諾蘭為什麼拿不到奧斯卡？

謝邀。提起諾蘭，我覺得每個熱愛電影的人都熟悉這一牛逼哄哄的人物。

說他牛逼哄哄那是靠實實在在的作品說話的。先不提他的第一部長片處女作品《追隨》，在這之前他的一部三分鐘的短片《蟻嶺》，從這部短片我們就能看出來諾蘭的大腦絕對不同於常人。而2000年的《記憶碎片》這部作品則是讓諾蘭在好萊塢打出了自己的名氣，這部作品充分的展現了諾蘭在敘事方面獨有的天賦，把時間這個不可逆轉的東西給敲碎，然後在把時間給粘在一起，並且讓觀眾感覺不到絲毫的混亂，看完之後只能大喊一聲這樣的導演真牛逼。而真正把諾蘭送上神壇的應該是《蝙蝠俠》三部曲，在蝙蝠俠三部曲中，諾蘭讓這樣一個歷史悠久的超級英雄電影充滿了濃厚的哲學氣息，在場面上，和其它的超級英雄電影不同，《蝙蝠俠》三部曲中打鬥的場面有歌劇式的氣魄。你看《鋼鐵俠》再怎麼拍，別管特效怎麼牛逼，給我的意識就是狂轟爛炸的金屬碰撞感，換句話說：沒有藝術氣息。諾蘭最難的可貴的一點就是，他能在藝術和商業之間尋找一個最完美的平衡點點，既能賺到錢，又能保證創作的相對獨立。這在之後的《星際穿越》和《敦刻爾克》都有體現，我覺得就算是諾蘭的黑粉，也必須承認這一點。

說到這裡，就有了之前的那個問題：那為啥諾蘭那麼的牛逼，還得不到奧斯卡？

我問你，被稱為上帝座下之人的導演庫布裡克拿過多少次奧斯卡？我再問你，今年的《月光男孩》是不是真有拿奧斯卡的資格？潛意識裡，我們總會覺得如果一些東西很牛逼，它就應該拿一些獎項來證明它的牛逼。我覺得這很不公平，這個問題對諾蘭也不公平。諾蘭大神的頭銜，不是諾蘭自封的，是影迷給他的。我算不上諾蘭的腦殘粉，但我絕對不認同諾蘭拿不到奧斯卡是它個人能力的缺陷，可以說諾蘭的作品有不足之處，但缺陷這個詞不是我輩之人用的。如果說是不是和奧斯卡那股濃厚的學院派作風有關係，我覺得多少有那麼一點聯繫，拿《肖申克的救贖》來說，這部被影迷公認歷史Top1的作品，在當年的奧斯卡角逐上沒有喝到一羹的湯水，相對於《阿甘正傳》主旋律的美國夢電影，奧斯卡那些幾十歲的“頑固”老頭子，肯定喜歡的是那個“一身正氣”老實忠厚的阿甘，而不是那個打破資本主義“枷鎖”的安迪。諾蘭的作品，帶有很強烈的個人風格，這會讓他擁有無數的粉絲，同時也會讓他失去奧斯卡學院派的寵愛。

最後，我還是要說，無冕之王的英雄更讓人動容，也會讓歷史銘記。

諾蘭的所有電影除了敦克爾克全都是懸疑片。好一點的懸疑片能做到的就是讓觀眾看完之後拍案叫絕，燒腦，意想不到。然而諾蘭牛逼的地方在於能夠賦予懸疑片以濃厚的人文情懷。通過懸疑片刻畫英雄主義，愛情，個人價值這些主題。而奧斯卡，包括諾貝爾文學獎極少頒發給懸疑類作品。他們認為靠情節的矛盾取勝的電影和文學不登大雅之堂。

1，好萊塢大神級別的導演多了去了，諾蘭不是唯一的一個沒拿過導演獎的，他並不特殊。

2，學院喜好口味和諾蘭導演作品風格有出入，不一致。

3，雖然他沒拿過導演獎，但是他導演的片子拿過很多技術獎，也算他的功績了。

評委主要看他太年輕吧。79年，還能拍很長的路。像這種獎，還是給那些曾經輝煌過，還沒撈著的導演。也許諾蘭得了獎以後，就“懶”的探索多種類型的片子了。你看，小李子，被憋壞的奧斯卡小子，出了多少精品啊。（換角度分析，不喜勿噴）