唐朝樂隊和beyong樂隊，那個更厲害？

首先唐朝樂隊和beyond樂隊都屬於搖滾樂隊，都是90年代最具代表性的樂隊之一，唐朝樂隊主打國內的市場，beyond樂隊不僅在中國香港和國內都有很高的市場效應.

其次 唐朝樂隊成立於1988年，是中國第一支重金屬搖滾樂隊，代表作有《夢迴唐朝》《太陽》《飛翔鳥》等等

beyond樂隊成立於1983年，參加《吉他雜誌》獲得冠軍正式出道.代表作有《光輝歲月》《喜歡你》《海闊天空》等等

再次 經過30多年的沉澱，從兩個樂隊作品的傳唱做對比，隨著時間的推移孰強孰弱 已經是很明顯了，時間是最好的證據，

到現在唐朝樂隊基本上已經是消聲滅跡 很少能聽到他們的歌曲了.而beyond樂隊卻不一樣，到現在為止依然在大街小巷都能聽到他們的歌曲.這就是黃家駒最厲害的地方，他的作品不僅能經得住時間的考驗，跨越了時間的限制，30年後一樣能打動每一位聽眾.

所以個人認為從傳唱角度去看這個問題，beyond樂隊已經超越了時間限制，他們的作品依然激勵著一代又一代年輕人，這是最難得最可貴的.beyond樂隊毫無疑問是中國最具代表搖滾樂隊.

唐朝樂隊和beyong樂隊，那個更厲害？

首先唐朝樂隊和beyond樂隊都屬於搖滾樂隊，都是90年代最具代表性的樂隊之一，唐朝樂隊主打國內的市場，beyond樂隊不僅在中國香港和國內都有很高的市場效應.

其次 唐朝樂隊成立於1988年，是中國第一支重金屬搖滾樂隊，代表作有《夢迴唐朝》《太陽》《飛翔鳥》等等

beyond樂隊成立於1983年，參加《吉他雜誌》獲得冠軍正式出道.代表作有《光輝歲月》《喜歡你》《海闊天空》等等

再次 經過30多年的沉澱，從兩個樂隊作品的傳唱做對比，隨著時間的推移孰強孰弱 已經是很明顯了，時間是最好的證據，

到現在唐朝樂隊基本上已經是消聲滅跡 很少能聽到他們的歌曲了.而beyond樂隊卻不一樣，到現在為止依然在大街小巷都能聽到他們的歌曲.這就是黃家駒最厲害的地方，他的作品不僅能經得住時間的考驗，跨越了時間的限制，30年後一樣能打動每一位聽眾.

所以個人認為從傳唱角度去看這個問題，beyond樂隊已經超越了時間限制，他們的作品依然激勵著一代又一代年輕人，這是最難得最可貴的.beyond樂隊毫無疑問是中國最具代表搖滾樂隊.

唐朝樂隊和beyong樂隊，那個更厲害？

首先唐朝樂隊和beyond樂隊都屬於搖滾樂隊，都是90年代最具代表性的樂隊之一，唐朝樂隊主打國內的市場，beyond樂隊不僅在中國香港和國內都有很高的市場效應.

其次 唐朝樂隊成立於1988年，是中國第一支重金屬搖滾樂隊，代表作有《夢迴唐朝》《太陽》《飛翔鳥》等等

beyond樂隊成立於1983年，參加《吉他雜誌》獲得冠軍正式出道.代表作有《光輝歲月》《喜歡你》《海闊天空》等等

再次 經過30多年的沉澱，從兩個樂隊作品的傳唱做對比，隨著時間的推移孰強孰弱 已經是很明顯了，時間是最好的證據，

到現在唐朝樂隊基本上已經是消聲滅跡 很少能聽到他們的歌曲了.而beyond樂隊卻不一樣，到現在為止依然在大街小巷都能聽到他們的歌曲.這就是黃家駒最厲害的地方，他的作品不僅能經得住時間的考驗，跨越了時間的限制，30年後一樣能打動每一位聽眾.

所以個人認為從傳唱角度去看這個問題，beyond樂隊已經超越了時間限制，他們的作品依然激勵著一代又一代年輕人，這是最難得最可貴的.beyond樂隊毫無疑問是中國最具代表搖滾樂隊.

唐朝樂隊和beyong樂隊，那個更厲害？

首先唐朝樂隊和beyond樂隊都屬於搖滾樂隊，都是90年代最具代表性的樂隊之一，唐朝樂隊主打國內的市場，beyond樂隊不僅在中國香港和國內都有很高的市場效應.

其次 唐朝樂隊成立於1988年，是中國第一支重金屬搖滾樂隊，代表作有《夢迴唐朝》《太陽》《飛翔鳥》等等

beyond樂隊成立於1983年，參加《吉他雜誌》獲得冠軍正式出道.代表作有《光輝歲月》《喜歡你》《海闊天空》等等

再次 經過30多年的沉澱，從兩個樂隊作品的傳唱做對比，隨著時間的推移孰強孰弱 已經是很明顯了，時間是最好的證據，

到現在唐朝樂隊基本上已經是消聲滅跡 很少能聽到他們的歌曲了.而beyond樂隊卻不一樣，到現在為止依然在大街小巷都能聽到他們的歌曲.這就是黃家駒最厲害的地方，他的作品不僅能經得住時間的考驗，跨越了時間的限制，30年後一樣能打動每一位聽眾.

所以個人認為從傳唱角度去看這個問題，beyond樂隊已經超越了時間限制，他們的作品依然激勵著一代又一代年輕人，這是最難得最可貴的.beyond樂隊毫無疑問是中國最具代表搖滾樂隊.

樓主，你好。無意中看到了你的問題，我一下就點了進來。其實說實話，這兩支樂隊要是說厲害，我個人覺得還是beyond比較厲害，因為他的影響力遠遠超過了唐朝樂隊。

首先，beyond是成立於1983年的香港，那時候香港還未迴歸祖國的懷抱，而唐朝樂隊成立於1988年的北京，代表了中國內地搖滾樂的開始，這兩支樂隊由於地域不同，beyond代表香港了出現了一支原創搖滾樂隊，而唐朝樂隊則代表了繼崔健之後內地搖滾樂爆發的開始，可見兩支樂隊代表的意義不一樣。由於時代的問題，beyond比唐朝要早幾年。

其次，beyond的知名度要比唐朝樂隊大，beyond的精神影像了好幾代人，有多少人是因為家駒才拿起的吉他，走上了搖滾這條路。而唐朝樂隊的影響應該就沒有這麼大了。只是94年在香港紅磡開過那次震驚世界的搖滾演唱會，據說也是港商為了撈錢才舉辦的，但是那也是中國內地搖滾樂的一個里程碑。

最後，就是兩支樂隊的作品，beyond的作品廣為大家傳唱，而唐朝樂隊的作品只有那幾首比較出名，知名度顯然要比beyond小很多。

綜上所述，我認為還是beyond比較厲害吧。論影響力，還有歌曲的傳唱度，都是beyond略勝一籌。

僅限於個人觀點，不喜勿罵。

樓主，你好。無意中看到了你的問題，我一下就點了進來。其實說實話，這兩支樂隊要是說厲害，我個人覺得還是beyond比較厲害，因為他的影響力遠遠超過了唐朝樂隊。

首先，beyond是成立於1983年的香港，那時候香港還未迴歸祖國的懷抱，而唐朝樂隊成立於1988年的北京，代表了中國內地搖滾樂的開始，這兩支樂隊由於地域不同，beyond代表香港了出現了一支原創搖滾樂隊，而唐朝樂隊則代表了繼崔健之後內地搖滾樂爆發的開始，可見兩支樂隊代表的意義不一樣。由於時代的問題，beyond比唐朝要早幾年。

其次，beyond的知名度要比唐朝樂隊大，beyond的精神影像了好幾代人，有多少人是因為家駒才拿起的吉他，走上了搖滾這條路。而唐朝樂隊的影響應該就沒有這麼大了。只是94年在香港紅磡開過那次震驚世界的搖滾演唱會，據說也是港商為了撈錢才舉辦的，但是那也是中國內地搖滾樂的一個里程碑。

最後，就是兩支樂隊的作品，beyond的作品廣為大家傳唱，而唐朝樂隊的作品只有那幾首比較出名，知名度顯然要比beyond小很多。

綜上所述，我認為還是beyond比較厲害吧。論影響力，還有歌曲的傳唱度，都是beyond略勝一籌。

僅限於個人觀點，不喜勿罵。

為什麼我一直覺得比樣特別山寨跟農！！從小就有這種感覺強烈！後來稍微好一點！但是還是感覺不倫不類！我是一個音樂愛好者！聽的搖滾流行各種風格都不少！唐朝樂隊是中國最牛得金屬樂隊這個無可爭議！當年的唐朝，無論從技術，思想！音樂的先進性前衛性各方面都是前無古人的級別！各方面碾壓比樣！比樣我我靜下心聽過，實在聽不出激情！也聽不到內涵！在我所有磁帶中屬於聽的最少的，後來直接送人！

個人認為:beyond樂隊

主要我是廣東人，我爸那輩和我這輩都是聽beyond的歌過來的，包括我們這邊大多數人，10個有9個都會唱《海闊天空》《真的愛你》《喜歡你》等一些經典曲目。還有就是學校只要有演出，幾乎每次都會有beyond的一兩首歌，所有說我們這邊對beyond和家駒是多麼的痴狂。

個人認為:beyond樂隊

主要我是廣東人，我爸那輩和我這輩都是聽beyond的歌過來的，包括我們這邊大多數人，10個有9個都會唱《海闊天空》《真的愛你》《喜歡你》等一些經典曲目。還有就是學校只要有演出，幾乎每次都會有beyond的一兩首歌，所有說我們這邊對beyond和家駒是多麼的痴狂。

1993年6月24日，黃家駒在日本富士電視臺和主持人做遊戲時，從3米高的舞臺摔到地上，頭部著地造成腦部重傷，陷入昏迷。在東京醫院搶救144個小時後，於6月30日停止了呼吸，享年31歲。而他的離開，也為Beyond的命運帶來重大轉折。

個人認為:beyond樂隊

主要我是廣東人，我爸那輩和我這輩都是聽beyond的歌過來的，包括我們這邊大多數人，10個有9個都會唱《海闊天空》《真的愛你》《喜歡你》等一些經典曲目。還有就是學校只要有演出，幾乎每次都會有beyond的一兩首歌，所有說我們這邊對beyond和家駒是多麼的痴狂。

1993年6月24日，黃家駒在日本富士電視臺和主持人做遊戲時，從3米高的舞臺摔到地上，頭部著地造成腦部重傷，陷入昏迷。在東京醫院搶救144個小時後，於6月30日停止了呼吸，享年31歲。而他的離開，也為Beyond的命運帶來重大轉折。

家駒的不幸可以說是天妒英才，BEYOND不是一個樂隊，而是一個象徵，象徵著我們的歲月，也象徵著香港歌壇。而且，我特別想強調的是，三個人的BEYOND也很棒，他們每個人都非常有個性也很有個人魅力，音樂也好，只是活著的人永遠無法和死去的人做比較，這對他們不公平。

個人認為:beyond樂隊

主要我是廣東人，我爸那輩和我這輩都是聽beyond的歌過來的，包括我們這邊大多數人，10個有9個都會唱《海闊天空》《真的愛你》《喜歡你》等一些經典曲目。還有就是學校只要有演出，幾乎每次都會有beyond的一兩首歌，所有說我們這邊對beyond和家駒是多麼的痴狂。

1993年6月24日，黃家駒在日本富士電視臺和主持人做遊戲時，從3米高的舞臺摔到地上，頭部著地造成腦部重傷，陷入昏迷。在東京醫院搶救144個小時後，於6月30日停止了呼吸，享年31歲。而他的離開，也為Beyond的命運帶來重大轉折。

家駒的不幸可以說是天妒英才，BEYOND不是一個樂隊，而是一個象徵，象徵著我們的歲月，也象徵著香港歌壇。而且，我特別想強調的是，三個人的BEYOND也很棒，他們每個人都非常有個性也很有個人魅力，音樂也好，只是活著的人永遠無法和死去的人做比較，這對他們不公平。

甚至在日本東京街頭，一男子唱日語版《海闊天空》時女孩唱起粵語，男子聽見突然從日語轉換成粵語讓女子淚流滿面。

個人認為:beyond樂隊

主要我是廣東人，我爸那輩和我這輩都是聽beyond的歌過來的，包括我們這邊大多數人，10個有9個都會唱《海闊天空》《真的愛你》《喜歡你》等一些經典曲目。還有就是學校只要有演出，幾乎每次都會有beyond的一兩首歌，所有說我們這邊對beyond和家駒是多麼的痴狂。

1993年6月24日，黃家駒在日本富士電視臺和主持人做遊戲時，從3米高的舞臺摔到地上，頭部著地造成腦部重傷，陷入昏迷。在東京醫院搶救144個小時後，於6月30日停止了呼吸，享年31歲。而他的離開，也為Beyond的命運帶來重大轉折。

家駒的不幸可以說是天妒英才，BEYOND不是一個樂隊，而是一個象徵，象徵著我們的歲月，也象徵著香港歌壇。而且，我特別想強調的是，三個人的BEYOND也很棒，他們每個人都非常有個性也很有個人魅力，音樂也好，只是活著的人永遠無法和死去的人做比較，這對他們不公平。

甚至在日本東京街頭，一男子唱日語版《海闊天空》時女孩唱起粵語，男子聽見突然從日語轉換成粵語讓女子淚流滿面。

beyond的歌給我第一感覺就是走心，不知道多年後我們有了孩子在k房相聚唱起他們的歌，會不會悄然落淚呢？在我心中，beyond永遠第一，K房裡不點他們的歌就不完整了，因為有太多的故事無法訴說，沒有歌，怎敢說心事？

原諒我這一生不羈放縱愛自由

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

這是一個非常令我糾結的問題。首先來講，這兩支樂隊可以說是華語樂壇知名度、影響力最大、也最具傳奇色彩的樂隊，也是我個人最喜歡的兩支國內樂隊，從九幾年到現在沒有改變過。

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

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兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

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唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

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唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

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但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

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兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

直到現在，我都想不明白，中國最偉大的兩個傳奇樂隊，為何會有如此相近的命運？無法想象，如果不發生意外，兩個樂隊又會繼續走多遠，誕生多少偉大的作品？可以肯定地說，他們的離世，絕對是中國搖滾史上最大的損失，用天妒英才來形容絕對不為過。

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唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

據我所知國內大部份的樂手都玩過Beyond的東西，包括李延亮，還有很多低層的樂隊，樂手，琴行等，當然也包括我，包括我身邊好多樂手朋友好多隻認Beyond，在這先不討論技術先，因為你技術就算再好，如不會創作，創作不出好東西來，那你也是機器來而已，世界上不缺這類樂手的！你們也別和我說什麼搖滾，什麼又不是搖滾，好多人個個都裝樂手，說什麼搖滾說什麼技術，但我看來國內好多樂隊連個像樣的連復段都玩不轉，那怕是一個簡單的！我們可以多聽下歐美的一些經典的吉他連復段好多都非常簡的，可我們就是創作不出！所以就別提什麼水平技術了！ 更別說你們那些所謂的技術了，我倒不如直接聽許巍了，技術也許是不高，但好聽又有風格！好過你那些所謂的！

說到搖不搖滾，這個好笑的是好多人在回答這個問題時，個個都說什麼你Beyond不是搖滾，人家唐朝這些樂隊才是搖滾，我想說那你們又憑什麼說人家不是搖滾，而你們是搖滾了，我覺得個個都會搖滾，那到底什麼才叫搖滾了！你說我聽了！

我想說，知道格雷爾·馬庫斯不，他是聞名遐邇的搖滾名著《神祕列車》的作者，他認為搖滾無非是"一種美國文化"，比如埃爾維斯·普萊斯利無非是"把作為美國人的感受戲劇化，把這種感受的含義、價值和美國生活的利弊作形象的表達"。

而卡爾·貝爾茲則在他那本《搖滾故事》中，把搖滾視為"民間藝術"，一種下意識與對社會的俚語表達方式。

話又說回來了，BEYOND敢歌唱對樂壇的不滿，敢唱對社會的不滿，與及對戰爭的不滿，，難道你唐朝敢啊，難道你們這班只會說的人敢啊，，那什麼是搖滾了，你們都給我們說說，什麼是搖滾，什麼才叫搖滾了........................

也別天天說什麼技術了，中國這點吉他山水平就別提了，先不要說歐美了，先去看看人家日本的音樂，吉他等水平先吧，在這先不說技術高低問題，而是創作的問題！為什麼人家日本都出了這麼多吉他大師，而我們中國沒有呢，是不是隻是的技術沒人家高而已？你看看我們國內網絡那些吉他指彈高手，能把人家的曲彈的一模一樣，技術夠高了吧，那為什麼吉他大師是人家而不是我們呢！

唐朝樂隊和Beyond樂隊誰更厲害？這個，要看從哪個方面去比較了。

唐朝樂隊和Beyond樂隊誰更厲害？這個，要看從哪個方面去比較了。

唐朝樂隊和Beyond樂隊誰更厲害？這個，要看從哪個方面去比較了。

從影響力上來說，顯然Beyond更勝一籌。不誇張地說，如今國內大多數80後的搖滾樂手和樂迷，都是聽著Beyond長大的，不排除他們都或多或少受到了魔巖三傑和唐朝紅磡演唱會的影響，但不要忘了，一方面紅磡的主角是魔巖三傑，另一方面，很多人接觸搖滾之初，可都是從Beyond的音樂起步的。

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從知名度上說，Beyond也是遠遠大過唐朝的。1993年，黃家駒去世，1995年，張炬去世，對比當年相關的新聞報道就能發現，黃家駒的去世幾乎在整個東亞地區引發轟動，而張炬的去世，甚至很多國人都並不清楚。這，無疑從側面證明了兩支樂隊的影響力。此外，綜藝節目《我是歌手》能夠邀請黃貫中參加，但並不會邀請丁武，這也說明了一定問題。

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從知名度上說，Beyond也是遠遠大過唐朝的。1993年，黃家駒去世，1995年，張炬去世，對比當年相關的新聞報道就能發現，黃家駒的去世幾乎在整個東亞地區引發轟動，而張炬的去世，甚至很多國人都並不清楚。這，無疑從側面證明了兩支樂隊的影響力。此外，綜藝節目《我是歌手》能夠邀請黃貫中參加，但並不會邀請丁武，這也說明了一定問題。

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從影響力上來說，顯然Beyond更勝一籌。不誇張地說，如今國內大多數80後的搖滾樂手和樂迷，都是聽著Beyond長大的，不排除他們都或多或少受到了魔巖三傑和唐朝紅磡演唱會的影響，但不要忘了，一方面紅磡的主角是魔巖三傑，另一方面，很多人接觸搖滾之初，可都是從Beyond的音樂起步的。

從知名度上說，Beyond也是遠遠大過唐朝的。1993年，黃家駒去世，1995年，張炬去世，對比當年相關的新聞報道就能發現，黃家駒的去世幾乎在整個東亞地區引發轟動，而張炬的去世，甚至很多國人都並不清楚。這，無疑從側面證明了兩支樂隊的影響力。此外，綜藝節目《我是歌手》能夠邀請黃貫中參加，但並不會邀請丁武，這也說明了一定問題。

從音樂本身來說，的確，主音吉他老五的技術在國內是頂尖水準，鼓手趙年的水平在國內也位居前列，這一點，看上去黃貫中和葉世榮或許有所差距。但技術這東西，永遠沒有天花板，夠用即可，Sid技術不好，但你能說性手槍的音樂不行嗎？早年的花兒典型的三和絃朋克，但從來沒有人否認過他們當年的東西。所以說，只能說兩支樂隊在音樂上都達到了非常高的高度，可到底孰優孰劣，還是個人喜好所決定，沒有比較的必要。

因此，總體來看，還是Beyond比唐朝更勝一籌。

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雨妖，一線資深文娛記者，帶你瞭解更多體育、娛樂圈不為人知的故事。

毫無疑問是唐朝樂隊。唐朝樂隊作為國內搖滾樂的活化石，影響了整個90年代的搖滾樂進程。作為當時北京最著名的搖滾樂隊之一，唐朝參加過國內大大小小多個音樂節和演唱會，成為最享譽世界的內地搖滾樂隊。其中最著名的當屬1994年香港紅磡體育場的演出，創下了當時搖滾樂讓人津津樂道的盛況。

毫無疑問是唐朝樂隊。唐朝樂隊作為國內搖滾樂的活化石，影響了整個90年代的搖滾樂進程。作為當時北京最著名的搖滾樂隊之一，唐朝參加過國內大大小小多個音樂節和演唱會，成為最享譽世界的內地搖滾樂隊。其中最著名的當屬1994年香港紅磡體育場的演出，創下了當時搖滾樂讓人津津樂道的盛況。

從技術層面和思想性來說，唐朝都是獨一二無的。唐朝樂隊擁有國內最頂級的宗師級樂手，他們通過搖滾樂描繪的關於華夏幾千年的夢幻場景，讓一代又一代人為之著迷；尤其唐朝樂隊京劇唱腔和搖滾樂的結合更是充滿詩意，驚豔非凡。當然唐朝樂隊更代表了中國傳統文化和現代音樂的完美結合，象徵性和預言性更是其他樂隊難以企及。

毫無疑問是唐朝樂隊。唐朝樂隊作為國內搖滾樂的活化石，影響了整個90年代的搖滾樂進程。作為當時北京最著名的搖滾樂隊之一，唐朝參加過國內大大小小多個音樂節和演唱會，成為最享譽世界的內地搖滾樂隊。其中最著名的當屬1994年香港紅磡體育場的演出，創下了當時搖滾樂讓人津津樂道的盛況。

從技術層面和思想性來說，唐朝都是獨一二無的。唐朝樂隊擁有國內最頂級的宗師級樂手，他們通過搖滾樂描繪的關於華夏幾千年的夢幻場景，讓一代又一代人為之著迷；尤其唐朝樂隊京劇唱腔和搖滾樂的結合更是充滿詩意，驚豔非凡。當然唐朝樂隊更代表了中國傳統文化和現代音樂的完美結合，象徵性和預言性更是其他樂隊難以企及。

反觀beyond樂隊，雖然在90年代擁有超高人氣，但是就思想性和內容深度上來說是遠不如唐朝的。其次就音樂主題來說過於單一和生活化，beyond除了描繪港人激情奮進和正能量生活之外，並沒有其他深刻內涵。或許beyond 樂隊的歌曲朗朗上口和讓人過目不忘，成為許多人傳唱的經典，但是歌曲與搖滾的本質卻相差甚遠。

毫無疑問是唐朝樂隊。唐朝樂隊作為國內搖滾樂的活化石，影響了整個90年代的搖滾樂進程。作為當時北京最著名的搖滾樂隊之一，唐朝參加過國內大大小小多個音樂節和演唱會，成為最享譽世界的內地搖滾樂隊。其中最著名的當屬1994年香港紅磡體育場的演出，創下了當時搖滾樂讓人津津樂道的盛況。

從技術層面和思想性來說，唐朝都是獨一二無的。唐朝樂隊擁有國內最頂級的宗師級樂手，他們通過搖滾樂描繪的關於華夏幾千年的夢幻場景，讓一代又一代人為之著迷；尤其唐朝樂隊京劇唱腔和搖滾樂的結合更是充滿詩意，驚豔非凡。當然唐朝樂隊更代表了中國傳統文化和現代音樂的完美結合，象徵性和預言性更是其他樂隊難以企及。

反觀beyond樂隊，雖然在90年代擁有超高人氣，但是就思想性和內容深度上來說是遠不如唐朝的。其次就音樂主題來說過於單一和生活化，beyond除了描繪港人激情奮進和正能量生活之外，並沒有其他深刻內涵。或許beyond 樂隊的歌曲朗朗上口和讓人過目不忘，成為許多人傳唱的經典，但是歌曲與搖滾的本質卻相差甚遠。

如果說beyond 是搖滾樂隊那也只是藉助了搖滾樂的名義，並不能算是最純粹的搖滾樂隊。那麼與具有豐富內涵、大氣磅礴的唐朝樂隊相比，自然相差甚遠了。

毫無疑問是唐朝樂隊。唐朝樂隊作為國內搖滾樂的活化石，影響了整個90年代的搖滾樂進程。作為當時北京最著名的搖滾樂隊之一，唐朝參加過國內大大小小多個音樂節和演唱會，成為最享譽世界的內地搖滾樂隊。其中最著名的當屬1994年香港紅磡體育場的演出，創下了當時搖滾樂讓人津津樂道的盛況。

從技術層面和思想性來說，唐朝都是獨一二無的。唐朝樂隊擁有國內最頂級的宗師級樂手，他們通過搖滾樂描繪的關於華夏幾千年的夢幻場景，讓一代又一代人為之著迷；尤其唐朝樂隊京劇唱腔和搖滾樂的結合更是充滿詩意，驚豔非凡。當然唐朝樂隊更代表了中國傳統文化和現代音樂的完美結合，象徵性和預言性更是其他樂隊難以企及。

反觀beyond樂隊，雖然在90年代擁有超高人氣，但是就思想性和內容深度上來說是遠不如唐朝的。其次就音樂主題來說過於單一和生活化，beyond除了描繪港人激情奮進和正能量生活之外，並沒有其他深刻內涵。或許beyond 樂隊的歌曲朗朗上口和讓人過目不忘，成為許多人傳唱的經典，但是歌曲與搖滾的本質卻相差甚遠。

如果說beyond 是搖滾樂隊那也只是藉助了搖滾樂的名義，並不能算是最純粹的搖滾樂隊。那麼與具有豐富內涵、大氣磅礴的唐朝樂隊相比，自然相差甚遠了。

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唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

beyond從香港的地下樂隊，走到地上，成為最強大的樂隊之一，四個家境普通的人，通過自己的努力讓大眾賞識是非常厲害的。那個時候黃家駒在沒有紅的時候做過很多雜工，電視臺佈景員，賣保險的，甚至是去送餐的這些社會底層的工作，黃家駒都做過不少，可以說是早早經歷了社會的酸甜苦辣，人情冷暖。

唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

beyond從香港的地下樂隊，走到地上，成為最強大的樂隊之一，四個家境普通的人，通過自己的努力讓大眾賞識是非常厲害的。那個時候黃家駒在沒有紅的時候做過很多雜工，電視臺佈景員，賣保險的，甚至是去送餐的這些社會底層的工作，黃家駒都做過不少，可以說是早早經歷了社會的酸甜苦辣，人情冷暖。

而其他三個成員也幹了很多的不同工作，在還沒有成名的時候，這些事情今日說來，他們還是非常感慨，簡直不敢相信，現在已經是一個傳奇樂隊。beyond都是靠自己一步一個腳印，在這個過程當中，並沒有人幫助他們，而是完完全全的靠自己的實力才能走到今日。

唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

beyond從香港的地下樂隊，走到地上，成為最強大的樂隊之一，四個家境普通的人，通過自己的努力讓大眾賞識是非常厲害的。那個時候黃家駒在沒有紅的時候做過很多雜工，電視臺佈景員，賣保險的，甚至是去送餐的這些社會底層的工作，黃家駒都做過不少，可以說是早早經歷了社會的酸甜苦辣，人情冷暖。

而其他三個成員也幹了很多的不同工作，在還沒有成名的時候，這些事情今日說來，他們還是非常感慨，簡直不敢相信，現在已經是一個傳奇樂隊。beyond都是靠自己一步一個腳印，在這個過程當中，並沒有人幫助他們，而是完完全全的靠自己的實力才能走到今日。

beyond已經不是一個單純玩音樂的一支樂隊，而是更多的是和平主義者，宣揚更多的和平與愛，去事業巔峰的時候，黃家駒帶領beyond三子深入非洲的貧困地區，探訪那裡的兒童，並給那裡的兒童跟人民帶去物資援助。並且還領養了非洲兒童，每年都定期去看望他們。想想在90年代能做到放下明星的身段，去關注一些更加貧困的人們，這是多麼偉大的壯舉。

唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

beyond從香港的地下樂隊，走到地上，成為最強大的樂隊之一，四個家境普通的人，通過自己的努力讓大眾賞識是非常厲害的。那個時候黃家駒在沒有紅的時候做過很多雜工，電視臺佈景員，賣保險的，甚至是去送餐的這些社會底層的工作，黃家駒都做過不少，可以說是早早經歷了社會的酸甜苦辣，人情冷暖。

而其他三個成員也幹了很多的不同工作，在還沒有成名的時候，這些事情今日說來，他們還是非常感慨，簡直不敢相信，現在已經是一個傳奇樂隊。beyond都是靠自己一步一個腳印，在這個過程當中，並沒有人幫助他們，而是完完全全的靠自己的實力才能走到今日。

beyond已經不是一個單純玩音樂的一支樂隊，而是更多的是和平主義者，宣揚更多的和平與愛，去事業巔峰的時候，黃家駒帶領beyond三子深入非洲的貧困地區，探訪那裡的兒童，並給那裡的兒童跟人民帶去物資援助。並且還領養了非洲兒童，每年都定期去看望他們。想想在90年代能做到放下明星的身段，去關注一些更加貧困的人們，這是多麼偉大的壯舉。

而且他們玩樂隊並不是說單純的玩吉他撩妹，而是專注音樂。通過認識beyond，歌迷們知道了五線譜，知道了吉他，知道了樂隊每個成員的作用。並且在欣賞音樂的時候，不是隻知道單純的叫喊，而是用心聆聽，聽到比較搖滾的歌曲的時候，會跟著街拍陶醉，聽到安靜的音樂的時候，知道精心聆聽。而且beyond的歌曲正在影響很多人，小的時候，我們南方兩廣城市聽的最多的是beyond。

唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

beyond從香港的地下樂隊，走到地上，成為最強大的樂隊之一，四個家境普通的人，通過自己的努力讓大眾賞識是非常厲害的。那個時候黃家駒在沒有紅的時候做過很多雜工，電視臺佈景員，賣保險的，甚至是去送餐的這些社會底層的工作，黃家駒都做過不少，可以說是早早經歷了社會的酸甜苦辣，人情冷暖。

而其他三個成員也幹了很多的不同工作，在還沒有成名的時候，這些事情今日說來，他們還是非常感慨，簡直不敢相信，現在已經是一個傳奇樂隊。beyond都是靠自己一步一個腳印，在這個過程當中，並沒有人幫助他們，而是完完全全的靠自己的實力才能走到今日。

beyond已經不是一個單純玩音樂的一支樂隊，而是更多的是和平主義者，宣揚更多的和平與愛，去事業巔峰的時候，黃家駒帶領beyond三子深入非洲的貧困地區，探訪那裡的兒童，並給那裡的兒童跟人民帶去物資援助。並且還領養了非洲兒童，每年都定期去看望他們。想想在90年代能做到放下明星的身段，去關注一些更加貧困的人們，這是多麼偉大的壯舉。

而且他們玩樂隊並不是說單純的玩吉他撩妹，而是專注音樂。通過認識beyond，歌迷們知道了五線譜，知道了吉他，知道了樂隊每個成員的作用。並且在欣賞音樂的時候，不是隻知道單純的叫喊，而是用心聆聽，聽到比較搖滾的歌曲的時候，會跟著街拍陶醉，聽到安靜的音樂的時候，知道精心聆聽。而且beyond的歌曲正在影響很多人，小的時候，我們南方兩廣城市聽的最多的是beyond。

直到長大了也是依然聽著beyond，這就是beyond的厲害之處，能讓很多的人產生共鳴，只要聽到他們的音樂，就專心聆聽。而唐朝雖然說也是非常厲害的樂隊，但是他們的音樂普及度不像beyond那麼廣，那麼深遠，beyond的音樂時至今日依然有人在聽，有人喜歡聽，並且還主動分享給別人，這就是beyond的厲害之處。

唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

beyond從香港的地下樂隊，走到地上，成為最強大的樂隊之一，四個家境普通的人，通過自己的努力讓大眾賞識是非常厲害的。那個時候黃家駒在沒有紅的時候做過很多雜工，電視臺佈景員，賣保險的，甚至是去送餐的這些社會底層的工作，黃家駒都做過不少，可以說是早早經歷了社會的酸甜苦辣，人情冷暖。

而其他三個成員也幹了很多的不同工作，在還沒有成名的時候，這些事情今日說來，他們還是非常感慨，簡直不敢相信，現在已經是一個傳奇樂隊。beyond都是靠自己一步一個腳印，在這個過程當中，並沒有人幫助他們，而是完完全全的靠自己的實力才能走到今日。

beyond已經不是一個單純玩音樂的一支樂隊，而是更多的是和平主義者，宣揚更多的和平與愛，去事業巔峰的時候，黃家駒帶領beyond三子深入非洲的貧困地區，探訪那裡的兒童，並給那裡的兒童跟人民帶去物資援助。並且還領養了非洲兒童，每年都定期去看望他們。想想在90年代能做到放下明星的身段，去關注一些更加貧困的人們，這是多麼偉大的壯舉。

而且他們玩樂隊並不是說單純的玩吉他撩妹，而是專注音樂。通過認識beyond，歌迷們知道了五線譜，知道了吉他，知道了樂隊每個成員的作用。並且在欣賞音樂的時候，不是隻知道單純的叫喊，而是用心聆聽，聽到比較搖滾的歌曲的時候，會跟著街拍陶醉，聽到安靜的音樂的時候，知道精心聆聽。而且beyond的歌曲正在影響很多人，小的時候，我們南方兩廣城市聽的最多的是beyond。

直到長大了也是依然聽著beyond，這就是beyond的厲害之處，能讓很多的人產生共鳴，只要聽到他們的音樂，就專心聆聽。而唐朝雖然說也是非常厲害的樂隊，但是他們的音樂普及度不像beyond那麼廣，那麼深遠，beyond的音樂時至今日依然有人在聽，有人喜歡聽，並且還主動分享給別人，這就是beyond的厲害之處。

兩支樂隊都非常的優秀。

唐朝樂隊也是一支非常優秀的樂隊，不過唐朝的代表作品不多，只知道《夢迴唐朝》《國際歌》等歌曲。而beyond今日已經是擺上神壇的一支樂隊，一支傳奇樂隊。

beyond從香港的地下樂隊，走到地上，成為最強大的樂隊之一，四個家境普通的人，通過自己的努力讓大眾賞識是非常厲害的。那個時候黃家駒在沒有紅的時候做過很多雜工，電視臺佈景員，賣保險的，甚至是去送餐的這些社會底層的工作，黃家駒都做過不少，可以說是早早經歷了社會的酸甜苦辣，人情冷暖。

而其他三個成員也幹了很多的不同工作，在還沒有成名的時候，這些事情今日說來，他們還是非常感慨，簡直不敢相信，現在已經是一個傳奇樂隊。beyond都是靠自己一步一個腳印，在這個過程當中，並沒有人幫助他們，而是完完全全的靠自己的實力才能走到今日。

beyond已經不是一個單純玩音樂的一支樂隊，而是更多的是和平主義者，宣揚更多的和平與愛，去事業巔峰的時候，黃家駒帶領beyond三子深入非洲的貧困地區，探訪那裡的兒童，並給那裡的兒童跟人民帶去物資援助。並且還領養了非洲兒童，每年都定期去看望他們。想想在90年代能做到放下明星的身段，去關注一些更加貧困的人們，這是多麼偉大的壯舉。

而且他們玩樂隊並不是說單純的玩吉他撩妹，而是專注音樂。通過認識beyond，歌迷們知道了五線譜，知道了吉他，知道了樂隊每個成員的作用。並且在欣賞音樂的時候，不是隻知道單純的叫喊，而是用心聆聽，聽到比較搖滾的歌曲的時候，會跟著街拍陶醉，聽到安靜的音樂的時候，知道精心聆聽。而且beyond的歌曲正在影響很多人，小的時候，我們南方兩廣城市聽的最多的是beyond。

直到長大了也是依然聽著beyond，這就是beyond的厲害之處，能讓很多的人產生共鳴，只要聽到他們的音樂，就專心聆聽。而唐朝雖然說也是非常厲害的樂隊，但是他們的音樂普及度不像beyond那麼廣，那麼深遠，beyond的音樂時至今日依然有人在聽，有人喜歡聽，並且還主動分享給別人，這就是beyond的厲害之處。

兩支樂隊都非常的優秀。

就技術層面來講，唐朝完勝Beyond，但若音樂可以像足球比賽結果一樣量化勝負，那它就不是藝術了。所以如果問題是哪個更厲害，不如該問這兩個樂隊哪個在中國樂壇更重要。

我認為，beyond更重要。還是那句話，就音樂的技術層面包括樂手演奏技術、作曲複雜程度、審美取向、表達內容的境界等，唐朝的音樂都更加豐滿成熟。而Beyond音樂雖然簡單直白但易於傳唱且言之有物，用搖滾形式唱大眾喜聞樂見的流行旋律，不玩無病呻吟譁眾取寵那一套，接地氣，特親民，就像隔壁燒臘店打工小哥下班後玩的樂隊一樣讓人易於接受，大陸成千上萬個草根樂隊第一首排練曲我猜一定是真的愛你，因為和絃簡單，旋律好上口，而拿唐朝飛翔鳥cover的樂隊你見過幾個？

以上是技術層面。下面說說更深層次文化層面為何beyond影響力完勝。文化這東西一定是跟經濟一個走勢，即水往低處流。當年香港作為亞洲四小龍，經濟發展迅速，文化大發展，電影業堪稱東方好萊塢，唱片業通過大量copy日本音樂迅速走上正軌，Beyond正是藉助奮鬥、夢想、青春等大眾命題迅速從香港地下走進公眾視野，藉助主流娛樂手段包括影視綜藝等（我現在依稀記得周潤發的電影吉星拱照中黃家駒搞笑鏡頭）成為全方位的娛樂天團，而90年代初的大陸，娛樂產品極其匱乏，我們看的聽的基本就這麼幾個來源：香港、臺灣、日本，金庸瓊瑤四大天王武打錄像加上beyond的磁帶，而國內搖滾雖然起源於80年代末，且也曾十分繁盛（當年整個文藝界有最好的創作氛圍和社會溫床）但因傳播渠道單一，且音樂內容太過小眾，唐朝並沒有成為公共視野內的大事件。可以說大陸80後一代音樂啟蒙記憶基本來自港臺，而beyond更是毋庸置疑最重要的一個。