。句數也是固定的，只有四句，每句必須五字，總共二十字。
五言古詩，就沒有這麼多的限制了。
這是駱賓王在7歲的時候所作的一首古詩，開篇第一句用了三個“鵝”字，感覺好像是在召喚鵝一樣，從遠到近的來仔細觀察鵝，也表達了自己對鵝的一種喜愛之情。
才有接下來的：
曲項向天歌。
白毛浮綠水，
紅掌撥清波。
全詩通過對“鵝”的細節描寫和動態描寫，給我們一種圖畫感，好像讀詩都能看到鵝在水中嬉戲玩耍時的情景。
而駱賓王能在7歲就能寫出如此佳句，真不愧為初唐四傑之一。
確實是大才子也。
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要回答這個問題，你得先了解這個事件發生的背景。
詠鵝，這首詩是駱賓王7歲的時候寫的一首詩，或許在當時都不能稱之為詩。用我們今天的話來說，只能算是打油詩，但是為什麼就被流傳下來了呢？
這首詩寫作時間是在初唐，在初唐，那時候還不特別重視格律平仄，所以對這首詩，也就不能拿詩詞格律的要求去看待，再說，一個七歲的小孩，能把一件事，一個物象，透過精簡的文字組合，表達描寫的那麼貼切生動，本生就不是一件容易的事。
再看看這首詩，一首兒話詩，在我們小時候都是拿來啟蒙讀物。
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌，白毛浮綠水，紅掌撥清波。
在我們小時候，還學過一首啟蒙，也是特別的淺顯直白，給小孩一講，小孩也能懂，那就是詩佛王維的《畫》：
畫 作者：王維 (唐)
遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。
還有孟浩然的《春曉》：
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
所以，存在即合理。
這些趣意盎然的詩句，我倒覺得應該多一些，多給孩子們講一些，文化需要傳承，需要孩子們在歡樂中愛上他，生活中愛上他，而不是壓一副重擔給他們。
記得杜甫在《戲為六絕句》中寫道：
王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。
爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
所以，看問題，不能用我們今天的眼光去看待，時代在更替，眼光需丈量。
孤篇壓倒全唐的《春江花月夜》寫的是工整，手法是獨特，修辭造句，用典轉折是挺好，但是能夠欣賞的人真的很少，不是說不好，我們應該要有雅俗共賞的心態。
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駱賓王入選《唐詩三百首》的詩只有《在獄詠蟬》，但《詠鵝》卻也可算千古名篇，這首詩淺白易懂，尤其適合兒童啟蒙朗讀：
鵝鵝鵝，曲項向天歌。 白毛浮綠水，紅掌撥清波。
對於這首詩，習慣五言絕句的朋友可能心中存疑，為何首句只有三字，而不是五字？
其實這樣的疑問是進入思維的誤區了，唐詩並非只有近體詩（絕句和律詩），還有古體詩，這首《詠鵝》就存於古體詩。近體詩與古體詩是相對而言的，近體詩源自南朝齊永明時新體詩，大約在唐初沈佺期、宋之問時定型。
初唐四傑包括駱賓王都早於沈宋二人，駱賓王在武則天自立之前就去世了，初唐四傑的五言律詩為沈宋二人的律詩奠定了基礎，比如王勃的的《送杜少府之任蜀州》、楊炯的《從軍行》以及駱賓王的《於西京守歲》等，在格律方面已經很成熟了，不過相對而言，王楊二人的五律相對見長，而駱盧二人則更擅長古體詩。
近體詩在字數、句數、平仄、對仗和押韻等方面都有嚴格的規定，比如五言絕句，就只能是四句詩、每句五字，《詠鵝》首句只有三字，當然不符合五絕的規定，但奇怪的是，這首《詠鵝》讀起來卻朗朗上口，非常動聽，尤其是用潮州話朗誦，簡直就是一首不用配樂的兒歌。
既然已經具備韻律美了，那麼又何必一定要按格律要求來創作呢？我們知道，格律本源自音樂，由於音樂散佚，為了讓詩歌更具韻味，才總結出指導詩歌寫作的共同規律，不單初唐的駱賓王，唐代中後期的很多大詩人都創作了很多韻味十足的古體詩，李白、杜甫、王維、李賀等人皆有古體詩傳世佳作。
駱賓王是個天才，他寫《詠鵝》時才七歲，那時唐朝剛建立不久，仔細推算，宋之問的父親宋令文或許還沒出生吧，但就是這位七歲孩子卻用神筆勾勒出一幅妙趣橫生的動態畫卷，實在令人驚歎。
我是六甲番人，敬請關注。
駱賓王的《詠鵝》美妙之處就在開頭三個鵝字，古人作詩講究五言，七言，音律，仄平，而"詠鵝"開始三字，它包括很多鵝，有大鵝，小鵝，公鵝，母鵝，代表一群鵝，才顯示鵝的美妙之處。正是作者故弄玄虛，才特出詩的動人一面。
正如好，好，好，或愛，愛，愛，有很多想象力，好，更好，太好。或愛，愛你，非常愛你。駱賓王的"詠鵝"，開頭三鵝字讓人浮想聯翩，詩的美妙之處就在三鵝字，才特出下文，
曲項向天歌，
白毛浮綠水，
紅掌撥清波。
"詠鵝"流傳至今，它雖寫了三鵝，而不是兩鵝或一鵝，也不是五鵝，這就是更深層次發揮想象力，這就是"詠鵝"的懸念之處。是一群鵝，很多鵝，也可能就是幾隻鵝。網圖。
《詠鵝》是初唐詩人駱賓王七歲時寫的一首五言古詩。古詩和律詩相比較在字數和平仄方面沒有過於嚴格的要求。
《詠鵝》頭一句儘管只有三個字，如果加上標點同樣佔了五個字的位置。吟誦時也會用到五個字的時長。人們在朗讀時拉長了聲調的三個′′鵝″字反而更顯得韻味十足，層次感更強烈。如果頭一句不是三個“鵝"字而換成五個字的其它句子，這首詩就不會顯得如此的明快和靈動。
淺見！🙏
這不是近體詩呀，除了近體詩，也就是常說的格律詩分五言，七言，還有罕見的六言外，不一定要每句都是那麼多字，這個習慣上稱為雜言詩。
比如
行路難，行路難，多歧路，今安在。
岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。
車轔轔，馬瀟瀟。
一句六個字。
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
一聯五言，一聯七言。
為什麼駱賓王的《詠鵝》，第一句只有三個字？
因為這是一首古體詩，古體詩一般來說，押韻就可以了，可以是齊言詩，也可以不是齊言詩。
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波。
一、為什麼是古體詩
第二句是中仄仄平平，第四句也是中仄仄平平，第三句是中平平仄仄。可以看出這首詩後邊三句都是標準的律句。
但是第二句和第三句失黏，第一句不是五言詩句，所以這首詩是具有格律化的古體詩。
二、其他有名的半古半律詩
類似於這首半古半律的詩其實在初盛唐有不少，最著名的有崔顥的《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首黃鶴樓前四句是古體詩，後四句是律體詩；又如韋應物的《滁州西澗》
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
這首詩和駱賓王的《詠鵝》一樣，第二句和第三句失黏。關於失黏以及半古半律的說明，可以看看《老街詩詞詩詞閒話81-藏在《唐詩三百首》裡的12種奇怪的律詩》
三、格律的演變
格律出現在齊樑時期，沈約等人發現了四聲和平仄，他們的詩被稱為永明體，對仗押韻平仄基本已經成型，並且在無意識間有了完全標準的格律詩。
1、唐朝初期在一代代詩人的不斷完善下，在沈佺期宋之問杜審言時期，格律詩基本已經成熟，但是這是的詩作還有不少不完全合乎標準的現象，例如上面舉例的兩首，例如還有通篇不對仗的五律，李白《夜泊牛渚懷古》：
牛渚西江夜,青天無片雲。登舟望秋月,空憶謝將軍。
餘亦能高詠,斯人不可聞。明朝掛帆席,楓葉落紛紛。
2、駱賓王失黏的五絕
在駱賓王的絕句裡，有一首詩體和《詠鵝》非常相似的絕句，《送別》
寒更承夜永，涼夕向秋澄。離心何以贈，自有玉壺冰。
第二句是中仄仄平平，第四句也是中仄仄平平，第三句是中平平仄仄。三四五的句式和詠鵝完全一樣，失黏的問題也完全相同；這種失黏的絕句，在初唐時多被當作律絕句看待，如同李白失黏的七律和韋應物失黏的七絕一樣。
3、駱賓王另一種失律的五絕
《於易水送人》（唐·駱賓王）：
此地別燕丹，壯士發衝冠。昔時人已沒，今日水猶寒。
一三句是對的，第二句應該平平仄仄平，但是“壯士發衝冠”用了“仄仄仄平平”的句式。也不是完美的律絕句。
4、駱賓王完全合律的五絕
《挑燈杖》駱賓王
稟質非貪熱，焦心豈憚熬。終知不自潤，何處用脂膏。
在軍登城樓（唐·駱賓王）
城上風威冷，江中水氣寒。戎衣何日定，歌舞入長安。
這兩首五言絕句第二句和第三句黏連無誤，是沒有瑕疵的律絕句（第一首第三句三仄尾在唐朝當作正格）。
從《詠鵝》到《送別》到《挑燈杖》和《在軍登城樓》，可以看出格律化的演變。
四、雜言詩與齊言詩
格律詩一定是齊言詩，所以雜言詩一定不是格律詩。所以說這首《詠鵝》是古體詩。
一般來說入唐以後的雜言詩多是較長的篇幅，如《蜀道難》《飲中八仙歌》等。 像詠鵝只有四句的絕句卻是雜言詩，並不多見。
結語
這首詩明顯有格律化的特點，一首絕句裡三句是律句，這應該是作者小時候的初學格律詩的習作。至於古籍記載“嘗嬉戲池上，客指鵝群令賦焉 ”，駱賓王能夠應聲而出，一定是平時有了一些格律的學習基礎，或者已有詞作，隨口吟出。
@老街味道
這是駱冰王七歲時寫的一首詩，很多人會覺得納悶，為什麼讀著跟詞一樣呢？為什麼不把鵝鵝鵝，改為鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝，七個字呢？
我們知道一般不拘一格的人都有著與眾不同的一面，何況是七歲的孩子，那時候他只有七歲，就已經被稱為神童，他寫的這首詩動靜結合，虛實相交。
鵝鵝鵝，如果改成七個字，首先讀起來就不好聽，其次三個字很形象地表明瞭鵝的叫聲，爽朗真實，彷彿身臨其境，與實際非常貼切。
這首詩是我人生中第一次背會的，當時姐姐教我，我也可喜歡背誦它，她告訴我關於這首詩的來歷，我至今都記憶猶新。
一個七歲的孩子，竟寫出如此超讚的詩，我們是不是很慚愧呢？這首詩的評價相當之高，我只是闡述了一下我自己的看法，我的孩子長大我也要第一個教會他背誦這首詩。
五言絕句是漢族詩歌體裁的一種，屬於絕句。指五言四句，合乎律詩規範的小詩，屬近體詩。有仄起、平起二格。句數固定只有四句，每句五字共二十字。詠鵝屬於五言古詩不屬於絕句。
駱賓王作此詩時只有七歲，當時是即興的吟詩。一般即興吟詩有個特點，開始的是大白話，結尾點睛或託底。這三個鵝很可能是在觀察和思考的過程中無意識的吟出來的。
類似的即興詩有還有鄭板橋的
一片二片三四片，五片六片七八片，
千片萬片無數片，飛入蘆花總不見。
曹植的七步詩當屬即興吟詩的巔峰之作。
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣，
本是同根生，相煎何太急。
前兩句就是大白話，第三句承接，第四句才聯繫到兄弟情做了點題。這是有個具象到抽象的思考過程的。
很顯然只有七歲的駱賓王，雖然觀察力已經超常不群，但並沒有完成從具象到抽象的這個昇華的過程。所以這首詩也只是兒童的啟蒙詩。
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