攝影老師說的“向右曝光”是什麼意思？為什麼一些攝影老師提倡“向右曝光”呢？
攝影者，無論是新手還是老鳥，關於“向右曝光”和“向左曝光”的爭論一直持續至今，就如“先構圖還是先對焦”的爭論一般火熱。那麼，這兩種截然不同的觀點，到底應該何去何從呢？
深入瞭解這個問題，一般需要搭配曝光直方圖來理解。
其中，橫座標表示從暗到亮的不同亮度值，像素分佈越靠近左側，照片整體偏暗或黑色區域較多；像素分佈靠近右側，照片整體偏亮或亮部區域較多。而縱座標表示該亮暗程度下的像素數量。
為什麼向右曝光？
向右曝光，指的是曝光直方圖中，像素分佈偏向右側。從畫面效果上看，照片偏亮。
在Jeff和Bruce兩位Adobe專家的《Real world Camera raw with Adobe Photoshop CS5》這本書中瞭解到，相機傳感器（Sensor）上的每個感光點分別感應光強，每個點前面有個微小的濾鏡。一般來說是G,R,G,B(綠,紅,綠,藍)。感光點接受到的是透過每種顏色濾鏡後的一種顏色光線的強度信息。
而RAW文件是灰度文件不管感光點如何排列，它們只感受到每個像素的亮度，所以RAW是灰色的。但是微濾鏡的排列方式是被記錄的，後期通過這個灰度信息加上濾色鏡排列方式來還原色彩。
而數碼相機的曝光的兩個關鍵參數：色深, 動態範圍。數碼相機捕捉到灰階是線性的。
從圖中可以看出,最暗的地方只有64階來表達,最亮的一檔用了2048階。所以在不過曝的前提下，儘量把圖像信息向直方圖的右邊推進，直方圖越向右，記錄的色調信息就越多；進光量越充分，畫質越好。
下面以實際圖例來看
圖中可以看出：第一張比較暗的，直方圖集中在暗部，亮部基本上沒有太多的信息，將近損失了一半；增加一檔曝光，可以看到亮部已經有了大量的信息；繼續增加一檔曝光，再不過曝的前提下，儘量的向右曝光。
可以看到後期提亮（第一張）暗部有非常多的噪點；畫質比曝光較亮那張（第二張）差很多；所以不過曝的前提下，一定要向右曝光。
那是不是什麼時候都要向右曝光，那肯定不是的，如何來界定什麼時候要向右曝光。
當拍攝環境光比小的時候，相機可以從最暗到最亮，全部記錄下來，此時要向右曝光；記錄更多的色調信息，達到最佳的畫質。
向左曝光與向右曝光矛盾嗎？
向左曝光也就是大家常說的“寧欠勿曝”，就是曝光稍微暗一些。那麼，寧欠勿曝和向右曝光不矛盾嗎？看似這兩個是處於對立，其實並不矛盾，只是針對的拍攝場景不一樣。
在光比小的時候，儘量向右曝光，達到最優的畫質；
在光比大的時候，相機沒有辦法把最暗到最亮全部記錄下來的時候，就要寧欠勿曝（保留亮部的細節，後期提亮暗部）但是這樣做會帶來大量的噪點，有損畫質；並不提倡這樣做。
總結
向左曝光與向右曝光觀點沒有對錯之分，只是有一個先決條件罷了。不要把它們當做一種習慣，只是作為一種特殊場景的拍攝技法，而日常拍攝，還是應該掌握準確的曝光技巧。
攝影老師說的“向右曝光”是什麼意思？為什麼一些攝影老師提倡“向右曝光”呢？
攝影老師說的“向右曝光”是什麼意思？
攝影人常說的向右曝光是什麼意思，在說這個向右曝光之前先說說另一個名詞，寧欠勿曝，這個意思很明顯就是別拍曝了，寧可欠曝一點也別過曝，這個提法是在膠片時代產生的，那時過曝的片子沒法補救，但欠曝在暗房是可以處理的，所以有這樣一個提法。
在數碼時代，只要不是曝光成死白了，後期都可以處理。
那為什麼叫“向右”呢？
這個向右是指直方圖的像素分佈，越向右，亮區像素越多。
如圖，一個曝光正常的直方圖分佈大概是這樣的：
一個向右曝光的直方圖分佈是這樣的，所以向右就是讓像素儘量向右，儘量曝光在亮區：
為什麼一些攝影老師提倡“向右曝光”呢？
因為在後期處理過程中，壓暗亮區基本上不產生噪點，提亮暗區卻產生明顯的噪點，所以，數碼時代有向右曝光的提法，意思是在保證不過曝的前提下，讓暗區充分曝光，有更多的細節，後期不會產生噪點。
所以在不過曝的前提下，可以向右曝光。
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從攝影后期處理角度來講，我們首先要做的是採用raw格式拍攝，然後“均衡曝光”，曝光高光和暗部都有細節。
無論是過曝還是欠曝，前提條件都是要有細節。大面積的死黑，你再大幅度提亮，代價一定是出現噪點，畫質下降。
大家看看下面的這個片子，當時使用尼康D800E拍攝。雖然欠曝嚴重，但並不是死黑，後期調整也是可以的。放大看，暗部稍有噪點。
同樣，高光部分死白一大片，即使你後期調整大幅度的降低高光部分，也一樣是不好看，不自然，死白的部分依然過曝。
在數碼攝影時代，我們要做到的是：在保證曝光部分有細節，沒有死白的情況下，向右曝光。
我們再看一個案例。這個片子已經是向右曝光了，肉眼看已經過曝了。但從直方圖看，高光部分是沒有死白的。當然，這個raw格式的寬容度也是很厲害的，飛思數碼後背拍攝。
我們來後期處理一下：主要是色溫、色調，整體曝光和局部曝光的調整：
我截取一個高光部分的100%截圖，畫質完美。
總結：相機的寬容度很重要，RAW格式很重要，向右曝光，很重要，後期進行必要的RAW階段降噪，也是必要的。
當然，當畫面中的光比已經超越了相機寬容度，單張圖片已經不能記錄所有的細節時，我們就可以用中灰漸變濾鏡，或者包圍曝光來解決大光比了。
向右曝光，主要是針對照片直方圖上明亮度在中間調的右邊分佈較多來談論的。也就是說，在曝光時，要儘量合理地將暗部細節保留，就需要將直方圖向右推，也就是讓畫面有較高的曝光量，但同時保證沒有任何區域是過曝的。這樣再通過後期調整曝光的時候，噪點最少，細節最多。如果您本來就想拍一張高調的照片，自然更需要向右曝光。實踐中，當拍攝風光、靜物等，有充分的時間去細細調整曝光時，就可以應用向右曝光。
但向右曝光也不是絕對的。比如你本來就想拍一張低調的照片，那就需要向左曝光。另外，當拍攝紀實或者是進行抓拍的時候，這時候，照片的故事性和環境比照片的細節更重要，也沒有時間去仔細調整曝光，此時就要使用寧欠勿曝了，尤其是拍攝明暗反差較大的場景時，稍微過曝一點，就可能就會導致高光區域完全損失細節，而稍微欠曝一點，雖然在後期調整的時候噪點會多一些，但最起碼高光區域的細節保住了。
所以，無論向右曝光或者寧欠勿曝，都是基於直方圖上明亮度的分佈來說的。而照片的直方圖，也沒有一個標準，只是幫助你調整照片時的參考。而我們調整照片的根本目的還是為了更好地表達出照片的中心思想，並不是為了要刻意調整為某個形狀的直方圖。畢竟我們展示的是照片，而不是展示的直方圖。
什麼叫向右曝光
是攝影師總結出來的一種曝光方法。
其目的是在避免進入死白狀態下，儘可能保留暗區的細節。
他的基礎是觀察直方圖狀態確定曝光參數的。
向右曝光的方法是通過調整曝光補償把直方圖中明亮區的像素右移靠牆但不越牆，這樣，亮區的像素沒有死白，暗區的像素細節得到了提升，好處是明顯的。
為什麼不向左曝光呢？這就涉及到了寧可欠曝，不能過曝了，在光強範圍超過相機的寬容度以後，高光區過曝了，進入死白狀態，後期就是用RAW模式記錄，也無法恢復高光區的細節，而暗區通過局部加亮，還能展現一部分細節，雖然，會增加一些噪點，還是比黑板好很多，向右曝光就是強制明亮區像素靠牆不過牆，確保了高光區不進入死白狀態。暗區就由光強範圍決定了，有可能遠離灰暗，也有可能進入死黑狀態，反正我們已經盡力了。向左曝光，雖然保證了暗區細節，不會進入死黑狀態，明亮區可就不保險了，極有可能進入死白狀態，後期又不能局部降低亮度，恢復高光細節，所以，沒有向左曝光這個方法。
向右曝光實用場合是風光攝影，因為風光攝影光強範圍往往比較大。用這個曝光方法能夠獲得比較好的結果，人文攝影不太適合，因為人物攝影對皮膚曝光要求很嚴格，而皮膚接近18度灰，也不在高亮區也不在暗區，向右曝光保證不了皮膚的準確曝光。
向右曝光不是萬能的，舉個例子說明，
這是一幅晚霞（朝暉）風光照，天空佈滿彩雲，山巒還有不錯的層次。
它的直方圖如下
這個直方圖右側還有好大的空間沒有像素，按照向右曝光辦法，應該增加曝光補償，直方圖右移。結果是如下的樣子。
像素右移了，靠牆不越牆 。滿足向右曝光的要求。圖片變成了如下樣子。
比較兩個圖片可以看到，第二幅暗區得到明顯提升，可是晚霞的風味已經喪失殆盡了，其效果大大不如前者。所以曝光應該服從主題需要。這次就說這些了，元旦到了，祝攝友元旦快樂，2019年萬事如意！歡迎瀏覽關注。
“向左向右曝光”是極不專業的說法，來源於某些快餐式影樓，他們的流水攝影師基本上就機械的按樣板照片和後期模板的形式，依葫蘆畫瓢，不需要有自己的創意，只需記住早就固定好的布光燈位指數和相機光圈快門設置。。為了快餐式婚紗照的效率，他們培訓一個流水作業攝影師就一兩週時間。。。。所以，很多攝影的基本理論和原理，他們是不懂的，這就包括“曝光補償”這個概念，所謂曝光補償，就是在自動測光之後，根據具體情況和要求，再手動增加或減少適當的曝光量，，這是曝光精確修正技術、也是用光藝術處理技巧。。但要全面理解曝光補償的原理和用法，必須從相機曝光的基礎知識開始，這顯然不是一兩週能搞定的。。怎麼辦，所以，這種影樓培訓的師父，就教受訓者簡單死記的辦法，向左向右。。因為相機上的曝光補償功能鍵一般就是向左是減少曝光量，向右是增加曝光量。。。因為快餐攝影師很難在短時間內熟練理解什麼時候該增加補償，什麼時候該減少補償。。攝影老師也懶得去解釋，沒有這個耐心。。所以，乾脆就死記向左向右。。這模板向左，那個佈景向右，這套衣服向左，那個燈位向右。。就這樣死記。。後來延伸到拍逆光向左，拍糖水妹妹向右，等等等等。。。這種死記的說法流傳出來，沒想到小白們聽了覺得這很新鮮很神奇，感覺很深奧很專業，於是，居然成了潮語。。。。。。可能交流中有些攝影老師被問多了，解釋起來也麻煩，自己不學基礎，就問怎麼拍，攝影老師也只能給你講這種簡單好記的算了。比如拍糖水妹妹，為什麼要向右曝光？向右就是適當增加一點曝光量，，因為相機自動測光，是以18%度灰為還原標準進行測光，然後決定相機的曝光量，18%度灰的明度就是接近人的正常膚色，，所以你拍妹妹按相機自動測光量去曝光，往往得到的是正常的膚色，比較寫實，妹妹看了肯定不高興，你懂的。。。稍稍18%灰的基礎上提高一點曝光量，妹妹的皮膚顯得白一些，雜質也會被過濾掉一些。。
要弄清楚為什麼要“向右曝光”，關鍵是先要搞清楚RAW對灰度的數據記錄方式。
傳統的JPEG格式，其灰度變化（從最黑到最白）的數據刻度是線性分佈的，也就是256（2的8次方）個數值對應黑到白的灰度漸變是均勻分配的。
而RAW格式記錄灰度變化的刻度數值（一般是2的12次方，即4096）分配是非線性的，亮度越高的灰度使用的數值量越多，或說記錄亮部的數據密度比記錄暗部的要大（按照倍數方式由暗到亮遞增）
所以，對同樣一個畫面拍攝時，假如正常曝光得到的直方圖的像素山脈分佈是集中在中間（此時假設是曝光準確的），然後適當增加曝光量會使直方圖像素山脈分佈向右移動（相比前面的曝光就是“過曝”了），但由於右側的密度大，所以經過增加曝光的照片記錄下的信息數據量就大（光影細節就多），
當然，前提是曝光不能使最亮的數值超出最右側（被稱為“右溢出”，直方圖上呈現為右側像素山脈“起牆”或稱“爬牆”），只要不溢出，那麼亮部就存在更密的數據信息，通過後期把景像灰度“還原”回來，就可以獲得更細膩更豐富的影像灰度，當然也包括色彩信息。
總結：
1.“向右曝光”是建立在RAW格式拍攝前提下的，它是對傳統灰度還原的曝光理論的顛覆；
2.“向右曝光”必須輔助於後期RAW格式照片的調整（還原）處理：
3.“向右曝光”不是隨便增加曝光量，而是確保畫面最亮景物的記錄灰度不“右溢出”的前提下。
本人在多年的數碼攝影教學中為影友總結了數碼攝影的曝光技巧的八個字：
向右曝光，但不溢出！
當然，喜歡數碼攝影，拍RAW格式，玩後期調整是必須的。
（由於是在乘地鐵時回覆的，手機上沒法配圖講得更清晰些，如果希望能深入交流了解數碼影像的拍攝與後期的理論和實操，歡迎關注本人一起討論）
概念：
這是針對直方圖而言的。所謂向右曝光是通過查看直方圖調整相機設置而達到最佳曝光的技術。即通過查看直方圖調整相機設置，使曝光量不至於曝光過度的最大值。從直方圖上看，相片的像素儘可能接近右邊，而又不能超越右邊的極限。
因為：
如果曝光不足，會丟失陰影部分的細節，在後期調整中會還會產生的噪點；同樣曝光過度，也會丟失高光部分的細節。這兩種情況，都最終會影響照片畫質。
好處：
向右曝光的主要好處是它可以減少照片上的噪點水平。並且，它還可以確保在不丟失任何高光部分細節的同時儘可能多地獲得陰影部分的細節。
右側曝光是風光攝影師的重要技法，其它種類的攝影活動，不太提倡。
理論基礎有兩個。
第一是擴展相機的最大寬容度。一個機身，最大寬容度指標，都是按照RAW格式計算。攝影師們使用中發現，保存為RAW格式時，哪怕是直方圖顯示過曝了一到二檔（視機身而定），通過簡單的調整，也可以恢復大部分過曝部分的圖像內容。（JPEG絕對不行，過曝即死白）
能擴展寬容度，是多少風光攝影師的夢想？誰不願意呢？
第二，儘可能多的獲取像素。同一場景的拍攝，特別是風光攝影領域，沒人嫌棄圖片文件太大吧？擴展了寬容度，當然像素會增加，這是其一。其二，無數的前輩早就仔細研究過了，數碼成像元件的工作特點，那就是，只有當亮度足夠高的時候，才能保存下來更多的像素（具體原理很多書上有詳細的介紹），它的工作方式完全不同於膠片（膠片是物理——化學反應過程），當亮度低於一定的閥值，機身會自動給你“壓縮”掉許多像素……
你要想？對不起，機身自動判斷，那是干擾，會自動給你清理掉……
所以，最理想的直方圖就是麵包狀，次一點就是山峰狀……
簡單說，右側曝光（RAW格式過曝一到二檔）是風光攝影師獲得最大像素的必殺技！
當然，這些都屬技術指標範疇，與圖片好與壞不能直接劃等號。
其實”向右曝光“這句話的意思很簡單，就是在保證高光部不過曝的情況下儘量提高曝光度，讓整個畫面看起來更亮。因為對於同一張照片來說越暗的地方越容易產生噪點，畫質越容易變差，因此就要儘量提高照片的亮度，減少暗部，這樣才能提高畫質。提高曝光度在攝影直方圖上的表現就是整體像素向右方偏移，因此稱為“向右曝光”。
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